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H.P. Lovecraft
La razn por la cual escribo cuentos fantsticos es porque me producen una satisfacc
in personal y me acercan a la vaga, escurridiza, fragmentaria sensacin de lo marav
illoso, de lo bello y de las visiones que me llenan con ciertas perspectivas (es
cenas, arquitecturas, paisajes, atmsfera, etc.), ideas, ocurrencias e imgenes. Mi
predileccin por los relatos sobrenaturales se debe a que encajan perfectamente co
n mis inclinaciones personales; uno de mis anhelos ms fuertes es el de lograr la
suspensin o violacin momentnea de las irritantes limitaciones del tiempo, del espac
io y de las leyes naturales que nos rigen y frustran nuestros deseos de indagar
en las infinitas regiones del cosmos, que por ahora se hallan ms all de nuestro al
cance, ms all de nuestro punto de vista. Estos cuentos tratan de incrementar la se
nsacin de miedo, ya que el miedo es nuestra ms fuerte y profunda emocin y una de la
s que mejor se presta a desafiar los cnones de las leyes naturales. El terror y l
o desconocido estn siempre relacionados, tan ntimamente unidos que es difcil crear
una imagen convincente de la destruccin de las leyes naturales, de la alienacin csm
ica y de las presencias exteriores sin hacer nfasis en el sentimiento de miedo y
horror. La razn por la cual el factor tiempo juega un papel tan importante en muc
hos de mis cuentos es debida a que es un elemento que vive en mi cerebro y al qu
e considero como la cosa ms profunda, dramtica y terrible del universo. El conflic
to con el tiempo es el tema ms poderoso y prolfico de toda expresin humana.
Mi forma personal de escribir un cuento es evidentemente una manera particular d
e expresarme; quiz un poco limitada, pero tan antigua y permanente como la litera
tura en s misma. Siempre existir un nmero determinado de personas que tenga gran cu
riosidad por el desconocido espacio exterior, y un deseo ardiente por escapar de
la morada-prisin de lo conocido y lo real, para deambular por las regiones encan
tadas llenas de aventuras y posibilidades infinitas a las que slo los sueos pueden
acercarse: las profundidades de los bosques aosos, la maravilla de fantsticas tor
res y las llameantes y asombrosas puestas de sol. Entre esta clase de personas a
pasionadas por los cuentos fantsticos se encuentran los grandes maestros -Poe, Du
nsany, Arthur Machen, M. R. James, Algernon Blackwood, Walter de la Mare; verdad
eros clsicos- e insignificantes aficionados, como yo mismo.
Slo hay una forma de escribir un relato tal y como yo lo hago. Cada uno de mis cu
entos tiene una trama diferente. Una o dos veces he escrito un sueo literalmente,
pero por lo general me inspiro en un paisaje, idea o imagen que deseo expresar,
y busco en mi cerebro una va adecuada de crear una cadena de acontecimientos dra
mticos capaces de ser expresados en trminos concretos. Intento crear una lista men
tal de las situaciones mejor adaptadas al paisaje, idea, o imagen, y luego comie
nzo a conjeturar con las situaciones lgicas que pueden ser motivadas por la forma
, imagen o idea elegida.
Mi actual proceso de composicin es tan variable como la eleccin del tema o el desa
rrollo de la historia; pero si la estructura de mis cuentos fuese analizada, es
posible que pudiesen descubrirse ciertas reglas que a continuacin enumero:
1) Preparar una sinopsis o escenario de acontecimientos en orden de su aparicin;
no en el de la narracin. Describir con vigor los hechos como para hacer crebles lo
s incidentes que van a tener lugar. Los detalles, comentarios y descripciones so
n de gran importancia en este boceto inicial.
2) Preparar una segunda sinopsis o escenario de acontecimientos; esta vez en el
orden de su narracin, con descripciones detalladas y amplias, y con anotaciones a
un posible cambio de perspectiva, o a un incremento del clmax. Cambiar la sinops
is inicial si fuera necesario, siempre y cuando se logre un mayor inters dramtico.
Interpolar o suprimir incidentes donde se requiera, sin ceirse a la idea origina
l aunque el resultado sea una historia completamente diferente a la que se pens e
n un principio. Permitir adiciones y alteraciones siempre y cuando estn lo sufici
responda con el estado de nimo del lector. Un descuidado estilo arruinara cualquie
r intento de escribir fantasa seria.
La atmsfera y no la accin, es el gran desidertum de la literatura fantstica. En real
idad, todo relato fantstico debe ser una ntida pincelada de un cierto tipo de comp
ortamiento humano. Si le damos cualquier otro tipo de prioridad, podra llegar a c
onvertirse en una obra mediocre, pueril y poco convincente. El nfasis debe comuni
carse con sutileza; indicaciones, sugerencias vagas que se asocien entre s, crean
do una ilusin brumosa de la extraa realidad de lo irreal. Hay que evitar descripci
ones intiles de sucesos increbles que no sean significativos.
stas han sido las reglas o moldes que he seguido -consciente o inconscientementeya que siempre he considerado con bastante seriedad la creacin fantstica. Que mis
resultados puedan llegar a tener xito es algo bastante discutible; pero de lo qu
e s estoy seguro es que, si hubiese ignorado las normas aqu arriba mencionadas, mi
s relatos habran sido mucho peores de lo que son ahora.