Televiso: fico seriada

e intertextualidade
Anna Maria Balogh
Professora livre-docente aposentada do Departamento de Cinema, Rdio e TV da ECA/USP
e atualmente professora titular do Programa de Ps-graduao em Comunicao da UNIP.
Autora, entre outros livros, de O Discurso Ficcional na TV (Edusp, 2002) e ConjunesDisjunes-Transmutaes. Da Literatura ao Cinema e TV (Annablume, l995, 2. ed.
rev. e ampl.), alm de artigos em revistas e jornais especializados no Brasil e no exterior.
E-mail: balogh@terra.com.br

A cultura pode ser definida no mbito das cincias da linguagem como

um conjunto de textos, bem como as relaes que se estabelecem entre eles.
Para os formalistas russos, os textos podem ser de uma mesma srie cultural,
pressupondo-se que guardem entre si um conjunto de traos, de caractersticas
similares, os quais permitam consider-los sob uma rubrica comum. As caractersticas de cada srie vo sendo definidas e aprimoradas atravs da metalinguagem, que delas se ocupa. Assim, a srie literria vem sendo h muito definida
pela teoria literria e pela semitica da literatura, entre outras.
Cada cultura se forma a partir de um conjunto pondervel de sries, tais
como a literria, a pictrica, a musical, a escultrica etc. Dentre as vrias sries formadoras da cultura brasileira, a que nos concerne mais de perto neste
trabalho a srie ficcional de TV.
O conceito de texto, sempre no mbito das cincias da linguagem, se
baseia na relao dialgica deste com o discurso. O discurso entendido como
linguagem posta em ao pelo escritor ou pelo realizador de produtos audiovisuais; seria ainda, no entender de E. Lopes1, o espao de semioses virtuais,
o resultado do fazer de um destinador da mensagem, e o texto constituiria o
espao da semiose realizada, na qual o destinatrio desvenda o dizer do destinador atravs da leitura no literrio e da apreciao ou fruio, no flmico e
no televisual. Dentro de tal contexto, a obra s seria ento completa, acabada,
quando lida, decodificada e interpretada pelo destinatrio.
A cultura , portanto, o conjunto dos textos que abarcam as diferentes sries
que a constituem, bem como o intrincado tecido de relaes que, no entender de
Octavio Paz2, tal textualidade pressupe.

Contemporaneidade e novos tecidos de relaes

1 . LOPES, Edward. Discurso, texto e significao. So Paulo: Cultrix,

1978. p. 6.

Se verdade que a cultura sempre se caracterizou pelo vasto tecido de

relaes entre textos, no menos verdadeiro que tais relaes passaram por
transformaes ponderveis no mundo contemporneo. Antes de abordar o

2 . PAZ, Octavio. Corriente alterna (Corrente

alternada). Mxico: Siglo
XXI, 1969. p. 1.

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fenmeno sob novos ngulos, convm, no entanto, retomar a definio clssica

do termo intertextualidade, cunhado por Julia Kristeva:
A intertextualidade designa no uma adio confusa e misteriosa de influncias,
mas o trabalho de assimilao de diversos textos realizado por um texto centralizador que mantm a liderana do sentido3.

3 . Apud JENNY, Laurent.

Stratgie de la forme
( Estratgia da forma).
Potique, n. 27, p. 257281, 1976.
4 . Ibid.
5 . GLOWINSKI, Michal.
Acerca de la intertextualidad (Sobre a intertextualidade). Criterios, La
Habana, n. 32, p. 188,
1994.
6 . GENETTE, Grard.
Palimpsestes: la littrature au deuxime degr
(Palimpsesto: a literatura
em segundo plano). Paris:
Du Seuil, 1982.
7 . GLOWINSKI, op. cit.,
p. 190-1.
8 . Ibid.

Tal definio foi posteriormente revista por crticos como Michel Ariv e
Laurent Jenny4, entre outros. Mais recentemente, em seu artigo sobre o tema,
Michal Glowinski lembra que, na poca de sua concepo, os conhecimentos da
estrutura do texto ainda no eram to avanados quanto podem ser considerados
atualmente; nesse sentido, prope algumas revises que teriam como objetivo
precisar melhor o termo, no seu entender utilizado em um sentido demasiado
amplo pela pioneira crtica. Para Glowinski, diversamente do passado em que
o termo era mais associado pesquisa de fontes, hoje se considera que sob a
rubrica de intertextualidade entran exclusivamente aquellas relaciones intencionales y de una u otra manera visibles, se podra decir destinadas al lector5.
Na realidade, a maioria dos ensaios pioneiros sobre intertextualidade tem
como objeto a srie literria, e s em pocas mais recentes tais conceitos vo
sendo revistos luz das caractersticas peculiares de meios de comunicao de
massa, tais como a TV.
Em seu artigo, Glowinski faz uma reviso crtica da obra mais clssica
sobre o tema: Palimpsestes, de Grard Genette6 . A classificao de Genette,
assim como as precises e acrscimos do crtico polons, tm como objeto
privilegiado a srie literria. As principais categorias propostas pelo terico
francs seriam as seguintes: intertextualit, paratextualit, hipertextualit, metatextua
lit, transtextualit e architextualit. Ao fazer suas observaes crticas no tocante
a essa classificao, Glowinski considera haver uma superposio das funes
hipertextuais e intertextuais e pondera que se pode manter o termo mais consagrado, intertextualidade, e descartar o outro7. Prope, ainda, o descarte do
termo paratextualidade para o literrio, assim definido en el marco de sta
(paratextualidad) entra toda clase de comentarios a la obra encerrados en la
obra misma, a saber: prlogos, eplogos, ttulos, epgrafes etc.8.

Paratextualidade e TV
No tocante paratextualidade, notam-se diferenas ponderveis entre seus
limites e funes na literatura e na TV. Nesse sentido, pode se revelar muito
oportuna a retomada da definio do termo por parte do crtico de televiso
Lorenzo Vilches, que utiliza indiferentemente os termos parasserialidade e
paratextualidade para designar assim o fenmeno:
La paratextualidad se refiere a todas aquellas notas al margen de la serie: ttulos,
subttulos, presentacin y portada, apertura, leitmotif musical, la publicidad en
torno a su emisin, la informacin entre cambios y ajustes de horario, los comen-

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tarios de la prensa, etc. son todos elementos que, sin pertenecer a la serie actan
para-ella, en forma enmascarada haciendo el chivato y colocndose cmoda e
impunemente fuera de la norma del gnero9.

A paratextualidade na TV muito mais abarcadora, muito mais necessria

na mediao entre a programao da emissora e o pblico, principalmente pelo
fato de que o veculo se insere muito mais enfaticamente no mundo das novas
tecnologias caracterizadas pela velocidade e pela voracidade, traos que a afastam do universo do livro tradicional. A televiso , como j tivemos ocasio de
dizer alhures, um grande Pantagruel eletrnico devorador de programas dirios,
caracterizada pela esttica da interrupo10 e da repetio11, e dirigida a um
pblico massivo de milhes e milhes de espectadores. Como bem lembraram
Michle e Armand Mattelart12, no Brasil a TV adquire uma representatividade
social desmesurada, gerando interesses e expectativas as mais variadas por parte
do pblico. Nesse sentido, nota-se uma multiplicao crescente de suplementos
de jornais e de revistas girando em torno do assunto, referindo-se s sries e
aos mais variados aspectos de sua realizao, complementando e orientando
o ver dos espectadores em relao srie, e que multiplicam esses elementos
paratextuais mencionados.
Precisamente por causa das caractersticas especficas da televiso, que
exigem a criao de competncias cleres para possibilitar o posicionamento
correto do espectador dentro de uma grade de programao, a paratextualidade constituda de um grande nmero de gneros e formatos diversos
que exigem prontido no reconhecimento e no posicionamento do espectador
perante os variados programas. Nesse sentido, vinhetas, msicas e as prprias
chamadas servem como verdadeiras bulas instrutivas para a decodificao.
Em suma, ao contrrio do que ocorre na srie literria, em que a paratextualidade dispensvel, na opinio do crtico polons, no caso da televiso
torna-se um instrumento imprescindvel na orientao do fruir do espectador,
opinio j manifesta pela articulista em relao s sries brasileiras em O
Discurso Ficcional na TV 13 .
Alm dos elementos j citados como pertencentes paratextualidade, a
televiso mantm outros recursos estveis ou estabilizadores para fazer frente
intensa celeridade e voracidade da programao e do veculo: os gneros e
formatos costumam se reiterar com pequenas variveis dentro da grade horria,
tendo em mente um espectador cativo. Trata-se de caractersticas essenciais no
processo comunicacional da TV. Tais raciocnios nos conduzem naturalmente
a outra das categorias propostas por Genette e revistas por Glowinski: a da
arquitextualidade.

Arquitextualidade e televiso
A arquitextualidade, tal como revista por Glowinski a partir de Genette,
consiste en que el texto remite siempre a las reglas generales conforme las cules

9 . VILCHES, Lorenzo. Play

it again, Sam (Toque de
novo, Sam). Anlisi, Barcelona, n. 9, p. 68, 1984.
10 . VIRILIO, Paul; LOTRINGER, Silvere. Guerra
pura: a militarizao do
cotidiano. So Paulo: Brasiliense, 1984. p. 42.
11 . CALABRESE, Omar.
Los replicantes (Os replicantes). Anlisi, Barcelona, n. 9, p. 71-90, 1984.
12 . MATTERLART, Michele; MATTERLART, Armand.
O carnaval das imagens:
a fico na fico. So
Paulo: Brasiliense, 1989.
p. 31.
13 . BALOGH, Anna Maria.
O discurso ficcional na
TV. So Paulo: Edusp,
2002. p. 44.

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14 . GENETTE, op. cit.

15 . Apud MARTN-BARBERO, Jesus. De los medios a las mediaciones.
Barcelona: Gustavo Gili,
1987. p. 238. [Ed. bras.:
Dos meios s mediaes:
comunicao, cultura e
hegemonia. 2. ed. Rio
de Janeiro: Editora UFRJ,
1997.]
16 . FISKE, John. Television culture (Telecultura).
London: Methuen, 1987.
17 . MARTN-BARBERO,
op. cit.
18 . FEUER, Jane. Genre
study and television (Estudo de gnero e televiso).
In: ALLEN, Robert (Ed.).
Channels of discourse
(Canais de debate). London: Routledge, 1989. p.
113-133.
19 . BETTETINI, Gianfranco. Conversacin audiovisual: problemas de
la enunciacin flmica
y televisiva (Linguagem
audiovisual: problemas
nos discursos flmico e
televisivo). Barcelona:
Ctedra, 1986.
20 . BALOGH, op. cit., p.
139-153.
21 . De Cassiano Gabus
Mendes e direo de
Jorge Fernando. Rio de
Janeiro, Rede Globo de
Televiso, fev./set. 1989.
22 . De Antnio Calmon e
direo de Marcos Paulo,
Roberto Naar e Luiz Henrique Rios. Rio de Janeiro,
Rede Globo de Televiso,
ago./maio 2003.
23 . De Antnio Calmon e
direo de Jorge Fernando. Rio de Janeiro, Rede
Globo de Televiso, jul.
1991/fev. 1992.

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fu constitudo, lo que a veces es destacado de manera paratextual (novela, gloga,

ensayo) y a veces silenciado14 .
Ora, tambm no tocante a essa classificao, originariamente pensada
com nfase no literrio, cabem alguns adendos relativos TV. Crticos como
Paolo Fabri15 e John Fiske16, entre outros, j observaram que a TV, como ve
culo de comunicao de massa, est muito mais restrita a regras de gnero
do que as obras consumidas pela elite, cuja apreciao se basearia no no
prazer do reconhecimento presente na fruio da arte popular17, mas sim na
experimentao do novo. Em suma, o reconhecimento do gnero na televiso
muito mais importante em termos de decodificao do programa televisual
do que na literatura. Cabe ainda lembrar as observaes de crticos como Jane
Feuer18, que constatam serem os gneros literrios muito mais consagrados,
mais tradicionais e muito menos sujeitos a mudanas do que os gneros flmicos e, sobretudo, os televisuais. Alm disso, nos audiovisuais a categorizao
de gneros nasceria de forma muito mais emprica e seria bem mais sujeita a
modificaes a cada nova atualizao por meio dos programas seriados de TV,
principalmente os de fico.
Pode-se considerar, pois, que a paratextualidade e a arquitextualidade
constituem mecanismos muito importantes de ancoragem dos sentidos na linguagem televisual, na acepo barthesiana do termo, isto , como procedimento
de estabilizao do sentido do texto. A existncia desses mecanismos, assim
como a manuteno de formatos e grades horrias fixas (palimpsesto rgido,
segundo Bettetini19) tm uma funo reguladora que protege os espectadores
da furiosa voracidade, volatilidade e obsolescncia programada dos produtos
seriados prprios do meio.

A intertextualidade criadora/transformadora
na fico de TV no Brasil
Em compensao, os mecanismos intertextuais utilizados na criao de
programas de fico seriada brasileira, como j se teve oportunidade de analisar
detalhadamente em O Discurso Ficcional na TV 20, so infinitamente mais vorazes,
plurais, abarcadores e transformadores do que na maioria das obras literrias,
e talvez at do que muitos dos programas do tipo na televiso estrangeira.
Tais mecanismos ocorrem preferencialmente nas novelas da Rede Globo do
horrio das sete da noite, que tm como pblico-alvo os jovens. Apenas guisa de exemplo, podem-se mencionar novelas como Que Rei Sou Eu? 21, O Beijo
do Vampiro 22 e Vamp 23 . Nessas novelas ocorreram citaes, e at plgios, dos
clipes mais darks do mega-star Michael Jackson, de cineastas do gnero, alm
de aluses a filmes e obras literrias de vampiro, e da retomada de funes
narrativas prprias, tais como abordagem das vtimas pelo ataque ou pela
seduo, seguida da tradicional mordida etc. A lista poderia seguir indefinidamente, mas acredita-se que os exemplos sejam suficientemente ilustrativos
para mostrar quo abarcadora e plural se tornou a fico seriada brasileira

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<http://www.answers.com/topic/thriller-video-clip-jpg>

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em termos de utilizao criativa e transformadora da

intertextualidade. Nada escapa voracidade inovadora
da TV: referncias, aluses,
plgios, citaes; em suma,
cada um dos formatos se
torna, com freqncia, uma
verdadeira recriao de todas
as caractersticas do gnero
de base utilizado na criao
intertextual, recorrendo-se a
todas as sries possveis que
dele tenham se servido ao longo da diacronia, e que a criao televisual usa
de forma transformadora, seguindo implacavelmente a lei de Lavoisier.
Dessa forma, pode-se, a partir das consideraes feitas, reformular parcialmente a definio pioneira de Kristeva, retomada no incio do artigo, tendo em
vista as peculiaridades da linguagem televisual. Assim teramos que a intertextualidade designa no uma adio confusa e misteriosa de influncias, mas o trabalho
de assimilao de diversos textos das mais variadas sries culturais, realizado no
mais por um texto de base, mas em muitos casos por um gnero inteiro com
funo de liderana do sentido24.
Nesse aspecto, constata-se, uma vez mais, a importncia da noo de
arquitextualidade para esse tipo de criao particular na produo ficcional
brasileira. Nos meios audiovisuais se constata uma autntica vampirizao de
diferentes textualidades em torno de um ou mais gneros. Tal estratgia de
enunciao apreensvel nos enunciados dela resultantes significa com freqncia um enriquecimento na utilizao criativa das mais diversas materialidades,
linhas temticas e figurativas postas em inesperados contextos ou em confronto
umas com outras.
Em Television Culture, John Fiske tambm se manifesta sobre o carter de
bricolagem ps-moderna um tanto desvairada da TV, ao analisar o gnero
televisivo:
A genre seen textually should be defined as a shifting provisional set of characteristics which is modified as each new example is produced. Any one program
will bear the main characteristics of its genre but is likely to include some other
ascribing it to one or another involves deciding which set of characteristics are
more important 25.

Tendo em mente a definio de Fiske, pode-se retornar novela Vamp,

da TV Globo, para constatar o quanto verdadeira no tocante s estratgias
de enunciao do formato, justamente em relao criao intertextual transformadora envolvendo diferentes gneros. Ainda que o gnero central seja o
de vampiro, como bem sinaliza o prprio ttulo escolhido, h vrias incurses
maiores ou menores em outros.

24 . Acrscimos da autora
definio de Kristeva,
apud Jenny, op. cit.
25 . FISKE, op. cit., p. 111.

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26 . O U T O F FR I C A
(Entre dois amores). Direo: Sydney Pollack.
Estados Unidos, 1985. 1
DVD (162 min).
27 . NOSFERATU, Eine
Symphonie des Grauens
(Nosferatu). Direo: F.
W. Murnau. Alemanha,
1922. (80 min).
28 . Roman Liebling, mais
conhecido como Roman
Polanski, um cineasta
franco-polaco.
29 . O brainstorming, ou
tempestade de idias,
uma tcnica de dinmica de grupo, desenvolvida para explorar a
potencialidade criativa do
indivduo, colocando-a a
servio de seus objetivos.
(N.E.)

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Uma incurso menor pode ser considerada sob a rubrica aventura filmes de caadas,
na qual a caa-vampiros Miss Pentaylor (Vera
Holtz) assume com tanto vigor o papel, que
o seu physique du rle inclui a indefectvel
roupa cqui e o chapu de safari, tal qual
uma inglesa sada da tela de um filme como
Out of Africa 26 . Uma incurso maior feita
no gnero comdia romntica de Hollywood,
para retratar o casal protagonista: uma pesquisadora de histrias de vampiros (Joana
Fomm) e o capito Jonas (Reginaldo Farias),
ambos vivos com uma penca de filhos de
casamentos anteriores, todos vivendo sob o
mesmo teto de uma simptica pousada. O
enredo remete a clssicos do gnero, como
Os Seus, os Meus e os Nossos, de Nelville Shavelson, com Henry Fonda e Lucille Ball, atriz famosa pela srie televisual I Love
Lucy. No caso de Vamp, no entanto, todas as remisses a outros gneros esto a
servio do gnero centralizador, que o de vampiros, cujas situaes narrativas
e personagens reportam a obras emblemticas da literatura, como a de Bram
Stocker, assim como aos filmes do tipo, que podem remontar a clssicos como
Nosferatu27, do expressionismo alemo, cujo lado sombrio se coaduna perfeitamente com os clipes darks de Michael Jackson citados na trama novelesca, como
Thriller ou mesmo Black or White; inclusive, a troca seqenciada de rostos que
aparece neste clipe copiada com a mais absoluta sem-cerimnia na seqncia
da morte dos vampiros do mal liderados por um conde significativamente
chamado de Polanski28 (Ney Latorraca).
Como se analisou, nada escapa voracidade e velocidade
do meio televisivo para a criao
intertextual transformadora, que
pode abarcar desde simples citaes ou aluses at verdadeiros
brainstormings29 de diferentes gneros, com precedncia de um
deles; nessa estratgia de criao
se testam as possibilidades do
intertextual e das diferentes materialidades que podem compor
as diversas sries utilizadas at
o limite. Na fico seriada de
TV, a criao parece centrada
na lei de Lavoisier, desafiando a

Nosferatu:<http://site.rraurl.com/cena/texto.php?id=3588>

<http://www.adorocinema.cidadeinternet.com.br>

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maestria de realizadores e de crticos em experimentaes com os vastssimos

tecidos de relaes.

Resumo: O artigo discute os conceitos

de intertextualidade, sobretudo a partir
das propostas de Genette e revistas por
Glowinski, com a finalidade de fazer as
necessrias precises e adaptaes dessa
metalinguagem, na origem voltada ao
literrio, para otimizar a anlise das singularidades da televiso. Para tanto, recorre-se
tambm aos insights de crticos da mdia,
como Fiske e Vilches.

Abstract: A brief review of the concepts of

intertextuality based mainly on Genettes
and Glowinskis views is the goal of this
article. Some adaptations, changes or
precisions seem necessary when theories
originally aimed at literary objects are used
to analyze television. The singular characteristics of television language and fiction
would be, we hope, better contemplated
with additional insights of critics such as
Fiske and Vilches.

Palavras-chave: televiso, intertextualidade,

paratextualidade, arquitextualidade.

Keywords: television, intertextuality, paratextuality, architextuality.

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