La columna. Periodismo y literatura en un gnero plural.

Isabel Ambrona Lpez

El trmino columna en la acepcin de gnero periodstico es una incorporacin

bastante reciente al idioma espaol. Haro Tecglen califica este anglicismo tomado de la
prensa americana de temible barbarismo, mientras que lazaro Carreer lo incluye en
El nuevo dardo en la palabra como un neologismo que se ha introducido en nuestra
lengua hace menos de 50 aos.
La primera referencia a la columna aparece en la Enciclopedia del Periodismo en 1964.
Es un gnero creado desde peridico y para el peridico. Condicionado por la
actualidad y la inmediatez del oficio, y condenado a habitar la periferia del diario para
contrarrestar con fantasa, frivolidad y un lenguaje nuevo. Es periodismo y es
literatura. Es realidad y es ficcin. Recoge todos los registros, incluso aquellos que no
alcanzamos a intuir o imaginar. La podemos clasificar dentro de los gneros de
opinin, y a su misma vez dentro de los gneros creativos, ya que podramos afirma
que la ficcin es a veces el recurso ms til para describir la realidad.
Antonio Lpez Hidalgo, experto en la materia, aborda en las pginas que componen su
obra denominada La columna. Periodismo y literatura en un gnero plural algunos
aspectos de este gnero tales como:
-

Los elementos paralingsticos que definen la columna.

El estilo creativo.
Los temas que trata: debido a que la columna es un gnero libre, por ello el
columnista lo mismo recurre a la realidad y a los acontecimientos informativos
que a narraciones ficticias
La estructura.

Podramos situar el nacimiento de la columna durante el siglo XVIII en toda Europa,

llegando a coincidir con la difusin de los primeros peridicos, cuando el lector
prefiere identificar la firma del periodista y se distancia de los escritos annimos.
Toda esta situacin contribuye a que frente al editorial annimo que expresaba la
opinin del peridico en torno a un acontecimiento pblico, surgieran otros gneros
periodsticos firmados que expresaban la opinin de sus propios autores.
Alexis Grohmann comparte esta teora y entiende que el nacimiento de la columna
est relacionado con la progresiva despersonalizacin de peridico y el editorial, con
su paso de la primera persona del singular a la primera persona del plural. Es un
gnero que surge cuando el editorial pierde su carcter personal y la define como una
visin del mundo muy personal, una voz muy individual
No es hasta el ao 1975 cuando asistimos a un auge de la columna que constituye a la
configuracin de un gnero, en gran medida nuevo en las letras espaolas. El propio
Grohmann asegura que la columna no surge como gnero propiamente dicho y en el
sentido como la entendemos hoy en da hasta el siglo XX. Hasta los aos 60 no
comienza a adquirir cierto relieve como gnero.

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Morn Torres afirma que la columna actual responde a lo que en el viejo periodismo
era el artculo de un colaborador fijo, denominndose columnista al que antes se
llamaba articulista
El creador del artculo literario en Espaa es tambin el antecedente ms significativo
del columnismo contemporneo, seala Grohmann.
Los miembros de la generacin del 27 no solo eran poetas, tambin articulistas, los
mismos que alumbraban la posguerra. No obstante, la censura del rgimen franquista
fue quien no permiti que el articulismo desembocase an en el concepto que hoy
tenemos de columna periodstica.
Una vez muerto Franco, el columnismo estalla dentro del periodismo espaol, es
entonces cuando todos los diarios cuentan en sus filas con su propio columnista.
El columnismo nace en Madrid, pero para saber de qu forma se desarrolla en Espaa
debemos prestar atencin al columnismo noteamericano.
El columnismo americano ofrece informacin y anlisis en sus textos y, en general es
menos creativo que el nuestro y contiene otros recursos retricos. Todo esto ha
llevado al columnismo espaol a bifurcarse en dos tipos, divergentes y a la vez
complementarios:
-

Columnistas que interpretan la actualidad con anlisis certeros y profundos

Columnistas que buscan una va ms personal en sus textos, en la propia
realidad que describen

Aquellas columnas de la transicin democrtica eran escritas por escritores

colaboradores, pero sobre todo por periodistas con aspiraciones literarias, cansados
del rigor informativo se sublevaron contra su propio oficio. Fatigados de la rutina que
ofrece diariamente la actualidad informativa, buscaron en sus propias vidas. No solo
buscaban opinar sobre grandes acontecimientos, sino tambin sobre aspectos
olvidados de la vida cotidiana, sobre aquellos pequeos detalles de la vida que no
tienen cabida en las pginas de los peridicos.
El periodista necesitaba, despus de cuarenta aos de censura, abrir de par en par al
lector esa columna impresa con tinta pero escrita a sangre. Lo primero que
aprendieron fue a olvidar los libros de estilo de los diarios, las normas de los manuales
de redaccin periodstica. Se trataba de experimentar con la libertad hasta el lmite, de
escribir rompiendo normas establecidas, escribir con la conciencia de que el autor se
enfrenta a un nuevo gnero.

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Antonio Lpez Hidalgo, asegura que los columnistas y el columnismo estn de moda
actualmente. Bernardo Gmez Caldern afirma que ningn gnero periodstico
atraviesa hoy un momento ms feliz desde el punto de vista cuantitativo que la
columna de opinin.
Grohmann destaca diferentes factores que influyen positivamente en el desarrollo,
maduracin y auge del gnero:
-

Libertad de expresin que viene impulsada por la transicin democrtica y la

necesidad de cambio en el pas, como hemos mencionado anteriormente.
Papel sustancial de la prensa en la poca postfranquista. Un nuevo periodismo
espaol que comienza a fraguarse en los aos sesenta.
Desde el punto de vista del peridico, la columna juega un papel central en la
organizacin de la estructura interna del peridico y en su articulacin y
proyeccin.
Las columnas pueden proporcionar un tono distinto al tenor dominante de las
malas noticias, pueden crear controversias y son producto de una voz individual
Fomentan la pluralidad de voces y de distintos puntos de vista dentro de un
peridico
El columnismo es una especie de mediador entre el lector del peridico y la
realidad, filtrndola e interpretndola.

Martin Vivaldi, interpreta que la columna, al igual que la crnica ha de ser

interpretativa y valorativa. Lo cual no quiere decir que todo columnista sea cronista.
Lpez Pan, deduce que la que la columna para Vivaldi no es un tipo de texto
periodstico, sino un simple concepto hemerogrfico.
Muchos son los autores que relacionan el artculo con la columna. A continuacin
algunos ejemplos:
Armando de Miguel en Sociologa de las pginas de opinin, en un ensayo entre
irnico y sociolgico sobre el artculo de opinin, habla de periodismo informativo,
periodismo literario o literatura periodstica. A la columna periodstica la sita en el
segundo bloque, y dice que suele estar escrita por periodistas, a diferencia del artculo
de opinin que lo firman colaboradores del peridico.
Juan Gutirrez Palacio en Periodismo de Opinin tambin diferencia entre columna y
artculo.
Mientras que, Santamaria, seala que la columna es un artculo de opinin que tiene
sustancialmente la misma finalidad que el editorial a la hora de analizar los hechos y
orientar al lector.

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En 1996, ao en el que se dan diferentes estudios monogrficos sobre el

gnero, Lpez Hidalgo, publica Las columnas del peridico. Donde el autor nos
recuerda que la columna es un gnero periodstico de nuestros das y est de moda. La
opinin se lleva.
Ese mismo ao, la publicacin Periodismo y argumentacin. Gneros de opinin incide
en diferenciar artculo, columna y comentario e incluye el ensayo como una modalidad
del artculo.
Natividad Abril Vargas, utiliza en su obra Periodismo de opinin. Clases de la retrica
periodstica el trmino artculo para dar acogida a todos los textos de opinin,
entiende que el comentario en la prctica periodstica, es una modalidad del artculo,
mientras que el trmino artculo expresa una vinculacin globalizador de todos los
textos de opinin. No propone ninguna definicin de la columna, pero observa una
cierta coincidencia entre los diversos autores cuando se refieren a determinadas
caractersticas.
Para Susana Gonzlez Reyna la columna posee tres caractersticas fundamentales:
periodicidad, titulacin fija en nombre y tipografa y carcter eminentemente personal
y emotivo.
Durante aos, la columna periodstica se ha revestido slo de generalidades en los
manuales de redaccin periodstica, aunque en los ltimos aos del siglo XX vieron la
luz distintas monografas sobre el gnero que han ayudado sobremanera a definir su
perfil.
Puede decirse que la retrica es el primer intento sistemtico de articulacin
del discurso, sobre todo, porque a partir de Aristteles la retrica se convierte en
ciencia auxiliar de la filosofa la que ms directamente se conecta con la verdad El
origen histrico se remonta al siglo V antes de Cristo.
Segn Gonzlez Bedoya, el auge de los medios de comunicacin de masas y de la vida
democrtica en un creciente nmero de pases explica los esfuerzos que se estn
realizando en la segunda mitad de este siglo desde mltiples direcciones para
rehabilitar la retrica clsica como arte de persuasin
A principio de los aos cincuenta del pasado siglo comienza la rehabilitacin de la
retrica. Perelman, Viehweg y otros crean una nueva disciplina conocida como retrica
o teora de la argumentacin.
La nueva teora de la argumentacin o tiene por qu limitar el medio de expresin en
el auditorio. Persuadir y convencer son las dos finalidades de la argumentacin en
general que corresponden a la retrica y a la filosofa. La nueva retrica se centrar en

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el estudio de las estructuras argumentativas, con la aspiracin de ser una disciplina

filosfica moderna con dominio propio.
Francisco Ayala, intua ya en 1985 que la retrica del periodismo siguiera las lneas de
la antigua retrica. Si un artculo periodstico puede equivaler con sus efectos a un
discurso devastador ante la cmara, seguramente, los artificios empleados por su
autores no sern demasiado distinto de los que hacen eficaces las palabras del orador
En Espaa, Martinez Albertos, en 1972, fue uno de los primeros profesores que
constat que la retrica tradicional era una de las fuentes histricas formales a los
gneros de opinin.
Joseph Mara Casass, uno de los profesores con que con mayor contundencia ha
puesto de manifiesto la relacin entre retrica y redaccin periodstica, seala que uno
de los objetivos de la redaccin periodstica es estudiar las formas de expresin que
comuniquen con eficacia a un pblico amplios datos, hecho acontecimientos e ideas.
Uno de los objetivos principales de la retrica ha sido el el dar las formas de expresin,
la eficacia, suficiente para deleitar, conmover, persuadir y atraer a los auditorios
pblicos o a una generalidad de lectores.
Casass presenta como pruebas: la regla de las cinco o seis W, basada en el hexmetro
atribuido a Quintilliano ; o la ley del inters decreciente que se expresa en la
denominada pirmide invertida.
An as, Lpez Pan, se queja de la falta de estudios en este campo y afirma que la
argumentacin periodstica y la dimensin retrica de algunos textos periodsticos
permanecen an parcialmente inexplorada
De esta forma, en siglo XXI se abren nuevas lneas de investigacin de los gneros
periodsticos en su relacin con la nueva retrica.
Bernardino J.Gmez Caldern, insiste en que pese a una gran mayora de autores
reconocen el carcter argumentativo de la columna periodstica, y que, este se
construye con materiales de naturaleza inequivocadamente retrica estas
aportaciones se le antojan insuficientes para explicar todo el proceso de codificacin
de este gnero periodstico. Piensa que se hace necesario disear un modelo de
anlisis distinto y global que, partiendo de todas y cada una de las etapas de la retrica
clsica establece para la elaboracin del discurso, utilizando diversos artificios que
cada una de las mismas admite. Su propuesta de modelo de anlisis es la siguiente:
intellectio, inventio, dispositio y elocutio.

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Dejando un poco de lado las diferentes teoras de los distintos autores que han
dedicado parte de su carrera profesional a un gnero tan amplio como es la columna
periodstica y tras habernos adentrado un poco en sus orgenes, vamos a profundizar
un poco en sus elementos paralingsticos, en su estructura y vamos a trata de
ejemplificarlo.
La columna periodstica ofrece una serie de de caractersticas propias en su
presentacin que la diferencian con nitidez de otros gneros periodsticos de opinin.
No todos los diarios otorgan al gnero estas cinco caractersticas. Algunos medios
prescinden de de algunas de ellas. Pero, en general, todos los peridicos y revistas
tienen en cuenta estos elementos extralingsticos, que van ms all de la propia
redaccin, para facilitar al lector la localizacin del autor de las columnas y de las
mismas. Estos elementos son los siguientes:
-

Epgrafe. Suelen tener un epgrafe para diferenciarse de otros gneros

periodsticos y de otras columnas. El epgrafe, a diferencia del antettulo no es
noticioso y sirve para encuadrar temtica o geogrficamente el texto
periodstico que encabeza. Su tratamiento tipogrfico es distinto, suele
escribirse en maysculas y nunca sobrepasa la lnea de composicin. Los
periodistas que mantienen una colaboracin fija en un diario o revista con un
mismo epgrafe suelen utilizarlo como ttulo cuando recopilan estos mismos
textos en libro. En ocasiones el gnero puede publicarse sin epgrafe como lo
hace el diario El Pais con las columnas de ltima pgina. En la mayora de los
manuales sobre periodismo se suelen leer que las columnas tiene nombre
propio o que la seccin posee su propio nombre o ttulo, se refieren al epgrafe.
Algunas columnas contienen un elemento ms de titulacin, el sumario o
destacado que pretende llamar la atencin sobre aspectos concretos
contenidos en el texto y que no aparecen en otros elementos de la titulacin.
Lugar fijo. La columna aparece regularmente en el lugar que se le ha destinado
dentro de la pgina, caracterstica que favorece al columnista a la hora de
establecer la identificacin por parte de los lectores.
Periodicidad. Todas las columnas poseen una determinada periodicidad, ya sea
diaria, semanal, mensual o quincenal.
Autora. Incluyen comentarios del autor y aparecen firmadas. Su autora es
invariable
Presentacin uniforme. Suelen diferenciar la presentacin de la columna del
resto de los textos que se publican en el mismo medio. Siempre tiene la misma
extensin, la misma seccin, la misma pgina, el mismo lugar en la pgina y el
mismo tipo de letra. Con esto, el medio persigue que el lector la identifique
nada ms verla.

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Correo electrnico. Cada vez es ms comn encontrar columnistas que ponen

al final del texto su direccin personal de correo electrnico a disposicin de los
lectores.

Jess Cana Larequi, concluye que sin ninguna duda, la relacin existente entre
contenido y forma, informacin y diseo, es de tal magnitud que puede afirmarse que
son dos partes que conforman un mismo todo. Tanto es as que partiendo de esta
relacin se pueden establecer modelos o categoras de diarios. Asimismo, este autor
entiende que el tratamiento tipogrfico entre informacin y opinin es distinto.
Como podemos apreciar en prrafos anteriores, las figuras del periodista y del
columnista han estado siempre un poco difuminadas e incluso han llegado a
confundirse la una con la otra.
Rodolfo Serrano, afirma que sin buscarlo, los periodistas se han convertido en
odiados pistoleros, cada vez ms rpidos, y cada vez tambin menos justos. Las
empresas informativas han tenido mucho que ver con este encanallamiento de la
profesin, al ir perdiendo, cada vez ms deprisa, la funcin social de su activad
empresarial. Se ha ido produciendo una falta de conexin entre los periodistas y la
gente de la calle
Hangs Magnus Enzensberger acusa a los periodistas de haber colaborado en crear esta
atmsfera de banalidad que existe en la sociedad. El periodismo depende de un
mercado de masas que en cierto modo va en busca de la tirada. Pero ese tipo de xitos
tambin se paga, en cuanto a credibilidad, respeto, etc. * + Ahora hay mayor cinismo
por parte del lector y es el precio a pagar por la masificacin de la informacin Todos
somos vctimas del periodismo, especialmente de la clase informada, de la cual formo
parte
El lector busca en el periodista y en el columnista una voz que proteja sus
hechos, un portavoz de sus propios sentimientos y convencimiento. Un claro ejemplo
de ello es Maruja Torres, periodista y narradora que comenz a trabajar en el mundo
de la informacin en 1964. Como redactora del diario El Pais, ha cultivado todos los
gneros periodsticos, desde la crnica social y la crtica cinematogrfica, hasta el
reportaje de guerra como enviada especial a los frentes del Lbano y Panam. El estilo
redaccional de Maruja Torres est caracterizado por la agudeza, el humor corrosivo, la
parodia de las ideas y las frases hechas, la crtica burlona y despiadada dirigida a la
mentiras del poder y a la supuesta superioridad que da la riqueza. Maruja, cree en la
columna como denuncia, como poder de convocatoria y como arma para hacer
pblicas las situaciones injustas o los abusos de cualquier poder.
Todas estas caractersticas podemos apreciarlas en sus escritos en el diario El Pas. Sus
columnas son verdaderos textos de opinin, crticos y juiciosos. Maruja se posiciona
claramente con respecto al tema tratado y lo desarrolla con total claridad y sencillez.

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En una de sus tantas columnas que tanto inters han despertado entre los lectores
podemos apreciar todas estas caractersticas citadas anteriormente que condicionan
su estilo:

Acoger
Me entusiasm cuando supe que Cospedal haba invitado a un pobre a su
mesa. La especial sensibilidad de esta gente me puede
MARUJA TORRES 3 ENE 2013
Tengo en alto aprecio los cuentos navideos que destacan la bondad de los
poderosos y la piedad de las damas del ropero, de modo que galop en el ter
de puro entusiasmo cuando corri la nueva ignoro si rumor o leyenda urbana,
hoy en da nunca se sabe cuando te ensartan la trola de que doa Mara
Dolores de Cospedal haba invitado a un pobre a su mesa para que la viera
deglutir mazapanes con la peineta calada. La especial sensibilidad de esta
gente me puede.
Y es por ello que formulo un deseo ntimo, a la par que pblico, ante el da de
Reyes y su gozosa vspera, y con la reforma del Cdigo Penal del seor
Gallardn en trmite como leiv motiv y estmulo para la proeza. Mi idea, ante el
peligro que corren de sufrir castigo legal las personas de buen corazn que
acogen en sus casas a inmigrantes ilegales desamparados por el sistema, es
ofrecerme para hacerme cargo, en plan ejemplarizante, del nclito ministro de
Justicia, a quien ofrezco desde aqu mi humilde pero limpia y venturosa
morada.
Se preguntarn ustedes necesita el Justiciero mi acogida? No, pero yo s, y
estoy dispuesta a poner en prctica ese otro cdigo, el de conducta, que, con
fecundo afn, practican los gobernantes del PP: la caridad bien entendida
empieza por uno mismo. A m me sentara muy bien tener a don Alberto en el
cuarto de planchar, que mide bastante ms que la plancha, aunque carece de
calefaccin, pero yo misma no dudara en calentarle cada 15 minutos,
asomando la cabeza por la puerta para dedicarle un ardoroso y alborozado
Feliz Ao!.
No digo que al experimentar l mismo, en sus propias carnes, mi especial
ternura, cambiara de conciencia: pero igual cambibamos de ministro.
Un par de das seran suficientes.

En esta columna, que trata sobre la reforma del Cdigo Penal del art 318 que
criminaliza la hospitalidad, la propia Maruja se atreve a acoger en su propia casa al
ministro de justicia de Espaa para as denunciar dicha reforma.

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Discursos
La aficin a la retrica que muestran estos das polticos y autoridades termina
resultando soporfera
MARUJA TORRES 27 DIC 2012
Las Felices Fiestas suelen presentar territorios peligrosos, minados por
polvorones y parientes no deseados, as como por la modalidad discurso de
racimo, arma tediosamente letal que multiplica sus efectos soporferos cuando,
despus, los medios dan en destripar, desde cualquier ngulo, la redundante
palabrera. Los discursos son jerrquicos, de tal modo que el seor Rajoy,
respetuoso con el Rey y el Papa, ha tenido el detalle de colocar su deposicin
el Da de los Inocentes, lo cual me parece de lo ms propio pues, cuando
incumpla lo que prometer en tal fecha si es que resulta inteligible que
promete algo podr aducir que se trataba de la tpica inocentada, como
cuanto lleva dicho en su ao de mandato.
Siempre que se produce un evento de este tipo y, en especial, cuando el
orador es del ms alto fuste, viene a mi mente esa biblia laica de consulta
permanente debera hallarse en todas las mesitas de noche y emitirse en
todos los colegios, desde la enseanza primaria tituladaLa vida de
Brian. Creo que tanto el Rey como el Pontfice y el presidente del Gobierno, y
asimismo los mandatarios autonmicos, los alcaldes y el caso Botella, deberan
visionar la secuencia del Sermn de la Montaa, en versin Monty Python,
antes de currarse los ensayos.
Que dice qu? Qu panes? Qu peces? Ms claro, que no se entiende!
Tales podran ser las quejas de nosotros los ciudadanos o quiz sbditos
cuando ejercemos de Brian y su madre. Confieso que la mayora de las veces,
como ellos, al final prefiero la lapidacin. Es ms honrada. Que te turren a
retrica con lo que tenemos encima me parece una muestra de impotencia, y
de querer salvar el cuello, pattica y lamentable.
Me horroriza pensar que no solo ya no quedan actores como antes. Adems,
han muerto los guionistas.

Con irona, sarcasmo y mxima claridad, Maruja se atreve a plasmar sobre el

papel el pensamiento de muchos espaoles, pero que nadie se atreve a expresar por ir
en contra de lo establecido.

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Tres ms
Un ao de Gobierno y hemos llegado aqu sin apenas quejarnos. Nos quedan
tres por delante. Despierta, Espaa.
MARUJA TORRES 20 DIC 2012
El Tribunal Constitucional tiene el cuajo de avalar la decisin del Gobierno
vasco de dar atencin sanitaria a los inmigrantes sin papeles y, encima, afirma
que el derecho a la salud y el derecho a la integridad fsica asiste a los
inmigrantes sin papeles.
All ellos. All el Tribunal, con sus pueteras. Lo que ahora necesitamos es
que el presidente don Mariano saque los cojinetes de la faltriquera y se plante.
Y, si es necesario, que se presente en barba y levita en la mismsima Euskadi,
y que con sus propias manos agarre a los dichos inmigrantes y los arrastre si
es necesario, con grilletes: casi todos son negros hasta una Autonoma que
haya entendido perfectamente que podemos ser un pas pobre, arruinado,
saqueado, expoliado y a la par sin conciencia.
Trasldese a los inmigrantes, del Pas Vasco a Madrid, y abandneselos, en la
capital del Reino, a las puertas de la catedral de la Almudena, para que se
dediquen a la mendicidad navidea. Pero ndense con cuidado las sensibles
almas embotelladas capitalinas pues, en caso de acercarse al mencionado
inmigrante con un bolo o limosna en la mano, corren el peligro de contraer
enfermedad contagiosa no tratada por la Sanidad pblica. Aqu el
bienintencionado donante con mantilla si es ella, con clavel en la solapa si es
l debe superar la pena que le produce no poder realizar una obra buena y,
con decisin, optar por una obra ms a lo grande, colectiva, aunque con
salpicaduras. Esto es, debe patear la cabeza del inmigrante, librando a la
comunidad de un gasto a la par que de un indeseable. Luego tendr que
quemar los zapatos, pero ello sea hecho a mayor gloria del Seor.
Un ao de Gobierno y hemos llegado aqu sin apenas quejarnos. Nos quedan
tres por delante. Despierta, Espaa.

Crtica al rgimen democrtico de Mariano Rajoy en su legislatura junto al

Partido Popular con respecto a la inmigracin. Por Maruja Torres.

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Embestir
Desde que el ministro Von Wert asumi que l es como un toro bravo, esta
antitaurina probada suea, qu digo soar, deliro, por el deseo de convertirme
en picadora, lanza en mano
MARUJA TORRES13 DIC 2012
La anhelada manifestacin cibersacrade Benedictuit-16 no debera distraernos
de otros placeres concretos y terrenales, de los que disfrutamos en la Piel de
Toro. Son mltiples y variados, pero todos proceden del mismo vivero de
estupideces malsanas: el Gobierno (la oposicin, inexistente, da para lo que
da). Me refiero al placer de llevarles la contraria. Desde que el ministro Von
Wert asumi que l es como uno de esos animales bravos, y que se crece ante
el castigo, nuestros alicientes brotan por doquier. Desde dicho momento
confesional crecido porque el hombre sin duda se refera a sus atributos: los
tengo como un toro, era el burdo mensaje subyacente en sus bajos fondos,
esta antitaurina probada suea, qu digo soar, deliro, por el deseo de
convertirme en picadora, lanza en mano.
Consumidos por el nimo de contradiccin estamos ya unos cuantos, hasta el
punto de que, escuchando a otro soberbio de cabecera, Gallardn, echando
mierda sobre la judicatura, yo, que generalmente sostengo que cuanto ms
lejos se quede una de los juzgados, mejor, estoy dispuesta a rodear
amorosamente cuantos edificios emblemticos de la justicia haya, y a
abrazarlos y restregarme contra sus muros como una frentica. Lo de la
sanidad ya lo estn viendo ustedes: empezaron los de arriba acusando a los
profesionales de no mirar ms que por sus intereses, y cada da somos ms
quienes nos solidarizamos con su lucha, que es la nuestra.
Llegados a este punto me deleito con una fantasa cuya materializacin
superara cualquier otra. Y es que si la Mara Antonieta barbuda que nos
gobierna sigue en este plan con los croissants, muy pronto estaremos todos
incluida esa parte de sus propios votantes a la que van arrollando listos y
dispuestos para iniciar, por fin y con dos siglos y pico aos de retraso, la
Revolucin Francesa. Allons, enfants.

Maruja habla sobre Wert, Ministro de Educacin, Cultura y Deporte de de

Espaa, posicionndose claramente en su contra y sobre las protestas llevadas a cabo
durante este periodo electoral.

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Espaa
Cuando los jvenes despierten del mal sueo que constituye su falta de
oportunidades en el mercado laboral, descubrirn que apenas pueden moverse
bajo el peso de los antiguos grilletes
MARUJA TORRES 6 DIC 2012
La vidente de El Escorial sigue sin ser enterrada y es objeto de peregrinaciones
y rogativas por parte de sus fieles. No se me ocurre una metfora mejor de esta
Espaa del Vivan las caenasa la que nuestros gobernantes, armas de
destruccin masivamente elegidas por el propio pueblo en un momento suicida,
nos estn devolviendo. En realidad, siempre ha sido as: si el fiambre tiene el
acierto de no cambiar de sitio, la marea reaccionaria regresar a su lado, y el
culto continuar. No cerris el Valle de los Cados ni permitis atentado alguno
contra su recia y castellana arquitectura: veris casarse en l a los hijos de
Rajoy o de Gallardn.
La Espaa del Opus y de los obispos faldisecos, de Queipo de Llano y de
Ana Impunidad Botella, de Wert y de los antiilustrados, de Ignacio Gonzlez el
Privatizador y Daz Ferrn el Manos Peligrosas, la Espaa del crucifijo y la
pandereta. La maligna Espaa que siempre conspira contra sus mejores hijos,
la que uniforma y mata. La Espaa mitad catequista, mitad verdugo, sazonada
por el credo neoliberal.
Matar la enseanza, la sanidad, la justicia, el empleo... Las conquistas sociales,
la equidad, la laicidad, la diversidad. Cuando los jvenes despierten del mal
sueo que constituye su falta de oportunidades en el mercado laboral,
descubrirn que apenas pueden moverse bajo el peso de los antiguos grilletes.
As las cosas, queridos miembros del Gobierno, si queris promover la marca
Espaa en el extranjero deberais ser honestos y grabar un vdeo con el surtido
de peinetas de Cospedal. Como banda sonora, las carcajadas histricas del tal
Wert, esa risa de quien an no se cree que la Historia le haya convertido en
instrumento de aniquilacin en lugar de reservarle una suite en Ciempozuelos,
por usar una expresin tan retrgrada como el propio ministro.

Falta de oportunidades en el mercado laboral para los jvenes, el futuro de

Espaa. Enseanza, sanidad, empleo y justicia cada vez peor. Maruja escribe con
dureza pero siendo realista.

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La columna. Periodismo y literatura en un gnero plural. Isabel Ambrona Lpez

Tras la lectura de varias columnas pertenecientes a Maruja Torres, podemos

apreciar que mantiene una estructura similar en todas ellas.
Detrs del ttulo, introduce lo que podramos denominar sumario o destacado que
pretende llamar la atencin sobre aspectos concretos contenidos en el texto y que no
aparecen en otros elementos de la titulacin. A continuacin pasa a desarrollar su
opinin.
Para finalizar, siempre lo hace con un prrafo conclusivo y deja una frase suelta al
terminar para dar al lector qu pensar y la oportunidad de reflexionar sobre el tema.
Se puede apreciar claramente la ideologa de Maruja al escribir. Los temas elegidos la
mayora de las veces son polticos y sociales, de inters general.
La principal caracterstica de la columna es la combinacin de elementos
referenciales reales con elementos ficticios y la presencia del yo. Es el gnero que
combina la realidad periodstica con la ficcin literaria. Lo literario no aparece como un
elemento caracterizador del estilo, sino como un elemento caracterizador del
contenido del mensaje.
Su estructura es absolutamente libre. Slo cabra hacer su caracterizacin externa: la
brevedad. Si se llama columna es porque ocupa el espacio de una columna.
Antes que dar a conocer la opinin del autor, la finalidad es literaria: el placer esttico
en el titular. Pero se aleja de lo literario en muchas ocasiones por su pragmatismo, de
muy diversa ndole. As, de esta forma, estar condicionada por temas y fuentes
informativas, estilo y estructura.
El columnista opta o puede optar por que sus textos sean herramientas tiles al
lector y a la sociedad, textos que no pretenden solamente denunciar un hecho o una
situacin, sino tambin concienciar y movilizar al lector. Se tratara de un periodismo
social, como lo describira Alicia Cytryblum, que busca una mayor confiabilidad con los
lectores, que pretende sumar nuevas fuentes informativas a las ya tradicionales,
incorporar los criterios de investigacin y utilizar un lenguaje ms inclusivo en sus
textos. Este periodismo social se propone la participacin del ciudadano.
Se podra decir que el columnista es libre de decir cunto quiera y como quiera,
aunque, en la prctica esa libertad sin lmites tropieza con dos acotaciones ineludibles:
la extensin y el contenido. La extensin es formal, ya que el columnista debe
adaptarse al espacio asignado. Mientras que, el contenido se refiere a la lnea editorial
de la publicacin en la que son impresas las columnas.
Generalmente, el columnista escribe para aquel peridico en el que se siente agusto
con el que comparte lnea editorial y generalmente un mismo concepto poltico, social
y econmico.

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La columna. Periodismo y literatura en un gnero plural. Isabel Ambrona Lpez

Paul Johnson habla de cinco cualidades esenciales para ser un buen columnista:
conocimiento, las lecturas, el instinto para las noticias, la necesidad de variedad y no
explotar nuestro poder de columnista con fines personales. Para escuchar nuestros
problemas no estn los lectores (..) al mismo tiempo, ser nosotros mismos () Para
que el artculo tenga xito, el lector debe gustar de nosotros y para ello debe
conocernos
La libertad de la que goza el columnista le lleva a elegir cualquier tema de
realidad, ya sea actual o no, excepcin hecha de los columnistas especializados que,
como tambin es lgico, comentan diariamente el asunto de su parcela de
conocimiento.
Importa el tema, sobre el ngulo desde donde el columnista mira el mundo y su
mundo.
El estilo de un articulista se asemeja al alio de una ensalada. Los ingredientes con los
que los columnistas cubre el fondo de la fuente suele ser los que recolectar del huerto
unnime de la actualidad (escndalos, equvocos, aciertos, epidemias o pandemias)
pero la singularidad, aquello que condena a unos a la mediocridad y a otros los ensalza
a la atalaya de la perspicacia o la brillantez es un aderezo secreto compuesto por una
sintaxis y un vocabulario particulares pero tambin por unas obsesiones, un humor y
una forma de ver el mundo Alejandro V. Garca. El alio secreto del columnista.
El tema, en muchos casos, est condicionado por la propia fuente informativa que es,
en ocasiones la que determina el tema a tratar.
El problema radica hoy precisamente, en que buena parte de los columnistas de
nuestro pas han perdido el contacto con sus fuentes informativas, a excepcin de los
columnistas especializados. Este divorcio nos conduce a que el columnista escriba sin
haber contrastado ni hechos ni fuentes y que, como consecuencia, sus principios
ideolgicos se impongan frente a la realidad de los acontecimientos.
El tema de la columna es libre, ste es un gnero en el que tambin cabe la
especializacin. Algunas especializaciones requieren, como es obvio, el profundo
dominio no slo del tema, sino de su propio lxico, cuales son los temas taurinos o
determinados deportes que no son tan populares como el ftbol.
No siempre el columnista se siente cmodo en el estrecho margen que ofrece el
comentario de la noticia o el rumor. De manera que, prefiere volcar el contenido de
sus textos sobre la realidad cotidiana para desinhibirse de su compromiso con la
actualidad.
El columnista encuentra en las breves noticias publicadas en la prensa, en las
noticias que oye en la radio o ve en la televisin, historias grandes o pequeas que le
sirven para crear sus textos. No slo se trata de hallar un tema para destriparlo, sino
que es necesario entrar a matar o a escribir desde un ngulo nuevo distinto que

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La columna. Periodismo y literatura en un gnero plural. Isabel Ambrona Lpez

ningn periodista haya observado con anterioridad, ah radica precisamente el aspecto

novedoso y particular que debe aportar el columnista.
En ocasiones se debate entre la ficcin y su propia vida porque no engaa ni fabula,
sino que narra su propia experiencia, Inventa lo vivido ya que como seala Justo
Navarro La realidad es el fabuloso teatro de la mentira perpetua
El siglo XX no slo cre un gnero literario; tambin desarroll un gnero
periodstico. El ttulo es un buen reclamo, un rtulo luminoso o un guio
pretenciosamente seductor; y, en todo caso, es ya una informacin y tambin puede
ser una opinin.
Pese a la importancia que tiene el ttulo o encabezamiento, no son todos los
periodistas los que dedican el tiempo necesario y aciertan con el resultado final.
Natividad Vargas, a la hora de clasificar los ttulos en los textos periodsticos de
opinin, observa tres categoras: llamativos, enunciativos y exhortativos.
En el ttulo de la columna tienen cabida todas las posibilidades.
Una de las figuras literarias ms utilizadas es la aliteracin, que con la repeticin de un
mismo sonido consigue un efecto estilstico. Un ejemplo de este tipo de ttulo lo
encontramos en nuestro ejemplo, Maruja Torres, con una columna titulada A un
prjimo prximo
El columnista tambin puede titular con juegos de palabras, sentencias o refranes
Pagar el pato. Pero tambin puede ser sencillamente directo y grosero, como una
columna de Ral del Pozo El Ayuntamiento manda a los gitanos a la mierda,
surrealista Lope de Vega despus de comerse un sandwich, como las de Arcadi
Espada Arggg!o palabras inventadas Berluscnez de Vzquez Montalbn. En
definitiva, que existen una gran variedad de ttulos para las columnas, slo depende
del columnista.
En el caso de las columnas expuestas de Maruja Torres, vemos como usa de ttulo una
palabra que refleje todo el contenido de la mejor forma posible. Es simple pero concisa
en sus enunciados.
Las nuevas tecnologas de la informacin y la comunicacin, han obligado al
periodista tradicional a una forma diametralmente distinta de hacer periodismo. Este
desarrollo tecnolgico ha puesto de manifiesto la aparicin de nuevos medios. Tal vez
ya es el momento de hacer un balance o al menos de acercarnos a esta realidad que
puede amenazar el futuro y el ejercicio libre de esta profesin. ste es quizs el reto de
los nuevos profesionales de la informacin.
El periodista decimonnico es autodidacta, formado en la prctica periodstica, falto de
especializacin de conciencia profesional, cuyas retribuciones econmicas son muy
bajas.

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La columna. Periodismo y literatura en un gnero plural. Isabel Ambrona Lpez

El siglo XX ha estado marcado por el debate de la profesionalizacin del ejercicio del

periodismo que comenz en 1920 en EEUU y a lo largo del periodo de entreguerras en
Europa. Las opiniones al respecto y sobre el devenir de la profesin no encuentran un
consenso entre los investigadores.
Pero no slo los periodistas se han visto desplazados por el huracn de la crisis
financiera y econmica, Tambin los columnistas han sucumbido a la crisis con la
nostalgia de que otros tiempos fueron mejores. Los columnistas estaban bien pagados
y bien vistos, pero con la cada de ventas de la prensa escrita, los columnistas han
vuelto a estar mal pagados.
Pilar Cernuda, establece que cobran mucho ms que el periodista que pasa das
persiguiendo una noticia y una exclusiva, importante exclusiva, aparece con mucho
menos relieve que la columna de los pontfices de marras. Cobran mucho ms que el
cronista que patea las sedes de los partidos, camela a las secretarias para que le ponga
al habla al ministro, come con un miembro de la Ejecutiva del PSOE, toma el postre con
un miembro de la Ejecutiva del PP *.+
Mientras que Ral del Pozo, entiende que los columnistas comienzan a ser bien vistos
y a estar bien pagados desde que se conoci el umbralismo.

Y es que, como bien dice, Antonio Lpez Hidalgo, la columna est escrita a
sangre, como un poema; pero tambin es fruto de la reflexin, como el editorial; y de
la documentacin y la creatividad, como el reportaje. Es un cctel variado, un brebaje
completo de frmulas no escritas.
No podemos dejar de resear aqu esa capacidad infinita que la columna tiene dentro
del estrecho margen en el que el periodista o el escritor escriben. Es un gnero libre,
sin corss, que confiere al columnista el poder para contar lo que no ocurre, lo que se
queda oculto detrs de los acontecimientos, lo que no se percibe a simple vista, lo que
no est escrito en las pginas de informacin.

La columna. Un apasionante mundo periodstico por descubrir.

Isabel Ambrona Lpez

3 GRADO DE PERIODISMO. GRUPO 3 TARDE

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