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LA CURADURA COMO METANARRATIVA (ACERCA DEL CARCTER METATEXTUAL DE LA CURADURA) | Artishock

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LA CURADURA COMO METANARRATIVA

(ACERCA DEL CARCTER METATEXTUAL
DE LA CURADURA)
Por PACO BARRAGAN el ago 25, 2014 10:50 PM

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Demasiado a menudo escucho la queja de que el curador especialmente cuando se trata de una exposicin
colectiva de tesis meramente se limita a usar al artista para ilustrar el concepto que l o ella desea plantear.
Tamaa acusacin no slo es vertida por profesionales ajenos al campo artstico, sino que los ms fieros
campeones se hallan entre las filas de los crticos y los historiadores de arte y los artistas.
Sinceramente, encuentro semejante afirmacin anticuada, intelectualmente endeble y, si se me permite, hasta
floja.
El primer argumento es de naturaleza prctica y permite, a su vez, ser enfocado con la siguiente pregunta: cmo
surge el discurso curatorial de una exposicin? Si dejamos a un lado exposiciones conmemorativas, bienales y
festivales en los que el curador ha de responder a un concepto-paraguas previamente fijado, existen bsicamente
dos tendencias distintivas dentro del campo de la curadura: encontramos, por un lado, la exposicin como
resultado de un concepto que el curador desea explorar como parte de su manera de ver las narrativas del mundo
facilitando de tal guisa el encuentro de artistas, obras de arte y procesos bajo el mismo contexto espacio-temporal
el curador se (pre)ocupa primariamente de artistas y obras existentes y por lo general, y dicho de manera
coloquial, no va por ah encargando obras a medida para probar lo acertado de su tesis; por otro lado,
conviene recordar que son precisamente las obras de los diferentes artistas, sus procesos y sus discursos los que
revelan al curador ciertas especulaciones estticas y/o tericas que contienen la semilla de esa posible futura
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experiencia curatorial, siendo el artista el que prefigura y configura el concepto del curador; en otras palabras, es
el binomio artista-obra de arte el que activa la produccin social de significado.

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Cada exposicin constituye un texto desde un punto de vista semitico, id est, un mensaje que ha sido
construido a travs de medios diferentes, pudiendo adoptar una naturaleza tipogrfica, auditiva o visual.
Lo que nos lleva al segundo argumento: si un historiador de arte, un crtico, un novelista, un historiador et al apoya
su investigacin en otros especialistas, teoras, conceptos y credos citndolos profusamente en sus textos, por
qu entonces ha de ser esta prctica negada al curador en su ejercicio curatorial, siendo adems despachada en
este caso como ilustrativa, inapropiada o, incluso, abusiva?
Lo siento, pero no alcanzo a ver la diferencia entre escribir un artculo o un ensayo recurriendo a citas de tericos,
artistas y obras de arte y la curadura de una exposicin en la que no slo se recurre a citas de tericos y artistas,

ARTEVIDA: LAS CONEXIONES

OLVIDADAS
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sino que goza del privilegio de contar con el referente: la (presencia fsica de la) obra de arte. Ambos ejercicios
sencillamente recurren a ejemplos a fin de dejar constancia o clarificar un concepto que es narrativo por
naturaleza.
Y con ello aterrizamos en la pista del tercer argumento: la naturaleza metanarrativa de la curadura. Mas antes
debemos profundizar un poquito en la condicin narrativa de la sociedad contempornea.
Bien se trate de mitos, fbulas, historias, videos, pelculas, videojuegos o nuestras ms banales conversaciones
diarias, la narrativa est citando a Roland Bathes y su libro Structural Analyses of Narratives, publicado en 1977
presente bajo una infinidad de formas en cada poca, en cada lugar, en cada sociedad; arranca con la historia
misma de la humanidad y no existe ni ha existido jams un pueblo sin narrativa. Al mismo tiempo, y
parafrasendo a Jean-Luc Godard, conviene recordar que cualquier narrativa dispone de una introduccin, un
nudo y un desenlace (aunque no necesariamente en ese orden).
Lo narrativo bsicamente nos permite relacionarnos con el tiempo al seleccionar y ordenar aquellos
acontecimientos que son relevantes para nosotros y para nuestra particular perspectiva de ver, procesar e
interpretar el mundo.
En resumen: las metanarrativas tambin conocidas como les grands rcits o grandes narrativas son filosofas,
teoras, ideologas, discursos o ideas que proveen de una explicacin y legitimacin totalizadora, autoritaria y
comprehensiva del mundo en trminos de nuestra experiencia o conocimiento histricos. El historiador
norteamericano Hayden White codifica cuatro narrativas maestras en Occidente: el fatalismo griego, la redencin
cristiana, el progresismo burgus y la utopa marxista; divisin sta a la que a m me gusta aadirle una quinta
metanarrativa hija del atribulado siglo XX: el totalitarismo nacionalista que, recordemos, adopt la forma del
fascismo, nazismo, estalinismo y maosmo.
El prefijo meta sugiere ms all o acerca de. Por consiguiente, una metanarrativa esboza un gran relato que
bien puede alojar otros pequeos relatos. Adems, es metatextual por naturaleza, tal como dej analizado Grard
Genette en Palimpsests: Literature in the Second Degree (originalmente publicado en 1982): una metanarrativa
implica una relacin con otras metanarratives sin la imperiosa obligacin de citarlas o siquiera mencionarlas.

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Llegados a esta altura del relato, se impone la mencin del ensayo Postmodern Condition: A Report on
Knowledge de Jean-Franois Lyotard, el libro cannico del discurso autoritario del posmodernismo en el que
define lo postmoderno como la incredulidad con respecto a las metanarrativas.
La idiosincrasia de la curadura es metanarrativa en tanto en cuanto da cuerpo a una narrativa acerca de otra(s)
narrativa(s) que abordan la naturaleza, estructura y significacin de narrativas curatoriales. Cada curador
selecciona y ordena obras de arte y su perpectiva aade subjetividad a la narrativa. Y como tal, lo curatorial
construye un texto que referencia la generacin y acumulacin de significado a lo largo de textos diferentes.
De tal guisa, bien podramos afirmar que una exhibicin es bsicamente un texto que construye el significado del
pasado leer aquello que nunca fue escrito como dira Hugo von Hofmannsthal en el contexto del presente.
DIAGRAMA FLUJO CURATORIAL
A modo de clarificacin visual de esta argumentacin, sugiero un diagrama del flujo curatorial o Proceso de
Comunicacin Curatorial (PCC) que bebe de fuentes comunicativo-artsticas y semitico-literarias, y que se se
presentara como sigue:

Al igual que la ficcin, la historia o la historia del arte, una exposicin es siempre de naturaleza metanarrativa: nos
relata una historia acerca de una historia, y el curador como bien argumentara Hayden White teje el
entramado. Y esto es especialmente as tratndose de una buena exposicin en tanto en cuanto sta nos explica
el mundo (metanarrativas) y nos permite a su vez a nosotros explicarnos al mundo (micronarrativas).

Tags: curadura, discurso curatorial, la metanarrativa en la curadura

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10 comments

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Carne de Res
Hubo un gran debate al respecto planteado por el grupo Que la prxima Documenta sea
curada por una artista. Debate que se extendi durante casi una dcada. Los calificativos
"anticuado' "endeble" y sobre todo "floja" no parecen tomar en cuenta que en ella participaron
tericos y artistas cuyas ideas y obras siguen plenamente vigentes. No creo que se tratara de
una queja sino de un planteo poltico en el cual el arte pona en juego su relativa
independencia. Esa batalla se perdi y la parte ms visible del arte fue plenamente
subsumida por la industria cultural. Es difcil ocultar que en este proceso los curadores
jugaron un rol importante poniendo las obras en circulacin en las condiciones que reclamaba
la industria, lo que muchas veces implica modificar sus potenciales significados. Lo que es
innegable es que en todo ese proceso los curadores se vendieron mejor que la inmensa
mayora de los artistas.
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4 August 28 at 8:29pm

Carolina Castro Jorquera

Top Commenter Madrid, Spain

JA! Me gusta eso de que los curadores se vendieron mejor. Es una realidad!
Reply Like August 29 at 5:58am
Carlos Hopian Ro Gallegos, Santa Cruz
Permiso, comparto...
Reply Like August 29 at 2:19pm
Juanjo Santos
Quitat los lyotardos y enseanos tu metanarrativa
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4 August 26 at 7:57am

Antimuseo Arte Contemporneo Mexico City, Mexico 665 followers

La funcin real del curador hoy en da es la de censor. "Normalizar" el trabajo del artista para
que no rompa las costuras de la institucin. Garantizar al coleccionista que todo est bajo
control. La nica metanarrativa que destila es la del poder y el dinero.
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10 August 27 at 6:36am

Carolina Castro Jorquera

Top Commenter Madrid, Spain

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Carolina Castro Jorquera

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Top Commenter Madrid, Spain

"Lo narrativo bsicamente nos permite relacionarnos con el tiempo al seleccionar y ordenar
aquellos acontecimientos que son relevantes para nosotros y para nuestra particular
perspectiva de ver, procesar e interpretar el mundo." Gracias por este texto querido Paco
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3 August 26 at 7:49am

Andrea Pacheco
"Las ocupaciones habituales de la burguesa industrial de provincias nunca le bastaron".
http://cultura.elpais.com/cultura/2014/08/25/actualidad/1408976270_848341.html
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2 August 26 at 5:30am

Paco Barragn

Top Commenter Radboud University Nijmegen 554 followers

jajajaja eso solo desmuestra la teora y la necesidad del curador porque la

muestra de Galbert es una basura y sus expos en su museo munca han sido gran
cosa. El coleccionista metido a curador y pasa lo que pasa, como los Rubell y
otros que me s
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1 August 26 at 8:15am

Andrea Pacheco
Paco Barragn el coleccionista metido a curador, el curador metido a
coleccionista, el artista metido a curador, el curador metido a artista, el galerista
metido a curador, el artista metido a coleccionista, el coleccionista metido a
artista, el galerista metido a coleccionista ...
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3 August 26 at 11:08am

Gustavo Rivero Montevideo, Uruguay

bbbbbbbbbbb
Reply Like August 27 at 9:10am
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