Necesitamos de cierta pasin para salir adelante, de un estado en el
que las ideas y los sentimientos confluyan en un mismo espritu. Muchas veces nos bastan los simulacros que obtenemos de fantasas, estupefacientes, creencias y convicciones simplificadoras. Los hombres pueden saciarse con sucedneos o entregarse a efmeros estados aparentes en lugar de tratar de hallar las condiciones del verdadero entusiasmo.
Nietzsche, capaz de padecer hambre en el alma por amor a la verdad y
que, en su juventud cay fascinado por el oropel wagneriano, abrazando con fervor su presunta entraa revolucionaria, tuvo que darle la espalda y defenderse con la mayor dureza de aquello a lo que tan peligrosamente estuvo ligado para encontrar su destino. Y qu alegra haberse librado de l!
El filsofo no soportaba la doblez, y por eso vio pronto tras las
altisonantes proclamas de radical independencia, el servilismo de Wagner, que fue adoptando maneras cortesanas: a la corte se la llam mundo en Pars, Londres y dems capitales de las monarquas, y cuando se hablaba de un hombre de mundo significaba que este conoca los entresijos de las cortes: en todas ellas encontrars contactos sin amistad, enemistades sin odio, honor sin virtud; sacrifican la realidad para guardar las apariencias, buenos modales con mala moral y las virtudes y vicios tan disimulados que no se distinguen(Chesterfield).
Si en los siglos precedentes la locura era sealada en los que se
negaban a aceptar a Dios, en el siglo XIX bien poda atisbarse en los que se crean dioses de cartn piedra. Wagner slo est preocupado por su gloria y la apoteosis de s mismo; en la bsqueda febril de xito y reconocimiento, la msica de Wagner deriva en retrica y
exhibicionismo, en teatralizacin de lo trivial, en la mentira del gran
estilo. Nietzsche, que adjudicara a la tragedia la visin esttica de la herida abierta de la existencia, consideraba mezquina y abominable la esttica de Wagner: un trompeteo que ocultaba la carencia de ideas, una grandilocuencia apocalptica que no era ms que conformismo meldico.
Incluirlo, junto a Beethoven, en la historia de la msica, es una
blasfemia. Si acaso, el lugar de este farsante incomparable est entre los ms asombrosos genios teatrales que han tenido los alemanes, porque el msico se volvi actor y cada vez ms su arte se desarroll como talento para mentir, llevando a la escena histerismos: convulsiones afectivas y tipos patolgicos. Sumo histrin, Wagner es lo opuesto de la msica en tanto que sta, en trminos pitagricos, se emparenta con la astronoma o con la verdad matemtica.