1.

- Formas instrumentales del Barroco: suite, concierto grosso

y concierto a solo.
2.- La msica instrumental en el Clasicismo: la forma sonata; el
cuarteto de cuerda; la sinfona clsica.
.- La msica instrumental y !ocal en el siglo "#": el $iano y el lied.
%.- La msica instrumental en el siglo "#": la or&uesta; la sinfona
$rogramtica y el $oema sinf'nico.
(.- La msica religiosa y $rofana de la )dad *edia: el canto
gregoriano; los tro!adores.
+.- La msica religiosa y $rofana del ,enacimiento: la misa, el
motete, el madrigal italiano, el !illancico y el romance.
-.- La '$era en el siglo "#": #talia: el .el canto, el !erismo y /erdi; el
drama musical de 0agner.
1.- La dan2a y el .allet: de la tradici'n rusa del siglo "#" a los .allets
rusos de 3iag4ile! en el siglo "". C4ai5o!s5y. Falla. 6tra!ins5y.
7.- La msica teatral en )s$a8a: la tonadilla esc9nica en el siglo
"/###. ,enacimiento de la 2ar2uela en el siglo "#". Final del g9nero
en el siglo "".
1:.- #nter9s $or el fol5lore. )l ;acionalismo musical en )s$a8a:
<l.9ni2, =ranados, Falla y >urina.
11.- #m$resionismo musical: 3e.ussy, ,a!el y Falla.
12.- )?$resionismo y atonalidad: 6c4oen.erg. ;eoclasicismo:
6tra!ins5y.
1.- Las !anguardias: msica concreta y a2ar. *sica aleatoria.
*sica electr'nica. )l minimalismo.
1%.- #ncidencia de los medios de difusi'n en la msica ligera;
e!oluci'n del @a22; e!oluci'n del .lues, el roc5 y el $o$.


1.- FA,*<6 #;6>,B*);><L)6 3)L B<,,ACA: 6B#>),



2.- L< *C6#C< #;6>,B*);><L ); )L CL<6#C#6*A: L< FA,*<
6A;<><. )L CB<,>)>A 3) CB),3<, L< 6#;FA;D< CLE6#C<.

)l Clasicismo se da en la segunda mitad del s. "/###. )n un $rinci$io
ca.ra decir &ue es la 9$oca de la !uelta a lo clsico; $or ello, la
msica de este $erodo !a a ser e&uili.rada, $ro$orcionada,
sencilla... y llena a !eces de finalidad educati!a. ;o en !ano en esta
9$oca de o$osici'n al Barroco se da la Ilustracin, &ue defiende el
uso de la ra2'n como 4erramienta $ara com$render y transformar el
mundo: *ontes&uieu, /oltaire, 3iderot, ,ousseau... F su
manifestaci'n $oltica, el Despotismo Ilustrado, en el conte?to del
cual surge el famoso lema de Gtodo $ara el $ue.lo $ero sin el
$ue.loG. Holtica y socialmente, significa el des$la2amiento de la
aristocracia $or la .urguesa, cuyo ascenso culminara en la
,e!oluci'n Francesa I1-17J y sus ideales de Kli.ertad, igualdad y
fraternidadL.

*usicalmente, el Clasicismo es 9$oca de cam.ios: el Ba@o
Continuo tiende a caer en fa!or de los acom$a8amientos totalmente
escritos $or el com$ositor, las melodas se !an des4aciendo de
adornos y .uscando estructuras ms sim9tricas, las te?turas se
4acen menos contra$untsticas y los ritmos menos contrastantes. La
$lantilla de la or&uesta se incrementa y surgen algunos instrumentos
nue!os como el clarinete.

6e !an dando nue!as formas instrumentales, a la !e2 &ue !an
desa$areciendo $oco a $oco algunas de las anteriores como la
suite, el concerto grosso, la tocata... ;ace entonces la nue!a forma
sonata &ue es un es&uema &ue se da en las $ie2as musicales del
clasicismo, so.re todo en los $rimeros mo!imientos. La forma de
sonata contrasta con los $rimeros mo!imientos sim$les
Iestructuralmente 4a.landoJ del .arroco; es una estructura ternaria

&ue sigue el es&uema < B <. Consiste en una exposicin en la &ue,
a !eces tras una introduccin, se $resentan dos temas ms o
menos contrastantes I< y BJ enla2ados $or un puente. >ras esa
e?$osici'n, !iene desarrollo de los temas, &ue es la $arte ms li.re,
y una reexposicin al final, &ue !uel!e a 4acer sonar los temas
anteriores, y &ue suele concluir con una coda no o.ligatoria. 6e
$odra com$arar la forma de sonata con la estructura narrati!a
Ie?$osici'n-nudo-desenlaceJ.

May &ue recordar &ue la sonata es a la !e2 una forma
musical, muy culti!ada en esta 9$oca, al igual &ue en la anterior, el
Barroco, &ue es cuando 4a.a surgido. F con!iene e!itar la
confusi'n: la sonata es una forma musical en !arios mo!imientos, el
$rimero de los cuales suele $resentar el es&uema forma de sonata.

)n este am.iente surge tam.i9n el cuarteto de cuerda.
<un&ue tiene interesantes antecedentes .arrocos, es so.re todo
una forma del Clasicismo y, en segundo t9rmino, del ,omanticismo;
la formaci'n del cuarteto de cuerda consiste en dos !iolines una
!iola y un !iolonc4elo, aun&ue admite di!ersas !ariantes.
)structuralmente, una o.ra $ara cuarteto de cuerda es similar a la
sonata y a la sinfona, es decir, suele constar de % mo!imientos: el
$rimero, un allegro en forma de sonata, el segundo un andante, &ue
$uede ser un tema con !ariaciones o $resentar una estructura
ternaria, el tercero un mo!imiento lento o un minueto y el cuarto un
finale, &ue a !eces $resenta forma de rond. 6uele decirse &ue los
cuartetos no de cuerda siguen los modelos de los de cuerda, en
cuya com$osici'n 4an destacado: Haydn y Mozart en el clasicismo,
Schubert en el romanticismo y Beethoven en la transici'n de uno a
otro $erodo.

F surge una forma de com$osici'n grandiosa &ue $er!i!ir
$ara el resto de las 9$ocas: la sinfona cl!sica, &ue es como una
gran sonata $ara or&uesta; sigue la estructura de mo!imientos de la
sonata y el cuarteto clsicos comentada anteriormente, aun&ue
suele ser un $oco ms com$le@a. La sinfona surge cuando No4ann
6tamit2 a$lic' el es&uema forma de sonata al formato de la o.ertura
de '$era italiana. >am.i9n fue 6tamit2 &uien esta.leci' la $rimera
or&uesta sinf'nica clsica. )sta.a formada $or unos cuarenta
instrumentistas. )n otros lugares se usa.an or&uestas ms
$e&ue8as de unos !einticinco o treinta msicos: unos &uince
instrumentistas de cuerda, cinco o seis de !iento madera Iflautas,
o.oes y clarinetesJ, dos trom$as y, en ocasiones, trom$etas y
tim.ales.

La sinfona llega a su cum.re con Haydn, al &ue se le
considera $adre de la sinfona. Com$uso 1:% sinfonas, muc4as de
ellas conocidas $or su so.renom.re: Sinfona militar, Oxford, De los
nios, De los adioses, Del reloj, De la sorpresaO

Las me@ores sinfonas son sin duda las de Mozart, &ue
com$uso %1. >am.i9n, como en el caso de Maydn, muc4as son
conocidas $or sus so.renom.res: Haffner, Linz, Praga, Jpiter...
Como toda la msica de *o2art, tam.i9n sus sinfonas re.osan
naturalidad y una me2cla de gracia y $rofundidad &ue no se 4a
igualado nunca. <firma.a: Kno s9 de d'nde ni c'mo me llegan las
ideas; en ocasiones fluyen a.undantes y me@or cuando !ia@o en
coc4e, $aseando o cuando no $uedo dormirL.

Beethoven marca una transici'n 4acia el ,omanticismo. 6us
dos $rimeras sinfonas son de corte ms clsico y la o!ena es
$lenamente romntica. La otras tres marcan una interesante
transici'n del estilo clsico al romntico.

)l Clasicismo significa e&uili.rio, $ro$orci'n y armona, es
decir, caractersticas o$uestas al Barroco. <dems de la o$osici'n al
Barroco, musicalmente, el Clasicismo tiende a la o.@eti!idad y a un
e&uili.rio entre forma y e?$resi'n &ue encontramos roto a menudo
tam.i9n en la est9tica siguiente, el ,omanticismo.


2.- L< *C6#C< #;6>,B*);><L ); )L CL<6#C#6*A: L< FA,*<
6A;<><. )L CB<,>)>A 3) CB),3<, L< 6#;FA;D< CLE6#C<.

)l Clasicismo se da en la segunda mitad del s. "/###. )n un $rinci$io
ca.ra decir &ue es la 9$oca de la !uelta a lo clsico; $or ello, la
msica de este $erodo !a a ser e&uili.rada, $ro$orcionada,
sencilla... y llena a !eces de finalidad educati!a. ;o en !ano en esta
9$oca de o$osici'n al Barroco se da la Ilustracin, &ue defiende el
uso de la ra2'n como 4erramienta $ara com$render y transformar el
mundo: *ontes&uieu, /oltaire, 3iderot, ,ousseau... F su
manifestaci'n $oltica, el Despotismo Ilustrado, en el conte?to del
cual surge el famoso lema de Gtodo $ara el $ue.lo $ero sin el
$ue.loG. Holtica y socialmente, significa el des$la2amiento de la
aristocracia $or la .urguesa, cuyo ascenso culminara en la
,e!oluci'n Francesa I1-17J y sus ideales de Kli.ertad, igualdad y
fraternidadL.

*usicalmente, el Clasicismo es 9$oca de cam.ios: el Ba@o
Continuo tiende a caer en fa!or de los acom$a8amientos totalmente
escritos $or el com$ositor, las melodas se !an des4aciendo de
adornos y .uscando estructuras ms sim9tricas, las te?turas se
4acen menos contra$untsticas y los ritmos menos contrastantes. La
$lantilla de la or&uesta se incrementa y surgen algunos instrumentos
nue!os como el clarinete.

6e !an dando nue!as formas instrumentales, a la !e2 &ue !an
desa$areciendo $oco a $oco algunas de las anteriores como la
suite, el concerto grosso, la tocata... ;ace entonces la nue!a forma
sonata &ue es un es&uema &ue se da en las $ie2as musicales del
clasicismo, so.re todo en los $rimeros mo!imientos. La forma de
sonata contrasta con los $rimeros mo!imientos sim$les
Iestructuralmente 4a.landoJ del .arroco; es una estructura ternaria

&ue sigue el es&uema < B <. Consiste en una exposicin en la &ue,
a !eces tras una introduccin, se $resentan dos temas ms o
menos contrastantes I< y BJ enla2ados $or un puente. >ras esa
e?$osici'n, !iene desarrollo de los temas, &ue es la $arte ms li.re,
y una reexposicin al final, &ue !uel!e a 4acer sonar los temas
anteriores, y &ue suele concluir con una coda no o.ligatoria. 6e
$odra com$arar la forma de sonata con la estructura narrati!a
Ie?$osici'n-nudo-desenlaceJ.

May &ue recordar &ue la sonata es a la !e2 una forma
musical, muy culti!ada en esta 9$oca, al igual &ue en la anterior, el
Barroco, &ue es cuando 4a.a surgido. F con!iene e!itar la
confusi'n: la sonata es una forma musical en !arios mo!imientos, el
$rimero de los cuales suele $resentar el es&uema forma de sonata.

)n este am.iente surge tam.i9n el cuarteto de cuerda.
<un&ue tiene interesantes antecedentes .arrocos, es so.re todo
una forma del Clasicismo y, en segundo t9rmino, del ,omanticismo;
la formaci'n del cuarteto de cuerda consiste en dos !iolines una
!iola y un !iolonc4elo, aun&ue admite di!ersas !ariantes.
)structuralmente, una o.ra $ara cuarteto de cuerda es similar a la
sonata y a la sinfona, es decir, suele constar de % mo!imientos: el
$rimero, un allegro en forma de sonata, el segundo un andante, &ue
$uede ser un tema con !ariaciones o $resentar una estructura
ternaria, el tercero un mo!imiento lento o un minueto y el cuarto un
finale, &ue a !eces $resenta forma de rond. 6uele decirse &ue los
cuartetos no de cuerda siguen los modelos de los de cuerda, en
cuya com$osici'n 4an destacado: Haydn y Mozart en el clasicismo,
Schubert en el romanticismo y Beethoven en la transici'n de uno a
otro $erodo.

F surge una forma de com$osici'n grandiosa &ue $er!i!ir
$ara el resto de las 9$ocas: la sinfona cl!sica, &ue es como una
gran sonata $ara or&uesta; sigue la estructura de mo!imientos de la
sonata y el cuarteto clsicos comentada anteriormente, aun&ue
suele ser un $oco ms com$le@a. La sinfona surge cuando No4ann
6tamit2 a$lic' el es&uema forma de sonata al formato de la o.ertura
de '$era italiana. >am.i9n fue 6tamit2 &uien esta.leci' la $rimera
or&uesta sinf'nica clsica. )sta.a formada $or unos cuarenta
instrumentistas. )n otros lugares se usa.an or&uestas ms
$e&ue8as de unos !einticinco o treinta msicos: unos &uince
instrumentistas de cuerda, cinco o seis de !iento madera Iflautas,
o.oes y clarinetesJ, dos trom$as y, en ocasiones, trom$etas y
tim.ales.

La sinfona llega a su cum.re con Haydn, al &ue se le
considera $adre de la sinfona. Com$uso 1:% sinfonas, muc4as de
ellas conocidas $or su so.renom.re: Sinfona militar, Oxford, De los
nios, De los adioses, Del reloj, De la sorpresaO

Las me@ores sinfonas son sin duda las de Mozart, &ue
com$uso %1. >am.i9n, como en el caso de Maydn, muc4as son
conocidas $or sus so.renom.res: Haffner, Linz, Praga, Jpiter...
Como toda la msica de *o2art, tam.i9n sus sinfonas re.osan
naturalidad y una me2cla de gracia y $rofundidad &ue no se 4a
igualado nunca. <firma.a: Kno s9 de d'nde ni c'mo me llegan las
ideas; en ocasiones fluyen a.undantes y me@or cuando !ia@o en
coc4e, $aseando o cuando no $uedo dormirL.

Beethoven marca una transici'n 4acia el ,omanticismo. 6us
dos $rimeras sinfonas son de corte ms clsico y la o!ena es
$lenamente romntica. La otras tres marcan una interesante
transici'n del estilo clsico al romntico.

)l Clasicismo significa e&uili.rio, $ro$orci'n y armona, es
decir, caractersticas o$uestas al Barroco. <dems de la o$osici'n al
Barroco, musicalmente, el Clasicismo tiende a la o.@eti!idad y a un
e&uili.rio entre forma y e?$resi'n &ue encontramos roto a menudo
tam.i9n en la est9tica siguiente, el ,omanticismo.


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A,PB)6><, L< 6#;FA;D< H,A=,<*E>#C< F )L HA)*<
6#;FQ;#CA


)l mo!imiento romntico es un fiel refle@o de las transformaciones
&ue se $rodu@eron en la $oltica y el $ensamiento euro$eos a finales
del siglo "/### y $rinci$ios del "#". ;o surgi' a la !e2 en todos los
$ases, ni en todos alcan2' tam$oco la misma intensidad.

< $artir de la ,e!oluci'n de 1-17 se inaugura la 9$oca de las
re!oluciones, y el indi!iduo y la sociedad em$ie2an a ser sentidos
como algo cam.iante y dinmico. )scritores, $intores y msicos
fa!orecen la idea de &ue el ser 4umano y su cultura estn en
continua e!oluci'n, en una luc4a inaca.a.le. )l $rinci$io de
autoridad es de@ado de lado en fa!or de la li.ertad, &ue se entiende
tanto a ttulo $ersonal Iindi!idualismoJ como tam.i9n en un ni!el
colecti!o, de naci'n InacionalismoJ.

Las consecuencias de este cam.io en las ideas Ifilosofas
idealistas de Rant y MegelJ no son tran&uili2adoras: $ro!ocan
inseguridad, $or&ue a4ora todo es relati!o. *uc4os artistas se
sienten como e?iliados, desam$arados, desterrados de un $araso
&ue unas !eces se identifica con una $atria ideali2ada y otras !eces
con un $asado tam.i9n de fantasa. )sto $ro!oca el sentimiento &ue
ti8e casi todas las o.ras $roducidas en la 9$oca: la nostalgia, &ue no
es otra cosa &ue el deseo de regresar. 6e a8oran $ersonas, $ases,
tiem$os me@ores.

< la lu2 de lo &ue !enimos diciendo, no sor$rende &ue, a

diferencia del Clasicismo, el ,omanticismo d9 $rimaca al
sentimiento so.re la forma. )n msica, arte en la &ue el mo!imiento
a.arca los a8os centrales del siglo "#" I111(-111:J, esa .s&ueda
de li.ertad formal se manifiesta en todos los elementos. Las frases
mel'dicas 4uyen de la simetra, las dinmicas se e?ageran en $ro
de la e?$resi!idad, las te?turas e?$loran nue!as armonas, y tienden
a caer o a transformarse las formas demasiado racionales y
concretas como la sonata o la sinfona. #gualmente, surgen nue!as
formas, como las llamadas formas miniatura Inocturno, im$rom$tu,
interme22o, elega, ra$sodia, .arcarola, .alada, $reludio, 4o@a de
l.um, ca$ric4oOJ, &ue se !en como un medio a$ro$iado $ara la
e?$resi'n del lirismo y el sentimiento romnticos.

La or&uesta no e?ista ni en la )dad *edia, ni en el
,enacimiento Ilas formaciones .sicas de esas 9$ocas eran las
ca$illas musicalesJ, sino &ue a$areci' en el Barroco y, tras sufrir
algunas !ariaciones en el Clasicismo, nos encontramos al llegar el
siglo "#" con una or&uesta romntica cuya com$osici'n se 4a
conser!ado, con ligeros aumentos de $lantilla, 4asta nuestros das
6e com$one en lneas generales de +2 instrumentos de cuerda I:
!iolines, 12 !iolas, 1: !iolonc4elos, 1 contra.a@os y 2 ar$asJ, 2
instrumentos de !iento I2 flautas, 2 o.oes, 1 flauta $colo, 2
clarinetes y 1 clarinete .a@o, 1 sa?of'n, 1 corno ingl9s, 1 fagot, 1
contrafagot, trom$etas, % trom$as, trom.ones y 1 tu.aJ y unos 7
instrumentos de $ercusi'n I% tim.ales, 1 .om.o, 1 $latillos, 1 ca@a, 1
!i.rfono y 1 celestaJ.

La forma musical $or e?celencia de esta am$lia formaci'n
instrumental es la sinfona, forma surgida en el Clasicismo &ue llega
a su cum.re con las a$ortaciones de Maydn, *o2art y Beet4o!en.
La sinfona romntica $arte de una o.ra fundamental de este ltimo:
La o!ena Sinfona. Los romnticos modifican la forma 4eredada de
Beet4o!en de di!ersa manera; en general, el es&uema 4a.itual del
$rimer mo!imiento Ilo &ue llamamos forma de sonataJ se com$lica
enormemente y los lmites entre las secciones Ie?$osici'n,
desarrollo y ree?$osici'nJ tienden a 4acerse difusos.

Los $rinci$ales sinfonistas romnticos son siete. 3igamos algo
de cada uno de ellos.

Schubert com$uso nue!e sinfonas de influencia
.et4o!eniana. La ms conocida es la octa!a, conocida como La
"ncompleta, $or contar s'lo con dos mo!imientos.

Mendelssohn, el ms clsico de los romnticos, es autor de
cinco sinfonas, de las cuales La #scocesa y La "taliana son las ms
famosas.

Schumann nos de@' cuatro sinfonas de gran ri&ue2a rtmica.
3estacan las llamadas La prima!era y $enana.

"#sar $ran%, a $esar de &ue com$uso s'lo una, es
considerado muy im$ortante $or la lograda instrumentaci'n de su
Sinfona en re menor.

Bruc%ner tiene nue!e sinfonas, algunas de ellas influidas $or
la msica de 0agner.

Brahms com$uso cuatro sinfonas, &ue destacan $or la sa.ia
com.inaci'n de los es&uemas formales clsicos con las te?turas e
instrumentaciones romnticas.

Mahler fue autor de die2 sinfonas con im$ortantes
inno!aciones en la instrumentaci'n: gigantescas $lantillas
or&uestales, a !eces con !oces solistas y grandes masas corales.

< medida &ue a!an2a el ,omanticismo, los msicos se li.eran
del cors9 &ue su$one la forma sinfona a tra!9s de lo &ue
denominamos msica program%tica. La sinfona $rogramtica es
a&uella sinfona &ue toma como .ase datos e?tramusicales, te?tos o
guiones literarios &ue trata de desarrollar sonoramente. < !eces se
trata de retener un sm.olo o idea dominante &ue sir!e de .ase $ara
ir transformndose: es la famosa idea fi@a &ue utili2a Berlio2 en su
Sinfona &ant%stica.

)ste ti$o de sinfona !a unido a otro ti$o de o.ra sinf'nica
muy im$ortante &ue es el poema sinfnico, una com$osici'n
normalmente en un solo mo!imiento, &ue se ins$ira en elementos
$o9ticos y descri$ti!os. )s $ranz &iszt el creador de este g9nero
con sus doce $oemas sinf'nicos ILos Prel'dios, (azepa,
H'ngariaOJ, $ero el g9nero es muy seguido, so.re todo $or los
nacionalistas $or&ue, con la $resencia de lo literario, $ermitir la
narraci'n o descri$ci'n de 4istorias nacionales. <s, destacan
'ims%y()orsa%ov ILa gran pasc'a r'sa y Sc)erezadeJ, Modest
Mussor*s%y I*na noc)e en monte Pelado y +'adros de 'na
exposicinJ y Bedrich Smetana, &ue com$one los seis $oemas
sinf'nicos agru$ados .a@o el ttulo de (i Patria.

Ligado a ,omanticismo, $ero ya en el siglo ""
IHostromanticismo, $or tantoJ, esta forma tiene una !ida es$ecial a
tra!9s del com$ositor 'ichard Strauss, guen com$one !arios de
gran .elle2a, como Don J'an, La !ida de 'n H,roe y -s )a.l
/arat'stra.

)s interesante !er c'mo la forma sinfona, $rocedente de las
o.erturas o$ersticas y afian2ada con los talentos de Maydn y
*o2art durante el Clasicismo, .usca nue!as formas de e!oluci'n
tras el $unto culminante &ue su$onen las nue!e de Beet4o!en.
Conscientes de la dificultad &ue su$ona decir algo con esta forma
tras los logros de ese autor, los romnticos la 4acen e!olucionar, a
tra!9s de la sinfona $rogramtica y del $oema sinf'nico,
inyectndole la fuer2a !i!ificadora de un argumento literario contado
sin $ala.ras. Con ello $onen adems la semilla de lo &ue ser $oco
des$u9s la msica de cine.



(- L< *C6#C< ,)L#=#A6< F H,AF<;< 3) L< )3<3 *)3#<: )L
C<;>A =,)=A,#<;A; LA6 >,A/<3A,)6.
)l canto gregoriano Illamado as en 4onor al $a$a =regorio *agnoJ
es uno de los fen'menos musicales ms im$ortantes de la )dad
*edia Iss. #/ al "#/J. S$oca marcadamente religiosa, el gregoriano
se manifiesta como la msica de una las tres clases sociales Iel
cleroJ &ue com$onen su entramado social, el llamado feudalismo. )l
canto gregoriano es el !e4culo de la oraci'n comunitaria cristiana y
en 9l con!ergen formas de canto de los seis $rimeros siglos del
cristianismo, desde la 9$oca de las catacum.as 4asta la 9$oca en
&ue fue reco$ilado $or el mencionado $a$a. )n el canto cristiano se
funden la msica greco-romana y la @uda, ya &ue el cristianismo
surge de esas tres culturas. 6e trata de una msica &ue .usca la
uni'n del oyente-cantor con 3ios.
< !eces se ol!ida &ue el canto cristiano $rimiti!o no era un
canto $ara la liturgia, sino la misma liturgia cantada. La liturgia es
todo lo &ue el fiel 4ace $ara comunicarse con la di!inidad. <s $ues,
todo cuanto constituye el gregoriano, su sustancia sonora,
mo!imiento rtmico, di.u@o de inter!alos, sa.or modal, t9cnica
constructi!a en consideraci'n del e&uili.rio de fraseo o de la
e?$ansi'n de las formas, corres$onde a la $legaria y al ser!icio del
momento ritual es$ecfico en cuyo interior se colocan te?to y gesto.
)l gregoriano es el modelo de canto $uramente !ocal. )l
instrumento $or e?celencia es el 4om.re, la $ersona 4ec4a de
cora2'n, mente y !o2. )l canto litrgico es aut9ntico si se $erci.e y
se e?$erimenta en 9l. )l gregoriano no se escuc4a sino &ue se

canta, se $artici$a.
3esde el $unto de !ista rtmico, 4a.ra &ue se8alar &ue el
gregoriano tiene un ritmo !er.al o en cierto modo li.re, ya &ue sigue
los acentos de las $ala.ras. )n cuanto a su timbre, ya 4emos
se8alado &ue no se usan instrumentos, sino s'lo !oces lo ms
iguales $osi.le. )n la conformaci'n meldica $redominan los
grados con@untos. La meloda suele descri.ir un sua!e arco. Bsa
oc4o escalas distintas o modos. La colocaci'n del te?to $uede ser
sil.ica Inota $or sla.aJ, ligeramente melismtica Iestilo
neum!tico o adornadoJ o muy melismtica Iestilo floridoJ. < !eces,
la meloda intenta descri.ir el sentido del te?to. La din!mica
consiste en sua!es crescendi y descrescendi &ue siguen la cur!a
mel'dica. )n cuanto a la textura, 4ay &ue decir &ue no tiene, ya &ue
es monodia, canto a una sola !o2.
6i el gregoriano es la e?$resi'n musical del clero, la msica
de los trovadores comien2a siendo la e?$resi'n musical de la
no.le2a y termina siendo tam.i9n, a finales de la )dad *edia, la de
una cuarta clase social &ue !iene a sumarse a las de clero, no.le2a
y sier!os: la .urguesa.

Bn trovador es un cantautor de la )dad *edia, normalmente
de clase alta, &ue com$one canciones de amor. )ste sentimiento se
relaciona a menudo con la llegada de la $rima!era. < !eces tratan
otros temas, como la stira o incluso la religi'n, $ero $redomina un
sentido del amor &ue se e?$resa como una de!oci'n y sumisi'n
a.soluta a la dama &ue es considerada $or el tro!ador como su
se8ora. La er'tica de los tro!adores e?clua muc4as !eces el
contacto fsico y se manifesta.a a menudo en t9rminos de amor
$lat'nico. )l mo!imiento tro!adoresco surgen en Accitania Iactuales
sur de Francia y ;oreste de )s$a8aJ en torno al siglo "#. La lengua
usada $or los tro!adores es el $ro!en2al o lengua de Ac. Los del
norte, &ue utili2an el franc9s o lengua de Ail se llaman troveros; y
los de <lemania minnensin*er &ue significa Kcantores del amorL.

May &uien $iensa &ue los tro!adores in!entaron el conce$to
de amor moderno.
<lgunos tro!adores, como no !ean $ro$io de su rango el
cantar en $.lico sus com$osiciones $or las cortes, contrata.an a
un +u*lar Ia un msico no com$ositorJ $ara &ue lo 4iciera. )n
)s$a8a el tro!ador ms im$ortante es el rey <lfonso " el 6a.io, &ue
dedic' ms de %:: canciones IcantigasJ en gallego-$ortugu9s a la
/irgen usando el estilo de las canciones amorosas. La ms conocida
es la numero 1:: titulada Santa (ara, strella do dia.
Meldicamente, las canciones de los tro!adores se $arecen
a menudo al gregoriano, aun&ue otras incor$oran elementos y
rasgos $rocedentes de la msica $o$ular e incluso de la canci'n de
<l <ndalus. <un&ue nos 4an llegado con una sola !o2, se sa.e &ue
inter!enan de forma im$ro!isada instrumentos di!ersos, muc4os de
ellos de $rocedencia ra.e como $odemos !er en las miniaturas &ue
adornan las +antigas.
T)n &u9 conte?tos se escuc4a.a la msica de tro!eros y
tro!adoresU Las fuentes francesas ms antiguas se refieren a la
sala $rinci$al como maistre palais o maistre sale. Los documentos
medie!ales a.undan en descri$ciones de los actos &ue se cele.ran
en estas salas donde el se8or escuc4a.a casos legales, audiencias,
conse@o de .arones, etc., 6e trata.a de un es$acio esencialmente
masculino. <4 se da.a el g9nero tro!adoresco ms ele!ado. )n
contraste, las cmaras eran sitios ms ntimos, es$acios $ara la
con!ersaci'n a dos. <lgunos se reser!a.an a las damas. )n ellas se
inter$reta.an las canciones ms ntimas como las canciones de
tejedora, etc.
La uni'n de te?to y msica siem$re 4a tenido un carcter muy
es$ecial, ya &ue se com$lementan $restndose mutuamente a&uello
de lo &ue cada uno $or se$arado carece. < la msica le falta
ca$acidad $ara e?$resar significados concretos; y a4 !iene el te?to
en su ayuda. <l te?to le falta ca$acidad $ara ele!arse 4acia lo
su.@eti!o, 4acia lo a.stracto, 4acia a&uellos sentimientos &ue no
$ueden decirse con $ala.ras. )n el religioso gregoriano, e?$resi'n
del teocentrismo medie!al, y en el $rofano re$ertorio tro!adoresco
se dan dos e?$resiones nicas de la uni'n te?to-msica,
e?$resiones &ue sor$renden $or su madure2 en una 9$oca tan
antigua.


6.- LA MSICA RELIGIOSA Y PROFANA DEL RENACIMIENTO: LA MISA, EL
MOTETE, EL MADRIGAL ITALIANO Y EL ROMANCE.

El Renacimient !"i#l" $% & $%I' e" en E"(a)a tan im(*tante +,e m,c-"
-i"t*ia.*e" cn"i.e*an e"ta /(ca cm la E.a. .e O* .e la m0"ica e"(a)la. A,n+,e
1*ena. en ", e2(an"i3n -,mani"ta (* el e"(4*it, .e la Contrarreforma !la *e"(,e"ta
cat3lica a la" te"i" .e L,te*', n,e"t* Renacimient e" en m,c-" a"(ect" "imila* al
e,*(e: inn5a.* !en m0"ica "e le .a ,n n,e5 "enti. -,mani"ta a la (li1n4a',
ant*(cent*i"ta !a,#e .e l (*1an' & a6ie*t a la" in1l,encia" inte*nacinale".

El -,mani"m *enacenti"ta !la c**iente *en5a.*a .el (en"amient +,e 6,"ca
in"(i*aci3n en el (a"a. #*ec**man' .a n,e5a 5i.a a la t/cnica (li13nica -acien.
+,e /"ta "e (n#a al "e*5ici .e la e2(*e"i3n .el te2t +,e "e canta. Y e"t c,**e tant
en la m0"ica *eli#i"a cm en la (*1ana.

Re1i*i/n.n" a la polifona religiosa !la +,e (ne la t/cnica .el contrapunto
imitativo al "e*5ici .e la *aci3n', 5em" c3m el e"(4*it, *eli#i" .e Santa Te*e"a .e
7e"0" .e San 7,an .e la C*,8 enc,ent*a ", *e1le9 m,"ical en la" 6*a" .e G,e**e*,
C*i"t36al .e M*ale" & Tm:" L,i" .e %ict*ia. El (*ime* .e ell" n" .e93 5a*i" li6*"
.e mi"a" .e #*an mi"tici"m. El "e#,n. "e cn"i.e*a ,n .e l" m:2im"
*e(*e"entante" .e la e"c,ela an.al,8a; & el te*ce*, +,e tam6i/n l e" c*nl3#icamente,
n" .e93 ,n li6* .e mi"a" .e.ica. a Feli(e II, ,n Oficio de Semana Santa &, "6*e t.,
,na Misa de Rquiem .e #*an 1,e*8a e2(*e"i5a.

En n,e"t*a (li1n4a, a.em:" .el mencina. contrapunto imitativo !imitaci3n
.e (e+,e)" 1*a#ment" ent*e la" 5ce"', e2i"ten t*a" t/cnica" cm la .el Cantus
Firmus !cm(ne* ,na 6*a "6*e ,na mel.4a (*ee2i"tente' la t/cnica .e la variacin;
(e* la (*inci(al e" "in .,.a la mencina.a en (*ime* l,#a*. L" #*an.e" a,t*e" cm
%ict*ia "a6en alte*na* l" (a"a9e" .e cnt*a(,nt cn t*" -m13nic" en l" +,e
t.a" la" 5ce" .i"c,**en cn el mi"m *itm. E"t "e 5e m,& cla* en ", c/le6*e Ave
Maria.

E"a 6*a e" ,n motete. A (a*ti* .el Renacimient "e le llama6a mtete a
c,al+,ie* (ie8a *eli#i"a +,e n 1*ma*a (a*te .e la mi"a +,e t,5ie*a enti.a.
in.e(en.iente. En ", *i#en e*a la m:" 1*ec,ente .e la" 1*ma" (li13nica" (*actica.a" en
la E.a. Me.ia. F,e (*.,ct .e la e5l,ci3n .el organum melismtico, c,an. a la 58
n,e5a .e e"ta 1*ma "e le a)a.ie*n (ala6*a" !en 1*anc/" mot' (a*a -ace* m:" *ec*.a6le"
l" la*#" meli"ma".

Sien. el cnt*a(,nt imitati5 la t/cnica 1,n.amental .e t.a la (li1n4a
*enacenti"ta, "*(*en.e encnt*a* (ie8a" en la" +,e la homofona e" l -a6it,al,
(*e.minan. cla*amente "6*e /l. Se t*ata a.em:" .e m0"ica" c,&a 5itali.a. (,e.e
e"ta* en la 6a"e .el e"til ac3*.ic +,e .a*: l,#a* m:" ta*.e en el <a**c a la mn.4a
acm(a)a.a. E"ta t/cnica -m13nica la encnt*am" en la" "encilla" cancine"
(*1ana" .el Renacimient, +,e, "e#0n l" (a4"e", *eci6en .i5e*"" nm6*e".

La frottola e" ,na canci3n e"t*31ica +,e 1l*eci3 en Italia a 1inale" .el "i#l $%,
m,"icali8a.a "il:6icamente a c,at* 5ce", cn e"+,ema" *4tmic" ma*ca.", a*mn4a"
.iat3nica" "encilla" & ,n e"til .e1ini.amente -m13nic, cn la mel.4a en la 58
",(e*i*. E" (*6a6le +,e ", m/t. -a6it,al .e e9ec,ci3n 1,e"e el .e canta* la 58
",(e*i* & tca* la" (a*te" *e"tante" a m. .e acm(a)amient. Menci3n a(a*te
*e+,ie*e el madrigal, +,e 5iene a "e* cm ,na 1*ttla .e cate#*4a ",(e*i* & ca*:cte*
m:" li6*e. P.4a tene* -a"ta cinc 5ce" & ", e"encia e"ta6a en +,e la m0"ica intenta6a
.e"c*i6i* el "enti. .el te2t, a 5ece" ca"i (ala6*a a (ala6*a. =a6la* .el ma.*i#al italian
e" -a6la* .e Ma*en8i, .>In.ia, Ge",al. &, cm n, .e Cla,.i Mnte5e*.i,
(*6a6lemente el ma&* cm("it* .e ma.*i#ale" .e t." l" tiem(". El c*emn/"
t*a6a93 el #/ne* a l la*# .e t.a ", 5i.a, .e".e ", m:" tem(*ana 9,5ent,., c,an. en
?@AB 1,e (,6lica. ", rimer !i"ro de Madrigales -a"ta el 0ltim, cm(,e"t (c"
a)" ante" .e ", m,e*te. Cn Mnte5e*.i el ma.*i#al e5l,cin3 -acia cta" t/cnica" &
a*t4"tica" n alcan8a.a" -a"ta entnce". El l t*an"1*m3 en ,n me.i .e e2(*e"i3n
inten" & a(a"ina. -acien. ," .e t." l" *ec,*"" a ", alcance (a*a +,e la m0"ica
cn"i#,ie*a e2(*e"a* t. el cnteni. .*am:tic .e ,n te2t. Cnce.* & (a*t4ci(e .e
la t*a.ici3n cl:"ica, ", ca*:cte* *e1*mi"ta le cn5i*ti3 en ,n inn5a.* al "e*5ici .el
.*ama m,"ical, (*ime*, en l" ma.*i#ale", al#,n" cn5e*ti." en mini-e"cena" & l,e#,
en la 3(e*a, .e la +,e e" ", m:2im e2(nente en el (e*4. .e t*an"ici3n ent*e
Renacimient & <a**c.

En la Alemania *enacenti"ta "e le -a 5eni. llaman. lied polifnico a ,n ti(
.e ela6*aci3n a 5a*ia" 5ce" a (a*ti* .e ,na mel.4a (*ee2i"tente. Y en Inglaterra
encnt*am" el ayre !canci3n (a*a cant & la0.', c,lti5a. (* 7-n Delan. & T-ma"
Cam(in & el consort song !canci3n (a*a cn9,nt' en el +,e .e"tac3 Cilliam <&*..

En Francia, la" t4(ica" chansons (a*i"ina" "e cm(,"ie*n a l la*# .el e2ten"
*eina. .e F*anci"c I !?@?@-?@DB' & "e a"eme9a6an, en m,c-" a"(ect", a la 1*ttla
italiana. Sn cancine" li#e*a" a c,at* 5ce", *:(i.a" & ma*ca.amente *4tmica",
n*malmente en *itm 6ina*i, "il:6ica", cn m,c-a" nta" *e(eti.a", 1,n.amentalmente
-m13nica", a,n+,e "in e2cl,i* (* ell 6*e5e" (a"a9e" imitati5". De"taca*n Cla,.in
Se*mi"& & Clement 7ane+,in.

L" ." #/ne*" (*inci(ale" .e la (li1n4a (*1ana espaola -acia 1inale" .el
"i#l $% e*an el villancico & el romance. El villancico, en cie*t m. e+,i5alente a la
1*ttla italiana, e*a ,na 6*e5e canci3n e"t*31ica cn e"t*i6ill +,e "l4a tene* el e"+,ema
a<cca<. L" 5illancic" "e *ec#4a en cancine*": el Cancionero de alacio, el
Cancionero de la Colom"ina el Cancionero de Segovia "n al#,n" .e l" m:"
.e"taca.". El cm("it* .e 5illancic" .e (*inci(i" .el "i#l $%I e" 7,an .el Encina.
M,c-" .e ell" "e cantan -& -a6it,almente: A# triste que vengo, $o# comamos #
"e"amos, %odos los "ienes del mundo, etc. P*:cticamente la mita. .e la" cm("icine"
.e 7,an .el Encina "n a t*e" 5ce" & la t*a mita. a c,at*, al men" tal & cm -an
lle#a. -a"ta n"t*", (*+,e ca6e la ("i6ili.a. .e +,e en al#0n ca" man"
("te*i*e" -a&an a)a.i. ,na c,a*ta 58 a (ie8a" *i#ina*iamente e"c*ita" a t*e".
Tam6i/n .e"tac3 Encina en el romance, canci3n na**ati5a cm(,e"ta (* ,n #*an
n0me* .e e"t*1a" .e c,at* 5e*"" ca.a ,na "in e"t*i6ill. E"(ecialmente mem*a6le e"
el *mance .e Encina a t*e" &u'es de ti desconsolado.

Si (a*a la E.a. Me.ia ca"i n,nca tiene "enti. el -a6la* .e (e"4a .e 1*ma
"e(a*a.a .e la m0"ica, cm ",ele -ace*"e (* .e"#*acia en la" cla"e" .e lite*at,*a, ca"i
l mi"m (,e.e .eci*"e .el Renacimient. P* cita* "3l ,n e9em(l, (.*4am" tma*
cm m.el al "almantin 7,an .el Encina, c,&a (*.,cci3n m:" im(*tante e"
(/tic-m,"ical, 1*,t .e ,na /(ca en +,e am6a" a*te" !(e"4a & m0"ica' camina6an a0n
.e la man.
-.- L< QH),< ); )L 6#=LA "#": #><L#<: )L B)L C<;>A. )L
/),#6*A F /),3#; )L 3,<*< *B6#C<L 3) 0<=;),.

La '$era Io.ra de teatro enteramente cantadaJ es una forma de
e?$resi'n muy del gusto romntico. )l ,omanticismo I&ue ocu$a
.uena $arte del siglo "#"J, aun&ue $refiere en general la mayor
su.@eti!idad de la msica instrumental, no descuida los g9neros
!ocales, fundamentalmente el lied y la pera.
)n la '$era se traduce adems, @unto a otras Ila $referencia
$or lo fantstico, $or la li.ertad formal, $or el indi!idualismo, $or el
es$ritu nacionalistaOJ, una interesante caracterstica romntica: el
gusto e?tremista $or lo grande y $or lo $e&ue8o. Lo grande est
re$resentado $or la ,ran -pera de Meyerbeer y lo $e&ue8o $or
g9neros como la -pera "mica y la o$ereta de .ffenbach.
<l $rinci$io del siglo "#" se dan cam.ios menos claros, ya
&ue se contina una tradici'n o$erstica diecioc4esca. 3e.ido a esto
el romanticismo entra ms lento y se mantiene la distinci'n entre
pera seria y bufa. 6e manifiesta esta $er!i!encia de la tradici'n en
lo &ue se conoce como Bel "anto, e?$resi'n con la cual se intent'
sinteti2ar las cualidades t9cnicas y !irtuossticas &ue de.a $oseer
un .uen cantante: fraseo $erfecto, 4ermosa meloda, emisi'n lim$ia
de la !o2O )stas cualidades se !alora.an ms &ue la e?$resi'n
dramtica o el lengua@e. )l Bel "anto encontr' sus m?imos
e?$onentes en 'ossini, Bellini y Donizetti. 3iremos unas $ala.ras
de cada uno de ellos.
)l trnsito entre la '$era del siglo "/### y "#", lo reali2a
'ossini I1-72-11+1J el cual re$resenta la culminaci'n de la '$era
na$olitana del siglo "/### y comien2a una nue!a 9$oca. Com$one 2
'$eras entre sus 11 y 2 a8os; su $rimer 9?ito fue la '$era seria
0ancredi, a la &ue siguen !arias c'micas. >am.i9n $rue.a la ,ran
-pera con 1'illermo 0ell. )n ,ossini destacan las oberturas
animadas y !i.rantes, con solos de instrumentos de madera, la
com.inaci'n de un flu@o mel'dico inagota.le, con ritmos $un2antes y
una meloda intensa, es$ontnea y $o$ular, conce.ida $ara deleitar
y conmo!er. Pui2s la o.ra ms conocida de ,ossini sea #l .ar.ero
de Se!illa, com$uesta con 2% a8os.
La '$era $ostrosiniana, antes de llegar a /erdi, tiene dos
nom.res im$ortantes. )l $rimero, Donizetti I1-7--11%1J, con o.ras
serias IL'ca de LammermoorJ y '$eras .ufas IDon Pasc'aleJ;
3oni2etti como com$ositor tena el mismo instinto mel'dico &ue
,ossini.
)l segundo re$resentante es Bellini I11:1-11(J, el cual est
ms influido $or el romanticismo en los temas &ue trata y en el fuerte
a$asionamiento &ue da a sus o.ras. 6us 1: '$eras $ertenecen al
g9nero serio Iorma, $or e@em$loJ.
/erdi I111-17:1J es el gran genio de la '$era #taliana del
siglo "#" y el 4eredero de 3oni2etti y Bellini. /erdi considera la o.ra
como un modo de contar el drama 4umano y $or ello reclama en sus
li.retos situaciones emocionales y !iolentas. 6us temas son de
inter9s $ara el $ue.lo italiano. *uy !inculados al llamado
'isor*imiento, sus dramas se cuentan a tra!9s de una meloda
!ocal, directa y sencilla. )nri&uece la or&uesta tanto en color como
en te?tura y armona. 6u o.ra se suele di!idir en tres $eriodos:
- Primero2 6e le denomina patritico $or su com$romiso con la
li.ertad del $ue.lo italiano dominado entonces $or <ustria. Ba@o la
influencia de ,ossini, /erdi com$uso $igoletto, La tra!iata y #l
tro!ador.
3 Seg'ndo2 )n este $erodo de madure2 /erdi se muestra
$reocu$ado $or la unidad dramtica y $or la caracteri2aci'n
$sicol'gica de los $ersona@es. 6us temas son ms ela.orados y se
dirigen a un $.lico ms entendido. 3e este $erodo son Simn
4ocanegra, La f'erza del destino y Don +arlos.
-0ercero2 )n este ltimo $eriodo de conclusi'n escri.e -da, Otello
I&ue es el sm.olo del g9nero trgicoJ y &alstaff, &ue es el sm.olo
del g9nero c'mico.
)n el ltimo $eriodo de la '$era #taliana se da un mo!imiento
llamado /erismo, muy influenciado $or el realismo o incluso el
naturalismo de )milio Vola. )l !erismo lo re$resentan 0uccini
I11(1-172%J y Masca*ni I11+-17%(J. 3el $rimero ca.e recordar La
.o)5me, 0osca y 0'randot. 3e Hietro *ascagni mencionaremos Los
pa6asos.
La '$era alemana est re$resentada $or la gran $ersonalidad
de 'ichard 1a*ner I111-111J. La o.ra de 0agner tiene muc4a
im$ortancia $or&ue recu$era la msica alemana des$u9s de la
muerte de 0e.er y tam.i9n crea un nue!o sistema de
trascendencia: el drama. Los $eriodos de su o.ra son:
- Primero2 < este $eriodo $ertenecen sus $rimeras o.ras como
$ienzi7 < $artir de #l .'8'e fantasma comien2a a usar las
leyendas germnicas.
- Seg'ndo2 Con 0ann)a'ser, &ue trata de leyendas del
medioe!o y el tema del amor.
- 0ercero2 <&u destaca el ciclo denominado #l anillo de los
ni.el'ngos, &ue consta de cuatro o.ras: #l oro del $)in, La
9al:iria, Sigfrido y #l ocaso de los dioses.
La influencia de la msica de 0agner en los msicos &ue le
siguen, 4asta &ue 3e.ussy se li.era de ella, es enorme, no s'lo en
'$era sino tam.i9n en la msica sinf'nica. 0agner, &ue .asa sus
argumentos en la mitologa alemana, tiene como ideal el conseguir
una uni'n de $oesa, msica, decoraci'n, acci'n... de todas las
artes en suma, en lo &ue 9l llama obra de arte total. Mace de la
or&uesta el $unto crucial de sus '$eras, enri&ueciendo el lengua@e
musical con nue!as armonas, cromatismo, y so.re todo con una
gran ri&ue2a tm.rica. Crea un elemento or&uestal, el leitmotiv
musical, &ue es la idea unitaria de la '$era. )s el elemento
unificador de sus '$eras.
Con 0agner el ideal romntico de la uni'n de las artes, .a@o la
&ue se considera la ms su.lime de todas Ila msicaJ, alcan2a un
grado de concreci'n nunca igualado. Buscando la e!asi'n en el
tiem$o Imundos de mitologas y leyendasJ y la identificaci'n de la
esencia nacionalista en el $asado, 0agner re$resenta la
culminaci'n de un g9nero, la '$era, &ue 4a.a surgido dos siglos
atrs.



-.- L< QH),< ); )L 6#=LA "#": #><L#<: )L B)L C<;>A. )L
/),#6*A F /),3#; )L 3,<*< *B6#C<L 3) 0<=;),.

La '$era Io.ra de teatro enteramente cantadaJ es una forma de
e?$resi'n muy del gusto romntico. )l ,omanticismo I&ue ocu$a
.uena $arte del siglo "#"J, aun&ue $refiere en general la mayor
su.@eti!idad de la msica instrumental, no descuida los g9neros

!ocales, fundamentalmente el lied y la pera.
)n la '$era se traduce adems, @unto a otras Ila $referencia
$or lo fantstico, $or la li.ertad formal, $or el indi!idualismo, $or el
es$ritu nacionalistaOJ, una interesante caracterstica romntica: el
gusto e?tremista $or lo grande y $or lo $e&ue8o. Lo grande est
re$resentado $or la ,ran -pera de Meyerbeer y lo $e&ue8o $or
g9neros como la -pera "mica y la o$ereta de .ffenbach.
<l $rinci$io del siglo "#" se dan cam.ios menos claros, ya
&ue se contina una tradici'n o$erstica diecioc4esca. 3e.ido a esto
el romanticismo entra ms lento y se mantiene la distinci'n entre
pera seria y bufa. 6e manifiesta esta $er!i!encia de la tradici'n en
lo &ue se conoce como Bel "anto, e?$resi'n con la cual se intent'
sinteti2ar las cualidades t9cnicas y !irtuossticas &ue de.a $oseer
un .uen cantante: fraseo $erfecto, 4ermosa meloda, emisi'n lim$ia
de la !o2O )stas cualidades se !alora.an ms &ue la e?$resi'n
dramtica o el lengua@e. )l Bel "anto encontr' sus m?imos
e?$onentes en 'ossini, Bellini y Donizetti. 3iremos unas $ala.ras
de cada uno de ellos.
)l trnsito entre la '$era del siglo "/### y "#", lo reali2a
'ossini I1-72-11+1J el cual re$resenta la culminaci'n de la '$era
na$olitana del siglo "/### y comien2a una nue!a 9$oca. Com$one 2
'$eras entre sus 11 y 2 a8os; su $rimer 9?ito fue la '$era seria
0ancredi, a la &ue siguen !arias c'micas. >am.i9n $rue.a la ,ran
-pera con 1'illermo 0ell. )n ,ossini destacan las oberturas
animadas y !i.rantes, con solos de instrumentos de madera, la
com.inaci'n de un flu@o mel'dico inagota.le, con ritmos $un2antes y
una meloda intensa, es$ontnea y $o$ular, conce.ida $ara deleitar
y conmo!er. Pui2s la o.ra ms conocida de ,ossini sea #l .ar.ero
de Se!illa, com$uesta con 2% a8os.
La '$era $ostrosiniana, antes de llegar a /erdi, tiene dos
nom.res im$ortantes. )l $rimero, Donizetti I1-7--11%1J, con o.ras
serias IL'ca de LammermoorJ y '$eras .ufas IDon Pasc'aleJ;
3oni2etti como com$ositor tena el mismo instinto mel'dico &ue
,ossini.
)l segundo re$resentante es Bellini I11:1-11(J, el cual est
ms influido $or el romanticismo en los temas &ue trata y en el fuerte
a$asionamiento &ue da a sus o.ras. 6us 1: '$eras $ertenecen al
g9nero serio Iorma, $or e@em$loJ.
/erdi I111-17:1J es el gran genio de la '$era #taliana del
siglo "#" y el 4eredero de 3oni2etti y Bellini. /erdi considera la o.ra
como un modo de contar el drama 4umano y $or ello reclama en sus
li.retos situaciones emocionales y !iolentas. 6us temas son de
inter9s $ara el $ue.lo italiano. *uy !inculados al llamado
'isor*imiento, sus dramas se cuentan a tra!9s de una meloda
!ocal, directa y sencilla. )nri&uece la or&uesta tanto en color como
en te?tura y armona. 6u o.ra se suele di!idir en tres $eriodos:
- Primero2 6e le denomina patritico $or su com$romiso con la
li.ertad del $ue.lo italiano dominado entonces $or <ustria. Ba@o la
influencia de ,ossini, /erdi com$uso $igoletto, La tra!iata y #l
tro!ador.
3 Seg'ndo2 )n este $erodo de madure2 /erdi se muestra
$reocu$ado $or la unidad dramtica y $or la caracteri2aci'n
$sicol'gica de los $ersona@es. 6us temas son ms ela.orados y se
dirigen a un $.lico ms entendido. 3e este $erodo son Simn
4ocanegra, La f'erza del destino y Don +arlos.
-0ercero2 )n este ltimo $eriodo de conclusi'n escri.e -da, Otello
I&ue es el sm.olo del g9nero trgicoJ y &alstaff, &ue es el sm.olo
del g9nero c'mico.
)n el ltimo $eriodo de la '$era #taliana se da un mo!imiento
llamado /erismo, muy influenciado $or el realismo o incluso el
naturalismo de )milio Vola. )l !erismo lo re$resentan 0uccini
I11(1-172%J y Masca*ni I11+-17%(J. 3el $rimero ca.e recordar La
.o)5me, 0osca y 0'randot. 3e Hietro *ascagni mencionaremos Los
pa6asos.
La '$era alemana est re$resentada $or la gran $ersonalidad
de 'ichard 1a*ner I111-111J. La o.ra de 0agner tiene muc4a
im$ortancia $or&ue recu$era la msica alemana des$u9s de la
muerte de 0e.er y tam.i9n crea un nue!o sistema de
trascendencia: el drama. Los $eriodos de su o.ra son:
- Primero2 < este $eriodo $ertenecen sus $rimeras o.ras como
$ienzi7 < $artir de #l .'8'e fantasma comien2a a usar las
leyendas germnicas.
- Seg'ndo2 Con 0ann)a'ser, &ue trata de leyendas del
medioe!o y el tema del amor.
- 0ercero2 <&u destaca el ciclo denominado #l anillo de los
ni.el'ngos, &ue consta de cuatro o.ras: #l oro del $)in, La
9al:iria, Sigfrido y #l ocaso de los dioses.
La influencia de la msica de 0agner en los msicos &ue le
siguen, 4asta &ue 3e.ussy se li.era de ella, es enorme, no s'lo en
'$era sino tam.i9n en la msica sinf'nica. 0agner, &ue .asa sus
argumentos en la mitologa alemana, tiene como ideal el conseguir
una uni'n de $oesa, msica, decoraci'n, acci'n... de todas las
artes en suma, en lo &ue 9l llama obra de arte total. Mace de la
or&uesta el $unto crucial de sus '$eras, enri&ueciendo el lengua@e
musical con nue!as armonas, cromatismo, y so.re todo con una
gran ri&ue2a tm.rica. Crea un elemento or&uestal, el leitmotiv
musical, &ue es la idea unitaria de la '$era. )s el elemento
unificador de sus '$eras.
Con 0agner el ideal romntico de la uni'n de las artes, .a@o la
&ue se considera la ms su.lime de todas Ila msicaJ, alcan2a un
grado de concreci'n nunca igualado. Buscando la e!asi'n en el
tiem$o Imundos de mitologas y leyendasJ y la identificaci'n de la
esencia nacionalista en el $asado, 0agner re$resenta la
culminaci'n de un g9nero, la '$era, &ue 4a.a surgido dos siglos
atrs.


7.- L< *C6#C< >)<>,<L ); )6H<W<: L< >A;<3#LL< )6CS;#C<
); )L 6. "/###. ,);<C#*#);>A 3) L< V<,VB)L< ); )L 6. "#" F
F#;<L 3)L =S;),A ); )L 6. "".

)n )s$a8a, al igual &ue en el resto de los $ases de )uro$a, la
creaci'n del teatro musical comien2a en el siglo "/##. Hero a&u se

im$usieron desde el comien2o ms las formas cantatas y 4a.ladas
&ue la '$era, &ue es una o.ra de teatro totalmente cantada.
;uestras dos grandes formas teatrales, la "omedia y la 2arzuela,
tenan $artes 4a.ladas y $artes cantadas.
)l nom.re de zarzuela $ro!iene del Palacio de la /arz'ela Ia
su !e2 llamado as $or&ue en sus alrededores a.unda.an las
2ar2asJ, lugar en donde se re$resentaron las $rimeras o.ras con
este ttulo. La 2ar2uela $odra definirse como una o.ra de teatro
es$a8ola, de carcter c'mico, en uno o !arios actos, en la &ue se
alternan las $artes 4a.ladas y las $artes cantadas.
)l g9nero comien2a con las o.ras escritas $or Calder'n de la
Barca I#l la'rel de -polo fue la $rimeraJ alrededor de 1+(1 $ara ser
re$resentadas en el $e&ue8o teatro del Halacio ,eal de la Var2uela,
donde se retira.a don Fernando de <ustria, 4ermano del rey Feli$e
#/, durante sus caceras. )ra $ues un g9nero cortesano, no
destinado al $ue.lo, &ue $refera las comedias de los Kcorrales de
comediasL. 6u temtica era amorosa, ideali2ada y $astoril.
Las 2ar2uelas se 4icieron $ronto comunes en todas las fiestas
reales, so.re todo a finales del "/##. )n ello $artici$aron @'!enes
dramaturgos como Nos9 de Ca8i2ares o <ntonio Vamora y msicos
como 3uan Hidal*o, Sebasti!n Durn o 4ntonio &iteres.
)n el siglo "/### se $roducen algunos cam.ios, $or&ue la
2ar2uela $asa al $ue.lo y em$ie2a a re$resentarse en corrales de
comedias y teatros munici$ales. )n general, los mencionados
cam.ios !an encaminados a 4acerla ms $o$ular. )l msico &ue
me@or sim.oli2a este cam.io del g9nero a comien2os del "/### es
3os# de 5ebra. )ste autor conoce a la $erfecci'n los estilos
es$a8ol e italiano Iera amigo de FarinelliJ y en su madure2 I4acia la
mitad del siglo "/###J com$one sus me@ores o.ras, entre ellas ;iento
es la dic)a de amor.
)l carcter $o$ular se acenta an ms con 4ntonio
'odr*uez de Hita Ien cola.oraci'n con el li.retista ,am'n de la
Cru2J, lo &ue se !e .ien en o.ras como Las la.radoras de ('rcia o
Las segadoras de ;allecas.
)n esta 9$oca nace un segundo fen'meno teatral menor: la
tonadilla. 6e trata de una o.ra esc9nica, corta, di!ertida y satrica
&ue $inta las costum.res es$a8olas. =eneralmente las tonadillas se
re$resenta.an en los intermedios de las comedias y eran como una
$e&ue8a '$era c'mica en un acto. < !eces las re$resenta.a Iy
canta.aJ un $ersona@e solo y otras !eces dos, tres y 4asta seis o
ms. 6e trata.a de 4ortelanos, !enteros, $oetas, $eregrinos... &ue
canta.an msicas muy ins$iradas en el fol5lore es$a8ol usando
dan2as como las seguidillas, el fandango, la fola, etc. Los me@ores
autores de tonadillas son 0ablo 6steve, $ernando $errandiere y
Manuel 0la.
La gran 9$oca de la 2ar2uela, a $esar de lo dic4o, ser el siglo
"#", so.re todo a $artir de 11%7, en &ue se da la restauraci'n del
g9nero. Los msicos es$a8oles se dan cuenta de &ue no $ueden
com$etir con los italianos y se re$liegan en su g9nero nacional. )n
esta 9$oca se dan o.ras de fuerte carcter $o$ular como #l to
canillitas de Soriano $uertes o +olegialas 6 soldados de 'afael
Hernando.
< $artir de a4 se suceden los intentos de darle el g9nero un
carcter im$ortante sin $erder sus races $o$ulares, intento &ue X
@usto es decirlo- nunca se logr' del todo, a $esar de los esfuer2os de
Barbieri IJ'gar con f'egoJ, ,aztambide I#l j'ramentoJ y 4rrieta I#l
domin -z'lJ. )stas 2ar2uelas de ms $retensiones I$or tema,
longitud y calidad musical conforman el llamado *#nero ,rande.
Las ms modestas Iun acto en !e2 de tres, menos $ersona@es y
efecti!os musicales menos im$ortantesJ se englo.an en el llamado
*#nero "hico. Los autores son los mismos IBar.ieri, =a2tam.ide y
<rrietaJ, $ero los ttulos 4a.lan $or s solos: #ntre mi m'jer 6 el
negro, Los dos ciegos... 6e intenta llegar al gran $.lico, intenci'n
&ue est tam.i9n detrs de la creaci'n del llamado ,#nero Bufo
&ue dio lugar a +)orizos 6 polacos de Barbieri o Los so.rinos del
+apit%n 1rant de $ern!ndez "aballero.
Moy se $iensa &ue lo ms logrado de la 2ar2uela est en el
=9nero C4ico, so.re todo en su segundo $eriodo, &ue se inicia a
finales del "#" con La cancin de la Lola de $ederico "hueca y se
.ifurca $ronto en el sainete lrico de 7om!s Bretn ILa !er.ena de
la PalomaJ y la re!ista ILa 1ran ;a de "huecaJ.
Comien2a la decadencia del g9nero a $artir de 171: y culmina
$oco des$u9s de la =uerra Ci!il. ;o o.stante, 4ay autores y ttulos
meritorios. Pui2s el ms memora.le sea L'isa &ernanda de
$ederico Moreno 7orroba.


11.- #;>),S6 HA, )L FALRLA,). )L ;<C#A;<L#6*A *B6#C<L
); )6H<W<: <LBS;#V, =,<;<3A6, F<LL< F >B,#;<.


)l ;acionalismo, con su inter9s $or los fol5lores nacionales, $uede
considerarse como una secuela del ,omanticismo, &ue defenda el
gusto $or lo nico, $or lo $eculiar. )l es$ritu nacionalista romntico
era consecuencia de trans$ortar el indi!idualismo a escala nacional.
La a$ortaci'n a4ora del ;acionalismo $ro$iamente dic4o consiste
esencialmente en sustituir el su.@eti!ismo idealista romntico, $or el
sentir del $ue.lo, $or la ins$iraci'n directa en el fol5lore, en sus
ritmos y melodas.

Hor ello, los mo!imientos nacionalistas &ue surgen a
mediados del "#" su$onen la incor$oraci'n a la msica culta de
$ases de la $eriferia de )uro$a, &ue 4asta entonces no 4a.an
tenido un gran $rotagonismo en la msica reciente occidental. <s
!emos a$arecer a com$ositores y $ases ol!idados del $anorama
musical: ;oruega I=riegJ, Finlandia I6i.eliusJ, ,usia I,ims5y-
Rorsa5o!J, C4ecoslo-!a&uia I3!ora5J, Mungra IBarto5J, etc.

)l ;acionalismo es$a8ol ser un mo!imiento tardo, iniciado
casi a finales del s. "#"; nacido en relaci'n con el mo!imiento
regeneracionista de N. Costa, y, en Catalu8a, como eco de la
,enai?enYa, dar figuras de una gran talla internacional.

6in ol!idar las $rimeras o.ras nacionalistas del !iolinista y

com$ositor Ha.lo 6arasate, ni los tra.a@os del music'logo Francisco
<sen@o Bar.ieri, el gran im$ulsor del mo!imiento fue Feli$e Hedrell,
ms conocido $or sus tra.a@os te'ricos y musicol'gicos &ue $or sus
com$osiciones, como las '$eras La +elestina y Los Pirineos; 9l fue
el maestro de las tres grandes figuras: Isaac 4lb#niz, 6nri8ue
,ranados y Manuel de $alla.

Isaac 4lb#niz I11+:-17:7J, $ianista de gran fama, des$u9s
de estudiar con Feli$e Hedrell y con Fran2 Lis2t en 0eimar, entr' en
contacto en Hars con la nue!a msica im$resionista de 3e.ussy;
es autor de una im$ortante o.ra $ara $iano en la &ue muestra un
lengua@e muy nue!o, t9cnicamente re!olucionario y estilsticamente
em$arentado con el im$resionismo. Ca.e destacar la suite ".eria,
colecci'n de $ie2as e!ocadoras de distintos lugares de la geografa
es$a8ola. >ra.a@' adems la msica sinf'nica I+ataloniaJ e intent',
sin demasiado 9?ito, la '$era nacionalista con Pepita Jim,nez.

6nri8ue ,ranados I11+--171+J, tam.i9n e?celente $ianista,
formado con Feli$e Hedrell, nos ofrece un lengua@e ms romntico,
tanto en sus o.ras $iansticas IDanzas espaolas, $or e@em$loJ
como en las $e&ue8as $ie2as !ocales, formalmente cercanas al lied,
entre las &ue destacan las 0onadillas. )scri.i' tam.i9n la '$era
1o6escas, estrenada en ;ue!a Cor5 y ela.orada so.re unas $ie2as
$iansticas suyas ins$iradas a su !e2 en escenas de la $intura de
=oya.

Manuel de $alla I11-+-17%+J, disc$ulo asimismo de Hedrell,
re$resenta el $unto culminante del ;acionalismo y &ui2 de todo el
siglo "", ya &ue su estilo re.asa lo $uramente nacionalista. A.tu!o
9?itos internacionales es$ecialmente en Hars, donde entr' en
contacto con las !anguardias musicales &ue fue $rogresi!amente
incor$orando a su o.ra, con e?ce$ci'n del dodecafonismo y del
atonalismo. >ras sus $rimeras $roducciones, como la '$era La !ida
.re!e, $asa $or una eta$a andalucista, con $ginas como los .allets
#l amor .r'jo y #l som.rero de tres picos, escrito $ara los .allets
rusos de 3iag4ile! y estrenado en Londres con decorados de
Hicasso. La $artitura $ara $iano y or&uesta oc)es en los jardines
de #spaa muestra un estilo muy cercano al im$resionismo.
Finalmente lleg' 4asta o.ras muy de$uradas de elementos
nacionalistas, como el +oncierto para cla!e 6 cinco instr'mentos o
#l $eta.lo de (aese Pedro, ins$irada en un te?to del Pui@ote y
tratada con el estilo de los antiguos romances. )sta o.ra est
estilsticamente relacionada con la so.riedad castellana de los
$oetas de la =eneraci'n del 71. Los ltimos a8os de su !ida I!i!idos
en el e?ilio en <rgentinaJ los dedic' a com$oner la gran cantata La
-tl%ntida so.re un te?to de /erdaguer y destinada al Arfe' Catal.
3esgraciadamente muri' sin concluirla, tarea &ue corres$ondi' a su
disc$ulo )rnesto Malffter.

Nunto a estas grandes figuras, otros com$ositores tra.a@an un
;acionalismo ms centrado en su tierra.

)l se!illano 3oa8un 7urina se ins$ir' casi siem$re en
<ndaluca de@ndonos una a.undante o.ra $ianstica IDanzas
gitanasJ, de cmara ILa oracin del toreroJ y or&uestales ILa
procesin del $ocoJ.

)n Le!ante tenemos a -scar 6spl! con la Sinfona -itana. )n
el Has /asco a 3es9s ,uridi, autor de la '$era -ma6a y de la
2ar2uela #l caserio; el Hadre 3onostia, gran folclorista y autor de un
reno!ado lengua@e religioso. F un largo etc9tera.

<un&ue, como tendencia estilstica, el ;acionalismo concluy'
con la =uerra Ci!il, algunos autores lo 4an $rolongado 4asta la
actualidad. Hor e@em$lo, 3oa8un 'odri*o, autor del +oncierto de
-ranj'ez para g'itarra 6 or8'esta y, en el rea catalana, $ederico
Mompou, a &uien de.ernos $e&ue8as o.ras $iansticas de carcter
intimista en las &ue utili2a elementos del folclore cataln con un
estilo muy $ersonal de influencia im$resionista. Como e@em$los
ca.e citar sus o.ras S'.'r.ios, Paisajes, +anciones 6 danzas, etc.;
es autor tam.i9n de (sica callada, ins$irada en 6an Nuan de la
Cru2.

>odos estos nacionalismos su$onen un intento de re!i!ificar la
msica inyectndole la fuer2a de lo $o$ular.



11.- #*H,)6#A;#6*A: 3)BB66F, ,</)L F F<LL<.


<l llegar el siglo "", la msica cam.ia, a !eces radicalmente. Los
$armetros en &ue se sustenta.a la msica clsica !aran
sustancialmente: la meloda, la te?tura, el tim.re y el ritmo, asumen
nue!as formas, e!olucionan como lo 4acen los rasgos estilsticos de
las dems artes. ;o o.stante, siglo ecl9ctico como $ocos, el ""
acoge, @unto a las nue!as msicas ru$turistas, tendencias
conser!adoras o de recu$eraci'n del $asado. Hor eso, tam.i9n se
da en ese siglo un ;eoclasicismo $racticado, entre otros, $or el ms
ecl9ctico de los com$ositores de la $asada centuria: #gor
6tran!ins5y.

La nue!a fsica de )instein, el descu.rimiento del inconsciente
$or Freud, la muerte de 3ios &ue anuncia la filosofa de ;iet2sc4e...
sumen al siglo "" en el inesta.le mundo de lo relati!o. *uc4as
certe2as &ue $arecan inamo!i.les se derrum.an, y esto influye en
al arte.

La $rimera ru$tura, el $rimer cam.io en los lengua@es
musicales del "", surge con el #m$resionismo, &ue originalmente

fue un mo!imiento $ict'rico creado $or $intores como *onet, *anet,
3egas y ,enoir. 3e la misma forma &ue estos $intores cuestionan el
conce$to anterior de lnea $ara $otenciar las te?turas, los colores y
la lu2, los msicos im$resionistas cuestionan el !alor de la lnea
mel'dica $ara $otenciar las te?turas arm'nicas, los tim.res y las
dinmicas.

"laude Debussy I11+2-1711J, $rimero en $oner en $rctica
estos $rinci$ios, a$orta o.ras &ue 4an &uedado como sm.olos del
#m$resionismo *usical. Prel'dio a la siesta de 'n fa'no I117%J es su
$rimera com$osici'n or&uestal madura, escrita a los 2 a8os y
.asada en un $oema del escritor sim.olista 6t9$4ane *allarm9. )l
msico fue un lector de C4arles Baudelaire, Haul /erlaine y otros;
as, la msica &ue 3e.ussy com$ona tena una afinidad esencial
con la o.ra de estos maestros de la literatura. 6u '$era Peleas 6
(elisenda, .asada en la o.ra teatral del mismo nom.re del $oeta
.elga *aurice de *aeterlinc5, data de 17:2 y le otorg' a 3e.ussy el
reconocimiento como msico de $restigio. La forma en &ue la
$artitura real2' la cualidad a.stracta y enso8adora de la o.ra
original de *aeterlinc5 fue e?traordinaria. Considerada como una
fusi'n $erfecta entre la msica y el drama, se 4a lle!ado a escena
en numerosas ocasiones. )ntre 17:2 y 172: 3e.ussy com$uso casi
de forma e?clusi!a o.ras $ara $iano. 3e su $roducci'n de este
$eriodo destacan #stampas I17:J, "m%genes Idos series, 17:( y
17:-J y !arios $reludios. 6e ale@' del tratamiento tradicional del
$iano como instrumento de $ercusi'n y le dio ms im$ortancia a sus
cualidades e?$resi!as.)n 17:7 le diagnosticaron un cncer del &ue
muri' el 2( de mar2o de 1711 durante los acontecimientos de la #
=uerra *undial. La mayora de sus com$osiciones de este $eriodo
son $ara msica de cmara. )ntre ellas tenemos el e?traordinario
gru$o de sonatas I$ara !ioln y $iano, !iolonc4elo y $iano, y flauta,
!iola y ar$aJ, en las &ue la esencia de su msica se destila en
estructuras ms sencillas, $r'?imas al estilo neoclsico.

La msica de 3e.ussy, en su fase de $lena madure2, fue la
$recursora de la mayor $arte de la msica moderna y lo con!irti' en
uno de los com$ositores ms im$ortantes de finales del siglo "#" y
comien2os del "". 6us inno!aciones fueron, $or encima de todo,
arm'nicas. 6u tratamiento de los acordes fue re!olucionario en su
tiem$o; los utili2a.a de una manera colorista y efectista, sin recurrir
a ellos como so$orte de ninguna tonalidad concreta ni $rogresi'n
tradicional. )sta falta de tonalidad estricta $roduca un carcter !ago
y enso8ador &ue algunos crticos contem$orneos calificaron de
im$resionismo musical, dada la seme@an2a entre el efecto &ue
$roduca esta clase de msica y los cuadros de la escuela
im$resionista. )ntre otras o.ras im$ortantes destacan la msica
incidental $ara #l martirio de San Se.asti%n, I1711J de =a.riele
dZ<nnun2io, la msica $ara .allet J'egos I1712J, el $oema or&uestal
#l mar I17:(J y las canciones +inco poemas de 4a'delaire I1117J.


>am.i9n Maurice 'avel I11-(-17-J fue un msico
im$resionista. <un&ue no s'lo culti!' ese estilo, $or sus
caractersticas de tim.re, armonas y asociaciones e?tramusicales,
su msica suele asociarse a menudo a la de 3e.ussy. )l
im$resionismo de ,a!el se a$recia es$ecialmente en las suites $ara
$iano #spejos I17:(J y 1aspar de la noc)e I17:1J y en la $apsodia
espaola para or8'esta I17:1J. 6u gran talento $ara e!ocar 9$ocas
$asadas se $one de manifiesto en o.ras como la Pa!ana para 'na
infanta dif'nta I1177J, ;alses no.les 6 sentimentales I1711J y La
t'm.a de +o'perin I171-J, com$osiciones todas ellas $ara $iano
&ue $osteriormente fueron or&uestadas. 6u neoclasicismo se
a$recia en la o.ra $ara $iano J'egos de ag'a I17:2J, con una
estructura de sonata clsica y una te?tura .rillante y !irtuosstica, as
como en el +'arteto para c'erda I17:J, la Sonatina para piano
I17:(J y o.ras de cmara $osteriores como la Sonata para !ioln 6
!iolonc)elo I1722J. )ntre la o.ra esc9nica de ,a!el ca.e citar las
'$eras La )ora espaola I1711J y #l nio 6 los sortilegios Icon li.reto
de la escritora francesa Colette, 172(J, el famoso 4olero I1721J,
escrito en $rinci$io como acom$a8amiento $ara la inter$retaci'n
solista de la .ailarina #da ,u.instein, y el .allet im$resionista Dafnis
6 +loe I1712J, encargo del em$resario ruso 6ergei 3iguile!.
3iguile! 4a.a ya escenificado arreglos de o.ras anteriores de
,a!el como la suite (i madre la oca I$ara dos $ianos, 171:, y $ara
or&uesta, 1712J. )n los a8os !einte la cola.oraci'n de ,a!el con
=eorge =ers4[in e@erci' una fuerte influencia en am.os
com$ositores. La or&uestaci'n de las ltimas o.ras de =ers4[in es
ms $ulida y en las dos ltimas o.ras de ,a!el se o.ser!a una sutil
influencia @a22stica: el +oncierto para piano en sol y el +oncierto
para piano en re para la mano iz8'ierda I171J, muc4o mas som.ro
y &ue fue escrito $ara el $ianista !ien9s Haul 0ittgenstein &ue 4a.a
$erdido su mano derec4a en la # =uerra *undial.

)n )s$a8a 4a.lar de im$resionismo nos lle!a al nacionalista
Manuel de $alla I11-+-17%+J. <un&ue se dice a menudo &ue el
im$resionismo es una fase e!oluti!a del autor gaditano I&ue
e!oluciona desde el nacionalismo 4asta el neoclasicismoJ, lo cierto
es &ue $arece ms .ien una constante en 9l desde La !ida .re!e
4asta su o.ra inaca.ada, La -tl%ntida, $asando $or oc)es en los
jardines de #spaa I171(J o #l concierto de cla!e 6 cinco
instr'mentos I172+J, o.ra &ue $or cierto nos 4a.la ya en su ttulo de
otra caracterstica im$resionista: el gusto $or los tim.res de las
msicas antiguas. La admiraci'n de Falla $or el im$resionista $or
e?celencia, es decir, $or 3e.ussy, se manifiesta en la nica o.ra
&ue el gaditano escri.i' $ara guitarra: Le tom.ea' de De.'ss6.



12.- )"H,)6#A;#6*A F <>A;<L#3<3: 6CM\;B),=.
;)ACL<6#C#6*A: 6>,</#;6RF.


<l llegar el siglo "", la msica cam.ia, a !eces radicalmente. Los
$armetros en &ue se sustenta.a la msica clsica !aran
sustancialmente: la meloda, la te?tura, el tim.re y el ritmo, asumen
nue!as formas, e!olucionan como lo 4acen los rasgos estilsticos de
las dems artes. ;o o.stante, siglo ecl9ctico como $ocos, el ""
acoge, @unto a las nue!as msicas ru$turistas, tendencias
conser!adoras o de recu$eraci'n del $asado. Hor eso, el ttulo del
tema se refiere en su final a un ;eoclasicismo $racticado, entre

otros, $or el ms ecl9ctico de los com$ositores de la $asada
centuria: #gor 6tran!ins5y.

La nue!a fsica de )instein, el descu.rimiento del inconsciente
$or Freud, la muerte de 3ios &ue anuncia la filosofa de ;iet2sc4e...
sumen el $asado siglo en el inesta.le mundo de lo relati!o. *uc4as
certe2as &ue $arecan inamo!i.les se derrum.an, y esto influye en
al arte.

La $rimera ru$tura, el $rimer cam.io en los lengua@es
musicales del "", surge con el #m$resionismo. )l segundo
mo!imiento 4acia la modernidad fue el )?$resionismo, an ms
rom$edor &ue el anterior. 6e trata de una est9tica del 4orror y la
deses$eraci'n $ro$ia del $erodo entre las dos guerras mundiales,
&ue se !ierte en msica mediante la atonalidad Iru$tura del sistema
de @erar&uas en escalas y acordesJ y luego mediante el
dodecafonismo Iutili2aci'n de los doce sonidos de la escala en
series y en r9gimen de igualdadJ, am.os in!entados $or el !ien9s
<rnold 6c4]n.erg I11-%-17(1J, &uien tam.i9n era $intor del
mo!imiento e?$resionista de *unc4 I#l grito, La madre m'ertaJ y
Ro5o5osc45a. 6e dice &ue la $ie2a ms e?$resionista de 6c4]n.erg
es Pierrot L'naire. 6u $rimera o.ra $uramente dodecaf'nica es de
172: +inco piezas para piano7

6i 4ay un com$ositor &ue resume muy .ien todas las
tendencias del siglo "", ese es #gor Fiodoro!ic4 6tra!ins5y, &ue
nace en Aranien.aum, 6an Heters.urgo I,usiaJ el 1- de @unio de
1112. No!en, reci.e clases de $iano y de armona y contra$unto con
$rofesores $articulares $ues no fue nunca al conser!atorio. Fue
disc$ulo de ,ims5y-Rorsa5o! a$rendiendo anlisis musical e
instrumentaci'n. 6tra!ins5y comien2a en 17:7 una fructfera
relaci'n musical con 6erge 3iag4ile!, alcan2ando en 171: el 9?ito
con #l P%jaro de &'ego, o.ra &ue le $ro$orciona el reconocimiento
mundial. <l a8o siguiente, 1711, estrena tam.i9n con 9?ito en Hars
Petr's):a, &ue $uede considerarse inserta en el mo!imiento de
reacci'n, a la !e2 contra el ,omanticismo y contra las e?ageradas
corrientes de ru$tura modernas, &ue se conoce con el nom.re de
;eoclasicismo.

)n 171 em$rende !ia@e 4acia Berln, ciudad en la &ue se
encuentra con <. 6c4]n.erg. Hor esta misma fec4a se desencadena
en Hars el &ue ser el mayor escndalo musical del siglo "", la
re$resentaci'n de La +onsagracin de la Prima!era.

La ,e!oluci'n de Actu.re de 171- en ,usia im$ide a
6tra!ins5y regresar a su $as $or lo &ue ya en 1711 decide @unto a
,amu2, &ue tam.i9n necesita.a dinero, crear una serie de $ie2as
&ue $udieran ser re$resentadas con un $e&ue8o gru$o de
instrumentistas, nace as la Historia de 'n Soldado.

)n 172: y finali2ada ya la guerra regresa a Hars. 3e esta
9$oca su o.ra ms im$ortante es Las .odas, aun&ue nada ms
llegar a la ca$ital francesa comien2a a tra.a@ar en la Sinfona para
"nstr'mentos de ;iento.

Los $ro.lemas econ'micos de 6tra!ins5y continan $or los
&ue 4acia 172( decide com$aginar la com$osici'n con la
inter$retaci'n. 3e esta forma !ern la lu2 !arias $ie2as y conciertos
$ara $iano. Hoco des$u9s, en 172+, $adece una crisis religiosa &ue
le 4ace $oner su !ista en la com$osici'n de o.ras sacras. )sta
eta$a de su !ida culmina con la Sinfona de los Salmos.

<do$tada la nacionalidad francesa en 17%. Finali2ando ya la
d9cada de los :, en 177, fallece su es$osa y 6tra!ins5y contrae
matrimonio con /era de Bosset con la &ue ya mantena una relaci'n
desde 172:. *usicalmente esta eta$a es denominada la 9$oca
neoclsica de 6tra!ins5y $or la utili2aci'n &ue 4ace el com$ositor de
los recursos t$icos del s. "/###. )ste mismo a8o !ia@a a ;ue!a For5
aun&ue se terminar esta.leciendo en Molly[ood. Hrecisamente de
esta fec4a ser la Sinfona en tres mo!imientos. estrenada en 17%+.

)l com$ositor ruso-franc9s ado$ta la nacionalidad
estadounidense en 17%(, el mismo a8o en &ue com$one su
+oncierto #.on6 para +larinete, muy influido $or el @a22.

)n 17%- enta.la amistad con ,o.ert Craft, un @o!en director
de or&uesta &ue le introduce en la msica de 6c4]n.erg y del
dodecafonismo en general y &ue 4ace &ue $or $rimera !e2 el
com$ositor se interese en el serialismo marcando de alguna forma
sus siguientes $roducciones. Fa en 17(1 estrena en el >eatro de La
Fenice de /enecia su 0)e $a:e<s Progress con un e?traordinario
9?ito. )sta o.ra re$resenta el culmen del $erodo neoclsico &ue
atra!esa.a la o.ra de 6tra!ins5y.

6tra!ins5y $odr regresar a ,usia en 17+2 siendo
e?traordinariamente reci.ido, an as, !ol!er a )).BB, donde
tendr los $rimeros sntomas de su enfermedad en 17+-. 3os a8os
des$u9s. 17+7. a.andona Moll![ood $ara trasladarse a ;ue!a For5.
<ll morir el + de a.ril de 17-1.

)l cuer$o del com$ositor fue enterrado en /enecia @unto a la
tum.a de 3iagile!. )l lugar y la com$a8a son sm.olos. 3e su amor
$or la msica diecioc4esca italiana y de su $asi'n $or el .allet. Bn
.uen resumen del siglo "".



1.- L<6 /<;=B<,3#<6: *C6#C< CA;C,)>< F <V<,. *C6#C<

<L)<>A,#<. *C6#C< )L)C>,Q;#C<. )L *#;#*<L#6*A.

< $artir del a8o 17%(, la msica y las dems artes conocern una
serie de tendencias, fruto del afn in!estigador de los com$ositores,
ansiosos $or introducir elementos alternati!os al lengua@e artstico
con!encional, as como $or 4acer algo nue!o desde el $unto de
!ista t9cnico; el desarrollo de los medios de comunicaci'n, de.ido a
los a!ances tecnol'gicos, $osi.ilitar no s'lo la $roducci'n de
nue!as fuentes sonoras, sino tam.i9n la r$ida difusi'n de cual&uier
inno!aci'n.

/eremos algunas de las corrientes ms significati!as.

La m9sica concreta de los franceses 0ierre Schaeffer y
0ierre Henry I;ariaciones para 'na p'erta 6 'n s'spiroJ &uienes,
$artiendo de la influencia del futurismo italiano, utili2arn cual&uier
sonido o ruido sacados de la realidad y &ue, des$u9s de ser
gra.ados, se ela.oran en un la.oratorio. )ste ti$o de msica no
necesita int9r$rete, $ues de 4ec4o es el $ro$io com$ositor &uien
de@a $re$arada la cinta magnetof'nica tal y como se de.e escuc4ar.

La m9sica electrnica, en la &ue los sonidos nacen ya en el
seno del la.oratorio, siendo all mani$ulados 4asta dar como
resultado una cinta gra.ada; su $rinci$al culti!ador fue ).
Stoc%hausen, &uien $ronto se decant' $or la llamada m9sica
electroac9stica Icomo en su +anto de los adolescentesJ, &ue es
una es$ecie de sntesis entre la concreta y la electr'nica, teniendo
las tres en comn el tra.a@o de la.oratorio. La msica
electroacstica, total o $arcialmente, ser uno de los $rocedimientos
ms em$leados $or msicos del s. "", como &uciano Berio y
Bruno Maderna, me2clndola a !eces con elementos ms
tradicionales; as, $or e@em$lo, 6d*ard /ar:se en el estreno de su
Poema electrnico coloc' cuatrocientos !einticinco alta!oces,
adems de luces, imgenes m'!iles, etc., res$ondiendo al o.@eti!o
de muc4os msicos actuales de incor$orar el es$acio a un arte del
tiem$o como es la msica.

)l serialismo inte*ral, es una a$licaci'n del conce$to de
serie, introducido $or el dodecafonismo, a todos los elementos
integrantes del sonido y no solamente a las alturas de las notas; el
resultado es una msica totalmente organi2ada y fue seguido $or ).
Stoc%hausen, 0ierre Boulez, &ui*i 5ono, &uciano Berio, Bruno
Maderna, .livier Messiaen, etc.; 9ste ltimo utili2' ritmos sacados
del mundo 4ind y de los cantos de los $@aros a los &ue in!estig'
detenidamente; fue tam.i9n un reno!ador de la msica $ara 'rgano.

)n un ngulo o$uesto al cientifismo del serialismo integral,
nacen una serie de corrientes de m9sica aleatoria Io msica
indeterminadaJ en las &ue no 4ay ningn ruido como material, ni
ningn ti$o de normas, sino &ue la o.ra &ueda $endiente del a2ar,
de lo &ue &uiera 4acer el int9r$rete en cada audici'n, &ue,
necesariamente, 4a.r de ser siem$re distinta; este ti$o de msica,
relacionada con el arte cin9tico de los m'!iles escult'ricos y con el
arte irracional en general, fue $romo!ida $or el americano 3ohn
"a*e, &ue e@erci' una gran influencia so.re los msicos euro$eos;
es autor de o.ras como ;ariaciones "; $ara Gcual&uier nmero de
e@ecutantes, cual&uier sonido o com.inaciones de sonidos
$roducidos $or cual&uier medio con o sin otras acti!idades...G;
tam.i9n "harles Ives se mo!i' en esta lnea de indeterminaci'n,
$ostulando la est9tica del Ganti-arteG. Bn ti$o concreto de msica
aleatoria es la msica grfica, &ue em$lea una serie de signos y
sm.olos &ue $ueden inter$retarse de una manera muy li.re.

)n relaci'n con las leyes de la estadstica matemtica y
utili2ando el ordenador $ara su com$osici'n, surgi' la m9sica
estoc!stica, $romo!ida $or I. ;ena%is, griego, y $or el 4ngaro ,.
&i*eti.

*uc4os com$ositores ado$tan $osturas de carcter $ersonal,
difcilmente cataloga.les en una tendencia determinada. La lista
sera inmensa, $ero ca.e se8alar a 0enderec%i, autor de una
msica contraria al r9gimen comunista de Holonia; gran $arte de su
$roducci'n es de signo religioso, como La Pasin segn San L'cas.

>am.i9n )s$a8a se incor$or' a las nue!as !anguardias con
la llamada Ggeneraci'n del (1G, integrada $or una serie de msicos
&ue I$aralelamente a los mo!imientos $ict'ricos de G)l HasoG o G3au
al setGJ recogern la 4erencia de 'oberto ,erhard a tra!9s de
3oa8un Homs &ue dar figuras de talla internacional como
"ristbal Halffter, &uis de 0ablo y muc4os otros.


Frente a estas tendencias &ue crean un di!orcio muy
acusado con el $.lico, surgen otras ms conser!adoras como el
minimalismo, estilo surgido en )stados Bnidos a mediados del
siglo $asado. 6e .asa esencialmente en la re$etici'n de estructuras
musicales Irtmicas, mel'dicas o arm'nicasJ sencillas; $or ello, esta
msica reci.e tam.i9n la denominaci'n de msica repetiti!a. )n la
msica minimalista con!ergen el $o$, la msica electr'nica, t9cnicas
de !ariaci'n de ra2 .arroca. 6te!e ,eic4, H4ili$ =lass o *ic4ael
;yman son algunos re$resentantes del minimalismo.

1%.- #;C#3);C#< 3) LA6 *)3#A6 3) 3#FB6#Q; ); L< *C6#C<
L#=),<; )/ALBC#Q; 3)L N<VV; )/ALBC#Q; 3)L BLB)6, )L
,ACR F )L HAH.

La in!enci'n del fon'grafo en 11-- marc' un antes y un des$u9s en
las formas de $roducci'n y de escuc4a de la msica. *ientras &ue
durante siglos el oyente necesita.a la $resencia concreta del msico
$ara &ue se diera el 4ec4o comunicati!o de la msica, el
mencionado a$arato -y so.re todo, todos los &ue se desarrollan de
forma !ertiginosa a $artir de la Hrimera =uerra *undial- se salta los
conte?tos 4a.ituales &ue se dieron durante siglos en los distintos
estilos musicales Ila iglesia, la fiesta, el concierto...J, y se adue8a de
la inter$retaci'n musical de una forma &ue 4oy $arece irre!ersi.le.
)l fen'meno no de@a de tener !enta@as Itodas las msicas son
accesi.les en todos los momentosJ, $ero tam.i9n 4a acarreado no
$ocos incon!enientes. Bno muy im$ortante es el 4ec4o de &ue la
msica de@a de ser algo e?ce$cional y se con!ierte en no $ocas
ocasiones en un ruido ms, esto es, en algo &ue nos in!ade sin &ue
nosotros seamos conscientes, sin &ue $odamos 4acer gran cosa
$ara e!itarlo.

Como el odo es el menos li.re de los sentidos Ilos odos no
tienen $r$adosJ, la industria musical creada en torno a la msica y
sus formas de difusi'n actual diferida Ila radio, so.re todoJ ataca
mediante la re$etici'n y otros recursos $ara incidir en nuestros
gustos y a$etencias musicales, $ara condicionarlos, $ara
determinarlos. >oda la msica comercial se .asa en esos $rinci$ios
de mercadotecnia &ue la sitan en el terreno mo!edi2o de las modas
&ue duran $oco; de a4, el nom.re de m9sica li*era con &ue
tam.i9n se la conoce. <l estar $roducida, no como una necesidad de
e?$resi'n sino como un negocio, esta msica suele ser de $oca
calidad.

Hero no todas las msicas de la tradici'n no culta, no escrita
4an sido siem$re $asto de la industria. Bna .uena muestra de ello
es el +azz, originalmente la msica $o$ular contem$ornea de los
negros estadounidenses, cuya difusi'n $osterior la 4a con!ertido en

una de las manifestaciones musicales ms im$ortantes de nuestro
tiem$o. Las $rimeras manifestaciones de las formas $re@a22sticas
corrieron a cargo de las .andas &ue acom$a8a.an fiestas y
ceremonias, de los cantores de blues Icantos o $ie2as de carcter
melanc'lico, de ritmo lento y sensual ada$tado a la dan2a
semiestticaJ y de los $ianistas &ue inter$reta.an el ra*time,
imitaci'n al $iano de los ritmos t$icos de las mencionadas .andas.
Los .arrios negros de algunas ciudades del sur I$rinci$almente
;ue!a ArlensJ fueron la cuna del @a22, cuyas caractersticas
formales eran el ritmo sinco$ado y la im$ro!isaci'n, elemento
fundamental &ue determina el $redominio de la e@ecuci'n so.re la
$artitura. < finales del siglo "#" el .arrio negro de ;ue!a Arlens
conta.a con ms de doscientas salas de .aile y ca.arets. )l estilo
de ;ue!a Arlens, llamado hot IcalienteJ alcan2' su a$ogeo 4acia
171- con msicos como &ouis 4rmstron*. )n 171- fueron
clausurados los locales de ;ue!a Arlens y los jazzmen se
trasladaron 4acia el ;orte; este 4ec4o determin' la difusi'n
uni!ersal del @a22. Los dos nue!os centros fueron C4icago y ;ue!a
For5. )n C4icago actu' una or&uesta de .lancos llamada Original
Dixieland Jazz 4and, de donde se tom' el t9rmino Dixieland $ara
designar al @a22 inter$retado $or msicos .lancos al estilo de ;ue!a
Arlens. )ste estilo !a e!olucionando de la mano de msicos como
el clarinetista Benny ,oodman y el $ianista 3oe Sullivan. )n
C4icago co.ran im$ortancia las c9le.res jam sessions, &ue
consisten en e?4i.iciones de solistas como los mencionados. )n
;ue!a For5 el @a22 afinc' en el .arrio negro de Marlem. <ll
a$arecera la figura ms im$ortante de este $erodo, Du%e
6llin*ton, al &ue se considera el msico ms com$leto de la 4istoria
del @a22. < $artir del crac5 econ'mico de 1727 comien2a el glorioso
$erodo clsico del @a22, &ue se con!ierte en entretenimiento $ara
e!adirse de la crisis. )m$ie2an a destacar cantantes como 6lla
$itz*erald y guitarristas como D+an*o 'einhardt. < $artir de esta
9$oca y durante todo el siglo las !ariantes del @a22 Ien las &ue no
nos $odemos detenerJ se suceden: el be(bop I&ue acenta la
africanidadJ, el cool I&ue reacciona contra lo anteriorJ, el soul +azz,
el free +azz I&ue influir en la msica cultaJ, etc.

Nusto en la 9$oca de efer!escencia de muc4os de esos
estilos Ilos a8os (: del $asado sigloJ surge la msica &ue
denominamos pop, contracci'n de pop'lar. Ssta deri!a de la fusi'n
de estilos como la msica country de los !a&ueros americanos, el
+azz, el blues y otros. <l fundirse todas ellas de forma 4omog9nea,
crearon $rimero el roc% and roll, un estilo &ue muc4os creyeron
efmero. >ras sucesi!as e!oluciones, los deri!ados del roc5 4an
dado como resultado ese am$lio magma de estilos interrelacionados
&ue solemos conocer como pop.

La 4istoria del $o$ y del roc5, $or demasiado cercana, es
difcil de resumir. 6uele decirse &ue comen2' en 17(%, cuando el
gru$o The Comets, intentando fundir medio siglo de msicas
.lancas y negras, crea la canci'n $oc: aro'nd t)e cloc:. )ra algo
tan nue!o, tan ines$erado y tan e?citante, &ue sacudi' a la @u!entud
mundial. )l estilo era la sntesis de lo &ue 4a.an intentado durante
d9cadas msicos .lancos y negros, esa msica llena de ritmo y a la
!e2 de melancola, de ritmo y .lues Irhythm and bluesJ, &ue, al
fundirse con el folclore de los $ases de los &ue $ro!enan los
colonos americanos, da lugar al mesti2o roc%, .ien re$resentado $or
el .lanco 6lvis 0resley y el negro "huc% Berry.

< $artir de 17+, el $eso del roc5 se traslada a #nglaterra,
gracias a los Beatles y a su gru$o ri!al, los 'ollin* Stones, &ue
sentaron las .ases de lo &ue luego 4a sido el sustrato de muc4os
estilos del $o$ y el roc5.

< mediados de los sesenta la msica $o$ no era tan s'lo una
interesante manifestaci'n de la cultura Io contraculturaJ @u!enil. )ra
una $oderosa industria y un saneado negocio $ara los $ases &ue
logra.an im$oner sus modas. Hor ello )stados Bnidos inicia el
contraata&ue con el soul, y luego los deri!ados mlti$les Ilos
cientos de eti&uetas &ue $arecen ser!ir s'lo $ara un gru$oJ se
suceden con !elocidad !ertiginosa. )n los setenta el heavy roc% de
&ed 2eppeln, la m9sica disco I$ensada $ara el consumo masi!o
en grandes salas de .aileJ, el pun% de Sex 0istols, la ne< <ave...
)n los oc4enta, el tecno pop &ue incor$ora los sinteti2adores. F en
los no!enta, ese estilo &ue tiene un nom.re $retencioso: 5e< 4*e
Music I(sica para la 'e!a #raJ.

)n todas esas d9cadas 4a 4a.ido artistas !aliosos, &ue
muc4as !eces no se 4an $egado a ninguna eti&ueta: /an*elis,
=ueen, Dire Straits, Supertramp... Hero lo corriente 4a sido el
fen'meno con cuya constataci'n comen2.amos este escrito: la
msica de consumo 4a ido de@ando de ser una forma de e?$resi'n
Iun arteJ $ara con!ertirse en un negocio.