JON LEE ANDERSON Cartagena de Indias, julio de 2002
Relator: Ariel Castillo Edicin para Internet: scar Escamilla
Un hombre palabras y gestos
No haban pasado muchas horas desde que Jon Lee Anderson se baj del ltimo avin que lo trajo desde el otro lado del continente a Cartagena de Indias, en el Caribe colombiano. Cuando entr al saln lvaro Cepeda Samudio, en la sede de la Fundacin Nuevo Periodismo, llevaba en la mano un caf caliente que le empaaba a cada rato los lentes de aros dorados. Se present sin prembulos, apelando a historias de su experiencia como periodista especializado en perfiles, en un espaol de matices, bastante fluido y directo.
Su taller no fue una clase magistral de universidad en la que el orador, parado desde aun atril, no alcanza a distinguir las caras ms all de la primera fila, sino el encuentro frente a frente de un periodista, que ha caminado medio mundo en busca de historias, con un pequeo grupo de reporteros de Amrica Latina. Durante una semana escuchamos a este cronista estrella de la revista The New Yorker, quien siempre estuvo dispuesto a compartir con nosotros su experiencia y su saber sin ms trucos y sin ms consejos que la propia reflexin sobre su trabajo.
Como parte de los requisitos para asistir al taller tuvimos que leer algunos perfiles elaborados por Jon Lee y llevar un par de textos de nuestra propia cosecha. Aquellos artculos fueron ledos por el grupo de asistentes y por el mismo Jon Lee quien se encarg de comentarlos con apuntes contundentes, pues se haba tomado el trabajo de leerlos uno a uno, con tal capacidad de despiece que logr desarmar la arquitectura con la que estaban construidos para sealarnos all mismo las fallas estructurales de narrativa y reportera. Incluso lleg a descubrir con lucidez las intenciones ocultas y las posturas no expresadas abiertamente por cada autor, de tal manera que hall la viveza, las trampas, los implcitos no conscientes, los prejuicios y hasta las fobias dichas sin decir. Sus comentarios y apuntes a lo largo del taller fueron una demostracin de su conocimiento emprico de la sicologa humana, y de un saludable y agudo sentido del humor, a veces cortante, pero nunca ofensivo.
Para no quedarse en abstracciones, cuando necesit explicar sus razones sobre temas que surgieron en el taller, Jon Lee apel a un derroche de imaginacin certera que le permiti acudir a ejemplos sobre la marcha con los que respondi todas nuestras inquietudes. Con esa misma capacidad nos ayud a ampliar la mirada sobre nuestros propios trabajos para encontrar en ellos la coyuntura, el contexto, la variedad que le da ese brillo que solo tienen los textos con sentido universal.
Pero el taller no solo fue de palabras, tambin hubo gestos. El propio Jon Lee se ayudaba con las manos para rematar sus propias frases. A veces lo haca colocndolas hacia el frente, una debajo de otra, como si revolviera las fichas de un imaginario juego de Domin. Tambin hubo momentos en los que se levant de su silla para representar a esos personajes duros que ha conocido. Fue en aquellos instantes cuando vimos como se mova con soltura ese rubio, cuarentn, delgado y grandote que haciendo de actor de teatro lograba imitar los gestos de matn de un mandatario del Oriente Medio.
Pero ms all de esa forma particular para ayudarse, para hacerse entender, para contar historias, estbamos ante un periodista de raza, con una amplia experiencia profesional producto de su trabajo en zonas de guerra, o en esos sitios donde se concentra el veneno obsesivo del poder, o entre los hombres a los que les encanta ese poder y que acostumbran a hacer demostraciones de fuerza y brutalidad con l.
Estabamos ante Jon Lee Anderson.
Lo que sigue es el resumen de las ideas expuestas por este maestro a lo largo de su taller sobre Perfiles. Las ideas han sido ordenadas en torno a ejes temticos de la siguiente manera:
i De la noticia diaria a los perfiles i Primeros ingredientes i Con el corazn y con la cabeza i Haciendo el pastel i Para tener en cuenta
De la noticia diaria a los perfiles
Cuando Jon Lee Anderson todava era un joven periodista que trabajaba como reportero para la revista Time, cubriendo la guerra en Centro Amrica, se dio cuenta que escribir textos de coyuntura noticiosa lo tena encajonado. Descubri que bajo ese modelo nunca iba a llegar al corazn de la realidad que l quera contar, y que de esa manera no iba a darse cuenta, por ejemplo, de los orgenes de un hecho, o de la vida interior de un personaje, o de las razones por las que los hombres deciden armarse y marchar a la guerra.
Durante su trabajo en Centro Amrica se fue adentrando en algunos aspectos de la realidad de las guerrillas en Nicaragua y El Salvador, que a simple vista no se revelaban en los reportajes que escriba, pero que aparecan ante sus ojos como una realidad paralela. Fue por aquella poca de bsqueda que descubri una historia clandestina: un libro sobre la vida en las guerrillas elaborado a partir de pequeos perfiles, de semblanzas y biografas. Con las iluminaciones, circunstancias e ideas que motivaron el surgimiento de esos grupos.
Unos aos despus se encontr con la figura sobresaliente de Ernesto El Ch Guevara, aquel mdico argentino convertido en icono de las guerrilleras latinoamericanas. Ese descubrimiento hizo que Jon Lee iniciara una bsqueda de ms de cinco aos para tratar de llenar las lagunas que l mismo tena sobre la vida de este guerrero convertido en mito. As que decidi escribir su biografa.
Jon Lee saba de antemano que no iba a tratarse de una tarea fcil, pero tena claro que su deber como periodista era contar esa historia, aunque para ello se encontrara en el camino con gentes de distintas ideologas y hombres violentos. Al final, escribi un monumental texto, el doble de extenso de lo que se haba planeado al principio. Cuando termin el libro y regres al oficio diario, descubri que su mirada del mundo y de los hombres haba cambiado: nunca ms volvera ver las noticias sin darse cuenta que detrs de ellas y de sus protagonistas, se mova el ro de la historia; que sus ojos eran, a partir de aquel momento, los de un bigrafo. As que sin ms, y de la manera ms natural, se dedic a escribir perfiles.
Primeros ingredientes
Lo primero que debe decirse sobre la manera en que se hace un perfil es que no hay ni Biblias, ni declogos, ni ctedras, ni un compendio de recetas infalibles sobre este gnero del periodismo. Simple y sencillamente no hay frmulas. Lo nico que cabe es la suma de experiencias adquiridas en trabajos anteriores y apiladas en la cabeza del autor, a las que debe unir las metodologas de investigacin que mejor se acomoden a su trabajo y un tono narrativo que le ayude a contar esa historia.
Qu es lo primero que se debe saber cuando se va a elaborar un perfil? Para responder es mejor acudir a un ejemplo: Birmania est inmersa en una suma de confrontaciones que ya ajustan ms de cincuenta aos. Pero qu sabemos de lo que ha pasado en los ltimos aos en ese pas distinto de algn titular de prensa. Si se quisiera hacer un perfil sobre ese pas o un personaje que ayudara a dibujar el problema que all ocurre, cul debera ser el camino a seguir. Tal vez, a manera de ejemplo, podra escribirse el perfil de un personaje como Aung San Suu Kyi, Premio Nobel de paz en 1991, en el que se relate cul ha sido su papel en estos aos de guerra, bajo qu condiciones vive, cules han sido los antecedentes de su vida y la influencia de su padre como fundador del estado y hroe nacional. Si el autor del perfil logra responder esa y otra suma de preguntas que se ha hecho y de paso darle contexto y cariz universal al personaje dentro de la historia, estar cerca de lo que se ha propuesto, es decir hacer el perfil. De lo contrario habra entrado en el terreno de otros gneros periodsticos distintos del que se ha propuesto utilizar.
Sobre la base de este ejemplo podramos decir que entre las cosas fundamentales para hacer un perfil estn:
i El acceso permanente al personaje sobre el que se va a escribir. i Lograr que deje las puertas abiertas de l y de su entorno. i Acercarse a su vida familiar, al cerco de amigos y a sus crticos. i Hablar con los parientes y con enemigos. i Ir a los lugares donde ocurrieron hechos para establecer las conexiones entre el lugar y lo que sali de la cabeza del personaje. i Evitar hacer una nica y simple entrevistas.
Para Jon Lee el texto sobre Saddam Hussein, en el que intenta examinar la influencia del lder mximo sobre Iraq, es un perfil sino una crnica que slo arroj luces sobre el mundo exterior del aquel hombre. Debido, sobre todo, al escaso acceso al personaje que se limita a los testimonios de un cirujano plstico y de otros individuos cercanos a l.
El perfil es, segn el mismo Jon Lee, una amalgama refinada en la que se mezclan otros gneros del periodismo. Por ejemplo, un inicio de crnica ayuda a entender al personaje as no est muy conectado con l, como en el caso del perfil hecho a Gabriel Garca Mrquez. En ese texto, Jon Lee inicia con relato tipo crnica que ayuda al lector a ubicar al escritor en Colombia y que intenta desde ah hacerle entender al lector el papel y la influencia que el escritor tiene en su pas. Este tipo de arranques sirven de pretexto para situar al lector y pueden ser utilizados as no tenga una relacin directa en principio con el tema central. En el texto sobre Augusto Pinochet, el relato tipo crnica sobre el concierto en el estadio de Santiago le ayuda al lector a recordar lo que ocurri en ese lugar cuando se instal la dictadura entre los chilenos.
Con el corazn y con la cabeza
Esta parte est dedicada a explicar los tipos de perfil. Veamos cules son:
Los perfiles de rigor no son realmente perfiles, sino simples semblanzas de las que aparecen en las ediciones dominicales de los diarios. Aquellos que se refieren casi siempre a hombres notables, actores de cine, artistas consagrados y deportistas de elite. Por lo general estn elaborados a partir de entrevistas hechas en otras ocasiones, sacadas de archivos, con datos sobre el currculum vitae del personaje, de lecturas aqu y all y, a veces (no siempre), de un encuentro personal con el protagonista de la historia.
Los perfiles de pasin son aquellos que intentan captar y revelar, a travs de gentes cercanas al personaje, algo nuevo de l: aspectos de su vida secreta e interior y muestras de su dimensin humana. En perfiles como estos las personas consultadas casi siempre ayudan a entender el entorno del personaje, pero en ocasiones conducen al periodista por callejones de confusin. Una manera de neutralizar este tipo de dilemas es la de recurrir a un trabajo fuerte en reportera y luego de narrativa en que se cuenten las sensaciones de los lugares visitados y de los personajes consultados, en el que haya descripciones de lugar y en que se utilicen al mximo todos los sentidos.
Perfiles de pas. Los perfiles no necesariamente deben ser sobre personajes, tambin pueden hacerse sobre acontecimientos y lugares. Un ejemplo de ello es el perfil de Jon Lee sobre Angola. Al comienzo l pens en escribir un texto sobre el presidente de ese pas, pero rpidamente descubri que el personaje era un ermitao, por lo que decidi que funcionara mejor un relato sobre un pas donde haba ausencia del poder y que se precipitaba hacia el desastre por despeadero.
Perfiles de personajes clebres y annimos. Muchas veces lo que ocurre en un pas se parece a la vida diaria de una casa. Si se va a escribir el perfil del dramaturgo de un pueblo, hay que llenarse de preguntas y buscar responderlas como si se tratara del perfil de un gran personaje: cul es su obra, su efecto, su actualidad, su rutina, quines lo rodean. Hay intentar ver el mundo a travs de sus ojos. El periodista debe tener siempre claro que cada persona tiene audiencia natural o su repercusin local o resonancia internacional. Alguien conocido universalmente impone un reto distinto ni mayor ni menor al de un personaje local. En ambos casos es necesario hallarles el contexto y saber qu lectores tendr ese perfil. Cuando se trata de un personaje clebre, la mitologa que se teje en torno de su figura exige su propia secuencia: en ese sentido el imaginario colectivo ayuda mucho.
Perfiles del poder. Cuando se trata de perfiles sobre mandatarios, Jon Lee entiende que son gentes con el poder para decidir (bien o para mal) sobre el futuro de miles de personas. En su caso, l intenta mostrar en los textos sobre hombre de poder la dimensin humana que subyace al ejercicio del poder. Como ejemplo est el perfil de Augusto Pinochet, en el que sabe de antemano que su personaje era en ese momento un senador vitalicio, alejado del poder, pero presente en la Asamblea junto a hijos y parientes de las vctimas de su dictadura. Representando en aquel escenario el fascinante drama poltico del pas. As que lo que estaba ante sus ojos era una serie de duda que deba responder en su artculo: Cmo haba terminado todo as? Era todo resultado al miedo o a la moderacin excesiva o al olvido? Por qu ese empecinamiento de Pinochet por permanecer en el medio del acontecer?
Cuando Jon Lee realiz el perfil de Chvez lo que de entrada le interesaba entender era el personaje sobre el que iba a escribir; saber si se trataba de un dictador con inclinaciones democrticas o de un demcrata con tendencias dictatoriales. Si estaba ante un personaje grotesco y fanfarrn o ante alguien serio. Y conocer el entorno que haba producido a un hombre como este. Decidido escribir sobre Chvez por que era el nico gobernante interesante en el continente, en medio de un grupo de presidentes sin mucho brillo. De manera que uno de los caminos escogidos por Jon Lee fue el de tratar de entender las motivaciones de Chvez y saber hasta dnde poda llegar con sus ideales. Pero haba un problema para poder entender al personaje y era que l no conoca Venezuela, as que debi recorrer el pas durante dos meses para sentir el ambiente en que se haba formado aquel hombre particular. De esos viajes recogi mucha informacin que qued por fuera del texto final, porque algunas cosas simplemente no caban dentro de los propsitos planteados inicialmente en el perfil. Adems, el reportero dedicado a perfiles, y en general los periodistas de artculos en profundidad, tiene claro que hay que saber limitar la informacin, concentrarla alrededor de la tesis o las puntas de historia que se van a contar. De qu le pueden servir, por ejemplo, una serie de testimonios que dicen lo mismo.
Haciendo el pastel
Presentamos una serie de elementos importantes para construir un perfil y que sirven en general para la escritura de textos de gran aliento.
La informacin. Hay que buscar todo lo que pueda conseguirse sobre el personaje y su entorno. Para ello, lo mejor es acudir a la informacin de archivo de los medios y de libros, pero teniendo siempre en cuenta el rigor de esas informaciones para no repetir errores que seguramente fueron subsanados a tiempo y de los que no sabemos nada. La lectura no debe parar durante la reportera, pero a esa altura del trabajo deben consultarse textos que ayuden a ampliar el mundo sobre el que se est trabajando y a contextualizar los hechos.
Cuando Jon Lee elabor el perfil sobre Saddam Hussein ley, adems de dos textos publicados haca varios aos, un completo y voluminoso libro que circul un ao antes de que l hiciera el perfil. Lo hizo para estar al da con la historia, tanto antigua como reciente de Iraq, y para conocer los episodios y las intrigas relevantes del gobierno Hussein.
Por tratarse de un personaje sobre el que se haba levantado una imagen perversa haba que estar lo suficientemente informado para no pasar el lmite entre el odio o el amor. Haba que trabajar con los ojos limpios para poder ver y construirse una idea propia del personaje y su mundo.
El camino. Desde la reportera hasta el momento de sentarse a escribir es preciso saber a dnde se va, tener una idea orientadora que nutra todo el perfil: una idea central determinante de la estructura. De no ser as, el periodista podra entrar en la divagacin. La tesis de la historia que servir como hilo conductor deben basarse en el conocimiento previo del personaje, sin embargo no hay que cerrar las posibilidades de encontrar nuevas puertas de entrada a la historia, incluso para estar dispuestos a desechar la idea inicial y retomar otro camino.
Salirse del crculo. Hacer que las cosas cotidianas se mantengan frescas y novedosas es un reto intelectual. Para ello es necesario agudizar la mirada, despertar los sentidos, salirse por momentos del crculo de la historia para no caer en lugares comunes o clich, abandonar la rutina y hacer el ejercicio mental de ver lo propio con ojos distintos, pararse en la otra orilla. No se trata de mantenerse al margen, sino buscar la mirada de contraste que ayude a mirar con ojos ajenos. Sobre esto no hay una hay frmula exacta, lo nico es tener cuidado para no incurrir en esa tendencia de escribir perfiles que buscan exaltar lo pintoresco, lo extico: el boxeador ciego, el nio bicfalo que lee a Marcel Proust, el barrendero travest. Hay que evitar hacer postales de la gente y convertirlas en personajes de circo.
La extensin. No todos los perfiles tienen la misma extensin, varan segn el medio. El espacio para el suplemento dominical de un peridico estara entre 3.500 y 5.000 palabras. Con menos palabras se escribe apenas una semblanza sobre alguna celebridad o la resea de un evento importante. En cambio, para una revista acostumbrada a los textos de largo aliento, el perfil idneo debe tener entre 10.000 y 13.000 palabras, que en pginas escritas a doble espacio resultan ser entre 40 y 50. La longitud del texto es importante, porque el perfil es como una sinfona: consta de muchos instrumentos que juntos componen una meloda interior con su ritmo y su clmax propios, es decir, con autonoma vital.
El perfil ideal requiere tiempo, tal como si se fuera a escribir una biografa en profundidad y de alto nivel. En el perfil hay que ir ms all de los simples hechos anecdticos o ya conocidos, que por supuesto deben saberse de antemano. Hay que buscar nuevas cosas que permitan presentar de cuerpo entero al personaje, incluso indagar sobre su lado oscuro. Siempre en todo perfil sern fundamentales los movimientos, las escenas y los encuentros con otras personas.
Los tiempos. El perfil tiene su tiempo propio. Es necesario romper, mediante el perfil, con el argumento aquel que sostiene que el periodismo dura slo un da. Hay que escribir historias que sean vigentes, que sirva muchos aos despus como referentes, como trozos de la historia.
La dimensin del personaje. El perfil no puede ser lineal, porque los seres humanos no lo son. Lo que hay que buscar en los personajes sobre los que se hace el perfil es la dimensin que tienen, esa pluralidad que los hace distintos de los dems. En la biografa de El Ch Guevara, Jon Lee se encontr con ms de 16 hilos conductores que se iban entretejiendo, unos ms cortos que otros. Un buen perfilador es aquel capaz de tejer esos hilos para saber contar con ellos la historia y el personaje, sin que se le deshilvane en ningn punto y logrando cerrar las puntadas de cada hilo por corto o largo que sea. Casi una manualidad, sustentada en la capacidad de cada escritor de saber armar estructuras. De ah la importancia de saber plantear desde el principio tesis fuertes.
La empata. No todas las veces el perfilador se encuentra con personajes que abren sus puertas. En muchas ocasiones debe trabajar con hombres duros, ensimismados, cortantes y speros con los que hay que establecer empata. Para ello se necesita conocer el personaje: sus gustos, debilidades, temas preferidos y hasta los pasatiempos. Saber de antemano ese tipo de detalles permite establecer empata con el personaje a la hora de entrevistarse con l. Sin embargo, esos encuentros deben parecerse ms a conversaciones abiertas y no a entrevistas formales, sin caer en cercanas ideolgicas, evitando al mximo los discursos de justificacin y teniendo claro que no existen verdades absolutas.
Augusto Pinochet result ser un ejemplo de ese tipo de personajes. Jon Lee saba de antemano que el general era un hombre difcil de sacudir, dispuesto a levantarse ante cualquier interrogante incmodo. Que siempre se haca acompaar por un par de guardaespaldas de miradas amenazadoras y que desde haca mucho tiempo se haba distanciado de la prensa y de los periodistas, a quienes consideraba como un grupo que intentaba sitiarlo. Producto de esos complejos y obstculos es que Pinochet se haba acostumbrado a responder las preguntas de la prensa con monoslabos, nunca con respuestas profundas. Para romper el armazn de este hombre, Jon Lee decidi pasar un da entero con l, recorriendo juntos el cuartel donde se firm el acta de la Junta Militar que sigui al golpe contra Salvador Allende. Aquel lugar tena bajo su custodia la coleccin de medallas y de parafernalia napolenica que posea Pinochet. Vindolas, Jon Lee confirm esa obsesin del ex dictador por la vida y obra de Napolen y de los Csares romanos. Intuy que esas obsesiones decan ms de la visin sobre s mismo y sobre la poltica de Pinochet, que cualquier tratado sobre su personalidad. As que utiliz el tema durante la conversacin de manera que Pinochet se solt y hasta permiti un nuevo encuentro. En esos dilogos Jon Lee descubri que mucho de lo que haba hecho este hombre, desde la construccin de su famosa carretera austral hasta el bautizo de sus hijos con nombres de Cesares, revelaba una estrecha relacin entre el poder absoluto y sus hroes. Descubri a un hombre absorbido por el sndrome del herosmo que aoraba parecerse a Napolen.
El equilibrio. Ningn extremo en el periodismo es bueno. Ni los personajes que intentan agradar al periodista, ni aquellos que cierran por entero su crculo. Con lo primeros hay que tener mucho cuidado porque intentarn valerse del periodista para que ser exaltados. En esos casos no hay que comprometerse, hay que actuar con tacto y diplomacia, sin dejarse envolver y seguir adelante pendiente de presiones e intentos de soborno. En el caso de los segundos, hay que mantener el equilibrio para lograr reflejar la realidad.
Los segundos, pueden ser personajes pblicos sobre los que existe un consenso negativo de los que hasta el mismo periodista puede estar de acuerdo. Sin embargo, es preciso llegar a la persona, hacerse a la voluntad de escucharlo as sea detestable y cuidarse todo el tiempo de torcer sus palabras. En todo caso hay que estar alerta de encontrar algo que ponga a este tipo de personajes en la picota pblica, pero nunca hay que mentir sobre ellos.
Los malos tambin son interesantes, as no sean atractivos ni simpticos. Como le ocurri a Jon Lee con Pinochet de quien guardaba la imagen de monstruo. En ese caso, como en el del El Ch Guevara, el afn orientador era igual: importaba la respuesta a una suma de preguntas y no la simpata por el personaje.
En el caso del Rey Juan Carlos de Espaa haba otra serie de circunstancias de las que era necesario cuidarse. De entrada el Rey era un ser simptico, pero haba que estar distante del squito de personajes de palacio que quera manipularlo todo en favor de su monarca. Haba que evitar que esa molestia contaminara las percepciones sobre el rey.
Voces de contraste. Para sus perfiles Jon Lee entrevista por lo general entre 40 a 50 personas. De ese volumen l escoge los testimonios fuertes y se hace a una idea clara del personaje. As que al final utiliza entre seis y ocho voces. Con frecuencia muy pocos personajes aledaos quedan en los perfiles. Muchos no entran si no aportan a una narrativa con su propia realidad. No todo se cita. Las partes utilizadas son las que ayudan a reflejar el momento y lo que est en la mente del personaje. En todo caso el periodista debe tener en cuenta que su trabajo puede ejercer un efecto trascendental en la vida de los otros, por lo que debe tener mucho cuidado con los datos sobre la vida personal del perfilado.
Uno de los temas que debe saberse manejar es el uso del off the record. No debe publicarse informacin que se mantenga bajo esta reserva. Lo que puede hacerse es negociar con la persona que suministr la informacin para que permita que se divulgue. En todo caso, un periodista puede omitir informacin, pero nunca mentir.
Demostrar. El periodista debe demostrar las afirmaciones que hace. No basta con decir que el personaje es neurtico u obsesivo, gracioso o irresponsable. Hay que mostrar eso que dice en el texto. Lo dems es engaar al lector. Un buen perfil debe entregar informacin prrafo a prrafo y en ello juega un papel importante el editor que ayuda a mirar desde afuera el texto, a formular correctivos y a darse cuenta de los desvos.
Mostrar. Hay momentos en los que es preciso entregar informacin necesaria, pero sin causar dolor al lector. Las escenas son aqu de mucha ayuda, pues constituyen respiros, espacios amenos para que el lector participe de la realidad contada. El periodista debe ser como una esponja que absorbe todo los detalles en la reportera. El periodismo narrativo muestra, no slo relata, pone sus sentidos al servicio del lector para que ste participe como en un escenario, para vea por sus ojos, para que huela lo que el periodista oli y llegue a sus propias conclusiones sin que se lo digan: sobre todo si se trata de una persona.
A la hora de describir el personaje y las escenas hay que tener en cuenta:
i Conviene siempre situar al personaje en el espacio y en el tiempo. i Es importante incluir el entorno porque tiene incidencia. i La finalidad es entender un personaje, lo cual no implica utilizarlo como pretexto nicamente para hablar de un pas, porque sera utilizarlo como un objeto de culto. i El acto de reportera es un acto consciente de bsqueda del escenario para el cuadro tridimensional. i As mismo es necesario mostrar la cara del personaje, su aspecto fsico, sus gestos y ademanes. i El lenguaje corporal es clave: en los movimientos de un personaje se define, con frecuencia, su trato con los dems seres humanos, su nivel de autoestima, sus inseguridades.
La primera persona. Para el periodista es mejor excluirse del perfil, pero de ser necesario ya sea por el personaje o por las escenas debe aparecer, aunque hay que evitar abusar del YO en el texto. Lo que puede hacerse evidente es la cercana del periodista con el personaje y aprovechar los encuentros para la narracin. Sin embargo en la edicin del texto hay que buscar pulir y eliminar hasta reducir al mnimo la presencia del YO.
El primer prrafo. Un buen comienzo es aquel que cuenta, no el que opina. Ese es el que se gana y engancha al lector. De tal manera que hay que empezar con hechos relevantes, con un golpe duro a la quijada del lector. El comienzo del perfil sobre el presidente venezolano, Hugo Chvez, es un dilogo de Jon Lee con un siquiatra amigo del mandatario que decide hablar de su amigo el presidente mediante el uso de una lista de rasgos de personalidad entre ste y Simn Bolvar. All estaba una de las claves fundamentales, una manera novedosa de ver aquel mandatario. Ms all del individuo y su reserva para no violar el juramento hipocrtico, la comparacin de Chvez con Bolvar era una manera reveladora de hablar indirectamente del presidente. Un buen enganche.
En el libro de El Ch Guevara, Jon Lee inicia la biografa haciendo referencia al horscopo del lder guerrillero porque se trataba de una forma novedosa de presentarlo al pblico. Tom la decisin de hacerlo de esa manera, porque tena la clara intencin de mostrar que el personaje estaba rodeado de mentiras (en la fecha de su nacimiento haba contradicciones y mentiras, incluso el lugar donde estaba sepultado se desconoca), as que ese era un recurso de mucho ms impacto para intrigar al pblico que haber empezado por la historia de las guerrillas en Amrica Latina.
El Lector. El lector siempre cuenta. No hay que suponer que l lo sabe todo sobre el personaje. Cuando Jon Lee escribi la biografa de El Ch Guevara, entendi que haba que contarlo para un mundo ms all de los que lo conocan, pero que adems revelara hechos desconocidos y allanara las lagunas histricas de un pblico ms general. Saba que deba explicar el contexto de la historia, para hacerlo ver lo ms tridimensional posible.
Para tener en cuenta
Los periodistas que quieran elaborar perfiles deberan tener en cuenta las siguientes anotaciones para que sus prximos textos no se queden apenas en semblanzas o reseas de un personaje:
i Con poco espacio para publicar y tiempo para la reportera apenas si se logra hacer un embrin de perfil.
i La premura del tiempo trae consigo prrafos de inicio insulsos, voces descontextualizadas, hilos narrativos sueltos y citas gratuitas que en nada ayudan al texto, que suenan a que fueron puesta all por el simple hecho de que fueron dichas por el personaje.
i En todos los casos hay que evitar el excesivo apego a los colaboradores del personaje y aquellas voces que suenan a apstoles de un mito.
i Varios de los principales males que se pueden detectar fcilmente en un perfil son entre otros: la falta de fuentes, la carencia de escenas, las simpatas declaradas y la falta de distancia del autor frente al personaje lo que con frecuencia conduce a textos ms cercanos a la vida y obra de un santo que artculos periodsticos reveladores.
i Si bien el periodista trabaja para un medio, debe tomar distancia de los intereses y compromisos de ste, mucho ms si el personaje tiene relacin directa con dichos compromisos.
i Los polticos saben que la mejor temporada para que los periodistas hagan perfiles de ellos es durante las campaas electorales. Para evitar picar el anzuelo y no condicionar su escritura, el periodista debe estar atento de los espejismos durante esa poca y evitar contagiarse del ambiente popular que por lo general est alterado.
i Una vez escrito el perfil hay que leerlo en voz alta para detectar errores, para encontrar aquellas frases que no suena bien, para advertir esas afirmaciones sin justificar y para tachar de plano el estilo declamatorio y el exceso de adjetivos.