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1.- EL COMIENZO DEL SURREALISMO

1.1.- DADAISMO: ANTECEDENTE INMEDIATO
El dadasmo fue un movimiento de protesta y de rechazo que pretenda destruir
todas las convenciones con respecto al arte, creando una especie de anti-arte o
rebelin contra el orden establecido en la poca de comienzos y mediados del
siglo XX, en los periodos de la primera y comienzos de la Segunda Guerra
Mundial.
Rompe radicalmente con el arte establecido. Ha de ser destruido porque forma
parte de la sociedad que ha provocado la Primera Guerra Mundial.
Es un movimiento lleno de provocacin:
El objeto visual, (una rueda de bicicleta, un urinario....), se convierte en
obra de arte por la voluntad del artista. Son los"Ready-made". Se puede
traducir por ya hecho Son objetos encontrados que el artista modifica.
El mismo nombre que adoptaron para el movimiento tambin refleja esa
provocacin. Se dice que al abrir un diccionario al azar apareci la palabra
"dada", que significa caballito de juguete, y fue adoptada por el grupo.

El Dadasmo se desarrolla en dos focos simultneos:

Zurich en torno al poeta Tzara.
Nueva York con Marcel Duchamp, Picabia, como europeos
refugiados, junto con el estadounidense Man Ray.
Duchamp aporta a la Historia del Arte los "ready-made". No crea nada,
modifica objetos que antes ha seleccionado: Un urinario, un cuadro
importante de la Historia del Arte, objetos encontrados en algn lugar...

La Fuente

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LOOHQ
Letras que ledas en francs
quieren decir Ella tiene calor en
el culo

Rueda de bicicleta sobre taburete

de cocina

El movimiento dada construye el ambiente propicio para que surjan otras grandes
corrientes, como el Surrealismo, y propone una nueva definicin del arte al romper
con los esquemas tradicionales integrando objetos del entorno cotidiano dentro de
los medios de expresin plsticos.

1.2.-

APARICION DEL SURREALISMO

Los trminos surrealismo y surrealista proceden de Guillaume Apollinaire, quien

los acu en 1917. En el programa de mano que escribi para el musical Parade
(mayo de 1917) afirma que sus autores han conseguido:
una alianza entre la pintura y la danza, entre las artes plsticas y las mimticas,
que es el heraldo de un arte ms amplio an por venir. (...) Esta nueva alianza (...)
ha dado lugar, en Parade a una especie de surrealismo, que consider el punto de
partida para toda una serie de manifestaciones del Espritu Nuevo que se est
haciendo sentir hoy y que sin duda atraer a nuestras mejores mentes. Podemos
esperar que provoque cambios profundos en nuestras artes y costumbres a travs
de la alegra universal, pues es sencillamente natural, despus de todo, que stas
lleven el mismo paso que el progreso cientfico e industrial.
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La palabra surrealista aparece en el subttulo de Las tetas de Tiresias (drama

surrealista), en junio de 1917, para referirse a la reproduccin creativa de un
objeto, que lo transforma y enriquece. Como escribe Apollinaire en el prefacio al
drama:
Cuando el hombre quiso imitar la accin de andar, cre la rueda, que no se
parece a una pierna. Del mismo modo ha creado, inconscientemente, el
surrealismo... Despus de todo, el escenario no se parece a la vida que
representa ms que una rueda a una pierna.
CARACTERISTICAS DEL SURREALISMO
Figuracin con temtica subjetiva de carcter onrico basada en las
tcnicas del inconsistente de Freud el carcter figurativo desaparece en el
llamado surrealismo abstracto
Interpretacin de la realidad desde el sueo, el inconsistente, la magia y la
irracionalidad.
Conjuncin de imgenes dispersas ( reales o irreales), tanto como en el
tiempo como en el espacio
Los objetos y formas son despejados de su significacin tradicional
(Principio de la desorientacin) el observador queda desorientado, sin
saber a qu atenerse
Creacin de imgenes equivocadas de manera que una misma cosa pude
ser interpretada de varias maneras (Principio de la discordancia)
Toca todos los estilos :
Clsico, Barroco, Ingenusimo, Futurismo etctera.
Utilizacin y espectacular de la perspectiva cnica, exagerando la
sensacin de profundidad (Creacin de espacios y lejanas)
Creacin de cuadros de juegos perceptivos e ilusionsticos.
Ejecucin pictrica minuciosa, con gran cuidado del dibujo y la figura (Dal)
Utilizacin del claro oscuro y color modelado
Invencin de nuevos mtodos y tcnicas :
Pintura automtica, Frottage y Grattage.

TECNICAS SURREALISTAS
El Surrealismo es heredero del movimiento Dada en el uso constante de la
provocacin ("pater le bourgeois") y los materiales de desecho, as como en su
deseo de liberar la imaginacin del cors de la razn. Inspirndose en Freud, los
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surrealistas crean que la nica forma de hacerlo era tener acceso al

subconsciente. Los pintores surrealistas influidos por las teoras del psicoanlisis,
se propusieron plasmar los fenmenos del subconsciente como los sueos
soterrados por la consciencia. Bretn fue el iniciador y principal terico.
Los recursos para plasmar estas ideas en la pintura fueron:

Aislar fragmentos anatmicos

La animacin de lo inanimado
Las metamorfosis
Las perspectivas vacas
Unir objetos incongruentes temticas erticas pra sealar la importancia
que el psicoanlisis da al sexo
Los artistas surrealistas rompen con los convencionalismos sociales y la
provocacin y las excentricidades sern algo normal en sus vidas.

El arte surrealista investig nuevas tcnicas, como el frottage (tcnica que

consiste en frotar un lpiz sobre un papel apoyado en una superficie irregular), la
de calcomana (tcnica para transferir al cristal o al metal pinturas realizadas sobre
un papel especialmente preparado), el grattage (tcnica por la que se raspan o
graban los pigmentos ya secos sobre un lienzo o tabla de madera), el cadver
exquisito (los artistas dibujaban distintas partes de una figura sin ver lo que el
anterior haba hecho pasndose el papel doblado), el automatismo para aflorar el
subconsciente. En el automatismo no interviene la razn, ni las preocupaciones
estticas, ni morales.
En el terreno literario, el surrealismo supuso una gran revolucin en el lenguaje y
la aportacin de nuevas tcnicas de composicin. Como no asuma tradicin
cultural alguna, ni desde el punto de vista temtico ni formal, prescindi de la
mtrica y adopt el tipo de expresin potica denominado como versculo: un
verso de extensin indefinida sin rima que se sostiene nicamente por la cohesin
interna de su ritmo. Igualmente, como no se asuma la temtica consagrada, se
fue a buscar en las fuentes de la represin psicolgica (sueos, sexualidad) y
social, con lo que la lrica se re humaniz despus de que los ismos
intelectualizados de las Vanguardias la deshumanizaran, a excepcin del
Expresionismo. Para ello utilizaron los recursos de la transcripcin de sueos y la
escritura automtica, y engendraron procedimientos metafricos nuevos como la
imagen visionaria. El lenguaje se renov tambin desde el punto de vista del lxico

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dando cabida a campos semnticos nuevos y la retrica se enriqueci con nuevos

procedimientos expresivos.

1.3.-ARTIFICES DEL SURREALISMO

Observamos dos vertientes. El surrealismo abstracto, donde artistas como
Masson, Mir o Klee crean universos figurativos personales a partir del
automatismo ms puro. Y Ernst, Tanguy, Magritte o Dal que se interesan ms por
la va onrica, un surrealismo figurativo cuyas obras exhiben un realismo
fotogrfico, aunque totalmente alejadas de la pintura tradicional

SURREALISMO ABSTRACTO
Masson (1896-1987)
Analiza la estructura del objeto para convertirlo en una elucubracin
intelectual. Parece que el color, conjugado de modo personal y con una
valoracin casi abstracta es lo que ms le importa. Su modo es ms vital,
sin la opresin angustiosa de la mayora de los surrealistas. Dibujo
automtico, Desnudo, nfora.

Los toros de Andr Masson

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Joan Mir (1893-1983)

"Me es difcil hablar de mi pintura, pues ella ha nacido siempre en un estado de
alucinacin, provocado por un shock cualquiera, objetivo o subjetivo y del cual soy
enteramente irresponsable".
Es el mximo representante del surrealismo abstracto, aunque fue solamente una
fase dentro de su produccin.
Sus cuadros estn llenos de poesa. Pinta con colores puros y tintas planas. La
obra clave en su evolucin es El carnaval del arlequn (1924).
Crea un mundo propio que se abre paso a la abstraccin. Sus imgenes son
simples, con pocos trazos, a la manera de los nios. Rechaza la perspectiva, el
modelado, el claroscuro y el acabado minucioso. Traza signos abstractos, simples,
que no tratan de expresar una idea, sino que desean bastarse a s mismos y son
extrados de lo irracional.
Personajes de noche, El bello pjaro descifra lo desconocido a una pareja de
enamorados, Naturaleza muerta con zapato viejo, Mujeres y pjaros en claro de
luna.
Los aos de la guerra civil espaola y mundial lo alejaron de la aventura
surrealista. Una de las ltimas obras fue el revestimiento cermico del edificio de
la UNESCO en Pars, Noche y da.

Mir, la disciplina de la alucinacin

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SURREALISMO FIGURATIVO
Ernst (1891-1979)
Lleg a ser uno de los principales exponentes del Surrealismo utilizando la tcnica
del frottagge. Consiste en frotar una mina de plomo o lpiz sobre un papel que se
apoya en un objeto y se deja as su huella en dicho papel, con todas sus
irregularidades. Las imgenes surgidas aparecern cargadas de misteriosas
evocaciones, de signos de catstrofe y desolacin.
Ciudades, Europa despus de la lluvia.

Ernst, The Fireside Angel

Tanguy (1900-1985)
Representa sueos desligados a toda referencia a la realidad. Los horizontes, la
sensacin de infinito, la presencia de objetos misteriosos y sin correspondencia
con la realidad objetiva y las alusiones a signos sexuales caracterizan su obra
consiguiendo provocar angustia y misterio. Unos transportes; Das de lentitud;
Mam, pap est herido.

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Tangury, Nmeros imaginarios

Magritte (1898-1976)
Provoca el choque emotivo de color aplicado a formas realistas puestas en lugares
y momentos inverosmiles. Realiza absurdas combinaciones de paisajes,
arquitecturas, esculturas, ambientes externos e internos. En El tiempo detenido
muestra el interior de una habitacin en el que un tren sale llameante de una
chimenea domstica. La voz de los vientos es la premonicin de una amenaza, un

grupo de globos pesados que flotan y son smbolo de algo que puede
aplastar.

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Magritte, El espejo falso

Salvador Dal (1904-1989)

Dal es ms escandaloso y extravagante de todo el grupo. Sus cuadros presentan
figuras imposibles fruto de su imaginacin.
Le caracteriza la provocacin y su mtodo "paranoico-crtico". Su primera etapa
surrealista es furiosa y cida, las formas se alargan, se descomponen o resultan
de apariencia equvoca. Utilizar alusiones al sexo y la paranoia. La sangre es
ms dulce que la miel, La persistencia de la memoria, El ngelus arquitectnico o
Premonicin de la Guerra Civil.
Tambin son caractersticos sus relojes blandos, sus altas y destacadas figuras
sobre un lejano horizonte y las vistas de Cadaqus.
Ms adelante su estilo se har ms barroco en Leda atmica y en El Cristo de San
Juan de la Cruz, donde el sentido de la composicin y del espacio es ms clsico,
pero siempre inquietante.
Su pintura resulta excepcional en sus calidades plsticas por la correccin en el
dibujo y por la presencia de la luz, transparente y limpia.

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El cristo de San Juan de la Cruz

Dal

Dal, La Persistencia de la Memoria

1.4.-CAUSAS DE LO POLITICO A LO ARTISTICO

EL SURREALISMO AL SERVICIO DE LA REVOLUCION
En enero de 1927, los surrealistas ingresan al partido Comunista francs (PCF).
No poda haber peor momento para la toma de tal decisin, al menos desde el
punto de vista de las ilusiones que alimentaban. Ese ao, despus de una
prolongada lucha de fracciones, Trotsky es exiliado en Alma-Ata y se profundizan
las persecuciones a los trotskistas, que se presentan como Oposicin de Izquierda
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del PC de la URSS. El proceso que Trotsky caracteriz como Thermidor, la

reversin de la revolucin por una de las alas del partido revolucionario, a
semejanza de lo que ocurriera en Francia en 1792 con la cada de Robes Pierre,
estaba en auge. La revolucin alemana, gran esperanza de los revolucionarios
rusos, haba sido derrotada por la falta de iniciativa de la direccin del PCA,
concluyendo una secuencia extraordinaria de derrotas de la revolucin mundial.
Por estas hazaas, Stalin sera apodado por Trotsky, de forma certera, como "el
gran organizador de derrotas".
En tales condiciones polticas, las relaciones entre el PCF en acelerado proceso
de estabilizacin y el grupo nucleado en torno a Breton no podran ser sino de
crisis total.
La crisis en las relaciones con el PCF se hace sentir desde el primer momento.
Breton es sometido a un verdadero inquisitorio por los dirigentes partidarios, los
que quieren impugnar el surrealismo como "teora contrarrevolucionaria". En
cuanto el poeta procura pacientemente explicar los fundamentos del movimiento,
queda patente que los stalinistas estn lejos de tener algn inters real en una
discusin honesta sobre el tema. Breton es rpidamente colocado en situaciones
difciles dentro del partido, siendo designado a una clula de los trabajadores del
gas, donde su accin est cercenada de manera vejatoria. Ingresado en enero, en
mayo ya no participa ms de las reuniones de clula.
Este perodo, que va desde 1928 hasta 1935, cuando se da la ruptura definitiva
con los stalinistas, no obstante, est lleno de realizaciones. Breton publica el
Segundo Manifiesto del Surrealismo, donde evolucionan sus posiciones polticas
en direccin al marxismo y a la crtica del salinismo, y varios escritos capitales del
surrealismo, tales como Nada, la Introduccin al discurso sobre el poco de
realidad, Qu es el surrealismo?, Vasos comunicantes, La Inmaculada
Concepcin y Revolver de cabellos blancos.
La revista la Revolucin Surrealista es sustituida por otra, cuyo nombre marca la
radicalizacin poltica del movimiento, El Surrealismo al Servicio de la Revolucin.
En 1930, no obstante, el grupo va a sufrir una nueva crisis y una de las ms
importantes defecciones, en un episodio lamentable.
Louis Aragn viaja a la URSS para participar de la II Conferencia Internacional de
escritores proletarios y revolucionarios. Al regreso, bajo la influencia del stalinismo,
sus relaciones con los antiguos amigos se tornan ambiguas y tensas. En marzo de
ese ao, a propsito de la publicacin de un poema de contenido poltico, es
procesado por incitacin al homicidio. Breton sale en defensa de su compaero a
travs de un panfleto titulado Miseria de la poesa, donde se pronuncia contra el
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uso de la poesa para fines judiciales y contra el crimen de opinin. Aragn, sin
embargo, bajo la influencia de la direccin stalinista, desautoriza pblicamente la
defensa y se produce la ruptura definitiva. A partir de ah, uno de los principales
integrantes del surrealismo evolucionar como apologista del stalinismo y har
carrera a travs del aparato poltico del PCF.
Breton, procura colaborar con el PCF en el terreno literario, pero las relaciones
solamente empeoran. En 1930, propone la creacin de una Asociacin de Artistas
y Escritores Revolucionarios (AEAR), que ser fundada en 1932 por iniciativa del
PCF, pero sin su participacin. Aun as, mantiene un trabajo en comn hasta
marzo de 1933, cuando la poltica de los stalinistas convierte cualquier
colaboracin en inviable y Breton abandona toda actividad en la AEAR. En agosto
de ese mismo ao, a propsito de la publicacin de una crtica a la URSS en El
surrealismo al servicio de la Revolucin, piden una retractacin que evidentemente
es negada, llevando a su expulsin formal de la AEAR.
La tensin en las relaciones no tiene por base solamente los mtodos inquisitorios
del stalinismo; ms bien estos son la expresin de la evolucin de la situacin
internacional, y consecuentemente, de la poltica interna e internacional de Stalin.
En la URSS estn en plena marcha las purgas que llevarn a la liquidacin fsica
de la vieja guardia bolchevique. En el exterior, el PCA, bajo las rdenes de Stalin,
capitula sin lucha ante el ascenso del nazismo al mismo tiempo que sabotea las
posibilidades de lucha unificada de la clase obrera contra Hitler en funcin de la
llamada poltica del tercer perodo. En Francia, el escenario es francamente
reaccionario. Despus de la derrota de Alemania, Stalin, aterrado con la
posibilidad (convertida en realidad por su poltica en Alemania) de guerra entre
aquel pas y la URSS, concluy el famoso pacto con el reaccionario gabinete de
Laval; el futuro artfice del rgimen ttere del mariscal Ptain, preanunciando la
poltica de los frentes populares, o sea de colaboracin con la burguesa
imperialista. Los surrealistas, y Breton en particular, se oponen frontalmente a esta
poltica.
El conflicto va a estallar en ocasin de la realizacin de un Congreso Internacional
de Escritores por la Defensa de la Cultura, organizado por la AEAR para junio de
1935. En las vsperas del Congreso, el escritor ruso Ilya Eheremburg haba
publicado un texto con las ms bajas calumnias contra los surrealistas, donde lo
menos que afirmaba era que el surrealismo era una excusa para no trabajar y que
todos ellos eran pederastas. Pocos das antes del congreso, el azar coloc frente
a frente, en una calle de Pars, a Breton con el escritor que ira a hacerse famoso
por su venalidad al servicio de Stalin. El francs no vacil, agarr al otro por el
cuello y le dio una serie de bofetadas.
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Los aparatchiks literarios del PCF, hipcritamente, abriran una gritera contra la
"falta de tica" de Andr Breton, intentando impedir la participacin de los
surrealistas en el evento. Solamente un acontecimiento trgico, el suicidio de
Ren Crevel, en la vspera del congreso, intimid a los stalinistas y permiti que
Paul Eluard leyese al final del encuentro y en condiciones muy precarias, un
discurso escrito por Breton donde se condenaba el pacto Stalin-Laval y la poltica
stalinista para la cultura y el arte.

Estos dramticos acontecimientos sellan la ruptura definitiva de los surrealistas

con los stalinistas en todos los terrenos. Despus del Congreso el grupo publicar
un manifiesto, redactado por Breton, que condenar abiertamente el
cercenamiento del congreso, y tambin, del mismo modo, el retroceso poltico y
moral de la URSS. El texto ser publicado bajo el ttulo Del tiempo en que los
surrealistas tenan razn, firmado por veinticinco personas.
A partir de ah, los surrealistas evolucionarn en direccin al trotskismo,
participando activamente de la lucha contra la poltica del Frente Popular, de la
defensa del lder exiliado de la revolucin rusa, lo que resultar en una frtil
colaboracin entre Breton y el propio Trotsky, exiliado en Mxico, en el proyecto
de la Federacin Internacional por un Arte Revolucionario e Independiente, la
FIARI.

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