EL SILLAR

1. CONCEPTO DE SILLAR:
Roca piroplastica, La ignimbrita es una roca gnea y depsito volcnico que
consiste en toba dura compuesta de fragmentos de roca y fenocristales en
una matriz de fragmentos vtreos.1 Las ignimbritas suelen ser de composicin
intermedia a felsica.1
ORIGEN DEL SILLAR:
Sobre el origen
y modo de formacin de estas ignimbritas, opinan
coincidentemente que se trata de depsitos de tipo de nube ardiente,
originados tras la salida de material a la superficie terrestre, por entre una o
ms fisuras ubicadas en el complejo volcnico del Chachani. Se considera que
por una serie de fisuras fue expelido un material silcico en estado fluido y
cargado de gas, con tal violencia que se desmenuz en pequesimos
fragmentos vtreos. Este gas, cargado de finas partculas rocosas, en lugar de
esparcirse por el aire como el humo, se mantuvo en las proximidades del suelo
como una masa mvil que, por su elevada temperatura, se fue extendiendo
rpidamente por encima del ancho valle abierto que exista entonces entre
Arequipa y Yura. Luego, esta mezcla de gas y material slido fue llenando a su
paso todas las depresiones existentes y acab por nivelar la superficie. Una
vez que esta nube piroclstica, cargada de gas y de partculas slidas, dej de
desplazarse por accin de la gravedad, comenz la consolidacin del material,
que en algunos sitios, por accin de la temperatura, se fundi, mientras en
otros slo se consolid por el peso del material suprayacente o por una ligera
cementacin. Al producirse la fisura o las fisuras por donde fue lanzada esta
masa de lava cargada de gas, los bordes de esta fisura (bordes andesticos)
se destrozaron y sus residuos fueron asimilados por la nube ardiente, que los
tuvo flotando, por as decir. As pues, al no tener ya la suficiente temperatura
para fundirlos, la nube los transport en ese estado e incorpor a su masa. As
es como pasaron a formar parte de la masa de sillar. Esta ignimbrita rellena
casi toda la cuenca nororiental de Arequipa, constituyendo una penillanura
cuyo origen est determinado por nubes ardientes que emergieron por fisuras
terrestres durante la orogenia andina. Las ignimbritas de color salmn tienen
una conductividad hidrulica de 5,65*10 cm/s, y actan en muchos lugares
como un acufero de permeabilidad baja. Una de las caractersticas de estas
formaciones es que presentan una napa fretica que sigue en forma muy
aproximada la topografa de la zona. La profundidad de la misma llega a ms
de 80 presentan estas ignambritas una mediana porosidad y permeabilidad, y
se considera que el desplazamiento de las aguas subterrneas se realiza en
forma lenta. Asimismo, se les asigna una edad que se ubica entre el plioceno
medio y el plioceno superior.

EL SILLAR: SMBOLO DE AREQUIPA

Desde su uso casi mgico por las culturas preincaicas hasta nuestros das, el
sillar ha tenido una presencia importante en la provincia de Arequipa. Los
primeros pobladores de la regin lo emplearon para elaborar petroglifos y
pictogramas 1 y en nuestros das se contina empleando, aunque en menor
escala en la construccin de viviendas.
Smbolo y tradicin de un pueblo, el sillar identifica sin lugar a dudas no slo a
Arequipa sino al carcter indomable de su gente.
Producto del afloramiento del magma que surgiera de las entraas de la tierra
hace miles de aos, el sillar qued depositado en gigantescas grietas que a
modo de grandes heridas cruzan el territorio sur peruano y que han dado
origen a las canteras.
El sillar no slo ha servido para la construccin de viviendas y edificios en la
Arequipa antigua, sino que viene siendo utilizado en la actualidad con un
sentido ornamental, Dndole a las construcciones modernas un acabado
tradicional muy propio de la naturaleza e mpetu arequipeo, que ha
trascendido no slo las fronteras locales sino las nacionales.

II.-RESEA HISTRICA:
El sillar es formado por la erupciones de los volcanes, la mayor parte de las
canteras de sillar quedan en zonas ms cercanas al Chachani, principalmente
en el distrito de Cerro Colorado, as tenemos las canteras de Aashuayco, Las
Cantarillas, la Grande, Paqcha, Seor de la Caa y Ciudad de Dios como
tambin las conocidas caleras de Yura. Sin embargo las canteras de las cuales
se extrajo el sillar para las primeras construcciones que actualmente conforman
la zona monumental de la ciudad se encontraban en lo que hoy ocupan los
pueblos jvenes Independencia, Primero de Enero y Villa Independiente del
distrito de Alto Selva Alegre.
Los primeros pobladores de la regin lo emplearon para elaborar petroglifos y
pictogramas.
Inicialmente fue usado para labrar artsticas portadas, flanqueadas por paredes
de adobe o de tapia, asentadas sobre barro.

En 1543, con la construccin del primer horno de cal (23/01), se posibilit la

construccin de la primeras portadas y luego las paredes de las viviendas y
edificaciones arequipeas sobre la base del sillar, utilizando como morteros
para unir los sillares la arena y la cal.
Mansin del Fundador
A fines del siglo XVI e inicios del XVII se utiliz el sillar en la construccin de
bvedas, se generaliz en los siglos XVIII y XIX. El primer caso de utilizacin
de sillar para la cubierta de edificios fue realizado por Nicols Alonso en la
construccin del templo de San Agustn.
Iglesia de San Agustn
La masificacin y perfeccionamiento del sistema para la construccin de
bvedas de sillar y de viviendas en general ocurri como consecuencia del
terremoto ocurrido en Arequipa el 20 de octubre de 1687, lo que motiv que los
habitantes y en especial los alarifes construyeran sus edificios y viviendas con
sillar, dando como resultado lo que hoy se conoce como la arquitectura colonial
arequipea.

2. PROPIEDADES FISICAS , MECANICAS Y QUIMICAS

2.1. PROPIEDADES FISICAS
2.1.1. GEOMETRIA
Para determinar las caractersticas de los bloques de sillar se realizaron
ensayos con los dos tipos de bloques ms comnmente empleados:

Bloque corriente (55 x 32 x 20 cm.)

Bloque especial (60 x25 x 20

cm).

2.1.2. PESO ESPECFICO Y PORCENTAJE DE ABSORCION

Los ensayos realizados nos arrojan un peso especfico aparente de 2.05 y
un porcentaje de absorcin promedio de 30.88%.
2.1.3. SUCCION
Estos ensayos se realizaron en una segunda etapa del estudio y se
encontr que la succin natural del bloque es de 72 gr/min. (Referida a un
rea normalizada de 200 cm2). Sumergiendo el bloque durante 10 min. Y
orendolo de 1 a 2 minutos se obtuvo una succin de 23 grs. valor cercano
al rango recomendado que es de 10 a 20 gr.
2.2. PROPIEDADES MECANICAS
Las propiedades mecnicas definen la capacidad del material para resistir
acciones externas o internas que implican la aplicacin de fuerzas sobre el
mismo. Esencialmente, estas fuerzas son de compresin, tensin (o
extensin), flexin y de impacto.

2.2.1 RESISTENCIA A LA COMPRESION

La resistencia a la compresin es la carga (o peso) por unidad de rea a la que
el material falla (se rompe) por fracturacin por cizalla o extensional. Esta
propiedad es muy importante en la mecnica de materiales, tanto en situacin
no confinada como confinada. Dado que los materiales cerca de la superficie
terrestre, incluyendo los edificios, suelen estar sometidos a condiciones no
confinadas, consideraremos exclusivamente esta situacin.

EN SILLAR

En cubos de 7cm. de
lado
se
obtiene
como
resultado un valor promedio
de 87.86kg/cm2 y una
desviacin
estndar
de
7.31%.
Desarrollo
de
fracturas extensionales y de
cizalla como resultado de
compresin.

La resistencia a la compresin de los materiales de construccin es muy

variable, oscilando desde materiales:
o
o
o
o
o

Muy dbiles (<70 kg/cm2)

Dbiles (70-200 kg/cm2)
Moderadamente resistentes (200-700 kg/cm2)
Fuertes (700-1400 kg/cm2) hasta
Muy fuertes (>1400 kg/cm2).

Las rocas naturales son relativamente resistentes a la compresin (no tanto a

la tensin y flexin), aunque las rocas sedimentarias son las ms dbiles
debido sobre todo a su mayor porosidad y variable grado de cementacin, al
igual que los hormigones. Aunque no puede generalizarse el efecto del tamao
de grano, puede decirse que, en general, la resistencia a la compresin
aumenta a medida que aumenta el tamao de grano de los materiales, a
igualdad de otras variables como composicin mineral, estructura, porosidad,
cementacin, etc.

1,

y 3,
son los esfuerzos principales mayor, intermedio y menor, respectivamente). Las
flechas marcan las tendencias en el comportamiento de los materiales al variar
la presin, la temperatura, la presin de fluidos localizados en los poros y la
tasa de deformacin.
2

Como se ha indicado ms arriba, la presencia de agua en el interior del sistema

poroso de un material altera sus propiedades mecnicas. Este efecto se debe
dos causas: 1) al desarrollo de presiones hidrulicas en los poros rellenos de
agua que afectan a los esfuerzos intergranulares (i.e., contactos de granos), y
2) a la alteracin de las propiedades de superficie de los granos (minerales).
Esto puede causar inestabilidad a lo largo de superficies ms dbiles y
disminuir la resistencia a la cizalla o friccin, producindose una reduccin ms
o menos significativa de su resistencia a la compresin.
La razn entre los coeficientes de resistencia a la compresin del material
saturado en agua y seco, denominado coeficiente de ablandamiento, es una
medida del efecto del agua sobre la resistencia a la compresin

2.2.2. RESISTENCIA A LA TENSION

La resistencia a la tensin es el esfuerzo tensional por unidad de rea a la que
el material falla (se rompe) por fracturacin extensional. Esta propiedad, que es
una indicacin del grado de coherencia del material para resistir fuerzas
tirantes, depende de la resistencia de los minerales, del rea interfacial entre
granos en contacto y del cemento intergranular eintragranular.

2.2.3. RESISTENCIA A LA FLEXION

La resistencia a la flexin, o mdulo de ruptura, es la resistencia de un material
a ser doblado (plegado) o flexurado.

2.2.4. DUREZA

Aplicadas a los materiales ptreos, esta propiedad es importante para

evaluar la trabajabilidad, con utensilios de impacto y abrasivos, de los
materiales en la cantera y en la obra. Existen muchos mtodos de
evaluar la dureza: la resistencia al rayado, a la indentacin, a la abrasin,
al rebote y al impacto. La gran complejidad de los materiales ptreos no
permite una correlacin clara entre los distintos parmetros de resistencia
mecnica y de dureza, aunque en general, la dureza de los materiales
aumenta a medida que la resistencia a la compresin aumenta.
Dado que las rocas son materiales frgiles, presenta dbil o moderada
resistencia al impacto, por lo que son materiales trabajables con
herramientas de impacto. Esto permite en la mayor parte de los casos un
buen acabado. Lo mismo puede decirse de su buena trabajabilidad por
pulido, particularmente en rocas como calizas y mrmoles, aunque
existen rocas relativamente duras (i.e., aquellas que presentan
abundante cuarzo, como cuarcitas y granitos) que resisten bien la raya y
la abrasin.

2.3. PROPIEDADES QUMICAS

2.3.1. EFLORESCENCIA
Es la propiedad que poseen
algunos minerales y sustancias
qumicas
(hidratos)
de
reducirse a polvo por si mismos
por prdida de agua de
cristalizacin al ser expuestos
al aire.

3. EXTRACCION DEL SILLAR:

CANTERA.
Introduccin.
El oficio de cantero es uno de los ms antiguos del mundo. A lo largo de la
historia de la Humanidad, todas las grandes civilizaciones han construido
templos, palacios, iglesias, murallas y casas persiguiendo, adems de una
utilidad, plasmar en piedra una serie de conceptos o ideales que de haber
estado construidos en otros materiales no hubieran asegurado de igual forma la
inmortalidad de sus obras.
La importancia de los trabajos de cantera queda manifiesta simplemente al
observar las iglesias y las grandes catedrales europeas, construidas utilizando
como pieza base los sillares; o las obras levantadas anteriormente por los
romanos (vas de comunicacin, puentes, acueductos, etc.) con adoquines,
bloques o mampuestos.
Hoy en da, adems de la utilizacin en la construccin de edificios, un sector
muy importante en el que estn presentes los trabajos de cantera es el
constituido por el arte funerario.

Definicin.
Son obras de fbrica con piedras naturales, labradas o sin labrar, trabadas
directamente o con algn conglomerante.
Trabajo de las piedras.
Una de las caractersticas bsicas que deben poseer las rocas empleadas en
cantera es la labrabilidad, definida como la aptitud o facilidad que presenta una
roca a dejarse dividir, desbastar, labrar o pulimentar. El corte, realizado con
sierras o con sistemas de cuas, deber seguir la direccin del grano de la
roca, sobre todo si sta est estratificada.
Normalmente, la aptitud de labrabilidad disminuye cuando las piedras son
demasiado duras, excesivamente tenaces o con una estratificacin demasiado
marcada.
Dado que las piedras se colocan en obra en su estado natural, salvo
tratamientos de conservacin, los trabajos que se realizan antes de dicha
colocacin, van encaminados a darles la forma adecuada que deben tener en
obra, as una vez que se han extrado los bloques de la cantera es necesario
darles la forma adecuada para su posterior colocacin en la obra.
Las diversas operaciones se engloban con el nombre de labra de la piedra y no
se realizan siempre todas a una misma piedra, sino que dependen del uso a
que se destinen. Estas operaciones son las siguientes:

Corte:
Se realiza a pie de cantera para evitar bloques excesivamente grandes y de
difcil transporte. Para este trabajo se utilizan mazas, cuas y sierras. Lo
normal es utilizar sierras de dientes en las rocas blandas y helicoidales en las
duras.

Desbaste:
Para dar a las piezas unas dimensiones aproximadas a
su perfil definitivo, se procede al desbaste, ya que la
forma conseguida en la operacin anterior es irregular.
Se realiza en taller, labrando con cincel, con martillo de
desbastar o con martillo neumtico, dejando siempre
una holgura de 3-4 cm. denominada "creces de
cantera" para evitar roturas que arruinen el bloque.

.
Acabado o labra:
Abarca una serie de operaciones, realizadas cada vez con mayor esmero y
precisin segn avanza el trabajo, hasta dar a la piedra el tamao y la forma
deseada y definitiva antes de su colocacin en obra. Dependiendo del grado de
perfeccin buscado, la labra ser basta o tosca, mediana o fina, en funcin del
estilo y la calidad de la obra.
Se utilizan diversas herramientas como cinceles lisos o dentados, escodas,
almdenas, bujardas y martillos neumticos.

Proceso de labra de un sillar:

Eleccin de la primera superficie de trabajo y desbaste previo:

Labra de un sillar, eleccin primera superficie.

Labra de un sillar, desbaste previo.

Labra de la superficie de trabajo:

Labra de un sillar, definicin de la primera cara

Labra de un sillar, definicin de la primera cara

Labra de un sillar, definicin de la primera

cara.

Labra de un sillar, definicin de la primera cara.

Labra del resto del sillar

Labra de un sillar, labra de las otras caras.

Labra de un sillar, labra de las otras caras.

Puesta en obra: Asiento a junta llena.

Labra de un sillar, puesta en obra.

Puesta en obra: Asiento mediante colado de juntas.

Labra de un sillar, puesta en obra.

Talla:
Le da un aspecto exterior totalmente acabado.
Cuando el acabado debe tener un nivel exigente,
se efectan una serie de operaciones
denominadas talla, por medio de diversas
herramientas como punteros, cinceles, gubias,
bujardas o ms modernamente, punteros
elctricos o discos de pulir.
Normalmente la piedra de sillera, se encuentra
aqu terminada, pero en aplacados y pavimentos,
es necesario pulirla para un menor ataque
qumico.
Pulido:
Se realiza en los casos citados o en piedras
decorativas. Consiste en desgastar la superficie
dejndola perfectamente lisa, aunque sin brillo.
Para poder pulir la piedra, debe ser dura, de grano
fino y homogneo. Las mejores son los mrmoles,
granitos y alguna caliza. Se realiza con abrasivos
frotando la superficie, primero con productos
blandos y luego ms duros y finos de grano fino,
pero siempre de mayor dureza que la piedra a pulir.
Se realiza a mquina mediante discos a gran
velocidad.

En el pulido de mrmoles se utiliza el aspern o piedra pmez y en los granitos

esmeril o carborundum.

Bruido:
Se realiza para quitar las rayas producidas por los abrasivos y dar brillo
superficial. Se realiza con discos de esparto, agua y blanco de Espaa, trpoli o
polvo de azufre.
Previamente las piezas son sometidas al curado o cerrado de poros con un
"mstic" o cola. Actualmente se utilizan resinas sintticas de curado rpido con
polvo de la misma piedra.
Actualmente existen numerosos tipos de
mquinas y herramientas que permiten
realizar la mayora de las operaciones de
corte y labra en cantera de una forma ms
eficaz y rentable que con los tradicionales
mtodos y herramientas manuales. Sin
embargo, el dominio de las tcnicas
manuales de la labra de la piedra, fruto del
conocimiento de la piedra natural,
proporciona al cantero la posibilidad de efectuar todo tipo de trabajos
adicionales, tales como labrar molduras, realizar muescas, etc., en piedras
preparadas anteriormente con mquinas. Del mismo modo, el conocimiento de
los mtodos y herramientas manuales de labra se hace imprescindible a la hora
de aplicarlos en intervenciones de conservacin y restauracin en edificios de
nuestro Patrimonio.

Diferentes
herramientas
utilizadas
cantera.

en

4. TIPOS:
En Arequipa, existen diferentes tipos de sillar, todos stos son rocas
piroclsticas (partculas de fuego) de baja densidad
A) SILLAR DE COLOR BLANCO: es el ms importante, porque es el ms
compacto y cohesionado, esto se debe a que la lava que expulsaron los
volcanes se solidific ms lentamente; haciendo que este material ptreo
sea ms slido.
B) SILLAR DE COLOR ROSADO: Si observamos en las canteras, encima de las
columnas de sillar blanco se depositan tobas o rocas ligeras de dicho color,
pero a diferencia del sillar blanco, no es compacto, y por lo tanto no es
fcilmente utilizable como material de construccin, aunque se utiliza como
un componente de agregado en la fabricacin del cemento Yura de
Arequipa.
C) SILLAR DE COLOR CREMA: es muy poroso.
D) ENCHAPES DE SILLAR : son ligeros y de tonalidades grises.
APLICACIN EN ESPACIOS INTERIORES:
Su textura es muy rica y estticamente agradable, motivo por el cual
muchas personas lo prefieren al natural o caravista, aunque tambin
puede ser estucado.
SILLAR BLANCO
Para el recubrimiento de ambientes exteriores e interiores, teniendo tambin
uso en esculturas, columnas, fuentes, adoquines, etc.
La piedra sillar cuando es utilizada para efectos decorativos por su fondo
blanco que presenta nos permite hacer incrustaciones y/o combinaciones
con otro tipo de materiales como: cermica, madera, resina, etc. dando a la
pieza artstica una presentacin muy armoniosa.
SILLAR ROSADO
Por ser ms compacto y tener menos presencia de piedras est destinado a
la escultura y a resaltar detalles en las edificaciones como marcos de
ventanas o puertas, etc.
SILLAR CREMA
Utilizado en la construccin, en muros de contencin. No muy utilizado en
acabados del hogar por ser muy poroso.


ENCHAPES
DE
SILLAR
Vestbulos, patios internos, bovedillas, medios arcos, jardines internos) y
cualquier otro detalle que la creatividad de los arquitectos y diseadores
consideren
adecuados.

5. SISTEMAS CONSTRUCTIVOS DEL SILLAR

ARQUERIAS: son pequeas bvedas, que soportan bvedas de arista o de
medio punto.

SILLERA
La sillera son obras ejecutadas con sillares que se labran por sus caras de
apoyo o base, por sus caras frontales o paramentos y por sus juntas o caras
laterales, sea verticalmente o a plomo, sea segn planos inclinados, o segn
formas varias, en distintas y sucesivas operaciones de trabajo del cantero.
El coste de la fbrica de sillera depende de la dureza del material, de la mayor
o menor finura de la labra, y del tamao de las piedras, porque las superficies a
labrar crecen con el nmero de piezas que entran por metro cbico en la
fbrica.
Para la economa de la obra, como los bloques que resultan del arranque de
cantera tienen diferentes tamaos, y se hacen variar las alturas de las hiladas y
el largo de las piedras.
La sillera homognea es aquella compuesta de sillares iguales que, por lo
tanto, exigen un enorme desperdicio de piedra para la seleccin y elaboracin
de cada uno de los sillares

ALBAILERIA SIMPLE:
Consiste en dos paredes de albailera,
una interior y otra exterior, rellenada en
el medio o en el centro con retazos de
sillar con el mortero que permiten
sostener una bveda de sillera.
El asentado entre las unidades de sillera
se realiza con un mortero de cal y arena.
Los arcos son salvados por arcos, arcos
adintelados horizontales para lo que
sera vanos pequeos y arcos de medio
punto para vanos de mayores dimensiones.

ALBAILERIA CONFINADA:
Este sistema es similar a la albailera
confinada de ladrillo o de bloquea de
concreto.
Consiste
en
una
construccin con paredes de sillar
bastante esbeltas en relacin con los
dems sistemas constructivos, esto
debido al confinamiento al que est
sometido.

RECUBRIMIENTOS:
Usado en forma de recubrimiento o enchape, con fines decorativos,
sobre muros, techos y pisos.
ENCHAPES: Son losetas de sillar fabricadas en mquinas cepilladoras, con
una o dos caras, el asentado es similar a la de cualquier enchape.
Ancho 15 cm. Largo: 28 cm. - Espesor 1.5 cm. o 2 cm
Ancho 14 cm. Largo: 28 cm. - Espesor 1.5 cm.
Ancho 13 cm. Largo: 28 cm. - Espesor 1.5 cm.

ESCULTURA ORNAMENTAL

6. COSTOS DEL SILLAR

Las canteras de sillar siempre han sido explotadas por el hombre arequipeo,
quien ha generado bloques de tamaos variados y formas diversas, y cuyo
material extrado en la actualidad es vendido por los talladores en las mismas
canteras.
Los arequipeos estn orgullosos del sillar que ya lo exportan a diferentes
pases, pero con valor agregado. Sin duda esta roca volcnica forma parte de
la historia de la regin.
Algunos sillares son utilizados para levantar pequeos cuartos en los pueblos
jvenes, mientras que otros servirn para reconstruir las casonas del Centro
Histrico daadas por el terremoto de junio del 2001. Aunque hay lotes que ya
son vendidos a Venezuela, Estados Unidos e Italia.
Su venta se hace en tareas, que son paquetes de 200 unidades con
dimensiones aproximadas de 55 cm de largo, por 30 cm de alto y 20 cm de
espesor y un peso aproximado de 25 kilos por unidad. Cada bloque de sillar
estndar se vende a S/. 1.50 en las canteras. Por lo que los comerciantes
pagan S/. 300.00 nuevos soles.
Se pueden maquinar las lminas hasta un ancho de 30 cm, el largo puede
llegar hasta 1m de acuerdo al espesor que Ud. lo requiera. El precio por m2 es
de S/. 34.00 nuevos soles.
El costo del sillar puesta en obra a 400 y 460 soles, dependiendo de la
distancia a donde es trasladada. Los traslados son considerados como viajes.
El precio de la mano de obra oscila entre los S/. 25.00 y los S/.27.00 nuevos
soles.

7. EL SILLAR EN LA RQUITECTURA AREQUIPEA

La arquitectura tpica de la ciudad de Arequipa, tanto civil como la religiosa, la
monumental o la simplemente popular, se basa en el empleo del sillar, roca
volcnica blanca extrada de canteras cercanas a los volcanes Misti y
Chachani. Arequipa debe al empleo generalizado del sillar el justo apelativo de
"Ciudad Blanca".
Por cierto, los antiguos habitantes del valle del Chili construan con sillar desde
mucho antes de la llegada de los espaoles. stos fueron renuentes a utilizarlo
hasta que el terremoto de 1582 que prcticamente derrumb todas las iglesias
y casas de piedra, adobe y madera construida apenas fundada la ciudad y el
difcil acceso a los medios acostumbrados de albailera los indujeron a
adecuar el sillar a sus construcciones. El ms antiguo edificio monumental
arequipeo hecho de sillar es la iglesia de la Compaa de Jess, iniciada en
1595 y concluida en 1698.

Sin embargo, las crnicas de la conquista refieren que una parte del primer
frontis de la iglesia matriz de Arequipa, obra del constructor Toribio de Alcaraz
en 1549, fue hecha con "cantera blanca del lugar", que suponemos fue sillar.
ste habra sido el primer caso de utilizacintodava parcial de esta piedra
volcnica por los espaoles. En su estado natural, el sillar presenta distintas
tonalidades entre el blanco radiante y el. Gris cenizo. Incluso se presenta de
color amarfilado. Obviamente, el color preferido siempre ha sido el blanco
nievo, sobre todo para la arquitectura religiosa.
Debe sealarse que el sillar no es una materia ptrea maciza. Es el resultado
del endurecimiento milenario de una lava volcnica rica en feldespato y
materias vtreas. Cumple un buen desempeo como material de construccin
por su persistente dureza en lugares de clima templado, pero no es tan eficaz
en el clima de puna o en la humedad costea, ya que se torna ms quebradizo.
El sillar ofrece la ventaja de ser muy dctil a la accin del cincel, pudiendo
cortarse en diversas formas y tamaos durante la construccin. Su superficie

vtrea o, ms bien, vitrosa permite realizar talladura fina. Produce un buen

"sellado" al unirse las piezas con argamasa de cal y arena, siendo, por tanto,
muy confiable para realizar techos de bveda. Empleado en bloques grandes y
macizos en la parte baja del aparejo de los muros, cumple una buena funcin
absorbente del peso y las vibraciones. El sillar de mayor densidad vitrea,
llamado de "grano fino", es el adecuado para vanos, dinteles y portadas. El
sillar ms poroso, de grano grueso, se destina a los cimientos Y los muros.
Segn el arquitecto e historiador Hctor Velarde, las condiciones climticas, as
como la abundancia del sillar en el valle del Chili, impusieron un uso y un estilo
en las edificaciones arequipeas, estrechamente relacionado con las
caractersticas de esta roca volcnica. En el caso de las iglesias y conventos, la
fcil talladura del sillar permiti un acabado ms imaginativo de imafrontes,
bvedas, capiteles, columnas, cpulas y arqueras, dando lugar a una
expresin muy peculiar del llamado "barroco andino" o "barroco mestizo" en el
siglo XVII. Los artesanos arequipeos lograron obtener del sillar una visin
mucho ms plstica y luminosa de las imgenes y motivos iconogrficos
impuestos por la metrpoli colonial. A las figuras de santos y vrgenes, delicada
y alegremente entrelazadas con ngeles, sirenas, atlantes y leones, se
sumaron temas de la fauna y flora americana (pumas, cantutas, monos,
papayas), junto con rosetones, cuadrifolias y otros smbolos herldicos. Buenos
ejemplos de este gracioso estilo mestizo arequipeo del siglo XVII son las
arqueras talladas del claustro de la Compaa de Jess, en la calle General
Moran, y la portada de la Casa del Moral en la calle del mismo nombre. La
arquitectura civil arequipea tambin se adecu a las caractersticas del sillar.
Para encarar mejor el problema de los terremotos, se adopt la construccin de
fincas de un piso, con paredes de ms de un metro de espesor, con vanos
reducidos y techos abovedados. Estos ltimos ofrecan mejor resistencia
ssmica que los techos a dos aguas armados con vigas. Los frecuentes
temblores segn anota un cronista religioso ocasionaban el desvencijado
de los techos y causaban "lluvias de tejas", como ocurriera en 1604. Para
afrontar con ms facilidad las lluvias, se dot a techos y fachadas de "chorros"
o escurrideras, las casonas seoriales adoptaron un frontn curvado muy alto,
coincidente con el perfil de la bveda interior, con talladuras exteriores y sin
balcones. Los patios interiores no solan tener galeras y se redujo al mnimo el
uso de corredores o pasillos.
La tpica tinta civil arequipea, con sus muros altos y gruesos y sus techos de
bveda, no se diferenci mucho de las edificaciones conventuales, y ambas
tenan en comn facilitar el silencio y la privacidad. De ah que diversos
estudiosos asocien el empleo del sillar con la difusin de la religiosidad entre
los arequipeos. En efecto, las callejuelas y celdas de la ciudadela del
convento de Santa Catalina, prodigiosa construccin de sillar de inicios del
Siglo XVII, no guardan mayor diferencia con las calles y casonas ms antiguas
de los profanos poblados de Cayma y Yanahuara.

A lo largo del siglo XIX sigui

emplendose en Arequipa el sillar,
aunque con mayor simpleza. La casa
cural de la iglesia de Cayma, donde
estuvo alojado el Libertador Bolvar
en 1825, es un buen ejemplo de este
uso tardo. Durante el siglo XX, frente
a las nuevas necesidades urbanas,
que exigan mayor ahorro del espacio
y ms densidad habitacional vertical, la antigua casona arequipea de sillar
devino impracticable. En las viviendas populares arequipeas de hoy, el sillar
ya no es empleado como material esencial, sino apenas, ocasionalmente,
corno revestimiento decorativo. De ah que el apelativo de "blanca ciudad"
corresponda fundamentalmente a la zona monumental e histrica de la ciudad,
y ya no tanto a la parte moderna. No obstante este hecho, es importante que el
crecimiento de la urbe no descarte el uso del sillar como un factor de identidad,
y que los nuevos estilos arquitectnicos no sean agresivamente contradictorios
con la belleza tradicional de la ciudad.
COMO HA CAMBIADO CON EL PASO DE LOS TIEMPOS
En algn momento la gran mayora de edificaciones en Arequipa tenan el blanco del sillar
en contraste con color verde del valle. Un contraste que se ha perdido con el paso del
tiempo.
El empleo y la utilizacin del sillar no ha sido heredara de los espaoles. Los antiguos
habitantes del valle del ro Chili, conocan tcnicas de manejo del sillar mucho antes de la
llegada de los espaoles.
Los colonizadores trajeron sus propios implementos para construir sus edificios de acuerdo
a las tcnicas que conocan, como el adobe, piedra y madera; e intentaron prohibir el uso
del sillar en las iglesias pblicas. Sin embargo, el terremoto de 1582 y las dificultades
encontradas por los albailes espaoles para reconstruir la ciudad a la manera antigua hizo
que se hicieran mano del sillar para adaptarlo a sus gustos barrocos.
Un gran ejemplo de ello es la construccin de la iglesia de la Compaa de Jess, hecha
totalmente en sillar con estilo barroco europeo, iniciada en 1595 y concluida en 1698.
En el Per, son muy pocos los lugares donde la arquitectura colonial se ha fusionado con la
arquitectura nativa con el uso de materiales propios del lugar, han resultado en un producto
arquitectnico de singular valor.

EL SILLAR VOLCANICO Y LA CIUDAD DE AREQUIPA

El Volcn Misti, que se encuentra

frente a la ciudad de Arequipa, es
el origen de esta piedra muy
peculiar.
La
lava
volcnica
expulsada por el Misti hace miles
de aos, fue y es utilizada como
materia
prima
para
las
construcciones.

La Ciudad de Arequipa, ha sido construida con la

piedra volcnica depositada a los pies del Misti,
los constructores y artesanos han aprendido a
extraerla, tallarla y utilizarla como bloques para
levantar los muros de las casas e iglesias,
tambin para utilizarla como techo en forma de
bvedas y cpulas, en suma han dado al
material el mayor nmero posible de
aplicaciones.

Con el tiempo y la experiencia lograda, los artesanos y constructores han

agregado a los bloques rectilneos, una plstica ornamental increblemente
vistosa y cargada. El trabajo del tallado artstico y ornamental del sillar se
puede apreciar en las portadas de muchas iglesias y casonas seoriales de
Arequipa.

LA

CATEDRAL
Edificada totalmente en sillar, es la iglesia principal de la ciudad, ubicada en
todo un lado de la Plaza de Armas. Su fachada consta de 70 columnas 3
portadas y 2 grandes arcos laterales. Posee verdaderas joyas en imgenes,
esculturas y leos de renombrados artistas. Su altar mayor es de mrmol de
Carrara (Italia) y su plpito de madera es una belleza escultrica tallada en
Francia por el artista Rigot y su rgano fabricado en Blgica. Tiene un completo
museo de arte religioso.

EL TEMPLO DE LA COMPAA DE JESS

Construido entre 1654 y 1698, es el smbolo
no solamente del arte mestizo sino tambin
de plateresco en Latinoamrica, donde lo
grotesco sobre el sillar es la simbiosis de
las culturas indgena e hispana. Entre sus
joyas figuran cuadros atribuidos a Bernardo
Vitti y la imagen de Cristo del Buen Morir,
obra atribuida al clebre Juan Martnez "el
Montaez".

UNIVERSIDAD DE SAN AGUSTN ANTES CASA IBERRY

Es probablemente la construccin que tiene los muros de mayor espesor de
Arequipa. Su portada es franqueada por pilastras adornadas y llanas y sobre
ellas una cornisa labrada. Las habitaciones tienen un techo de bveda de
can.

MONASTERIO DE SANTA CATALINA

Considerada obra cumbre de la arquitectura colonial, NICA EN EL MUNDO.
Desde que se fund en 1579 hasta 1970, esta pequea ciudad detenida en el
tiempo se mantuvo oculta al mundo, en severa clausura. Despus de 400 aos
se restaur y abri al pblico. Se trata de una construccin de sillar con una
superficie de ms de 20,000 metros cuadrados.

COMPLEJO DE SAN FRANCISCO:

IGLESIA.
Estilo romntico tardo de bella fachada en sillar y ladrillo, de estilo mestizo con
influencia mudjar. El coro es de sillar con ensayos de barroquismo. En el
presbiterio destaca un hermoso altar de plata repujada.
CONVENTO.
Al igual que la iglesia, data del siglo XVI con amplios claustros y joyas de plata
de arte religioso, un museo de sitio, interesante pinacoteca y una biblioteca con
ms de 20 mil volmenes.

COMPLEJO DE LA COMPAA

IGLESIA DE SANTO DOMINGO

Una de las ms hermosas de Arequipa, construida en 1697, con tres naves y
claustros interiores. La orden dominica fue una de las primeras en llegar a
nuestra ciudad.

CASONAS COLONIALES
La arquitectura colonial arequipea posee particulares caractersticas; es quiz
la ms completa de todas las arquitecturas mestizas americanas. Su apogeo se
dio en los siglos XVII y XVIII. Se caracterizan por la ornamentacin de sus
fachadas con grandes ventanas con rejas artsticas sobresalientes de hierro
forjado.

MIRADOR DE YANAHUARA
Aproximadamente a dos kilmetros del centro histrico de la ciudad de
Arequipa se encuentra el distrito de Yanahuara, un barrio tradicional de la
ciudad de Arequipa con angostas calles empedradas y antiguas casas de sillar
con sus tpicas huertas. Es uno de los lugares de Arequipa ms tursticos.

LA MANSION DEL FUNDADOR

Ubicada a 6.5 km de la ciudad de Arequipa, pasando por la bella paisajista, es
un Palacio construido por don Garca de Carvajal, fundador de Arequipa, en la
ltima dcada del s. XVI. Segn cuentan, la mand construir para su hijo.
Admirablemente restaurada por la familia Garca Caldern, tiene una hermosa
vista de la campia y una bella iglesia.
Construida en sillar al borde de un acantilado, es una de las ms importantes y
tradicionales del departamento. El ingreso principal est compuesto por un
zagun de techo abovedado, seguido por un amplio patio principal sobre el que
se abren las ventanas y puertas de las habitaciones.

EL MOLINO DE SABANDA
El conjunto arquitectnico levantado en un lugar de particular encanto natural,
logra una visin de calidad esttica por el brillo del sillar en medio de la verde
campia. Es un edificio de planta rectangular, muros, elevados contrafuertes y
bvedas, emplazado a orillas de un riachuelo. Se le restaur para funcionar
como restaurante, manteniendo algunos ambientes inferiores para apreciar las
caractersticas del edificio.

El material predominante es el sillar, siendo destacable la escalera ubicada en

el lado posterior del molino, la que forma un medio arco en su parte inferior. Por
la parte posterior del molino se encuentra una explanada de sillar con
pequeos muros del mismo material. Desde esta explanada se aprecia una
vista muy buena de la campia que rodea el molino.