Sobre el arte en el mundo no-artistico

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En la historia del arte hay debates que se han mantenido a lo largo de los siglos: qu es el arte? Cul es su funcin?
Debe tener una funcin? Cul es la relacin del arte con el poder? En esta oportunidad har algunos apuntes al debate
sobre la relacin entre el arte y el pblico, presentando algunas de las tendencias y posturas sobre este tema. Igualmente
explorar las posibilidades del arte como accin poltica con capacidad de interpelacin y transformacin.Algunas
personas cuando piensan en arte piensan en algo lejano, asociado a galeras y museos, ajeno completamente al cotidiano
vivir, por ende, espacio de especialistas y artistas aislados del resto del mundo, del no-arte. Otras posturas no establecen
una divisin tan tajante y abogan por un espacio esttico que inunda la cotidianidad, que puede ser poltico y en el que
cualquier persona puede participar.Yo parto de considerar el arte como un proceso social que cambia dependiendo del
contexto sociohistrico. En el contexto actual se han propiciado prcticas artsticas que transforman la relacin artista-
pblico y en las que se pasa del papel de espectador a una participacin o interaccin diferente.
Esttica relacional: el arte como punto de encuentro
En esta discusin est inserto el trabajo de Nicols Bourriand, quien propone una esttica relacional en la que
el arte es entendido como un intersticio social en el que se da una elaboracin colectiva de sentido. Hay una
relacin entre artista y pblico que no es plana (emisin-recepcin) sino que precisamente implica un punto
de encuentro, de relacin entre los dos, a travs del arte (Bourriand, 1998). Sin embargo, este autor sita su
anlisis en los espacios tradicionales del arte, museo y galera, limitando las posibilidades de encuentro de las
obras de arte en otros espacios. Esta corriente ha sido criticada por Claire Bishop (2004), quien retoma el
debate sobre el espectador y se pregunta acerca de cmo las obras logran ese punto de encuentro,
argumentando que son procesos, y no momentos de encuentro, los que se generan en el arte.El problema de
la postura de Bourriand, segn Bishop, es cmo clasificar la estructura del arte como poltica, es decir,
aceptando que hay arte relacional, el punto es mostrar qu tipo de relaciones se construyen ah y cul es el
objetivo de lograr un espacio de relacionamiento entre la gente. Los artistas se comienzan a cuestionar sobre
el objetivo y el modo en que se crea el arte, que no necesariamente tiene forma de obra. Este es el
argumento del arte no objetual, que hace nfasis en el arte como proceso, como accin y como espacio de
encuentro ms que como obra. Al respecto Clemente Padn seala, en una frase que sintetiza la postura de
los que abogan por el arte inobjetual, que: La obra depende del acto creador-consumidor. La obra existe en
cuanto se crea-consume, desaparece. La obra es el acto
[1]
(2009: 43). En un escenario extremo de esta
posibilidad est la corriente del arte efmero en la que la obra se consume en el momento de performarlo, y
adems interacta con el pblico, trasladando el papel del artista como intrprete o realizador a un conductor,
la persona que posibilita los procesos pero sin ser el nico actor en escena.
Arte contextual
En torno a la relacin del arte con su contexto, con lo poltico y con la posibilidad de accin, durante la dcada
del 70, surgen en Estados Unidos y Reino Unido una serie de tendencias que se desarrollan posteriormente y
que tienen en comn una nocin del artista como un actor crtico que se relaciona con los contextos sociales
en los que vive y que puede realizar prcticas artsticas con gente de los lugares.Una de las corrientes vigentes
en la actualidad es la del arte contextual que se define como:
*+ el conjunto de las formas de expresin artstica que difieren de la obra de arte en el sentido tradicional: arte
de intervencin y arte comprometido de carcter activista (happenings en espacio pblico, maniobras), arte
que se apodera del espacio urbano o del paisaje (performances de calle, arte paisajstico en situacin),
estticas llamadas participativas o activas en el campo de la economa, de los medios de comunicacin o del
espectculo (Ardenne, 2006: 10)
Es un arte ligado al espacio pblico, relacionado con activismo por parte de quienes lo realizan y que toma en
cuenta la interaccin con personas por fuera del medio artstico. Al igual que las tendencias ya presentadas
parte de una concepcin del arte como un proceso social inmerso en contextos especficos de los que es
imposible aislar.
Arte dialgico
En un anlisis ms especfico sobre el tipo de comunicacin que facilita el arte. Kester (2004) propone el arte
dialgico profundizando sobre el papel del artista como sujeto en relacin con otros, lo que quiere decir que
hay posibilidad de intercambio, dilogo, comunicacin entre artista y pblico. En este contexto la posibilidad
de lo poltico est dada por el tipo de interpelacin que haga el artista sobre su pblico y viceversa, y en la
posibilidad de construir espacios de dilogo en el que surjan acciones.No obstante estos autores no proponen
directamente un accionar poltico o social con el arte, sino que reconocen la posibilidad de intercambio,
comunicacin y accin. Son los artistas comunitarios o colaborativos los que relacionan esta interaccin con
problemticas y situaciones que afectan directamente a la comunidad participante y frente a las cuales el arte
interpela, acciona y reacciona.
Arte comunitario o colaborativo
Abarca una amplia gama de prcticas posibles, haciendo nfasis en el proceso y la participacin, por encima de
la obra.
En relacin con el arte pblico, el trmino arte comunitario se asocia a un tipo de prcticas que buscan una
implicacin con el contexto social, que persiguen, por encima de unos logros estticos, un beneficio o mejora
social y sobre todo, que favorecen la colaboracin y la participacin de las comunidades implicadas en la
realizacin de la obra. (Palacios, 2009: 199)
Algunas posturas (Cleveland, 2010 y Adams; Goldbar, 2001), relacionan directamente proyectos de arte
comunitario con desarrollo sostenible de las comunidades (Art Based Community Development Desarrollo
comunitario basado en el arte), enfocndose en actividades de educacin e informacin, movilizacin e
inspiracin, sanamiento y construccin y mejoramiento de las capacidades e infraestructura comunitaria
(Cleveland, 2011).
Con un enfoque ms poltico se encuentran los estudios sobre arte pblico de nuevo gnero (Lacy, 1995) que
se centran en prcticas artsticas en espacios pblicos que tratan problemticas sociales, relacionan varios
temas: comunicacin, relacin poltica con la comunidad, lo pblico, lugares de encuentro.Este concepto
reevala la nocin tradicional de arte pblico ligado a monumentos o definido nicamente por el lugar en el
que se ubica la obra. De esta manera, abre una posibilidad a la realizacin de intervenciones en espacios
pblicos con un sentido poltico y con previa comunicacin con la comunidad, que no finaliza con la obra, pues
esta se reinterpreta y se configura como un lugar de encuentro incluso despus de terminada.
Otro punto de discusin dentro del arte pblico tiene relacin con el arte de sitio especfico (site specific art)
entendido como una obra pensada y construida particularmente para un sitio, de amplio uso en las ciudades
en intervenciones urbanas. Este tipo de arte, al relacionarse con el arte pblico de nuevo gnero y con las
prcticas de tipo comunitario (Kwon, 2004), enfrenta la discusin sobre lo que es particular de cada sitio
puede ser un sitio social, poltico, cultural? Cmo vara el significado de las obras respecto al lugar y el
pblico que las ve? En el arte colaborativo se tiene en cuenta el contexto; en este tipo de intervenciones
tambin pero se hace nfasis en la particularidad de ese contexto.Los artistas atrados por lo local (Lippard,
1997) se ven enfrentados a la diversidad al interior de los territorios, a sus propios prejuicios o idealizaciones
antes de conocer el lugar, a la propia voluntad de los habitantes -ya que la comunidad elije qu mostrar y
cmo interactuar con los artistas-, a los sitios desde donde la comunidad habla, pero tambin desde donde
hablan las instituciones que los y las legitiman. Esto diversifica las historias pero no excluye que haya procesos
similares en diversos contextos.
Artivismo
A partir de los aos 70, todo un conjunto de propuestas prcticas surgen desde los artistas que exploran el
arte como activismo. Segn Nina Felshin las caractersticas principales del arte como activismo son: que es
procesual, tiene lugar generalmente en emplazamientos pblicos, toma forma de intervencin temporal,
emplea tcnicas de medios de comunicacin y emplea mtodos colaborativos de ejecucin (2001: 74).De los
colectivos pioneros de arte-activista cabe destacar ACT UP (Aids coalition to unleash power) que surge en
Nueva York en 1987 por el fin de la crisis del Sida y que realiza performance, intervenciones y propaganda
cultural buscando cambiar las representaciones sobre el Sida desde la prctica cultural. En el marco del
activismo por los derechos de las mujeres se encuentran los colectivos WAC (Womens Action Coalition) -
fundado en 1989- y Guerrilla Girls. El primero lleg a expandirse a ms de 30 ciudades alrededor del mundo en
1993 y se enfocaba en la denuncia de problemticas de violencia contra las mujeres, homofobia y racismo
mediante la accin directa; el segundo colectivo centra su accin en denunciar y trasformar la exclusin de las
mujeres en el mundo del arte; son conocidas por el diseo de afiches que se difunden en calles y medios
electrnicos. En los ltimos aos, diversos colectivos han incursionado en el uso de medios de comunicacin,
internet, redes sociales y nuevas tecnologas. Una experiencia de artivismo muy conocida es la que se dio en
la etapa postdictatorial del Cono sur. Los movimientos de derechos humanos incorporaron a su repertorio
expresiones artsticas como estrategia de lucha. El caso ms emblemtico son los escraches realizados por la
organizacin H.I.J.O.S., quienes, en colaboracin con el Grupo Arte Callejero, hicieron actos de acusacin
pblica y sealamiento a participantes de la dictadura en un performance de carcter festivo, acompaados de
elementos simblicos y teatrales.Otro caso interesante es el colectivo peruano Arte Por la Memoria que
pretende realizar un ejercicio de construccin de memoria de los 20 aos de conflicto armado entre Sendero
Luminoso y el Ejrcito Peruano. En este caso el arte se ha utilizado para la conmemoracin, se han elaborado
galeras de la memoria que conjugan las representaciones y simbolismos de obras artsticas con la salvaguarda
de una memoria histrica que busca comunicar y difundir lo que ocurri durante el conflicto.En Colombia, en
comunidades afectadas por el conflicto armado se han utilizado espacios de expresin artstica en proyectos
de construccin comunitaria. En estos casos, el uso de tcnicas artsticas se ha dado de varios modos: por un
lado ONG, con apoyo de cooperacin internacional, han apoyado procesos de construccin de memoria sobre
masacres y fortalecimiento de lazos comunitarios en los que se utilizan tcnicas artsticas encaminadas al
establecimiento de monumentos y marcas conmemorativas. Es el caso de la comunidad de paz de San Jos de
Apartad y del parque de las vctimas en Trujillo, dos comunidades rurales que sufrieron masacres en las
ltimas dcadas y cuyo proceso de organizacin, memoria y demanda de justicia es reconocido a nivel
nacional.Otra serie de proyectos se han propuesto como alternativas a la violencia urbana en zonas perifricas
de las ciudades. Es el caso del ejercicio de arte pblico comunitario realizado por Pilar Riao y Suzanne Lacy en
el Barrio Antioquia de la ciudad de Medelln (con una historia marcada por la exclusin, las tensiones sociales y
las violencias). La intervencin consisti en un museo de la memoria construido por los habitantes del sector y
que tuvo lugar en un bus urbano que transit por la ciudad (Riao, 1997).En este campo hay un sinnmero de
ejemplos, present solo unos pocos casos a manera de ilustracin de las posibilidades que hay para reinventar
las prcticas artsticas y generar nuevos escenarios de accin poltica y social. Para finalizar quiero mencionar
una iniciativa actualmente activa en Latinoamrica: La plataforma puente Cultura Viva Comunitaria (que
agrupa a redes de organizaciones que trabajan desde la cultura y la accin comunitaria, apuntado al trabajo
conjunto, la articulacin y la generacin de polticas pblicas).
Una invitacin
Independientemente de la tendencia con la que se vean identificados el llamado es a valorar nuevas formas de
actuar poltico y considerar las prcticas artsticas como una va de transformacin, una posibilidad de actuar
colaborativamente, un medio de expresin y un espacio de construccin de proyectos y encuentros desde la
cotidianidad. Para cerrar, dejo la invitacin abierta a conocer los proyectos de arte que hay en cada rincn del
pas, a construir nuevos y reinventar espacios creativos en las aventuras cotidianas.1.A obra depende do ato
criador-consumidor. A obra existe en cuanto se cria-consumida, desaparece. A obra e o acto. Traduccin
propia.
REFERENCIAS
Adams, D.; Goldbar, A. (2001): Creative Community. The Art of Cultural Development. New York: Rockefeller
Foundation.
Ardenne, Paul (2006 *2002+). Un arte contextual. Creacin artstica en medio urbano, en situacin, de intervencin, de
participacin. Murcia: Azarbe.
Bishop, Claire (2004). Antagonism and Relational Aesthetics. October, Vol. 110: 51-79.Bourriand, Nicolas (1998).
Esttica relacional en Paloma Blanco et. Al. Editores. Modos de hacer: arte crtico, esfera pblica y accin directa.
Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca.
Cleveland, William. 2011. Arts-based Community Development: Mapping the Terrain Americans for the Arts.
Disponible en: Ver Archivo
Felshin, Nina (2001). Pero esto es arte? El espritu del arte como activismo en Paloma Blanco et. Al. Editores. Modos
de hacer: arte crtico, esfera pblica y accin directa. Salamanca: Ediciones Universidad de Salamanca.
Kester, Grant (2004). Conversation Pieces. Community + Communication in Modern Art. Berkeley: University of
California Press.
Kwon, Miwon (2002). From Site to Community in New Genre Public Art en One Place After Another: SiteSpecific Art
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Lacy, Suzanne (ed.) (1995). Mapping the Terrain: New Genre Public Art. Seattle: Bay Press.
Lippard, Lucy (1997). The Lure of the Local: Senses of Place in a Multicentered Society. New York: The New Press, 1997.
Padn, Clemente (2009). Arte inobjetal: da representao ao en Cristina Freire y Ana Longoni. Orgs.
Conceptualismos del sur/sul. Sao Paulo: Annablume.
Palacios, Alfredo.(2009) El arte comunitario: origen y evolucin de las prcticas artsticas colaborativas en Arteterapia:
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Riao, Pilar (1997). Encuentros artsticos con el dolor, la memoria y las violencias. En: conos: revista de Ciencias
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