INTRODUCCIN A LAS FORMAS MUSICALES

El tema y el motivo
Toda obra musical tiene siempre un tema, una meloda que es la materia prima fundamental
del resto de la obra. Ese tema probablemente se repetir, se variar o ser contrastado por otro
tema nuevo. El tema nos ayuda a reconocer la obra, a recordarla, a entender el carcter que el
compositor intenta transmitir... Es sin duda la parte ms importante de la obra.
Los temas a su vez, pueden dividirse en partes ms pequeas. Sin duda, la parte ms
importante del tema es el motivo. El motivo es la parte ms pequea de una estrucura musical
que se puede indentificar. Suele ser muy breve, pero con un carcter expresivo y rtmico muy
marcado. Normalmente el motivo es lo que recordamos de las melodas que omos. Cuando
los motivos estn bien hechos, pueden definir todo lo que sigue, incluso una sinfona entera,
como sucede con la 5 sinfona de Beethoven.
Tema de la 5 sinfona de Beethoven

Beethoven fue el ltimo compositor clsico y

el primer romntico. Rompi las rgidas
normas musicales de sus maestros y cre un
nuevo estilo ms libre y grandilocuente
L. V. Beethoven. Sinfona n 5. 1 movimiento
Este tema genera toda una sinfona

Procedimientos compositivos
Para construir y dar forma a una composicin musical hay que tener en cuenta tres principios
bsicos: REPETICIN ,CONTRASTE Y VARIACIN.

Repeticin
Consiste en volver a presentar un tema que ya se haba odo. La repeticin nos ayuda a
recordar y entender mejor la forma musical, a reconocer las melodas ms importantes...

Contraste
Se presenta un tema totalmente nuevo. El contraste aporta la variedad a la msica, y evita que
una msica sea demasiado aburrida y repetitiva.

Variacin
La variacin repite un tema que ya ha sonado, pero algo cambiado. La variacin puede
hacerse de muchas maneras: cambiando algunas notas de la meloda, modificando el ritmo,
alterando la acentuacin... pero el tema principal que se est variando siempre debe ser
reconocible.

Tema + Repeticin =

Tema + Contraste =

Tema + Variacin =

Desarrollo
Es una manera ms complicada de componer. Despus de presentar los temas iniciales se
retoman y se juega con ellos transformndolos, de manera que se repiten unas partes, se
varan otras, se contrastan con material nuevo... La forma sonata utiliza este procedimiento en
su parte central, despus de haber presentado los temas iniciales (exposicin), y antes de
volvr a presentarlos (reexposicin). La forma sonata es la ms importante para las grandes
obras como las sinfonas o los conciertos.

Texturas musicales:
Mediante el sentido del tacto podemos apreciar la textura de los objetos o las superficies:
rugoso, liso, suave, spero... Pero a qu nos podemos referir cuando hablamos de textura en
la msica?. Los sonidos no se pueden tocar, no se pueden definir con el tacto. En msica la
textura es un concepto ms complejo. Podemos definirla como la manera de mezclar o
entretejer las distintas melodas, voces o instrumentos. A continuacin lo comprenders.

Forma estrfica. Monoda o monofona

Es la ms simple de las texturas. Consiste en una sla lnea meldica, sin armona ni
acompaamiento. Cuando estamos cantando bajo la ducha, cuando en un coro cantan todos la
misma meloda en el mismo tono (unsono), o cuando todos tocamos en clase con la flauta la
misma cancin... todos stos son ejemplos de monoda o monofona.
Esquema de la monoda o monofona
La msica litrgica que se cantaba en las catedrales y monasterios, conocida
como gregoriano, era mondica. Los instrumentos estuvieron prohibidos en
los templos durante mucho tiempo, pues lo que importaba era el texto de la
msica
y
su
alabanza
a
Dios

Meloda acompaada
Destaca una meloda sobre un acompaamiento. Cuando tocamos juntos en clase, vosotros la
flauta y el profesor os acompaa con el piano, estamos haciendo una meloda acompaada.
Las flautas tocaran la meloda principal y el piano el acompaamiento. sta es la textura ms
comn en la msica moderna y comercial, o la que predomina en la pera.
La meloda acompaada experiment un desarrollo importante en Italia durante el siglo XVII
(Barroco). Fue habitual en la msica de la segunda mitad del siglo XVIII (Clasicismo) y del
siglo XIX (Romanticismo), mantenindose vigente hasta hoy da en la msica folklrica y
Esquema de la meloda acompaada

Polifona
Cuando varias melodas discurren al mismo tiempo, teniendo la misma importancia y cierta
independencia, hablamos de polifona (poli= varias; fona= sonidos o melodas). Las obras
polifnicas son ms complicadas de escuchar, pues un oyente inexperto puede perderse entre
las distintas melodas.
Un tipo especial de polifona es el contrapunto o imitacin. Un mismo tema entra
escalonadamente en las distintas voces con varios compases de desfase, de manera que se
imitan o persiguen, crendose un efecto musical muy bello.
El contrapunto ms sencillo es el canon, donde el tema se imita de manera literal
En la Fuga, en cambio, la meloda imitada sufre transformaciones en su transcurso,
partindose en pequeos trozos, alargando o acortando sus valores rtmicos, invirtiendo su
direccionalidad e incluso apareciendo de atrs para adelante. Todas las transformaciones que
experimenta el tema, o sujeto de la fuga, son imitadas por las voces restantes. Por lo general,
la fuga se escribe para cuatro voces o instrumentos distintos.
Esquema de la polifona
Fijos cmo la voz azul expone el tema,
que es imitado por las voces amarilla y En este fragmento expone el tema el violn, y le imitan
poco despus el oboe y la flauta
verde

Homofona
En la textura Homofnica participan varias voces o instrumentos, como en la polifona, pero a
diferencia de sta, las voces no son independientes, sino que se relacionan y avanzan de
manera compacta, a un ritmo semejante, manteniendo relaciones verticales en la partitura y
formando acordes. Tambin se pueden identificar como varias melodas de distinta altura,
pero que avanzan a un ritmo semejante.
Esquema de la homofona

Formas elementales: estrfica, binaria, ternaria

Reconocer la forma meldica de una obra no es excesivamente complicado, pero requiere tu
atencin, concentracin y un poco de entrenamiento. El secreto est en reconocer y recordar
el tema principal. Pero claro, para recordar debes escuchar con toda tu atencin, no basta con
or.

Formas estrficas o monotemticas. AAA

Un nico tema que se repite constantemente, sin ningn tipo de contraste o variacin, slo
vara la letra en cada repeticin. Esta forma tan sencilla no es muy frecuente hoy da, pero lo
fue en la antigedad. Los trovadores medievales cantaban sus largas historias, y repetan la
meloda en cada estrofa nueva mientras los versos iban cambiando y avanzaba el argumento

Formas binarias. AB
Son las que tienen dos secciones: A y B, que dejan la obra claramente dividida en dos partes.
Pueden verse varias formas binarias:
A-B : Dos secciones claramente diferenciadas. Comienza un tema y le sucede otro distinto
que contrasta.
AA-BB : Tambin hay dos temas, pero repite tanto el A como el B para garantizar que
recordamos ambos temas.

Formas ternarias. ABA

Tienen dos temas pero tres secciones. Expone el tema A, contrasta con el tema B y termina
reexponiendo el tema A, que a veces sufre alguna variacin A. Las formas ternarias son muy
frecuentes en la msica pues son muy equilibradas, ideales para pequeas obras de corta
duracin. As, su estructura sera A-B-A o A-B-A.

Formas musicales histricas: minueto, rond, variacin

A lo largo de la historia de la msica han surgido algunas formas musicales que han sido
utilizadas y repetidas por numerosos compositores, incluso de distintas pocas y estilos. Las
principales fromas histricas son: Minueto, Rond y Variacin.

Minueto
El minueto proviene de una antigua danza francesa que se hizo muy popular durante el
reinado de Luis XIV (siglo XVII). Es una danza cortesana, elegante y de movimientos
discretos y contenidos. Musicalmente presenta dos temas contrastantes, pero su estructura es
ternaria, pues repite el primero. El tema A es denominado minueto, de carcter ms solemne e
interpretada por toda la orquesta. El tema B se conoce como tro, porque inicialmente lo
tocaban tres instrumentos (un tro), ms suave y lrico. La estructura del minueto es A-B-A, o
lo que es lo mismo, minueto-tro-minueto. Suelen estar en ritmo de 3/4, ms apropiado para
las danzas cortesanas, mientras que las danzas ms populares suelen estar en 4/4.

Rond
Es una forma que ya se usaba en las danzas antiguas. Est compuesto por un tema principal
que se repite varias veces a modo de estribillo, y alternado con secciones nuevas
contrastantes. Sera pues una sucesin de estribillos y estrofas. El rond est construido
utilizando los procedimientos compositivos bsicos: la repeticin y el contraste. La estructura
del rond es A-B-A-C-A-D-A...

Tema con Variacin

Es una de las formas ms antiguas de construir la msica. Se hace muy popular en el siglo
XVI. Consiste en la exposicin de un tema principal que se repetir varias veces, pero no
exactamente igual, sino alterado de alguna manera. Los cambios pueden ser diversos: algn
adorno aadido, cambios de armona, ritmo, tempo, modo... En definitiva, la variacin est a
medio camino entre la repeticin y el contraste. Quizs os cueste reconocer el parecido de las
variaciones con el tema, es normal si no tenis mucha prctica, pero con un poco de
entrenamiento seguro que encuentras las semejanzas de todas las variaciones con su tema.

Tema con Variacin

Cuadro resumen del tema