Las primeras pelculas cinematogrficas

El cinematgrafo surge a finales del siglo XIX, en principio como una extensin
de la fotografa. Con el nuevo invento se intentaba fotografiar imgenes en
movimiento; es decir, obtener mecnicamente imgenes de un objeto ue !a no
necesitaba permanecer esttico ante la cmara. Con ello la "impresin de realidad# ue
acompa$aba a toda fotografa aument espectacularmente, !a ue pareca posible
captar la realidad "tal ! como es en realidad#; es decir, en movimiento, aparentemente
"viva#. %or ello la imagen cinematogrfica no resultar tan "espectral#, tan
"momificante#, tan "siniestra# como la imagen fotogrfica. %arecer, incluso, ue la
nueva tecnologa es capa& de obrar una especie de "milagro#' podemos ver una pelcula
de alguien ue !a est muerto !, al verla, nos parecer ue sigue estando vivo porue
lo vemos movi(ndose, gesticulando, etc.
)a primera pro!eccin de una pelcula cinematogrfica tuvo lugar en *+,-. )os
.ermanos )umi/re, descubridores ! primeros "explotadores# del invento, no le vean
muc.o futuro, ni como negocio, ni muc.o menos desde el punto de vista artstico0
est(tico. 1e trata de peue$as pelculas 2duran apenas un minuto o dos3 ue, utili&ando
siempre planos generales ! manteniendo la cmara siempre fija, tienen un valor
estrictamente documental. )a 4nica diferencia con respecto a la fotografa es ue
vemos la realidad cotidiana en su propio devenir, no .aca falta ue nadie posara ante
la cmara, sino simplemente .acer lo ue normalmente se .aca ! esperar a ue la
cmara lo captase.
5n a$o despu(s, en *+,6, 7eorge 8(li/s le va a dar al nuevo invento un uso ue
va a cambiar por completo su destino. 8(li/s era ilusionista, mago ! va a utili&ar el
cinematgrafo 2recordemos' el registro fotomecnico de una realidad en movimiento3
como una muina para crear ilusiones, para ".acer magia#. Con (l aparecern los
"efectos especiales#, pero tambi(n pelculas ue tienen un cierto argumento ! ue,
incluso, se pueden encuadrar dentro de un g(nero. 9s, por ejemplo, "El viaje a la luna#,
pelcula del a$o *,:;, podra ser considerada como la primera pelcula de "ciencia0
ficcin# o de "cine fantstico#. Con ello el nuevo invento se va a vincular o situar como
espectculo !a no en el contexto de una sala de exposiciones, como era el caso con los
.ermanos )umi/re, sino directamente como una "atraccin de feria#. Entre la "mujer
barbuda#, el "for&udo# ! la "ec.adora de cartas#, las pelculas durante muc.o tiempo
2ui&s .asta la actualidad, ui&s en la actualidad ms ue nunca3 se ofrecern al
espectador como un espectculo ue, dentro de una "sala oscura#, satisfaga su
curiosidad 2ms o menos morbosa3, ! todo ello por un mdico precio 2a la ve& ue como
espectculo de masas, e inseparablemente de ello, empie&a el cine a configurarse como
una industria !, por lo tanto, como un negocio3. Estas pelculas mudas se pro!ectarn
siempre con un acompa$amiento musical "en directo# 2es decir, el cine "mudo# nunca
fue mudo del todo, al menos nunca fue silencioso3 !, poco a poco, se le fueron
a$adiendo elementos ue permitieron ue el cinematgrafo fuese no slo documento o
documental 2algo ue no puede dejar de ser dada su "relacin de origen# con la
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fotografa3, sino ue tambi(n contase .istorias ue fuesen aut(nticos "relatos
cinematogrficos#. <e este modo el tama$o de los planos se ir diversificando 2no slo
planos generales sino tambi(n planos medios ! primeros planos3, aparecern los
movimientos de la cmara 2por ejemplo, el travelling3 !, sobre todo, un "montaje# de
los planos para formar "escenas# 2conjunto de planos ue transcurren en un mismo
escenario3 ue se puedan agrupar en "secuencias# 2conjunto de planos ! escenas ue
constitu!en una unidad narrativa, es decir, una "secuencia# de acontecimientos ue
tienen un principio ! un final; a veces coincidirn plano, escena ! secuencia, se .ablar
entonces de "plano0secuencia#, ue puede durar varios minutos; en ese caso el montaje
se llevar a cabo dentro del propio plano3. <e este modo el movimiento in.erente al
objeto captado 2o "capturado#3 en el plano se incorporar a la articulacin entre los
diferentes planos, articulacin ue sigue un ritmo temporal ! ue puede ser todo lo
compleja 2!a lo iremos viendo3 ! dramtica ue la .istoria a contar reuiera. El primer
ejemplo de estos desarrollos narrativos relacionados con el montaje cinematogrfico
lo encontramos en la pelcula de Ed=in 1. %orter "9salto ! robo de un tren# 2*,:>3.
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