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Resumo: Este artigo pretende analisar as possibilidades de os atores privados da sociedade civil,
ao se organizarem coletivamente, conseguirem capacitar-se para participar do processo de trocas
argumentativas na esfera pblica, politizando questes antes restritas ao mbito privado de
relaes, como a representao dos jovens das periferias de Belo Horizonte e o processo de
excluso simblica ao qual esto sujeitos. Para tanto, este artigo toma como objeto emprico a
atuao e a produo audiovisual dos jovens das periferias organizados em torno da Rede Jovem
de Cidadania, uma rede de movimentos sociais formada por sujeitos simbolicamente prejudicados.
Abstract: This article intends to analyze the possibilities of private actors of civil society to
organize themselves to participate in the political debate of the public sphere, allowing them to
publicize issues previously restricted to the private sphere, such as the symbolic exclusion that
affects the young people from Belo Horizonte, who live in the poor areas. Therefore, this article
takes as object the audiovisual production of Rede Jovem de Cidadania, a network of social
movements by symbolically excluded subjects.
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Imagem Comunitria (AIC). A RJC, desde junho de 2003, produz contedos que so
veiculados via rdio, televiso, internet, impresso e agncia de notcias. As equipes de
produo de todas estas aes na rea de comunicao social so formadas por estudantes
carentes da rede pblica das nove regionais de Belo Horizonte. importante salientar que
a RJC formada por dezenas2 de atores coletivos e individuais, j que vrios movimentos
sociais organizados participam da Rede. So os membros destes movimentos que
compem o Conselho de Mdias da RJC: uma esfera de participao onde mais de 30
representantes de atores coletivos da sociedade civil se renem para uma troca
argumentativa recursiva e co-presencial, pautada pelo princpio da publicidade. nessas
interaes que so produzidos os fluxos comunicativos que ganham visibilidade na
televiso, rdio, internet, impresso e agncia de notcias. So justamente essas redes
comunicativas que interligam os sujeitos, atuando no sentido de propiciar a sociabilidade
e, dessa forma, permitindo a construo coletiva de um universo simblico entre os atores
concernidos no processo.
Durante as reunies do Conselho de Mdias ocorre um embate reflexivo de
2
Segundo a pgina virtual da AIC www.aic.org.br dezenas de atores coletivos da sociedade civil
compem o Conselho Editorial da RJC e o Conselho das Mdias, dentre eles: A Parada - Jornal Cultural,
Aliana Cultural Taquaril, Alunos da EM Adauto Lcio Cardoso, Alunos da EM Caio Lbano Soares,
Apostolado Infanto-Juvenil Sagrado Corao de Jesus, Associao Amigos da Vila, Associao Cultural
Odum Orixs, Bloco Oficina Tambolel, CELLOS Centro de Luta pela Livre Orientao Sexual, Cia
Teatral Palcomania, Cine Clube Zona Norte, Cineclube Centro Cultural Lagoa do Nado, Coletivo Hip Hop
Chama, COMUPRA Conselho Comunitrio Unidos pelo Ribeiro de Abreu, Consubter Conspirao
Subterrnea Crew, CRIARTE, D-vEr.CidaDe CuLtural, Faverock (do Aglomerado da Serra), Forma Cor
Ao, GRIDCOM Grupo de Incluso da Pessoa com Deficincia Comunicao, Grupo Alvorada P
Vermei, Grupo Anjos da Arte, Grupo Arte 22, Grupo Arte Favela, Grupo Cl do Gueto, Grupo Cultural
Encaixa Couro, Grupo Cultural NUC, Grupo de Teatro Catarse, Grupo Gerao 3 Milnio, Grupo
Juventude Hip Hop, Grupo Negras Ativas, Grupo Palco da Periferia, Grupo de Poesia Sociedade da Palavra,
Grupo Trapizomba, ONG Humbiumbi, Pastoral da Juventude, Programa Plos de Cidadania da UFMG,
Rdio Fuso Real.
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por
processos
comunicacionais
intersubjetivamente
compartilhados,
A abordagem emprico-experimental de Katz e Lazarsfeld trabalha com uma concepo dos processos
comunicacionais a partir do modelo de estmulo-resistncia-resposta. Tal vertente do pensamento
comunicacional enfatiza o papel do lder de opinio como intermedirio entre a emisso das mensagens e
o modo como elas sero apreendidas pelos receptores: a chamada comunicao em dois fluxos, que
ainda entende o receptor como sujeito passivo (apesar das resistncias) no processo comunicacional.
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Procedimentos de Anlise
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de Televiso. No mesmo perodo fiz outras seis visitas sede do movimento, onde pude
compartilhar de reunies menores com os membros da RJC.
Dentre os cerca de 500 vdeos produzidos pela Rede Jovem, tive a oportunidade de
conhecer 60 deles, que refletem diversas dimenses dos discursos das periferias. Porm, a
escolha para uma anlise pormenorizada neste trabalho do vdeo Mulher na mdia, que
demonstra a viso que os membros da RJC tm acerca da representao da mulher nos
meios de comunicao.
A partir da observao participante das reunies do Conselho de Mdias da RJC foi
percebido que os meios de comunicao e a representao das mulheres so dois temas
que mobilizam grande parte dos membros da Rede Jovem. Por isso, o vdeo em questo
serve como inferncia inicial, porm, importante para anlises de maior porte, do modo
como o processo reflexivo ocorrido durante as reunies do Conselho de Mdias
materializado na produo miditica da RJC.
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nos horrios em que h mais aparelhos ligados4; alm disso, empresas concessionrias de
um canal de televiso so responsveis concomitantemente pela produo e exibio de
seu contedo.
Deve-se colocar que esta concentrao do modelo brasileiro no pode ser
explicada apenas pelas limitaes de carter tcnico relativas capacidade do espectro
eletromagntico em um sistema analgico. Questes de ordem poltica, econmica,
comunicacional e jurdica, ao longo de muitas dcadas, teriam que ser analisadas para se
apresentar as causas da concentrao miditica no Brasil. Contudo, no este o objetivo
deste estudo.
Este trabalho busca demonstrar que, mesmo diante das caractersticas da mdia
brasileira, possvel encontrar exemplos empricos em que atores da sociedade civil se
organizam coletivamente, rompem a barreira da invisibilidade e, mais do que isso,
contribuem para a conformao de uma disputa de sentidos em torno das questes
pertinentes ao seu universo de interesses. Mais ainda, pretende-se demonstrar como se d
o processo em que os atores fracos, simbolicamente prejudicados, nesse caso, os jovens
estudantes das escolas pblicas e moradores das periferias, conseguem gerar condies
para um debate reflexivo, chegando a um ganho para suas causas.
A Rede Globo de Televiso, em junho de 2007, deteve 42% da audincia total, segundo dados do Ibope
publicados pela Folha Online em http://www1.folha.uol.com.br/folha/ilustrada/ult90u309307.shtml. A
Rede Record, segunda colocada, obteve 7,4% da audincia no mesmo perodo. No horrio nobre a
emissora carioca chega a contar com mais da metade dos televisores sintonizados em sua programao,
como no caso da novela Senhora do Destino, de 2004, que obteve mdia de 50,4%, segundo pesquisa do
Ibope
publicada
pelo
portal
Terra,
em
28
de
novembro,
no
endereo:
http://exclusivo.terra.com.br/interna/0,,OI2107491-EI1118,00.html
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Esse justamente o ganho que um processo reflexivo, como o instaurado pela RJC
busca conquistar. Deve-se ter em mente que a esfera pblica se constri a partir de trocas
de experincias ocorridas em encontros cotidianos, seja em interaes simples e
espontneas do mundo da vida, ou mesmo organizadas, como as reunies do Conselho de
Mdias da RJC - quando renem-se para uma troca argumentativa recursiva e copresencial, pautada pelo princpio da publicidade, mais de 30 atores coletivos. Nessas
interaes so produzidos os fluxos comunicativos que vo sendo tematizados na esfera
pblica.
So essas redes comunicativas que interligam os sujeitos, atuando no sentido de
propiciar a sociabilidade, possibilitando a construo coletiva de um universo simblico
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A diversidade de movimentos sociais que compe a Rede Jovem de Cidadania consta de nota de rodap
na pgina 2 deste trabalho.
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seria um erro para determinados padres tcnicos televisivos age como ndice de uma
outra esttica, uma esttica que permite o aparecimento da claquete, do boom e a repetio
de cenas que no constariam de uma edio final assptica. Neste programa, o espectador
a todo momento lembrado de que assiste a um produto construdo para a mdia
televisiva, no se cai na tentao de se tentar esconder tais elementos.
Durante a cena de abertura, que serve para apresentar a Rede Jovem de Cidadania
ao pblico, uma gargalhada incontida de um dos apresentadores interrompe a gravao e
ela repetida. A manuteno desta tomada na verso final do programa serve como signo
encarnado do carter jovial e informal que deve permear toda a apresentao, como signo
de uma outra esttica, produzida a partir do lugar de fala de um grupo simbolicamente
excludo, que no ocupa os espaos de visibilidade miditica. Afinal, um outro discurso
deve estar acompanhado de uma outra esttica imagtica.
Um apresentador caracterizado por brincos, corrente no pescoo, faixa na cabea e
toda uma vestimenta que simboliza o universo jovem avisa: No programa de hoje ns
falaremos sobre a mulher na mdia e como elas se sentem representadas. A jovem
apresentadora que ostenta um pingente em formato de corao, um smbolo do amor
romntico, que povoa de forma especial o universo imaginrio das garotas em sua faixaetria toma a palavra e informa: Pois existem mulheres que pensam diferente e no
querem se encaixar no papel que a mdia impe. Mulheres que so um conjunto de corpo e
crebro e no apenas peito, perna e bunda. Dito isso, a apresentadora da RJC j deixa
claro qual o papel social que, na viso dos integrantes da Rede, cabe mulher nos meios
de comunicao. E os dois ainda interpelam as telespectadoras a refletirem a partir dos
seguintes questionamentos: E voc, voc se sente representada pela mdia? a mulher
que faz a mdia ou a mdia que faz a mulher?
Corte seco: uma animao composta de recortes de materiais impressos substitui
os dois apresentadores, utilizando uma tcnica denominada stop motion. Ela consiste em
fotografar objetos quadro a quadro, mudando pouco a pouco seu posicionamento.
Quando o filme projetado a 24 fotogramas por segundo, temos a iluso de que os
objetos esto se movimentando7. Um canto africano acompanhado por atabaques a
7
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trilha sonora, enquanto ilustraes de mulheres negras com roupas tpicas do continente
africano passeiam pela tela.
A msica acompanha as mudanas de imagem: assim que ilustraes de mulheres
com bitipo europeu e carregadas de referncias estticas renascentistas ocupam a tela,
um canto sacro do Velho Continente a trilha de fundo. Surge ainda uma mulher nua, de
longos cabelos cor de fogo, envolta por mas, segurando uma dessas frutas, ao mesmo
tempo em que, de maneira sensual, tapa os prprios seios. A ma, em nossa cultura crist,
smbolo do pecado, da luxria. Estamos diante da representao de uma Eva dissimulada
que oferece a fruta proibida a Ado e o leva a pecar, pura sensualidade, luxria,
transgresso. Eis a mulher pecadora seguida por imagens de outras mulheres nuas,
inclusive em pleno ato sexual. Adiante, senhoras com roupas tpicas de sculos passados
do lugar a mulheres com vestimentas das dcadas de 1920, 30, 40, 50, 60, 70, at os dias
atuais, num verdadeiro tnel do tempo da representao feminina hegemnica.
A partir do momento em que se inicia a srie de imagens do sculo XX, so
mostradas apenas mulheres jovens, brancas, a maioria com pouca ou nenhuma roupa e em
poses de forte apelo sensual. H ainda a Cinderela ao lado do prncipe encantado, a noiva
em vestido branco, simbolizando o desejo de se encontrar um par romntico perfeito, o
cavaleiro idealizado que est preso no imaginrio feminino; e outra que se rende aos
apelos da boa forma e usa uma malha de ginstica enquanto realiza exerccios fsicos.
Nenhuma est caracterizada como executiva, mdica, advogada, ou foge ao padro
hegemnico de beleza.
As vrias representaes dominantes que a mulher recebeu da mdia ao longo de
vrios perodos aparecem neste tnel do tempo animado. De Marylin Monroe, que
encarna a loira sexy e fatal, a outras atrizes de Hollywood com um perfil bem prximo,
esbanjando sensualidade, a animao chega aos dias atuais j embalada pela msica
Eguinha Pocot, de autoria de MC Serginho. O homem de maior destaque na montagem
aparece apalpando as ndegas de uma jovem de vestido curto. A rotao do funk que serve
de tema para a mulher representada pela mdia contempornea diminui, o som comea a
http://www.eba.ufmg.br/midiaarte/quadroaaquadro/stop/princip1.htm Acesso em 16 de novembro de
2007.
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exploram seu corpo, mas sim os seus programas de uma forma legal, de uma forma
educativa e que fazem o bem pras pessoas.
J um entrevistado da terceira idade afirma no se ater a nomes em suas escolhas,
nem mesmo a qualquer talento, apenas constituio fsica, coisificando-as enquanto
objetos em exposio para os homens: Todas as que so bonitas eu gosto. Eu gosto de
todas... Sendo bonitas, eu gosto de todas. Eu no tenho, assim, uma preferncia por
nomes, at porque tm umas que eu nem sei o nome delas, mas eu gosto de ver o visual
delas. Outros entrevistados, ainda, citaram jornalistas e entrevistadoras como Marlia
Gabriela e Ftima Bernardes.
O cenrio agora um salo de beleza especializado em cortes afro. Ao lado da
entrevistada, que ocupa o centro do vdeo, encontra-se uma mulher negra, portanto, que
foge ao padro hegemnico de beleza, tendo seu cabelo tranado. Mais ao fundo dois
secadores de cabelo profissionais servem como ndice da localizao da externa. Assim,
os objetos que compem a locao so elementos de significao, que dialogam com o
texto falado, pois, nenhum lugar parece ser mais pertinente para problematizar o padro
esttico hegemnico da mulher comum, da mulher ordinria na mdia e suas implicaes
na formao identitria deste grupo do que tal cenrio. A convidada a discorrer sobre estas
questes a coordenadora de Aes Afirmativas da UFMG, Nilda Lima Gomes:
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Ao ser indagada sobre sua opinio acerca das mulheres representadas pela mdia
hoje, uma das integrantes da RJC responde de forma jocosa, utilizando-se da ironia para
desconstruir o discurso miditico hegemnico:
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esttico real, se posicionam sobre uma esteira rolante que as leva para dentro de uma
mquina, numa referncia clara ao modelo industrial de produo. Instantaneamente,
todas as mulheres que passam pela geringona surgem padronizadas, loiras, cabelo liso,
uma roupa da moda a realar um modelo de corpo valorizado em nossa sociedade.
Como possvel perceber, a mquina de produzir em srie mulheres padronizadas
representa a mdia, trazendo para o mundo da animao grfica parte da descrio que
Adorno traou da Indstria Cultural.
Contudo, importante problematizar a viso dos meios de comunicao exposta
pela RJC. Afinal, a mdia no um bloco monoltico, ao contrrio, os meios de
comunicao social podem servir diferena e ao embate. A mdia est em constante
dilogo com a sociedade, que pauta e pautada pelos meios de comunicao.
justamente essa potencialidade emancipadora da mdia que a Rede Jovem de Cidadania
representa ao conseguir veicular sua produo audiovisual na Rede Minas de Televiso.
Consideraes Finais
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os
sujeitos
simbolicamente
prejudicados
podem,
quando
organizados
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projeto; que, devido a sua riqueza de ao, apresenta-se como exemplo emprico que
merece novos estudos luz da redescoberta do poder da sociedade civil e do entendimento
de que possvel aprimorar a democracia brasileira, quando so colocados para debate
pblico os problemas pertinentes aos jovens simblica e economicamente excludos.
Bibliografia
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GOMES, Wilson (1999). Esfera pblica poltica e media II. In: RUBIM, A.; BENTZ, I.;
PINTO, M. (orgs.). Prticas discursivas na cultura contempornea. So Leopoldo:
Unisinos.
HABERMAS, Jrgen (1992). Further Reflections on the Public Sphere. In: Calhoun, C.
(ed). Habermas and the Public Sphere. Cambridge: Mit Press,.
HABERMAS, Jrgen (1997). Direito e Democracia: entre faticidade e validade. Vol. II.
Rio de Janeiro: Tempo Brasileiro.
MUNDIN, Pedro Santos. Das rodas de fumo esfera pblica: o discurso de legalizao
da maconha nas msicas do Planet Hemp (2004). Dissertao (Mestrado em
Comunicao Social) Faculdade de Filosofia e Cincias Humanas, Universidade Federal
de Minas Gerais, Belo Horizonte.
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