1) O documento discute a arte literalista e sua relação com a pintura e escultura modernistas.
2) A arte literalista se posiciona como independente da pintura e escultura, contra a ilusão pictórica e composição parte por parte.
3) A objetividade garante a identidade da obra como nem sendo pintura nem escultura, dando primazia à situação do espectador.
1) O documento discute a arte literalista e sua relação com a pintura e escultura modernistas.
2) A arte literalista se posiciona como independente da pintura e escultura, contra a ilusão pictórica e composição parte por parte.
3) A objetividade garante a identidade da obra como nem sendo pintura nem escultura, dando primazia à situação do espectador.
1) O documento discute a arte literalista e sua relação com a pintura e escultura modernistas.
2) A arte literalista se posiciona como independente da pintura e escultura, contra a ilusão pictórica e composição parte por parte.
3) A objetividade garante a identidade da obra como nem sendo pintura nem escultura, dando primazia à situação do espectador.
A posio da arte literalista , ao invs de minimal, como prefere Michael Fried.
Essa arte se posiciona em RO: elao pintura e escultura modernistas.no se autoconceitua como nenhuma nem a outra. Quer ser uma arte independente delas. Contra a pintura: Em funo de seu carter relacional e da inescapabilidade da iluso pictrica. Contra a composio parte por parte. Por adio. Isso implicaria antropormorfismo. Totalidade por meio da repetio de unidades idnticas. A forma (shape) o objeto: de todo modo, o que garante a totalidade do objeto a simplicidade da forma. essa nfase na forma geral, creio eu, o que causa a impressao que inmeros crtcos mencionaram, de que os trabalhos de Judd e de Morris so ocos. Para ser pintura devem se sustentar como formas. Caso contrrio sero objetos Efeito de presena. A aparncia de no-arte j no estava mas disponvel para a pintura. Por isso a fronteira entre a arte e a no-arte foi buscada no tridimensional, onde a escultura se encontrava e onde tudo aquilo que era material e que no era arte igualmente se encontrava.
essa condio de no-arte que fried vem chamando de objetidade.
O significado, nesse contexto, da condio de no-arte aquilo que venho chamando de objetidade. como se s a objetidade fosse capaz, nas atuais circunstncias, de garantir a identidade de algo, seno como no-arte, ao menos como nem sendo pintura nem escultura; ou como se uma obra de arte mais precisamente, uma obra de pintura ou de escultura modernista fosse, de algum modo, essencialmente . no um objeto.
Seria interessante relacionar esse texto com a teoria do no objeto de Ferreira Gular.
O significado, nesse contexto, da condio de no-arte aquilo que venho chamando de objetidade. como se s a objetidade fosse capaz, nas atuais circunstncias, de garantir a identidade de algo, seno como no-arte, ao menos como nem sendo pintura nem escultura; ou como se uma obra de arte mais precisamente, uma obra de pintura ou de escultura modernista fosse, de algum modo, essencialmente . no um objeto
O significado, nesse contexto, da condio de no-arte aquilo que venho chamando de objetidade. como se s a objetidade fosse capaz, nas atuais circunstncias, de garantir a identidade de algo, seno como no-arte, ao menos como nem sendo pintura nem escultura; ou como se uma obra de arte mais precisamente, uma obra de pintura ou de escultura modernista fosse, de algum modo, essencialmente . no um objeto
O significado, nesse contexto, da condio de no-arte aquilo que venho chamando de objetidade. como se s a objetidade fosse capaz, nas atuais circunstncias, de garantir a identidade de algo, seno como no-arte, ao menos como nem sendo pintura nem escultura; ou como se uma obra de arte mais precisamente, uma obra de pintura ou de escultura modernista fosse, de algum modo, essencialmente . no um objeto
Primado da situao do espectador.
O significado, nesse contexto, da condio de no-arte aquilo que venho chamando de objetidade. como se s a objetidade fosse capaz, nas atuais circunstncias, de garantir a identidade de algo, seno como no-arte, ao menos como nem sendo pintura nem escultura; ou como se uma obra de arte mais precisamente, uma obra de pintura ou de escultura modernista fosse, de algum modo, essencialmente . no um objeto
efeito talvez mais claramente explicitado por (1965-66), de Morris, uma grande pea com forma de anel em duas Untitled metades, emitindo de seu interior uma luz fluorescente atravs de uma estreita abertura entre elas. Com esse mesmo esprito, 8 Tony Smith afirmou: Estou interessado na inescrutabilidade e no mistrio da coisa . Ele tambm foi citado por ter dito: