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LA EVOLUCIN DE LA MSICA POP Volver

Introduccin
Segunda ola: los eatles ! la in"asin
#rit$nica
Los or%genes La reaccin a&ericana
Las 'ri&eras (iguras del roc) and roll *ransicin entre dos d+cadas
Pri&er 'er%odo de transicin La tercera ola: el sonido disco



Introduccin
La msica pop ha conocido en su historia tres olas y quizs hemos entrado en la
cuarta. El rock and roll naci en 1955 y se apag como tal en 195. !inco a"os mas tarde#
la presencia de los $eatles desat otras de las grandes olas que se e%tendi
apro%imadamente hasta el &. La tercera de estas olas naci en 19'5# con las primeras
gra(aciones del sonido discoteca y )alleci de agotamiento en los *.
+,or qu- se han escogido estos movimientos como clave de cada una de las .olas. y
no otro cualquiera # como el soul# el jazz rock# el blues britnico o el reggae/. E%isten tres
razones0
11. !ada uno de ellos ha signi)icado la corriente predominante de toda una d-cada0
el rock and roll en los cincuenta# el beat britnico en los sesenta y el disco sound en los
setenta.
21. 3an supuesto un crecimiento gigantesco en la industria discogr)ica# (atiendo
r-cords anteriores. Elvis presley pulveriz las marcas de ventas de 4ran5 6inatra y $ing
!ros(y7 los $eatles superaron las de Elvis y el sonido disco se situ en unas cotas
impensa(les unos a"os antes.
81. !ada una de estas tres olas ha impregnado pro)undamente toda la msica
posterior. El acompa"amiento del roc5 # las armon9as de los $eatles con sus acordes )inales
sorprendentes# que aparecen y reaparecen una y otra vez en toda la msica de los setenta7
los hallazgos t-cnicos y r9tmicos del sonido disco marcan toda la msica de los ochenta
,ero como ocurre en cualquier otra actividad# los per9odos entre dos olas no son
tiempos muertos sino todo lo contrario. 6eguramente nunca se hicieron tantas y tan (uenas
canciones como en la etapa 195:&2 ;la high school<# en que se ha(9a apagado el rock and
roll y an no ha(9an surgido los $eatles. El interregno entre -stos y el sonido disco es
enormemente productivo0 jazz rock, salsa, blues britnico, sonido Filadelfia, heavy metal
rock...todo un mundo de e%periencias que nunca caen el vac9o. ,or otro lado en la d-cada
de los * se vuelve la vista atrs otra vez con ciertas adaptaciones como el rock autctono,
el reggae, el punk o la new wave y se introduce una enorme renovacin en cuanto a la
instrumentacin con la adaptacin de la ci(ern-tica# as9 los instrumentos electrnicos van
desplazando unas veces y conviviendo otras con los instrumentos tradicionales.

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I. I, Los or%genes

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II. II, Las 'ri&eras (iguras del rock and roll

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III. III. Pri&er 'er%odo de transicin .

High school
En el plazo de un a"o# 195# Elvis presley se marcha al servicio militar# !huc5
$erry ingresa en prisin# Little =ichard se convierte en predicador# $uddy 3olly se
mata(a en un accidente a-reo y >erry Lee Le?is sucum(e al escndalo de una (oda
.maldita. con una (elleza sure"a de trece a"os.
,uestas as9 las cosas# los editores de las casas discogr)icas se pusieron a (uscar
nuevos 9dolos capaces de cu(rir el hueco de@ado por tal cmulo de coincidencias#
surgiendo as9 una generacin de 9dolos @uveniles# en edad escolar# muy (ien
re)le@ada en .American gra))itti. o .Brease.# son los teen idols o high school.
Las dos )iguras que polarizan la atencin del momento son Paul An)a# un
canadiense de origen turco# que triun) con .Ciana. y Neil Seda)a con .Dh !arol.

Folk. Cancin protesta.
La historia de la msica pop ser9a incomprensi(le sin conocer las interacciones que
se )ueron produciendo entre el ritmo roc5 y las msicas que con -l conviv9an. E a
principios de los &* surgi el folk# una corriente musical que ten9a menos que ver
con las nuevas e%periencias de la @uventud americana que con las vie@as tradiciones.
6us antecedentes se sitan en los a"os 8* y en un lo(o solitario que )ue -ood!
.ut/rie# a su lado creci y aprendi Peter Seeger# que consigui hacer popular la
msica )ol5 en los circuitos comerciales# la suya )ue una (atalla pol9tica y musical
!uando en 1959 los organizadores del prestigioso )estival de @azz de Fe?port
decidieron a(rir una seccin dedicada al folk# no sa(9an que esta(an cola(orando a
crear una de las grandes )uerzas sociales de los &*0 la de la cancin protesta# las
grandes sentadas paci)istas# la quema de las cartillas de militarizacin. Aquel 1959
sal9a consagrada de Fe?port una universitaria de origen me@icano llamada >oan
$ez# paci)ista ac-rrima y poseedora de una (ell9sima voz de soprano.
!ada cual se lanz a la aventura de denunciar la in@usticia con canciones# con ello
naci el t-rmino de .cancin protesta.# rpidamente desvirtuado por mane@os
comerciales
En Espa"a surgieron movimientos similares como la nova canG catalana# con
nom(res como 0ai&on1 Serrat1 Pi de la Serna# entre otros y en Hadrid 2ilario
Ca&ac/o1 Elisa Serna...Iam(i-n ca(e mencionar a M3 del Mar onet1 Pau 0i#a
o Paco I#$4e5,
Jno de los msicos ms geniales del momento )ue =o(ert Kimmerman# ms
conocido como o# D!lan1 @ud9o de origen nace en 19L1 cerca de la )rontera
canadiense# su nom(re parece que lo tom por admiracin hacia el poeta Cylan
Ihomas# aunque -l lo negase ms tarde. 6u (iogra)9a est llena de e%ageraciones.
4ue un gran admirador de Moody Buthrie. 6u estrella comienza a (rillar en los
conciertos que se organizan en Mashington 6quare# ncleo del Breen?ich Village
neoyorquino# verdaderos .happening.# que en un momento llegaron a ser prohi(idos
por las autoridades por la repercusin entre el p(lico de esta )orma li(re de
e%presarse. Alcanza la )ama de)initiva con .$lo?in in the ?ind. y desde entonces
cada uno de sus l(umes es un alda(onazo en la conciencia colectiva del mundo.
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IV, Segunda ola de la &6sica 'o', Los Beatles y la invasin britnica.
En 19&2 aparece en Liverpool un grupo )ormado por dos guitarras# un (a@o y una
(ater9a# son los eatles1 que suponen una verdadera revolucin dentro del panorama
musical0 ante todo constituyen una s9ntesis entre el ritmo del primer roc5 y la
tradicin coral inglesa. En 19&2 lanzan su primer disco .Love me do. y durante
siete a"os )ueron la primera )uente de e%portacin (ritnica. En 19&L llegan a
Estados Jnidos y consiguen marcas imposi(les de superar# como el hecho de
colocar simultneamente cinco canciones en los cinco primeros puestos de las listas
de discos peque"os y dos l(umes en los de las listas de L,Ns.
6u in)luencia )ue enorme en todo el mundo y sus canciones )ueron traducidas a
todos los idiomas# en Espa"a lo hicieron los Mustang y su r-plica )ueron los
rincos,
,ero lo ms importante del grupo (ritnico no )ueron sus r-cords# sino su capacidad
para evolucionar por delante de sus competidores. Empezaron con la psicodelia#
iniciaron la penetracin de instrumentos y ritmos hindes# utilizaron grandes
orquestas en sus discos# )ueron precursores del roc5 sin)nico# devolvieron al
p(lico el gusto por el roc5# hicieron letras sociales...y para ello se (asaron en su
innega(le talento# en las armon9as de gente como Everly $rothers o $uddy 3olly y
en los ritmos de grupos como Harvelettes o 6hirelles# muchas veces despreciadas en
su propio pa9s.
La in"asin #rit$nica
>unto a los $eatles surgieron en Bran $reta"a otros grupos que# entre los a"os 19&L:
&5 invadieron literalmente el mundo de la msica pop# )ueron t/e Ani&als y los
0olling Stone# estos ltimos representaron la cara agresiva del pop ingl-s# que
entronca(a directamente con el rhytm and (lues y contrasta(a en cierta medida con
la imagen educada y asimilada de los $eatles.
La lista de grupos nacida en la estela de este tr9o resultar9a intermina(le# pero entre
ellos algunos nom(res resultan valiosos como demostr despu-s su propia
evolucin# as9 los Mood! lues# que desem(ocar9an un par de a"os ms tarde en el
rock sinfnico# los ee .ees# puntales luego del sonido disco o los -/o# autores de
peras roc5 como .Iommy. o .Ouadrophenia..
En Espa"a destacaron los ra"os# que consiguieron imponerse en el mercado ingl-s
gracias a su cantante de origen alemn Hi5e Pennedy# su carrera )ue (reve pero
sirvi para demostrar la internacionalidad de la msica pop.

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V, La reaccin a&ericana
Ante la avalancha de grupos y cantantes ingleses los msicos americanos
contraatacar9an en tres )rentes simultneos0 la msica chicle# el soul y el )ol5:roc5
@unto al movimiento hippie.
La msica chicle no era ms que la prolongacin de aquellas canciones de la
high school# sencillitas y comerciales pero e)ectivas. Algo parecido a lo que en
Espa"a se conoc9a como cancin veraniega. 6on grupos de este momento los
Mon)ees o los Arc/ies# cuyas canciones como .6ugar# sugar. quedaron para
siempre en la cum(re de los -%itos.
El soul music viene a identi)icar la msica negra cantada con .alma. y
supuso su entrada en los circuitos comerciales as9 como su aceptacin por el p(lico
(lanco. Fo se trata de un movimiento uni)icado pues parti de dos puntos de
caracter9sticas muy distintas# as9 el soul de Hemphis ven9a del sure"o estado de
Iennesse y el de Cetroit nac9a en el norte industrial y ten9a connotaciones ms
ur(anas.
En Cetroit nace la primera productora de discos montada por gente de color# la
Iamla Hoto?n y lanz a )iguras como Las Su're&es de Diana 0oss# Mar"in
.a!e y un ni"o prodigio llamado Ste"ie -onder# que con el paso de los a"os se
convertir9a en el ms importante msico de color de toda la historia pop. Jn ritmo
suave y melod9as apoyadas en los contrapuntos que destaca(an los coros de la casa
da(an una sensacin de elegancia caracter9stica del soul de Cetroit..
,or su parte el soul de Henphis dependi de un hom(re que lo hizo a(solutamente
todo70 Otis 0edding# escri(i sus propios -%itos y los de )iguras como Aret/a
7ran)lin# -ilson Pic)ett y otros. El estilo de Henphis es el sentimiento por
encima de todo tomado de la msica espiritual negra y de los ri))s ;serie de notas
(reves y de mucha )uerza repetidas como contraste de la melod9a principal< de metal
tomados del jazz de !ount (asie.
Dtras )iguras que continuaron el estilo de Dtis =edding# muerto en accidente de
avin# )ueron Isaac 2a!es# padre de soul sinfnico que desem(oc en el sonido
Filadelfia y arr! -/ite.
3u(o otros grandes nom(res que no se encuadraron en ninguno de estos
movimientos organizados0 0a! C/arles .El Benio.# 8a&es ro9n# I)e ! *ina
*urner...

Folk rock
En 19&5 un grupo neoyor5ino# los !rds# tuvo la idea de dar un poco ms de
ritmo a una cancin de $o( Cylan .Ihe tam(ourine man.# unos meses ms tarde el
mismo Cylan enar(ola(a una guitarra el-ctrica. El folkrock esta(a lanzado y todo el
mundo empez a poner en ritmo rpido las (aladas lentas o las canciones de los
)ol5singers.
,ero aquello )ue slo el principio# del folkrock se pasar9a al country rock y ms
tarde al country pop, )acetas todas ellas del encuentro de la guitarra el-ctrica con
las (aladas de los )ol5loristas.
Centro de este movimiento se con)igura la carrera de Si&on ! .ar(un)el# que
saltan a la )ama tras el -%ito de su tema .Ihe sound o) silence..
,or otro lado Cros#!1 Still : Nas/# con el posterior a"adido de Neil ;oung )ueron
el gran grupo de country rock y los creadores de una nueva )orma de e%presin.
Ea en 19'2 el grupo Eagles )ue el me@or de)ensor del country pop# un estilo que
perdura a pesar de no ser una msica predominante en ningn per9odo.

2i''ies
A mediados de los sesenta las @uventud del mundo empez a )umar .marihuana.
como un s9m(olo ms de re(eld9a @unto al rock and roll y los pelos largos# pero lleg
la qu9mica y todo el mundo se puso a ha(lar del cido lis-rgico# o ms e%actamente
de sus iniciales# L.6.C. E as9 naci la psicodelia# pala(ra que ven9a a de)inir el
estado de percepcin sensorial e%pansiva en el que el cido sum9a a sus )ieles.
6imultneamente y como rechazo a un mundo cada vez ms agresivo surgen en 6an
4rancisco los hippies# son los hi@os de las )lores# paci)istas a ultranza# disc9pulos de
la teor9a de la no violencia de Bandhi# se pintan la cara y se llenan el pelo de )lores.
!antantes surgidos en esta vertiente naturalista son Ma&a<s and t/e Pa'a<s o
Melanie con su .$eauti)ul people..
,or otro lado y tam(i-n desde !ali)ornia surgen grupos de roc5 ms duro#
partidarios de una msica )uerte7 los adelantados de este rock cido ;por in)luencia
del L.6.C.# de ah9 su nom(re< )ueron 8e((erson Air'lane y .rate(ul Dead,

!l blues blanco
Los nom(res ms relevantes de esta corriente que ven en el blues la salvacin de la
msica pop# que esta(a cada vez ms adocenada por la (squeda del -%ito en las
listas )ueron 8o/n Ma!all# (ritnico# el .padre del (lues (lanco.# 8anis 8o'lin#
te@ana# de una voz desgarrada y potente# que muri prematuramente por so(redosis
y 8i&i 2endri=# que convirti la guitarra el-ctrica en un instrumento distinto# de
una e%presividad in-dita
Este movimiento supone un regreso a las ra9ces del !tym and blues# con grandes
instrumentistas y capacidad de improvisacin. Iam(i-n ca(e destacar a */e Crea&#
con Eric Cla'ton ;.mano lenta.# por la )acilidad con que toca(a los ri)ss y solos
ms enrevesados<.

"ock sin#nico
En 19&' los $eatles incorporaron una gran (anda para su l(um .6gt. ,epers. y su
cancin .All you need is love.# poco antes ya ha(9an utilizado una seccin de
cuerda en su .Eleanor =ig(y.. Las orquestas convencionales que parec9an superadas
y despreciadas por el (uen rock empiezan a encontrar su sitio en la nueva msica
@oven.
Iam(i-n en 19&' de(uta el grupo Pin) 7lo!d un a"o ms tarde el grupo ;es# pero
el gran alda(onazo lo da Mood! lues# que en unin de la London 4estival
Drchestra edita un l(um titulado .Cays o) )uture passed.# consiste en una serie de
canciones enlazadas temticamente ;incluida sus .Foches de (lanco sat-n.< a la
manera de una suite clsica. Este l(um supuso una declaracin de intenciones de la
nueva corriente musical que pronto se conocer9a como rock sinfnico
.+nesis1 Mi)e Old(ield y 8ean> Mic/el 8arre tam(i-n se acogieron a este nuevo
estilo que pronto se li(er de la servidum(re de la orquesta gracias a los hallazgos
t-cnicos# as9 con sintetizadores se pod9a reproducir cualquier sonido# secciones de
cuerda o metal# grandes corales e incluso orquestas enteras.
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VI, *ransicin entre dos d+cadas
A )inales de los sesenta esta(a claro que la segunda ola de la msica pop ha(9a
pasado. La primera la ha(9a creado la e%plosin universal del rock and roll y dur
de 1955 a 195. La segunda ten9a protagonistas ms concretos# los $eatles y se
e%tendi de 19&8 a 19&. En a"os sucesivos se escucha a >imi 3endri%# el (lues
(ritnico de !ream# un roc5 tecni)icado y a una serie de grupos norteamericanos e
ingleses que aporta(an nuevas ideas para salir del atolladero en que se encontra(a
metida la industria discogr)ica# as9 se producir la eclosin de los cantautores y
todo un ramillete de nuevas tendencias0 rock duro, jazz rock# salsa, el glamour
rock# etc...
Jno de los nuevos caminos que aparecen a )inales de los sesenta es el rock sure$o
que reci(e su nom(re de su lugar de nacimiento# el sur de Estado Jnidos y tiene
cierta in)luencia del country# sus ms genuinos representantes )ueron la All&an
rot/ers and y los Creedence Clear9ater 0e"i"al,
4uera de estos estilos surgieron )iguras nicas e irrepeti(les como )ue >im Horrison
al )rente de Ihe Coors# roc5ero re(elde y en)rentado a su entorno y 4ran Kappa con
sus canciones que eran demoledoras cr9ticas de la sociedad en que ha(9a nacido. En
Fueva Eor5 nac9a un movimiento denominado .Jnderground.# que desarroll un
roc5 intelectualizado y cr9tico.

Cantautores
Centro de la desorientacin generalizada que signi)ic el )in del imperio (eatle#
muchos de los autores que hasta ahora ha(9an compuesto para voces a@enas tienen
su gran oportunidad como int-rpretes# es el caso de Carole ?ing1 8a&es *a!lor o
Paul Si&on1 tras su separacin en 19'* de Arthur Bar)un5el# despedida que tuvo
como colo)n el l(um .,uente so(re aguas tur(ulentas.# uno de los ms logrados
de todo el pop de la -poca.
Es una -poca de canciones intimistas# desprovistas de adornos# que (uscan te%tos y
melod9as con algo que decir.
En Qnglaterra aparece Elt/on 8o/n y en Espa"a los primeros setenta vieron nacer la
)ama de hom(re como 8oan Manuel Serrat# que se decidi a gra(ar en castellano
en lugar de limitarse# como muchos de sus compa"eros de la .nova canG.# al uso
del cataln. En Hadrid Pat=i Andin1 V%ctor Manuel y Luis Eduardo Aute
,usieron la cancin de autor en un nivel muy alto. La ms prometedora )igura
)emenina )ue Cecilia pese a su temprana muerte.

%a&&rock
Esta corriente supone una amalgama de varios estilos0 rock, con sus instrumentos
ha(ituales# guitarras# teclados y percusin# soul de Henphis con una )uerte seccin
de metal ;empleada por Dtis =eding< y rock sinfnico# del que integra la seccin de
cuerda.
Los dos grupos ms representativos son lood1 S9eat : *ears y C/icago, Aunque
aparecieron muchos imitadores el mantenimiento de grupos de este cali(re era caro
y pocos lograron proseguir por este camino. ,ero el hallazgo de esta interaccin de
in)luencias seguir9a presente en la msica pop y muchos de los e)ectos que luego
potenciar9a el sonido disco tuvieron su origen en el jazzrock.

'alsarock
El sonido de la salsa era ya una realidad en la zona neoyorquina# gracias a su
enorme po(lacin de portorrique"a# una casa de discos# la 4ania =ecords# ha(9a
llevado hasta Fueva Eor5 a las grandes )iguras0 >ohnny ,acheco # Eddi ,almieri#
!elia !ruz..
.!on Carlos Santana esta salsa toma carta de naturaleza en la msica pop y a"ade
elementos roc5eros que la salsa de los msico de 4ania desconoc9an.. 6antana era un
chicano de !ali)ornia que ha(9a tocado la guitarra con muchas )iguras y que por )in
se decidi a poner sus ideas en disco7 mezclando elementos percusivos a)ricanos#
meldicos latinos y estructurales del rock anglosa@n cre una msica nueva que en
los Estados Jnidos ten9a precedentes en el .sonido Ii@uana. de 3er( Alpert y de
6ergio Hendes# que utiliza(a la msica (rasile"a.

Los grandes (esti"ales: de -oodstoc) a -ig/t
La pala(ra Might evoca una -poca en que se pod9an reunir cientos de miles de
personas con un o(@etivo comn# que no era deportivo0 escuchar msica. Might# una
isla en el sur de Qnglaterra# Honterey y Altamont en !ali)ornia y Moodstoc5 en
Fueva Eor5# son puntos clave para entender una -poca de la Hsica @uvenil. Jna
-poca que ten9a dos pala(ras clave como contrase"a para la reunin0 paz y amor.
El primero de estos grandes )estivales se cele(r en 19&' en Honterey# )ue una
ocasin nica para reunir a nuevos y a consagrados y para dar el espaldarazo
de)initivo al soul .
El 21 de agosto del &9# en las praderas de Moodstc5# al Forte del estado de Fueva
Eor5# se produce un )estival de tres d9as de duracin que convoca a cerca de medio
milln de @venes. 4ue seguramente el ltimo )estival de paz y amor porque meses
ms tarde# el )estival de Might# que ha(9a co(rado gran espectacin por la
reaparicin de $o( Cylan# termina con un desastre de organizacin. Oue impide
)uturos conciertos.
E en Altamont# el & de diciem(re de ese mismo 19&9# durante la actuacin de los
=olling 6tones ante ms de cuatrocientas mil personas un ho(re de color apunta a
Hic5 >agger con un revlver y es apu"alado y muerto por uno de los .hell angels.
encargado de la seguridad del recinto.
Ianto el )estival de Moodstoc5 como el de Altamont conocieron secuelas
comerciales en )orma de disco y pel9cula.
A la vez empeza(an las .giras monstruo. o los grandes recitales con una sola )igura
y ms de cien mil espectadores. Jno de los grandes hitos de la historia de las
actuaciones p(licas# por la (uena msica y por el gran nmero de )iguras que le
acompa"aron# )ue la gira de >oe !oc5er.

Heavy rock
!on el nom(re de hard rock, heavy rock o heavy metal han (autizado los
comentaristas de discos un )enmeno de potenciacin de la parte ms salva@e del
rock que se ha ido produciendo con cierta periodicidad en la msica pop. El grupo
Led @e''elin encontr la )rmula0 guitarras asesinas y una voz chillona# aguda y
cortante que parec9a per)orar los t9mpanos. E todo ello a la m%ima potencia que
pudieran conseguir los ampli)icadores.
Jnos veteranos como eran los -/o se convierten de la noche a la ma"ana en el ms
e%citante plato de los )estivales multitudinarios. 3a(9a que chillar mucho y tocar
muy )uerte para convencer a los ltimos de esos cuatrocientos mil espectadores#
sentados pro(a(lemente a medio 5ilmetro del escenario y ligeramente .colocados.
por e)ecto del porro.
Ceep ,erple# que se ha(9a permitido algunas veleidades con orquestas sin)nicas#
reneg de tama"o invento y volvi a dar duro a los parches.
!omo precursores de este estilo que era un regreso a los ms (a@os instintos del roc5
primitivo )iguran Vainilla 7udge# Iron utter(l!# y en cierto modo */e Doors,
8o/nn! -inter# un guitarrista al(ino de Ie%as y su hermano Edgar entraron de
lleno en este apartado# por ms que ellos llegaran a pensar en algn momento que lo
suyo era el blues (lanco. ,ero quienes me@or e%plotaron este sonido descaradamente
salva@e en los Estados Jnidos )ueron .rand 7un) 0ailnoad y */ree Dog Nig/t# a
los que se sum# con algunos elementos de (ru@er9a e%ot-rica lac) Sa##at/,
La lista de practicantes de este g-nero musical no ha terminado todav9a# en los a"os
ochenta# coincidiendo con una nueva crisis de ideas ha vuelto con grupos como AC
DC,

(lamour rock
En los primeros setenta muchos creyeron ver una salida a la crisis en que viv9a la
msica pop con este movimiento que e%plota(a reales o supuestas
homose%ualidades como un m-rito musical ms y cuyos elementos ha(ituales eran
la purpurina (rillante# el maquilla@e so)isticado y un vestuario elegantemente
decadente.
Al amparo de esta moda convivieron talentos genuinos con oportunistas# creadores
de grandes canciones con vulgares roc5eros# simplemente guapos con )rancamente
listos
El l9der de este am(iguo estilo musical que se dio en llamar gay power o glamour
rock )ue Da"id o9ie1 que ya en los sesenta ha(9a dado medida so(rada de su
talento. Dtras )iguras )ueron Alice Coo'er# que supo e%plotar al m%imo todo el
erotismo del glamour rock y cuyos espectculo inclu9an escenas de gran tensin# el
grupo 0o=! Music y A&anda Lee# una digna competidora en un terreno que parec9
vedado a las mu@eres.
En los ochenta surgir9a una nueva pl-yade de elegantes# los .nuevos romnticos.
que seguirn al pie de la letra las premisas se"aladas por Cavid $o?ie diez a"os
atrs.

'onido Filadel#ia
A principios de los setenta se empieza a gestar el sonido Filadelfia# que no es sino
un paso adelante en los presupuestos que el soul ya ha(9a e%puesto.
,or primera vez el papel protagonista de la orquesta pertenece a la seccin de ritmo#
mientras que la cuerda y el metal disminuyen su sonido para servir de aut-ntico
)ondo en lugar de adoptar papeles principales.
Cos compositores y productores# Penny Bamgle y Leon 3u))# )undan su propia
editora discogr)ica con sede en 4iladel)ia0 la ,Q=. E empiezan a lanzar artistas#
como ill! Paul y canciones con una aceptacin que hace adivinar ya la necesidad
de hacer una msica espec9)icamente (aila(le. !on el ritmo marcado por los
msicos de 4iladel)ia empeza(a a per)ilarse lo que meses ms tarde ser9a el sonido
discoteca.
,rcticamente a la vez# desde Hiami# se empeza(a a .)a(ricar. una msica de (aile
que tam(i-n esta(a muy pr%ima a las coordenadas en que luego se mover9a la
msica disco. Dtros antecedentes ser9an la cancin .=oc5 my (a(y. de .eorge Mc
0ae y el ritmo .Ihe hustle. de Van Mc Co!, ,or otro lado arr! -/ite# con su
Love Jnlimited Drchestra# supo aprovechar lo que los talentos de la msica soul
ha(9an creado y consigui un .sonido. acaramelado que era una adaptacin
suavizada del soul sinfnico de Qssaac 3ayes.
Iodos los caminos llevan la misma direccin# pues a los guateques de anta"o# que
hicieron realmente grande la msica de del high school# de los "eatles y compa"9a#
han sucedido las visitas a las discotecas# puntos de encuentro de la gente @oven# que
no tiene posi(ilidad de (ailar en casa ritmos tan movidos y ruidosos. Est
empezando a )ormarse la tercera ola de la msica pop.

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VII, La tercera ola de la &6sica pop : el sonido disco
El a"o 19'5# dos productores y dos cantantes# .loria .a!nor# con su .Fever can
say Bood(ye. y Donna Su&&er# con .Love to love you (a(y. pusieron las (ases
del disco sound o sonido discoteca. El mundo empez a convulsionarse# las
discotecas se llena(an de estos sonidos e%actos y montonos# que algunos
denominaron de .pe"n )i@o. pero que resulta(an imprescindi(les para la )inalidad
con que ha(9an sido conce(idos# (ailar en las discotecas.
El )enmeno se e%tend9a con rapidez pero la e%plosin lleg con el estreno de una
pel9cula# .4ie(re del s(ado noche.# la idea surgi de un (rillante periodista# Fic5
!ohn# que escri(i un art9culo so(re .los nuevos ritos tri(ales del s(ado noche.# la
visita a la discoteca . !on los (ailes de >ohn Iravolta# la msica de ee .ees y
media docena de int-rpretes y la narracin de Fic5 !ohn naci la pel9cula destinada
a (atir todos los r-cords cinematogr)icos y musicales. Ce su (anda sonora se
vendieron veinticinco millones de discos do(les# el r-cord anterior lo ten9a .Hy )air
Lady. con seis millones.
Iras la onda e%pansiva de la .)ie(re. saltaron todos los int-rpretes del mundo# desde
el (ritnico 0od Ste9art# a los eac/ o!s# Eart/1 -ind : 7ire1 one! M.#
Elton 8o/n ABC...y un milln de nom(res ms.
La tercera ola de la msica pop ha(9a hecho saltar hasta l9mites insospechados las
cotas de ventas y (asta(a con dar un )ondo discotequero a cualquier cancin# nueva
o vie@a y poner una etiqueta para vender el producto.

"eggae.
$asndose en ritmos propios# como el ska o el mento# los @amaicanos )ueron ti"endo
el roc5 que les llega(a desde los Estados Jnidos y el producto )inal de este tra(a@o
de adaptacin se llam reggae. Ea en los a"os cincuenta# y de la mano de $ela)onte#
un ritmo cari(e"o# el calypso# ha(9a llevado cierta cadencia lenta al pop anglosa@n.
oo# Marle! )ue la gran )igura que el reggae @amaicano precisa(a para convertirse
en e%porta(le# poco a poco su msica )ue siendo descu(ierta por otros cantantes#
Eric !lapton# >oan $ez# $o( Cylan... Era el ritmo de moda y la nica esperanza
que se adivina(a para cuando declinara el sonido discoteca.
Adems de estar en los discos de cantantes de todos los estilos# el reggae a(ri los
o@os a artistas de otras latitudes para iniciar e%periencias similares con sus msicas
)ol5lricas. En Espa"a se ha(l mucho del rock madrile#o# del rock cataln y so(re
todo del rock andaluz# producto de una generacin que ten9a un pie en la copla local
y otro en el roc5 universal como *riana. En otras zonas como Balicia o el ,a9s
vasco se est haciendo msica @uvenil sin perder de vista los ritmos propios# las
melod9as tradicionales# los signos de identidad locales capaces de enriquecer el pop.
)unk
A mediados de los a"os setenta se utiliz este t-rmino para designar a una serie de
roc5eros poderosos y e%citantes que no ca(9an en ninguna otra de)inicin. +Cnde
colocar si no a ruce S'ringteen o a Pat S&it//.
,ero el t-rmino punk llegar9a a hacerse realmente popular en su aplicacin
londinense0 Eddie and t/e 2ot 0ods y so(re todo Se= Pistols lo sacaron a la luz# el
momento )ue una entrevista televisiva en la que >ohnny =otten# el l9der de los 6e%
,istols# di@o ms inconveniencias de las admisi(les. La imagen punk de este grupo
respond9a al talante de inadaptados de sus miem(ros.
Al amparo del -%ito de los 6e% ,istols# conseguido a ra9z de su versin iconoclasta
de .Cios salve a la reina.# los grupos punk se multiplicaron y llegaron a a)ectar otros
aspectos de la sociedad# so(re todo la moda y el peinado0 ropa de cuero# pelos
cort9simos te"idos de verde o ro@o.
En Espa"a el me@or representante de este estilo ser9a un muchacho de Vallecas# >os-
=amn Hart9nez# 0a&onc%n1 que se pint un rom(o en el o@o y se llen de
imperdi(les ;otro s9m(olo punk<# sus canciones e%presa(an toda esa mezcla de
agresividad y )rustracin que se vive en zonas similares. !omo en el caso de los
ingleses despert ms inter-s entre los socilogos y comentaristas de la actualidad
que entre el p(lico.

*e+ +ave
El )enmeno punk# como tantos otros que ha dado la msica pop# )ue slo una nu(e
de verano y la mayor parte de quienes se ha(9an apuntado a esta .denominacin de
origen. siguieron evolucionando hasta aterrizar en lo que luego se dio en llamar
new wave o nueva ola.
En de)initiva este t-rmino viene a ser un ca@n de sastre que incluir9a a gente como
londie# que volvi a las canciones de los sesenta# otros como Police mezclaron
rock y ska a partes iguales. Pretenders# Ian Dur! : */e loc)eads# Alas)a ! los
Pega&oides... )ueron parte de un movimiento poco coherente al t-rmino del cual no
quedaron ms que canciones parecidas a las de los $eatles# de quince a"os atrs#

Los nuevos romnticos
En los primeros ochenta la crisis de ideas se agudiza# se e%primen las l9neas ya
desarrolladas anteriormente. Las reediciones de vie@os cantantes y canciones se
multiplican Los grupos de ne? ?ave con )9sico agraciado van a resucitar el
)enmeno del glamour rock# aunque ahora les llamen nuevos romnticos y sus
nom(res sean Ada& and t/e Ants# S'andau allet# Visage# Duran Duran, En
general (asan su -%ito en su aspecto personal pero musicalmente no son ms que
una an-cdota comercial.
,ecnho pop
Esta es la -poca de la ci(ern-tica# los instrumentos electrnicos van desplazando a
los instrumentos tradicionales de la msica rock. 6e hace ritmo con una ca@a
programa(le# se repiten )recuencias de notas a la velocidad que el t-cnico requiera#
se sustituyen msicos por mquinas. E con ello se hace msica# unas veces (aila(le
que sigue sirviendo para las discotecas# otras simplemente mecnica y se llama
techno pop y otras# las menos# alguien logra insu)lar un soplo de vida a los
electrones y surgen prodigios de equili(rio como .>ohnny R Hary. de 0o#ert
Pal&er# uno de los escasos int-rpretes que ha logrado dar sensi(ilidad a esos )ondos
mecnicos del technopop# pero a las vez parece (uscar# en su atuendo y apariencia
)9sica# algn contacto con los practicantes del nuevo romanticismo.

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'alsarock
El sonido de la salsa era ya una realidad en la zona neoyorquina# gracias a su
enorme po(lacin de portorrique"a# una casa de discos# la 4ania =ecords# ha(9a
llevado hasta Fueva Eor5 a las grandes )iguras0 >ohnny ,acheco # Eddi ,almieri#
!elia !ruz..
.!on Carlos Santana esta salsa toma carta de naturaleza en la msica pop y a"ade
elementos roc5eros que la salsa de los msico de 4ania desconoc9an.. 6antana era un
chicano de !ali)ornia que ha(9a tocado la guitarra con muchas )iguras y que por )in
se decidi a poner sus ideas en disco7 mezclando elementos percusivos a)ricanos#
meldicos latinos y estructurales del rock anglosa@n cre una msica nueva que en
los Estados Jnidos ten9a precedentes en el .sonido Ii@uana. de 3er( Alpert y de
6ergio Hendes# que utiliza(a la msica (rasile"a.

Heavy rock
!on el nom(re de hard rock, heavy rock o heavy metal han (autizado los
comentaristas de discos un )enmeno de potenciacin de la parte ms salva@e del
rock que se ha ido produciendo con cierta periodicidad en la msica pop. El grupo
Led @e''elin encontr la )rmula0 guitarras asesinas y una voz chillona# aguda y
cortante que parec9a per)orar los t9mpanos. E todo ello a la m%ima potencia que
pudieran conseguir los ampli)icadores.
Jnos veteranos como eran los -/o se convierten de la noche a la ma"ana en el ms
e%citante plato de los )estivales multitudinarios. 3a(9a que chillar mucho y tocar
muy )uerte para convencer a los ltimos de esos cuatrocientos mil espectadores#
sentados pro(a(lemente a medio 5ilmetro del escenario y ligeramente .colocados.
por e)ecto del porro.
Ceep ,erple# que se ha(9a permitido algunas veleidades con orquestas sin)nicas#
reneg de tama"o invento y volvi a dar duro a los parches.
!omo precursores de este estilo que era un regreso a los ms (a@os instintos del roc5
primitivo )iguran Vainilla 7udge# Iron utter(l!# y en cierto modo */e Doors,
8o/nn! -inter# un guitarrista al(ino de Ie%as y su hermano Edgar entraron de
lleno en este apartado# por ms que ellos llegaran a pensar en algn momento que lo
suyo era el blues (lanco. ,ero quienes me@or e%plotaron este sonido descaradamente
salva@e en los Estados Jnidos )ueron .rand 7un) 0ailnoad y */ree Dog Nig/t# a
los que se sum# con algunos elementos de (ru@er9a e%ot-rica lac) Sa##at/,
La lista de practicantes de este g-nero musical no ha terminado todav9a# en los a"os
ochenta# coincidiendo con una nueva crisis de ideas ha vuelto con grupos como AC
DC,

(lamour rock
En los primeros setenta muchos creyeron ver una salida a la crisis en que viv9a la
msica pop con este movimiento que e%plota(a reales o supuestas
homose%ualidades como un m-rito musical ms y cuyos elementos ha(ituales eran
la purpurina (rillante# el maquilla@e so)isticado y un vestuario elegantemente
decadente.
Al amparo de esta moda convivieron talentos genuinos con oportunistas# creadores
de grandes canciones con vulgares roc5eros# simplemente guapos con )rancamente
listos
El l9der de este am(iguo estilo musical que se dio en llamar gay power o glamour
rock )ue Da"id o9ie1 que ya en los sesenta ha(9a dado medida so(rada de su
talento. Dtras )iguras )ueron Alice Coo'er# que supo e%plotar al m%imo todo el
erotismo del glamour rock y cuyos espectculo inclu9an escenas de gran tensin# el
grupo 0o=! Music y A&anda Lee# una digna competidora en un terreno que parec9
vedado a las mu@eres.
En los ochenta surgir9a una nueva pl-yade de elegantes# los .nuevos romnticos.
que seguirn al pie de la letra las premisas se"aladas por Cavid $o?ie diez a"os
atrs.

'onido Filadel#ia
A principios de los setenta se empieza a gestar el sonido Filadelfia# que no es sino
un paso adelante en los presupuestos que el soul ya ha(9a e%puesto.
,or primera vez el papel protagonista de la orquesta pertenece a la seccin de ritmo#
mientras que la cuerda y el metal disminuyen su sonido para servir de aut-ntico
)ondo en lugar de adoptar papeles principales.
Cos compositores y productores# Penny Bamgle y Leon 3u))# )undan su propia
editora discogr)ica con sede en 4iladel)ia0 la ,Q=. E empiezan a lanzar artistas#
como ill! Paul y canciones con una aceptacin que hace adivinar ya la necesidad
de hacer una msica espec9)icamente (aila(le. !on el ritmo marcado por los
msicos de 4iladel)ia empeza(a a per)ilarse lo que meses ms tarde ser9a el sonido
discoteca.
,rcticamente a la vez# desde Hiami# se empeza(a a .)a(ricar. una msica de (aile
que tam(i-n esta(a muy pr%ima a las coordenadas en que luego se mover9a la
msica disco. Dtros antecedentes ser9an la cancin .=oc5 my (a(y. de .eorge Mc
0ae y el ritmo .Ihe hustle. de Van Mc Co!, ,or otro lado arr! -/ite# con su
Love Jnlimited Drchestra# supo aprovechar lo que los talentos de la msica soul
ha(9an creado y consigui un .sonido. acaramelado que era una adaptacin
suavizada del soul sinfnico de Qssaac 3ayes.
Iodos los caminos llevan la misma direccin# pues a los guateques de anta"o# que
hicieron realmente grande la msica de del high school# de los "eatles y compa"9a#
han sucedido las visitas a las discotecas# puntos de encuentro de la gente @oven# que
no tiene posi(ilidad de (ailar en casa ritmos tan movidos y ruidosos. Est
empezando a )ormarse la tercera ola de la msica pop.

VII, La terceera ola de la &6sica pop :el sonido disco
El a"o 19'5# dos productores y dos cantantes# .loria .a!nor# con su .Fever can
say Bood(ye. y Donna Su&&er# con .Love to love you (a(y. pusieron las (ases
del disco sound o sonido discoteca. El mundo empez a convulsionarse# las
discotecas se llena(an de estos sonidos e%actos y montonos# que algunos
denominaron de .pe"n )i@o. pero que resulta(an imprescindi(les para la )inalidad
con que ha(9an sido conce(idos# (ailar en las discotecas.
El )enmeno se e%tend9a con rapidez pero la e%plosin lleg con el estreno de una
pel9cula# .4ie(re del s(ado noche.# la idea surgi de un (rillante periodista# Fic5
!ohn# que escri(i un art9culo so(re .los nuevos ritos tri(ales del s(ado noche.# la
visita a la discoteca . !on los (ailes de >ohn Iravolta# la msica de ee .ees y
media docena de int-rpretes y la narracin de Fic5 !ohn naci la pel9cula destinada
a (atir todos los r-cords cinematogr)icos y musicales. Ce su (anda sonora se
vendieron veinticinco millones de discos do(les# el r-cord anterior lo ten9a .Hy )air
Lady. con seis millones.
Iras la onda e%pansiva de la .)ie(re. saltaron todos los int-rpretes del mundo# desde
el (ritnico 0od Ste9art# a los eac/ o!s# Eart/1 -ind : 7ire1 one! M.#
Elton 8o/n ABC...y un milln de nom(res ms.
La tercera ola de la msica pop ha(9a hecho saltar hasta l9mites insospechados las
cotas de ventas y (asta(a con dar un )ondo discotequero a cualquier cancin# nueva
o vie@a y poner una etiqueta para vender el producto.
"eggae.
$asndose en ritmos propios# como el ska o el mento# los @amaicanos )ueron ti"endo
el roc5 que les llega(a desde los Estados Jnidos y el producto )inal de este tra(a@o
de adaptacin se llam reggae. Ea en los a"os cincuenta# y de la mano de $ela)onte#
un ritmo cari(e"o# el calypso# ha(9a llevado cierta cadencia lenta al pop anglosa@n.
oo# Marle! )ue la gran )igura que el reggae @amaicano precisa(a para convertirse
en e%porta(le# poco a poco su msica )ue siendo descu(ierta por otros cantantes#
Eric !lapton# >oan $ez# $o( Cylan... Era el ritmo de moda y la nica esperanza
que se adivina(a para cuando declinara el sonido discoteca.
Adems de estar en los discos de cantantes de todos los estilos# el reggae a(ri los
o@os a artistas de otras latitudes para iniciar e%periencias similares con sus msicas
)ol5lricas. En Espa"a se ha(l mucho del rock madrile#o# del rock cataln y so(re
todo del rock andaluz# producto de una generacin que ten9a un pie en la copla local
y otro en el roc5 universal como *riana. En otras zonas como Balicia o el ,a9s
vasco se est haciendo msica @uvenil sin perder de vista los ritmos propios# las
melod9as tradicionales# los signos de identidad locales capaces de enriquecer el pop.
)unk
A mediados de los a"os setenta se utiliz este t-rmino para designar a una serie de
roc5eros poderosos y e%citantes que no ca(9an en ninguna otra de)inicin. +Cnde
colocar si no a ruce S'ringteen o a Pat S&it//.
,ero el t-rmino punk llegar9a a hacerse realmente popular en su aplicacin
londinense0 Eddie and t/e 2ot 0ods y so(re todo Se= Pistols lo sacaron a la luz# el
momento )ue una entrevista televisiva en la que >ohnny =otten# el l9der de los 6e%
,istols# di@o ms inconveniencias de las admisi(les. La imagen punk de este grupo
respond9a al talante de inadaptados de sus miem(ros.
Al amparo del -%ito de los 6e% ,istols# conseguido a ra9z de su versin iconoclasta
de .Cios salve a la reina.# los grupos punk se multiplicaron y llegaron a a)ectar otros
aspectos de la sociedad# so(re todo la moda y el peinado0 ropa de cuero# pelos
cort9simos te"idos de verde o ro@o.
En Espa"a el me@or representante de este estilo ser9a un muchacho de Vallecas# >os-
=amn Hart9nez# 0a&onc%n1 que se pint un rom(o en el o@o y se llen de
imperdi(les ;otro s9m(olo punk<# sus canciones e%presa(an toda esa mezcla de
agresividad y )rustracin que se vive en zonas similares. !omo en el caso de los
ingleses despert ms inter-s entre los socilogos y comentaristas de la actualidad
que entre el p(lico.

*e+ +ave
El )enmeno punk# como tantos otros que ha dado la msica pop# )ue slo una nu(e
de verano y la mayor parte de quienes se ha(9an apuntado a esta .denominacin de
origen. siguieron evolucionando hasta aterrizar en lo que luego se dio en llamar
new wave o nueva ola.
En de)initiva este t-rmino viene a ser un ca@n de sastre que incluir9a a gente como
londie# que volvi a las canciones de los sesenta# otros como Police mezclaron
rock y ska a partes iguales. Pretenders# Ian Dur! : */e loc)eads# Alas)a ! los
Pega&oides... )ueron parte de un movimiento poco coherente al t-rmino del cual no
quedaron ms que canciones parecidas a las de los $eatles# de quince a"os atrs#

Los nuevos romnticos
En los primeros ochenta la crisis de ideas se agudiza# se e%primen las l9neas ya
desarrolladas anteriormente. Las reediciones de vie@os cantantes y canciones se
multiplican Los grupos de ne? ?ave con )9sico agraciado van a resucitar el
)enmeno del glamour rock# aunque ahora les llamen nuevos romnticos y sus
nom(res sean Ada& and t/e Ants# S'andau allet# Visage# Duran Duran, En
general (asan su -%ito en su aspecto personal pero musicalmente no son ms que
una an-cdota comercial.
,ecnho pop
Esta es la -poca de la ci(ern-tica# los instrumentos electrnicos van desplazando a
los instrumentos tradicionales de la msica rock. 6e hace ritmo con una ca@a
programa(le# se repiten )recuencias de notas a la velocidad que el t-cnico requiera#
se sustituyen msicos por mquinas. E con ello se hace msica# unas veces (aila(le
que sigue sirviendo para las discotecas# otras simplemente mecnica y se llama
techno pop y otras# las menos# alguien logra insu)lar un soplo de vida a los
electrones y surgen prodigios de equili(rio como .>ohnny R Hary. de 0o#ert
Pal&er# uno de los escasos int-rpretes que ha logrado dar sensi(ilidad a esos )ondos
mecnicos del technopop# pero a las vez parece (uscar# en su atuendo y apariencia
)9sica# algn contacto con los practicantes del nuevo romanticismo.