Trabajo prctico de Esttica

Autor: Baudagna, Rodrigo

Profesor: Dema, Pablo
Fecha: 7 de octubre de 2014

Anlisis, a partir de la teora de Flix Vodika en La concrecin de la obra

literaria y La esttica de la recepcin de las obras literarias, de tres textos de crtica.
1.

Introduccin

En el siguiente texto se aplicarn los conceptos de norma esttica y de valor (juicio

de valor), categoras propuestas por Flix Vodika en La esttica de la recepcin de las
obras literarias (1989), a tres textos de crtica literaria sobre la literatura argentina
contempornea.
Para esto, se intentar analizar cmo el concepto de norma esttica fue
cambiando, segn cada texto de crtica lo muestre, y a su vez cmo el cambio de la norma
incidi en diferentes juicios de valor de crticos y lectores. Es decir, ver cmo estos juicios
de valor estn determinados por una norma esttica tomada como referencia.
Ensayando una pequea definicin de estas categoras clave que servirn para el
resto del trabajo, se entiende como norma esttica a las exigencias literarias de una poca
(en el caso, lgicamente, de la literatura), es decir, a ciertos modos de representacin
aceptados en un momento determinado y que, a su vez, determinan las concreciones de
las obras literarias. Entendiendo concrecin a partir de la definicin que Vodika hace en
La concrecin de la obra literaria (1989) que se podra entender como sinnimo de
interpretacin, en la medida en que concrecin es una interpretacin situada en
determinado contexto a partir de determinada norma esttica tomada como referencia.
En este sentido, toda concrecin depende de un juicio de valor que el lector (o crtico)
hace de la obra desde una norma esttica determinada (que puede o no ser la misma
desde la que el autor ha creado la obra, ya que lo que Vodika pretende estudiar es la
recepcin de las obras y no su creacin).
As, a partir de esta muy breve parfrasis de los conceptos clave de Vodika, se
proceder a analizar cmo estos conceptos se pueden aplicar a los siguientes textos de
crtica literaria.
2.

Fbula poltica y renovacin esttica, de Sergio Chejfec (2005)

En este artculo, Sergio Chejfec se propone analizar la nocin de posmodernismo y las

manifestaciones que sta ha tenido en la literatura. Segn este autor, esta nocin es til para
describir una serie de debates crticos acaecidos desde los aos ochenta. Entiende al
posmodernismo como una manera de concebir a la literatura que parte de la idea de ruptura en
relacin con los presupuestos estticos modernistas. Es decir, el posmodernismo implica un
cambio en la norma esttica y, sostiene, estos cambios estn determinados por un modificacin
en el contexto (especficamente, una modificacin en el contexto poltico).
Para esto, Chejfec se refiere a un cambio en la norma esttica que se dio en los aos
sesenta, ya que la literatura producida durante estos aos estuvo fuertemente cargada de
1

compromiso poltico mientras que se dejaba de lado el aspecto esttico (o se lo subordinaba al

objetivo principal: la expresin del compromiso poltico). Esto se dio, principalmente, porque en
esos aos tanto las ideas polticas como los conflictos sociales del momento interpelaban a los
artistas para que se produjera arte politizado. Es decir, en esta poca, el contexto social argentino
incidi en un cambio en la norma esttica, que signific, principalmente, un abandono de los
modelos de representacin modernistas previos que partan del entender a Latinoamrica como
una suma de complejidades, de temporalidades simultneas, de momentos histricos diferentes.
Esta literatura modernista (previa a los sesenta) expresaba esta concepcin de Latinoamrica y
esbozaba su solucin, su conciliacin de las historias diferentes, mediante la poltica (el Estado).
Esto, a su vez, deriv en modelos de representacin estticas que se convirtieron en los
dominantes y representativos de la literatura hispanoamericana, pero la nueva norma esttica
surgida a partir de los aos sesenta, que parta de una concepcin diferente: la de espacialidades
simultneas, distintas, superpuestas y, a veces, opuestas.
Como principales representantes de esta nueva norma esttica de los aos sesenta,
Chejfec analiza los casos de Rodolfo Walsh y Osvaldo Lamborghini. En ambos, sostiene el autor, se
puede ver con claridad cmo esta interpelacin de la poltica al arte modific los cnones de
representacin, puesto que temas y elementos provenientes de la poltica fueron utilizados para
producir obras literarias que se alejaban fuertemente de la norma esttica previa. Si bien se
considera que estos autores son muy diferentes en la manera de escribir, ambos se renen como
representantes de esta norma esttica de los sesenta: poseen en comn la cuestin de cmo
representar literariamente la poltica y la cuestin de la suspensin de la esttica.
Walsh, respondiendo a esa interpelacin del contexto, desarrolla una obra de carcter
combativo, fuertemente politizada, que deja de lado los cnones de representacin previos (que,
por lo dems, consideraba representantes de la ideologa burguesa). Rodolfo Walsh descarta esta
norma esttica, es decir, concretiza las obras anteriores a partir de una lectura ideolgica y, por
tanto, valoriza negativamente estas obras, en tanto que se propone rechazar este proyecto
esttico previo y escribir de otra manera, de una manera ms politizada y, al parecer, menos
literaria. Lamborghini tambin se propone escribir por fuera de la norma esttica del momento,
actitud que se expresa en una frase atribuida al autor de El fiord, Publicar, despus escribir; as,
tal como dice Segio Chejfec, Lamborghini parece sealar que *+ su arte se escribe donde hace
silencio el arte de los dems (2005, pg. 111). Como producto de esta bsqueda de arte
comprometido creado por fuera de los cnones de representacin, Lamborghini crea el relato de
El fiord, en el que la violencia alcanza un estado hiperblico que, adrede, se presenta como no
literario, para mostrar multiplicidades de sentidos inabarcables pero con un trasfondo, al parecer,
poltico. Tanto en un autor como en otro aparece un intento de ruptura con lo moderno debido a
que ambos autores establecen un juicio de valor negativo con respecto a las obras que respondan
a la norma esttica dominante y, por ende, a una ideologa conservadora. Juicio de valor negativo,
por cierto, que puede extenderse a todos los escritores de esta misma poca que escribieron
literatura comprometida a la luz de nuevos modos de representacin.
Esta ruptura con lo moderno, que Chejfec analiza en los casos de Walsh y Lamborghini,
tiene su correlato en la literatura contempornea, ya que desde hace varios aos la norma esttica
ha cambiado. La norma esttica posmoderna ya no puede interpelarse desde criterios modernos
porque los modos de representacin han cambiado en la medida en que lo ha hecho el contexto
mismo: un contexto posmoderno en el que la verdad pierde su validez como sistema de
referencia, en el que la historia es puesta en tela de juicio, en el que el compromiso poltico se ha
trocado por el compromiso moral hacia el paisaje cultural en el que el artista se mueve, hacia el
arte mismo. Es decir, en esta poca literaria las obras se concretizan (tomando la terminologa de

Vodika) desde una norma esttica posmoderna. Por esto, segn Chejfec, interpelar a la literatura
de hoy desde criterios modernos traera resultados estriles.
3.

Identidades territoriales y fabricacin de presente, de Josefina Ludmer (2010)

La autora analiza un corte histrico (en la historia de la literatura) del que, sucedido
durante los aos 2000, emerge lo que ella llama literaturas posautnomas, lo que pareciera
relacionarse, en cierta medida, con el concepto de literatura posmoderna de Segio Chejfec.
Ludmer considera a estas literaturas posautnomas como una nueva manera de concebir la
escritura en la que no se admite una lectura literaria, puesto que la oposicin literatura/noliteratura, en estos relatos posautnomos, se ha suspendido. De esta manera, estas obras se
convierten en instancias de fabricacin de presente y construccin de la territorialidad sobre la
que hablan, en la medida en que realidad o ficcin es una cuestin ajena al ser de estas obras
literarias. De esta manera, a partir de este corte histrico se configura una nueva norma esttica
en la que las obras literarias se muestran a s mismas como literarias y no-literarias a la vez, como
si el definir lo uno o lo otro sea irrelevante o, quiz, imposible. En palabras de Ludmer: *E+l
sentido *+ queda sin densidad, sin paradoja, sin indecidibilidad *+, y es ocupado totalmente por
la ambivalencia (2010, pg. 150). Esta nueva norma esttica implica, a su vez, nuevas formas de
leer y de escribir, nuevas formas de concretizar las obras literarias; todo juicio de valor que parta
de esta norma esttica (literatura posautnoma) tender a valorar las obras literarias de manera
diferente a como se lo hara desde una norma previa.
Este corte histrico, este surgir de las literaturas posautnomas, est determinado por el
nuevo contexto, que podramos llamar posmoderno y neoliberal, en el que la economa se ha
apropiado del arte y ha convertido, postulado que esta nueva literatura parecera aceptar como
evidente, a lo cultural en econmico (y viceversa), y, a la vez, el concepto de realidad y de verdad
se ha convertido en mera construccin retrica (discursiva), por lo que la escritura ha pasado a
negar, o diluir, esos lmites entre realidad y ficcin. De esta manera, no se pueden leer desde la
ptica de la norma esttica previa, no se pueden leer como realismo o como representacin, con
pretensiones realistas, de lo real. En cambio, lo real es la obra misma, que ya no es significante de
la realidad representada, sino que es construccin propia de lo real, de lo presente. La literatura
posautnoma es, entonces, un autorreconocimiento del poder del lenguaje.
En comparacin, la norma esttica previa (anterior al corte histrico sealado por
Ludmer), conceba a la ficcin como estrictamente diferenciada de lo real, la ficcin se defina
como representacin de lo real, de una realidad histrica especfica y representable. Esto
implicaba, entonces, que la literatura tena un territorio definido, que era un espacio autnomo
de discursos sobre el mundo. La literatura autnoma, entones, era entendida como un espacio
discursivo especfico y, al estar definido, era capaz de normarse y referirse a s mismo. Esto,
indudablemente, signific una manera determinada de hacer literatura, de crear obras de arte
que, a su vez, eran concretizadas de una manera tambin determinada. Por esta razn, quien,
como lector o crtico, tomara como referencia una u otra norma literaria, establecera juicios de
valor diferentes con respecto a una misma obra (pero eso se ver, un poco ms detallado quiz,
con el texto de Dalmaroni).
Las literaturas posautnomas, entonces, implican escrituras que oscilan entre la realidad y
la ficcin, entre el discurso literario y el no literario. Las identidades literarias se han borrado
conjuntamente con la identidad del campo mismo. Aunque puedan seguir recurriendo a los modos
de representacin previos, aunque puedan seguir presentndose, o no, como literatura, las obras
literarias sern ledas de acuerdo a la norma esttica que cada cual tome como referencia; por lo

que, si estas obras expresan valores literarios que no se ajustan con la norma esttica del lector,
recibiran un juicio de valor negativo.
Estas literaturas posautnomas, sin embargo, parecen ser emisarias de un contexto
posmoderno que, por un lado, diluye los lmites de todo en una liquidez de verdades ya no
definidas, y, por otro, convierte a todo discurso en lo que, en realidad, siempre han sido:
creadores de identidades del sujeto al que dice orientarse. La literatura posautnoma ha aceptado
esta tarea y la ha hecho norma esttica, valor literario primario.
4.

Irresponsables, de Mansilla a Csar Aira, de Miguel Dalmaroni (2006)

En este texto, Dalmaroni estudia las figuras de Lucio Mansilla, Juan Jos Saer y Csar Aira,
entendiendo a cada uno como representantes de diferentes modos de escribir. Mansilla,
presentado como el gran novelista previo a la literatura moderna, es considerado por Dalmaroni
como un escritor complejo en el que la voz del Estado, la voz oficial, de la que se hace vocero
Mansilla, entra en conflicto con la voz rebelde del artista que, mientras se complejiza la narracin
de Una excursin a los indios ranqueles, va desdoblando la voz narradora en conflicto con s
misma. Saer, al que Dalmaroni considera como el ltimo gran escritor modernista, se lo considera
como un autor cuya voz clama contra el Estado, contra la sociedad mercantilizante, autoritaria y
superficial, contra la literatura banal y comercial representada, en sus obras, por escritores
(ficticios) conservadores y amigos del estado genocida.
Csar Aira, en cambio, para Dalmaroni, es un autor que sigue una norma esttica
completamente diferente a los anteriores, ya que, por su propia subjetividad artstica, instala una
presencia literaria en sus obras que, si es juzgada a partir de una norma esttica modernista (la
que rige, por ejemplo, en Saer) sera considerado un autor de psimo gusto literario e
irresponsable. Esto es, en realidad, el mal entendido al que Dalmaroni se refiere en este texto:
una carta de lectores enviada a la revista en 2004 titulada El atontamiento de la razn por los
brillitos en el espejo. En esta carta de lectores se establece un juicio de valor negativo sobre la
obra se Csar Aira porque se lo juzga a partir de los presupuestos literarios exigidos por la norma
esttica modernista, es decir, juzgar a un autor que escribe desde una norma esttica actual a
partir de un paradigma esttico precedente.
En este punto, se establece una muy interesante relacin entre los tres textos analizados,
ya que estos resultados estriles a los que Chejfec se refiere al interpelar a la literatura de hoy a
partir de criterios modernos son, efectivamente, lo que sucede en esta carta de lectores: se
establece un juicio negativo, por dems estril desde la perspectiva de Chejfec, hacia la obra de
Csar Aira, desde esos mismos criterios modernos. Por otra parte, lo que Josefina Ludmer ha
llamado literatura posautnoma es lo que seala esta nueva norma esttica desde la que
debera, al parecer, juzgarse a Csar Aira. Es decir, este autor se convierte en un representante de
una nueva norma esttica (que por lo dems ya ha sido explicada anteriormente) que es la
dominante en los textos de crtica y en la escritura de la actualidad, derivando por ello en una
concrecin especfica de las obras previas y de las actuales. El establecer juicios de valor sin tomar
en cuenta el corte histrico al que Ludmer se refiere no hara ms que concreciones anacrnicas, o
por lo menos estriles, sobre textos que se hayan escrito a partir de la norma esttica
posautnoma.
En este sentido, la carta de lectores a la que Dalmaroni se refiere, que entiende a Aira
como un autor que busca atontar con su subjetividad literaria, es una concrecin fruto de un mal
entendido, de un juicio de valor a partir de presupuestos literarios de los que Aira no slo no se
hace cargo, sino que reniega de ellos. El cambio de norma esttica, entonces, implica la necesidad
(o por lo menos la pertinencia) de un cambio en los juicios de valor.
4

 4.

Conclusin

En conclusin, se ha podido demostrar que todo juicio de valor sobre una obra literaria se
establece a partir de una norma esttica tomada como referencia. Y, por ende, si la norma esttica
cambia, cambian a su vez los juicios de valor que puedan partir de estos presupuestos estticos.
Por otra parte, el cambio en la norma esttica establece, tambin, diferentes maneras de
escribir, de la misma manera que obras originales (que utilicen diferentes modos de
representacin) pueden inducir al surgimiento de una nueva norma esttica. Esto se ve, por
ejemplo, en lo que Walsh y Lamborghini han hecho en sus obras que, por su propia originalidad,
han incidido en que nuevas exigencias literarias tomen la forma de obras concretas.
De la misma manera, el corte histrico que Josefina Ludmer seala, el surgimiento de las
literaturas posautnomas, es esto mismo, es el surgimiento de una norma esttica diferente cuyas
exigencias literarias determinan nuevas formas de escribir y nuevas formas de interpretar esas
obras escritas. Los autores ms representativos de estos modos de representacin, como Csar
Aira, han sido los que han incidido, con sus obras, en que esta cosa llamada literaturas
posautnomas haya surgido y, paradjicamente, haya tomado forma como algo definido. Por
esta razn se ha entendido que lo que Dalmaroni refiere en su texto es esto mismo, es un autor
que escribe desde esta norma de la literatura posautnoma pero que es juzgado desde una norma
a la que no adscribe.
En s, aunque pueda parecer repetitivo, se puede concluir que toda concrecin de una
obra parte de una norma esttica, y son a su vez estas concreciones las que pueden incidir en la
aparicin de nuevas normas, generando entonces un movimiento dialctico permanente. Un
devenir eterno que es el sistema literario en su conjunto.
5.

Bibliografa
Chejfec, Sergio: El punto vacilante. Literatura, ideas y mundo privado. Buenos Aires:
Norma, 2005.
Dalmaroni, Miguel: Una repblica de las letras. Rosario: Beatriz Viterbo editora, 2006.
Ludmer, Josefina. Aqu Amrica Latina. Una especulacin. Buenos Aires: Eterna cadencia,
2010.
Vodika, Flix: La esttica de la recepcin de las obras literarias y La

concrecin de la obra literaria, en Esttica de la recepcin. Madrid: Visor, 1989.