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SBADO, 9 de junio de 2007

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Bculo
FRANCISCO CALVO SERRALLER

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Opinin

9 JUN 2007
Arte

A PUNTO de morir y casi por completo invlido, el anciano poeta estadounidense William
Carlos Williams (1883-1963), todava esperaba con ansiedad que le fuese remitido su ltimo
libro, precisamente el que se acaba de traducir al castellano, en versin de Juan Antonio
Montiel, con el ttulo Cuadros de Brueghel (Lumen). Hijo de una pintora aficionada y l mismo
dotado con la suficiente habilidad en el oficio como para plasmar con suficiencia su
autorretrato, el principal inters de Williams por el arte pictrico era fruto, sin embargo, de la
pasin potica que senta por captar, en toda su mxima pureza, los pormenores casi
inapreciables de lo cotidiano: la belleza del habla de quienes hablan sin el menor atisbo de
afectacin, y, asimismo, la belleza de la imagen puesta en evidencia a travs de sus ms
ocultos rincones; en suma: por lograr alcanzar ese estadio supremo del arte en que ste casi
desaparece para compendiar y transmitir la emocin ante la realidad vivida. No es as, pues,
extrao que Williams se fascinase por el pintor flamenco Pieter Brueghel (hacia 1525-1569),
en cualquiera de cuyos cuadros, religioso o profano, hay reveladores detalles de lo que pasa
al margen del ncleo carismtico de la accin central representada.
De esta manera, para Williams, lo esencial del cuadro La cada de caro es que el sol, que
hace sudar al labriego que se afana rutinariamente con el arado, sea el mismo que funde las
alas del atrevido y desdichado mtico astronauta; en Los cazadores en la nieve, que un simple
arbusto azotado por el viento ocupe el primer plano; en La Adoracin de los Reyes, que la
Virgen, azorada, baje la mirada al suelo, produciendo este rasgo de humildad una honda
veneracin; en La boda campesina, que el aturdido silencio de la incomodada novia, "manos
cruzadas sobre el regazo", en medio del trepidante jaleo en derredor, sea tan eficazmente
magntico; en La parbola de los ciegos, que el "bculo en mano triunfante" que asegura el
titubeante caminar de stos sea el que los conduzca irremisiblemente hacia el desastre. Y es
que, segn Williams, Brueghel "lo vio todo" y "fielmente lo registr". Desde que Van Mander
llamara la atencin, en 1604, sobre este pintor hasta entonces poco conocido, han sido
muchos los historiadores del arte y los escritores que se han fijado admirativamente en l,
pero a Williams le corresponde el privilegio de haber destacado cmo Brueghel obtuvo la
mayor fuerza expresiva al entremeter esas minucias, que suelen pasar desapercibidas, en
medio del pomposo aparato de la accin representada; pero no slo por as seguir mejor la
moda manierista de conceder prioridad a lo secundario, sino porque, para l, o sea: para el
pintor del siglo XVI y para el poeta del XX, lo secundario es lo crucial, tica y estticamente,
en cualquier arte.
"Por el arte, el arte, el arte!", exclama con indisimulado disgusto Williams al describir la nada
argumental del cuadro La siega de heno, por esa "pintura que el Renacimiento intent
absorber, pero que sigui siendo un trigal sobre el que el viento jugaba...
http://elpais.com/diario/2007/06/09/babelia/1181343968_850215.html

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". Y, en ese preciso instante, sentimos la laceracin de comprobar con qu abismo hemos
separado el arte y la realidad, y, de esta guisa, cmo, armados con nuestro triunfante bculo
de pedantera, nos encaminamos, ciegos, hacia el desastre.

EDICIONES EL PAS, S.L.

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