Los medios de comunicacin ---> Instrumentos en constante evolucin

Signos y seales ---> prehistoria

Aparicin de la escritura ---> inicio de la historia ---> nacimiento y desarrollo de distintos medios de
comunicacin
Siglo XV ---> Imprenta
Primera mitad del siglo XX ---> Medios Audiovisuales ---> era de la electricidad
desde la segunda mitad del siglo XX ---> revolucin de la informtica y las telecomunicaciones ---> revolucin
cientfico-tcnica o tercera revolucin industrial
Globalizacin

La ciudad de Crdoba cuenta con medios de comunicacin radiales, televisivos, escritos y digitales, de los cuales
la televisin es utilizada en un alto porcentaje de cordobeses como fuente primaria de informacin.

Diarios

ADN Papel

Comercio y Justicia

Da a Da

Hoy Da Crdoba

La Maana de Crdoba

La Voz del Interior

Reporte 15 minutos

Canales de televisin de aire

Teleocho (Canal 8): del Grupo Telefe

Canal 10: de los Servicios de radio y televisin de la Universidad Nacional de Crdoba

El Doce (Canal 12): del Grupo Clarn

En Crdoba se recepcionan en total 16 canales con calidad digital por el sistema de Televisin Digital Abierta, 12
de ellos son Buenos Aires. El canal de noticias Cba24n es producido y emitido enteramente desde Crdoba.

Canales de televisin de cable

Canal "C" (con programas de inters general)

ShowSport (de programacin deportiva)

Canal 6 Cooperativo de Colsecor, que se emite va satlite para todo el pas y latinoamrica.

Proveedores de televisin por cable

La Ciudad cuenta con dos proveedores de televisin por cable:

Cablevisin

Supercanal

Canales de televisin digital abierta

En la actualidad la Ciudad posee un solo canal de televisin digital abierta:

Cba24n: canal de noticias de los Servicios de radio y televisin de la Universidad Nacional de Crdoba

RADIO: historia
La primera emisin radial fue llevada a cabo el 7 de diciembre de 1922, desde la Casa Pardal (el negocio de Julio
Pardal y Nicanor F. Cabanillas) al lado del Obispo Mercadillo, frente a la plaza San Martn.
En 1926 comienza a emitir "Y-4", base de la futura LV2, desde el Cine Real.
El 12 de agosto de 1927 sala al aire LV2 con la denominacin de Radio Central, en la frecuencia de 870 kHz
(luego utilizada por LR1), convirtindose en la primera AM de Crdoba. Tena sus estudios en la calle San Lorenzo
339, casi Chacabuco, primero en la vereda sur y luego enfrente.
En 1933 Radio Central (ahora LV2) instala en Altamira una antena receptora de emisoras de Buenos Aires
realizando transmisiones en cadena.
Las cadenas con emisoras en el interior comenzaron alrededor de 1936 con la cabecera de Radio El Mundo y se
llam Red Azul y Blanca de Emisoras Argentinas. Poco tiempo despus se form la Primera Cadena Argentina
de Broadcastings con cabecera en Radio Belgrano. Es hasta ese entonces que Radio El Mundo (Red Azul y
Blanca) y Radio Belgrano (Primera Cadena de Broadcastings) eran las emisoras de Buenos Aires con repetidoras
en el interior del pas.
El 8 de junio de 1942 sale al aire LW1 Radio Splendid de Crdoba, teniendo como cabecera a LR4 Radio Splendid
de Buenos Aires, con la que integrara la tercera red, Red Argentina de Emisoras Splendid. La emisora surga
luego (y a causa) de la Ley de Radiodifusin del ao 1942, por la cual varias emisoras porteas silenciaban sus
emisiones para trasladarse al interior.
LV2 tomaba la cadena de LR1 Radio El Mundo, por lnea telefnica y tambin por onda corta. Tiempo despus
pas a la cadena de Radio Belgrano.
En 1950 caducaron las licencias de permisos precarios a particulares (PPP) pasando las emisoras a ser del Estado
Nacional y se agruparon en redes: Belgrano (donde estaba LV2), Splendid (donde estaba LW1) y El Mundo (en
Crdoba, antes tomada por LV2).
El 26 de abril de 1958 la emisora LW1 Splendid pas a manos de la UNC y su nombre cambi a Radio Universidad.
En 18 de abril de 1960 inicia sus actividades Canal 12, luego de casi un ao de pruebas tcnicas.

El 30 de noviembre de 1961 naca Radio Municipal, la cual estuvo al aire cinco aos hasta que en 1966 el
intendente municipal decidi cerrarla por motivos econmicos. Fue relanzada nuevamente en 1991, pero por muy
poco tiempo. En el mismo ao, el 5 de mayo, LV80 Canal 10 sala al aire.
El 9 de julio de 1970 es inaugurada la primera FM en Crdoba, Radio Nacional Frecuencia Modulada.
El 5 de abril de 1971 comienza sus actividades LV85 Canal 8.
El 1 de junio de 2011 llega la TDA con la puesta en pantalla de Cba24n, primer canal de alta definicin en la
Capital.
El 28 de mayo de 2012, Canal 12 comenz a emitir toda su programacin en HD, luego de estar en pruebas
durante varios meses. La misma se realiza nicamente por el cableoperador Cablevisin.
El 26 de diciembre de 2012, Teleocho inicia pruebas para las transmisiones en HD (en el canal 29 de la TDT).

Historia de la radio
Primera comunicacin radial
La primera comunicacin radial, que lejos estaba de ser una emisin captada en forma masiva por el pblico, se
realiz el 6 de junio de 1921 en el Parque Sarmiento.
Por aquel entonces la Sociedad Marconi Wireless Telegraph (en ingls, Marconi Wireless Telegraph Company) con
sede en Londres se hallaba interesada en vender al gobierno argentino los implementos necesarios para formar
una cadena de comunicaciones inalmbricas.
Con ese motivo, las autoridades nacionales haban "decidido la implementacin en varios puntos de la Repblica
de estaciones radiotelefnicas y radiotelegrficas, con el propsito de facilitar las comunicaciones oficiales en
primer trmino y atender despus las privadas lo que, como es lgico, dara un enorme impulso a todas las
actividades de la vida diaria".
Con ese propsito se encomend a la Direccin Nacional de Ingenieros el desarrollo del plan y sta dispuso que
el Capitn Tristn Roldn Clara en unin con el representante de la firma inglesa Ingeniero Welpey y personal a
sus rdenes, realizaran diversas experiencias desde el interior del pas con instalacin en El Palomar, en Buenos
Aires, de aparatos receptores de los mensajes. La comisin cumpli su cometido con xito en San Nicols de los
Arroyos, pas luego a Rosario y en los primeros das de junio de 1921 todos se encontraban en Crdoba.
En una investigacin a cargo de Efran U. Bischoff sobre aquellas primeras experiencias en la ciudad de Crdoba,
se recuerda que el Capitn Roldn Clara tom contacto con los mandos castrenses y se resolvi que en el patio del
cuartel del Regimiento 4 de Zapadores Montoneros en el Parque Sarmiento, fuera colocada la antena de 9 metros
de altura.
Con la ayuda de dos suboficiales, un telegrafista, otro motorista y cuatro soldados, en una sola jornada se dej todo
listo para poner en marcha la estacin de 0,5 kW depotencia.
Estaba accionada la dinamo por un motor de explosin de 2,5 HP y tena en telefona un alcance garantido de
300 km. y en telegrafa con onda continua de 600 km., por unalternador de autoexcitacin, siendo la energa
producida por una corriente alterna de 45 V y 7 A de una frecuencia de 190 perodos.
Toda esta experiencia se realiz sin mayor publicidad, indudablemente a espera de los resultados. El da 6 de
junio acudieron al mencionado cuartel el comandante accidental de la Divisin, Coronel Ledesma, altos jefes

militares y algunos pocos invitados. Alguien explic que esos aparatos haban servido a los aliados en la Primera
Guerra Mundial.
Inmediatamente se procedi a establecer la comunicacin con la estacin El Palomar que result exitosa, aunque
hubo algunas interferencias que interceptaban las comunicaciones desde Crdoba en la zona de la Drsena Norte
en el puerto de Buenos Aires. La prensa de Crdoba inform de la novedad al da siguiente destacando que "sera
de desear que se repitieran estas experiencias a fin de dotar al pas de un servicio tan importante y que vendra a
resolver definitivamente el problema de las comunicaciones rpidas y seguras". Al mismo tiempo el Capitn Roldn
inform que las experiencias continuaran dos o tres das tras la cual la comisin partira a la ciudad de Tucumn.
Un ao y medio despus, el 7 de diciembre de 1922, se realizara la primera emisin radial en pleno centro de la
ciudad de Crdoba, captada por el pblico.

Primera emisin radial

La Voz del Interior haca publicacin de esta nota el 7 de diciembre de 1922; surga as el primer receptor radial
("radio"), pero sin tener al alcance algn transmisor de ondas (radioemisora), con lo cual se poda recibir una seal
de AM, pero no exista transmisor alguno en Crdoba:
"Los seores Pardal y Cabanillas estn realizando una instalacin en la entrada de su comercio, para que todas aquellas
personas que deseen escuchar conciertos que se efectan en la Capital Federal y Rosario, no tengan la necesidad de
trasladarse a esas ciudades, puesto que por medio de un circuito adecuado se obtiene desde una ampolla llamada
audin, oscilaciones de alta frecuencia que, moduladas por un dispositivo llamado micrfono, reproducen las palabras o
notas musicales sin alterar el sonido."
Eduardo Gesumara, Apunes de la historia de la radio y televisin de Crdoba, Imprenta Universidad Blas Pascal, 2008,
p. 35.

Finalizaba la nota recomendando la utilizacin de un sistema denominado "antena".

Era un 7 de diciembre, de 1922, frente a la Plaza San Martn y al lado de la Casa del Obispo Mercadillo. Se trataba
de la Casa Pardal, que fundara a fines del siglo XIX don Julio Pardal y, que a comienzos del Siglo XX pas a
propiedad de su hijo Julio Pardal, que se asoci con Nicanor P. Cabanillas alrededor de 1910.
El inmigrante espaol Toms Guirao, quien fuera ayudante de fsica en el Colegio Nacional Monserrat, con la
ayuda de su hijo Luis construy un receptor con todos sus componentes elaborados por ellos mismos, excepto las
vlvulas, tarea que le demand cuatro meses, pero no haba nadie que transmitiera para receptar la seal.
Entonces en la casa Pardal emitieron un programa musical efectuado con equipos de apenas 1 o 2 W que fue
receptado en el hogar de Toms Guirao ante la algaraba de la familia y en presencia de periodistas de La Voz del
Interior.
"En el comedor de la casa, rodeando una mesa donde se ve un aparato que a simple vista no se sabe qu es, notamos
la presencia de algunas personas, entre ellas varios ingenieros conocidos nuestros. Todos prestan odos a algo que
solamente perciben. Exclamamos Eureka! y pedimos la presencia del autor del hecho:
Toms Guirao (se presenta), servidor de ustedes. Seguro que vienen por el aparato no?... Pues bien, este
aparato funciona perfectamente. El receptor fue construido en todos sus detalles por mi hijo y yo, excepto las vlvulas.
Trabajamos cuatro largos meses sufriendo toda clase de sensaciones. El aparato no marchaba, porque no haba
entonces, en esta Capital, quien transmitiera y, lgicamente no podamos recibir. Hace algunos das cuando ya
estbamos por abandonarlo, una tarde sufrimos indescriptible sensacin de jbilo: el aparato funcionaba a las mil
maravillas, ante la estupefaccin de los restantes miembros de la familia que ya haba perdido las esperanzas y la fe en
nuestra idea.
Fue entonces cuando receptamos una audicin musical que transmita la casa Pardal y una de las casas musicales de
Crdoba (se refiere a Lutz Ferrando).

De tal manera, dentro de poco tiempo ms, la radiotelefona ser en esta capital una cosa tan vulgar como lo es hoy la
luz elctrica, y ya nos parece ver los techos de los edificios plgados de antenas, con lo que el espacio de la
ciudad cambiar profundamente..."
Eduardo Gesumara, Apunes de la historia de la radio y televisin de Crdoba, Imprenta Universidad Blas Pascal, 2008,
p. 36.

LV2
LV2 fue la AM pionera en Crdoba. El 12 de agosto de 1927 sale al aire bajo la denominacin de Radio Central.
Tena sus estudios en la calle San Lorenzo 350, primero en la vereda sur y luego enfrente, en Casa Montenegro,
San Lorenzo 339, y al tiempo se traslad a San Jernimo 362 mientras que la planta transmisora estaba ubicada
en un edificio de madera de la avenida Caraffa, casi esquina Octavio Pinto. Utilizaba la frecuencia de
870 kHz (luego usada por LR1).
Su estudio era en realidad un garaje y en una pequea mesa se ubicaba el micrfono de locucin. Por all se emita
msica a travs de una victrola a cuerda. El micrfono tena forma de cubo de unos 20 centmetros de lado y una
bocinita tipo telfono de mesa muy antiguo. Recin en 1945 los locutores pudieron trabajar sentados.
Anteriormente, el locutor lea los textos publicitarios fijados con alfileres en una madera clavada en la pared, puesto
que adems de leer las frases deba darle cuerda a la victrola y cambiar la pa a la membrana, todo
simultneamente. La pieza musical se anunciaba leyndola directamente del disco de 78 rpm. La misma persona
haca de locutor y radio-operador y estaba de pie.
En el ao 1935 LV2 cambia el transmisor por uno de industria nacional fabricado por el tcnico Guillermo E.
Guntsche con una potencia de 4 Kw. Cabe destacar que su hija fue la primera mujer radioaficionada del pas. La
planta transmisora se instal en la localidad de Ferreyra, en tanto los estudios fueron trasladados a la calle San
Jernimo y ubicados en la parte alta de uno de los edificios ms elevados de la ciudad.
En 1955, con un nuevo equipo, LV2 cambi la frecuencia de 960 kHz a 1230 kHz, frecuencia que actualmente
utiliza LT2 Radio 2 de Rosario. Los horarios de transmisin eran muy limitados: comenzaba a las 10 y finalizaba a
las 13:30 horas. Nuevamente LV2 sala al aire a las 17 hasta las 22, prolongndose una hora ms, tiempo despus.
Fue en ese mismo ao que a causa de la Revolucin Libertadora la emisora cambi de nombre por La Voz de la
Libertad.
En 1973 pas a llamarse La Voz del Pueblo; ya privatizada en 1982, Radio General Paz; actualmente AM 970.
Se construyeron nuevos estudios y planta de FM en la calle 25 de Mayo 425 y se modificaron aspectos tcnicos de
la planta de AM en Ferreyra. Se instal un transmisor de FM Phillips ingls de 27 Kw para FM, el ms potente del
pas, con una antena de alta ganancia y mstil de 120 metros que se termin de construir en 1986.
Bajo la direccin de Orestes Gaido LV2 se traslada a la calle 27 de Abril 979 para volver otra vez a la calle 25 de
Mayo con la direccin del Dr. Viramonte, quien a su vez, vende sus acciones a Eduardo Giaimo pasando entonces
a denominarse LV2 AM 970.
A fines del ao 2012 pasa a transmitir como LV2 Cooperativa, y ese sera el comienzo de su final de transmisiones
tras la quiebra en 2011 de Radiodifusora Mediterrnea S.A..

LV3
LV3 se inaugur el 5 de octubre de 1930 con el nombre de LV3 Radio Buenos Aires-Crdoba, porque el propietario
era Conill Paz, hermano del titular de Radio Buenos Aires. La Sociedad se completaba con Alberto Pablo Brouard y
su hermano Marcelo.

Un ao despus y tras una consulta pblica se cambi el nombre por LV3 Radio Crdoba de Crdoba.
En su primera etapa LV3 funcion en avenida Vlez Sarsfield 360, frente al actual Teatro San Martn,
transmitindose todos los conciertos que all se realizaban.
En 1934 LV3 se traslada a San Martn 70, bajo la gerencia de Enrique Demara, para luego pasar a Coln 119,
cuarto piso, y posteriormente al ser privatizada a sus instalaciones propias en calle Alvear.

Radio Universidad
En el ao 1942 varias emisoras de la Capital Federal, debido a la Ley de Radiodifusin, silencian sus emisiones
para trasladarse al interior, integrando la red RADES (Red Argentina de Emisoras Splndid).
Es as que Radio Cultura de Buenos Aires pas a ser LW1 Radio Splndid Crdoba el 8 de junio de 1942 y
en 1958 cambi su denominacin a Radio Universidad. Tambin fue integrante de RADES la actual LT2 Radio
General San Martn AM 1230 Radio 2 de Rosario.
Al mismo tiempo se instalaron otras emisoras a partir de 1942 en Rosario, Neuqun, Mendoza, Catamarca, Baha
Blanca, entre otras.

Radio Nacional, Municipal, Sucesos y Mitre

Llegara LRA7 Radio Nacional el 26 de octubre de 1957 con estudios en Santa Rosa y avenida General Paz, que al
comienzo retransmita los programas de la cabecera deBuenos Aires. Posteriormente fueron incluyndose
programas locales.
Radio Municipal sali al aire el 30 de noviembre de 1961, Radio Sucesos en 2001 y en 2006 inicia sus
transmisiones Radio Mitre en el 810 del dial con programacin cordobesa y conexiones con su cabecera de Buenos
Aires.
Numerosas emisoras de frecuencia modulada abarcaron un gran espectro de ofertas en el dial no slo en la ciudad
de Crdoba sino en todas las poblaciones del interior.
Tal en sntesis, los comienzos de la radiotelefona en Crdoba, los esfuerzos iniciales, que significaron un desafo
para llevar adelante esta nueva tecnologa de comunicacin que caus furor en sus etapas iniciales y su mximo
esplendor en la dcada del 40 y 50.

Las cadenas
Las cadenas con emisoras del interior comenzaron en 1936 con la cabecera de Radio El Mundo y se llam "Red
Azul y Blanca de Emisoras Argentinas".
Muy poco despus se form la "Primera Cadena Argentina de Broadcastings" con cabecera en Radio Belgrano.
Recin en 1942 se constituy la "Red Argentina de Emisoras Splendid" con cabecera en LR4 Radio Splndid. LV2
tomaba la cadena de la Red Azul y Blanca y lo haca por lnea telefnica y tambin por onda corta. Como cortina,
hasta que llegaba la cadena, se emita el vals "Primavera, que hermosa eres" de Paul Lincke.
Tiempo despus LV2 pas a la cadena de Radio Belgrano. Existan programas que llegaban de Buenos Aires, la
mayora en vivo. A las 10 comenzaba una cadena de media hora, luego a las 12 otra cadena, tambin la novela de
la tarde, pasando ms tarde al horario de 9 a 22 horas. Este horario se prolongaba los sbados y domingos con
radioteatros y transmisiones deportivas.

En 1950 caducaron las licencias de permisos precarios a particulares pasando las emisoras a ser del Estado
Nacional y se agruparon en redes: Belgrano, Splndid y El Mundo. Finalmente en la dcada del 90
el COMFER (Comit Federal de Radiodifusin) procedi a licitar las emisoras en poder del Estado, tanto de radio
como televisin.

Historia de la televisin
Canal 12
Canal 12 fue el primer canal de televisin de aire en Crdoba. En 1959 Bonaldi arm una cmara de TV con el
ingeniero Barbieri debiendo utilizar elementos de un avin bombardeado de la Segunda Guerra Mundial. Fue
entonces que con un grupo de empresarios y comerciantes form la empresa que llevara adelante el proyecto,
entre ellos Aarn Braver, Nores Martnez y Lanfranchi.
Luego de buscar una propiedad adecuada de Cerro de las Rosas (no se lo menciona como barrio, lo es en la
actualidad) en la parte alta de la ciudad, Bonaldi instal sore dicha casa una antena y posteriormente la flamante
empresa comenz los trmites para lograr la liciencia de la seal.
Naca de tal forma la empresa Telcor S.A. encargada de ser la primera en llevar la seal televisiva al interior del
pas.
Finalmente la estacin LU-1H Canal 13 (as denominada por hacerlo a travs de ese canal de la Capital Federal),
una vez llegados sus propios equipos, estaba ya en condiciones para que esta seal experimental pudiera hacer
sus primeras emisiones con antena y estudios en la calla Fernando Fader al 3400 de Cerro de las Rosas.
Los noticieros
"Reporter Esso" fue uno de los primeros programas de Canal 12 y uno de los ms exitosos. Condudido por Romeo
Macor y Tito Bosch al que seguira "Noticiero 12" con Carlos Revello, Marcos Marchini, en al rea deportiva Vctor
Stasyzyn y Gustavo Tobi con el trabajo eficiente de Cine Press de Julio Serbali al comienzo y del compaginador el
"Negro" Arnaldo Martnez mientras el chileno Eduardo Vera en el rea del archivo acumulaba un material que es
parte de la historia de Crdoba preparando adems las pelculas y programas flmicos que se emitan diariamente.
"Informe Ya" se emiti cuando el "Negro" Martnez era Jefe de Noticias del canal y de all en adelante con distintos
nombres y periodistas como Ren Baco y Gustavo Tobi se lleg a la actualidad con Jorge Cuadrado y Lalo Freyre
que emigraron de Canal 10 donde cumplan idntica funcin sumndose Fabrana del Pra y un elenco de jvenes
periodistas.
Avances tcnicos
En 1965 Canal 12 adquiere el primer transmisor y sistema antena mstil profesional. El transmisor era un Phillips,
potencia en video de 5 kW, en sonido 1 kW antena Rodhe Shoar de alta ganancia, 10 dB, 64 radiantes instalados
sobre mstil de 150 metros en la calle Fader del Cerro de las Rosas.
El 20 de julio de 1969 el ingeniero Marcelino A. Amaya y colaboradores tnicos del canal, logran captar la seal
del Canal 3 de Rosario, en el cerro Mogote para retransmitir en directo a Crdoba la llegada del hombre a la Luna,
puesto que por entonces no exista la posibilidad tcnica de recibir seales en directo desde Buenos Aires ni
tampoco va satlite.
Las Repetidoras en el interior, Festival de Cosqun, televisin a color

En 1969 se inaugura la primera repetidora en el Cerro Loma de la Rosilla (Los Cocos), para dar servicio de TV al
Valle de Punilla hasta Cruz del Eje.
En 1970 se inaugurann las repetidoras de Achala y Den Funes y en enero de ese ao se realiza la primera
transmisin de exteriores en directo desde Ro Ceballos con el espectculo "Festirama" con equipos ntegramente
construidos por tcnicos de Canal 12, y al ao siguiente, 1971, se transmite por primera vez el "Festival de
Cosqun" que anteriormente se grababa y se emita en diferido en el programa "Casino Phillips".
El 9 de julio de 1971 ENTEL construye una cadena de repetidoras de microondas entre Caada de Gmez en
Santa Fe y Crdoba, que prolonga el cable coaxil que hasta entonces llegaba slo a esa localidad. Ese da Canal
12 emite por primera vez una seal direacta con Buenos Aires transmitiendo el desfile militar, estando la parte
tcnica tambin a cargo del ingeniero Amaya.
En abril de 1971 se inaugura la repetidora de Catamarca en Sierra de Ancasti (Cuesta del Portezuelo) y un ao
ms tarde la repetidora de Minas Capillitas en los nevados del Aconquija a casi 4000 metros de altura sobre el nivel
del mar resultando la ms alta del pas.
Recin en el ao 1980 viene el gran cambio que fue la transformacin de todo el equipamiento al color. Esta serie
de repetidoras permiti que la seal fuera vista por 7 provincias argentinas.
Recepcin de seales de TV Satelital (TVRO)
En 1986 el ingeniero Pedro Chialvo conjuntamente con el ingeniero Marcelino Amaya disean en Crdoba la
primera antena parablica de 6 metros de dimetro, cuya parte mecnica se construye en los talleres Piumetto.
El xito de este diseo se demuestra por primera vez en la primera muestra de la FICO en julio de 1986, donde el
pblico puede apreciar los 6 canales del satlite Brasil-SAT, la nica seal argentina ATC en el satlite INTELSATIV, adems del Morelos de Mxico, Colombia, el satlite Gorizont de Rusia y otros.
Es interesante destacar que para esa poca las antenas parablicas estaban prohibidas por la Ley de
Telecomunicaciones del Gobierno de Ongana, pero se pudo mostrar en Crdoba por tratarse de una Feria
Internacional.
Posteriormente por un decreto del gobierno del Dr. Alfonsn se permiti la fabricacin con fines investigativos.

Canal 10
Debido a la Ley de Radiodifusin el Consejo superior de la Universidad Nacional de Crdoba autoriza en agosto de
1960 la inversin para instalar una estacin televisiva.
Siete meses ms tarde inicia sus emisiones LV80 Canal 10 que pasar a integrar los SRT (Servicios de Radio y
Televisin).
Flix Garzn Maceda concreta el proyecto de integrar un canal de televisin a Radio Universidad siendo uno de los
iniciadores de la futura programacin el periodista Marcelo Lezama, quien form un equipo de productores junto a
Caballero Bonorino agregndose luego el cineasta Guillermo Lpez, Miguel de Lorenzi, camargrafos, tcnicos,
escengrafos y periodistas.
Los primeros estudios se armaron donde funcionaba LW1 en el primer piso del Pasaje Muoz, Rivera Indarte 165,
estando la antena ubicada sobre la Caja de Jubilaciones.

Luego los SRT pasaran a las grandes instalaciones de Marqus de Sobremonte con todas las comodidades para
las tareas radiales y televisivas.
El 5 de mayo se comenz a emitir la seal con una programacin especial musical en vivo tras las palabras
iniciales del rector Orgaz.

Canal 8
El canal de las pelotas, o ms conocido como "El Canal Joven", nace en 1963, y es de los tres el que ms
adversidades debe enfrentar. Con el objeto de presentarse a lalicitacin de un nuevo canal de televisin en
Crdoba, se form la empresa DICOR Difusin Crdoba S.A. la que estaba integrada por el arquitecto Dante Julio
Yadarola, ingeniero Gustavo Gmez Molina, doctor Laje Weskamp, ingeniero Juan Carlos Yadarola, Adelina
Strada, Fernando Strada, Ral Rodrguez lvarez, Vctor Prez y Jos M. Bonadeo. El 10 de octubre de 1963 se
adjudica la estacin LV85 Canal 8, pero las circunstancias polticas de entonces provocan la derogacin de la
licitacin de algunos medios, entre ellos el de DICOR.
El resumen de la historia de este canal, el ms joven de Crdoba, es recordado por Carlos Gigena Parker, directivo
de programacin de esa emisora como tambin de los otros dos canales cordobeses, quien recuerda los momentos
iniciales de la televisin local. Haciendo referencia a Canal 12, en el libro de Gesumara el mismo Gigena Parker
seala:
"El primer canal privado y por ende la televisin privada de Argentina naci en Crdoba, cuando en el pas slo estaba al
aire Canal 7, la emisora estatal".
Eduardo Gesumara, Apunes de la historia de la radio y televisin de Crdoba, Imprenta Universidad Blas Pascal, 2008

Transmisin desde la planta de Canal 12

Por razonres nunca bien explicadas, apenas arribado al poder el Gobierno de Arturo Illia su Secretario de
Comunicaciones, Antonio Pags Larraya, dej sin efecto la asignacin de varias licencias, entre ellas la de Dicor
S.A., que reaccion interponiendo varios e infructuosos recursos aministrativos y por fin entablando un juicio contra
el Estado.
Seis aos despus la Justicia dictamin a favor del querellante y la licencia asignada a Dicor S.A. para operar
Canal 8 bajo la identificacin LV 85 qued en firme. El 5 de abril de1971 comenzaron las emisiones comerciales
desde las instalaciones ubicadas en un gran precdio situadio en la avenida Vlez Srsfield al 3300, a mediana
distancia del rea central de la ciudad.
En aquellos primeros aos un beneficioso acuerdo con Canal 12 posibilit al recin nacido montar su equipo
transmisor en una sala construida al lado de la que ocupaba el transmisor del primero, en su solar del Cerro de las
Rosas.
Hasta ese lugar llegaba mediante un enlace de microondas la seal con la programacin procesada en
los estudios de avenida Vlez Srsfield, a su vez transportada por cable coaxil a la parte superior de la torre que
soportaba en su cima los paneles irradiantes del 12; inmediatamente abajo fueron adosados los de la nueva
teledifusora.
Gracias a la estratgica posicin geogrfica lograda de ese modo, la mediana potencia del primer
equipo transmisor de Canal 8 result suficiente para cubrir razonablemente el rea primaria de cobertura, limitada
por entonces a la zona urbana de la ciudad y sus adyacencias.

Rating, y la introduccin al zapping a la ciudad

Hay que hacer referencia que hasta el momento que llegara Canal 8 a Crdoba un quince o veinte por ciento
mantena "clavados" sus televisores en el 10 y el resto era adicto al 12. Para tomar slo un ejemplo, la
investigadora de mercado Audits & Surveys Argentina S. A. (IPSA) en su medicin de junio de 1968 daba a Canal
10 un promedio general de rating de 4,8 puntos y al 12 mucho ms: 28,9 puntos, que sumados significaban 33,7
puntos. Dado que la suma de los puntos logrados en una plaza equivalen al 100% del pblico, la emisora
universitaria se qued con apenas el 14,25% del pblico y el 12 con el 85,75%.
Fue la salida al aire del 8 la que rompi el hbito presuntamente inmodificable. El fuerte estmulo que signific la
aparicin de un nuevo canal fue tan intenso que impuls a los televidentes a mover los sintonizadores acicateados
por la curiosidad de ver cmo era el nuevo canal. Entonces no slo descubrieron al flamante canal. Los fans del 12
descubrieron no slo al 8 sino tambin al 10, y muchos se quedaron en uno u otro o se acostumbraron a visitarlos
con asiduidad y as naci un fenmeno que se hara rutina en el comportamiento de la audiencia: el zapping. Canal
8 fue el gran motivador de la introduccin del ejercicio del zapping en Crdoba.
Desde el principio la programacin de Canal 8 fue tarea asumida por Alberto Juan Aguirre, su gerente general.
Intelectual proveniente de la radio, culto, casi un exquisito, defensor de un criterio esttico quizs excesivo para un
medio masivo. No obstante, cabe reconocerle el mrito de haberle impreso a la programacin del nuevo canal y a
su puesta en pantalla un estilo cuidado al detalle. Actu en plena coincidencia con Rubn Rodrguez, -tambin con
largo oficio en radio, quien adems haba figurado entre los hacedores de Canal 10- que desde su cargo de Jefe de
Operaciones pona en prctica idnticas aspiraciones de buen nivel artstico. Las estrecheses econmicas de la
etapa inicial en algn punto le jugaron a favor a Canal 8. Por razones de costos, la grilla diaria se estructur con
muchas horas de cine, rubro menos costoso en comparacin con otros; adems por el poco volumen de publicidad
comercial las pelculas se emitan sin cortes. Por oposicin a las tandas publicitarias interminables que en los otros
dos canales eran ya de rigor, esto funcion como un importante factor de atraccin para el pblico, que supo
apreciar la propuesta: buen cine, y para mejor, sin publicidad.
La intervencin judicial
Entre los integrantes del grupo societario que integraba Dicor (Gustavo Gmez Molina, Dante Julio Yadarola,
Enrique Martnez Paz, Rodolfo Laje Weskamp, Carlos Yadarola, Adelina Strada, Fernando Strada, Ral Rodrguez
lvarez, Vctor Prez y Jos M. Bonadeo y los herederos de los que fallecieron en el trayecto, Dante Yadarola y
Rodolfo Laje Weskamp) surgieron desinteligencias insalvables que terminaron en los tribunales. El resultado fue la
intervencin judicial de la empresa y la designacin del Ct. Juan Carlos Maldonado como Interventor Judicial,
sucedido poco tiempo despus del Dr. Carlos Berardo.
En 1976 cesa la intervencin judicial y se integra el primer directorio estatutario de la sociedad: Juan Carlos
Yadarola (Presidente), Oscar Laje Weskamp (vicepresidente) y como vocales Luis Laje Povia, Susana Yadarola
de Roca, Adelina Strada y Vctor Prez.
Las limitaciones econmicas, carencias de equipamiento, dotacin mnima de personal, presupuesto reducido para
la adquisicin de programas y otras cuestriones, determinaron que Canal 8 se mantuviera durante largos aos
acotado a la transmisin mnima de 6 horas que le imponan las reglamentaciones oficiales. As, cuando iniciaba su
transmisin diaria se enfrentaba a la barrera del "efecto arrastre" sobre el pblico, ya atrapado por algn programa
de los otros canales que desde la maana o el medioda estaban en el aire. Era duro para el 8 remontar esa cuesta
y esto se reflejaba en los ratings y consecuentemente en los ingresos publicitarios.

No obstante en algunos momentos puntuales -antes de su eclosin asentada desde 1990 en la programacin
de Telefe, obtenida en condiciones de exclusividad para Crdoba- escal a topes de audicencias importantes con
verdaderos hallazgos de programas exitosos.
Programas en la primera etapa
En los primeros tiempos, producciones porteas como La Tuerca, Polmica en el Bar, Telecmicos, Operacin
Jaj, El teatro de Daro Vttori (continuacin del clsico Teatro como en el Teatro) lograban excelentes ndices de
audiencia.
Lo mismo ocurra con creaciones de otros gneros, igualmente producidas en Buenos Aires: Cosa
Juzgada, Argentinsima, Tiempo Nuevo y muchas ms. Tambin daban lustre -aunque no tanto ratingminiseries espaolas con nombres de fuste como Caas y Barro o Los Gozos y las Sombras y otras adaptaciones
de obras mayores de la novelstica hispana en tre las cuales se contaba la de un talentoso coprovincianio (de Santa
Fe) que de la Comedia Cordobesa salt sin escalas al teatro y la TV de Espaa: Ral Fraire.
Despus del 85 arribaron otras miniseries espaolas ms modernas (Media Naranja, Platos Rotos, Proceso a
Mariana Pineda...) a las que se agregaron otras de diversos orgines: Wagner, En nombre de todos los mos (en
ingls For those I loved), Mis Dos Universos (en ingls Out On A Limb) con Shirley MacLaine, Historia del
Crimen (en inglsCrime Story, etc.
Despus de la estatizacin de los canales porteos 9, 11 y 13 en 1974 tras su retorno a manos privadas, en
Buenos Aires creci en cantidad de horas y calidad la realizacin de programas con actores y conductores en vivo
y abarcando todos los gneros. Era el nacimiento de un lento, pero persistente reemplazo de los productos
envasados extranjeros, entre ellos las pelculas y las series, sustituidas por los que salan de los estudios de las
productoras capitalinas.
Con largometrajes de todos los gneros se fueron estructurando ciclos cuyos nombres reconocidos: Hollywood en
Castellano, Platea Preferencial, Cine de Superaccin, Sbados a la Noche Cine, Supercine 8. Las limitadas
disponibilidades de recursos impedan la compra de filmes estreno de peso extraordinario y en este campo era
difcil la competencia en el horario nocturno con el 12, cubierto por los imbatibles El Mundo del Espectculo y Viaje
a lo Inesperado, presentados por Juan Adrin Ratti.
No obstante, el 8 supo manejar con efectividad una estrategia de programacin eficaz en la ecuacin
costo/beneficio, a lo cual mucho aport el hecho de haber creado la figura de su propia presentadora de pelculas,
Jorgelina Lagos; avalada por su reconocida actuacin en radio -en especial en LV3- lleg a ser para el pblico la
imagen del cine en Canal 8.
Sera recin despus de los '90 cuando al contar con los programas de Telefe que la noche del 8 comenz a subir
sus ratings, aunque sin llegar nunca a superar de modo terminante y definitivo las pelculas nocturnas de Canal 12.
La situacin se mantuvo hasta que en todo el territorio argentino (entre otras razones por la expansin del cable)
fue decreciendo el espacio dedicado al cine.
Noticieros, y programas locales
Canal 8 nunca tuvo en sus miras la produccin intensiva de programas, cosa que en diversos momentos s
pretendieron el 10 y el 12; no dispona de estudios ni equipos ni presupuestos equiparables a los de sus colegas
(las dificultades econmicas fueron cosa de todos los das hasta los '90) y probablemente el ttulo ms recordado
de la primera poca fue Ochodeportes, conducido y dirigido por Hctor Acosta con el auxilio de su hermano Diego.

Ms de un periodista deportivo hizo all sus primeras armas en TV: Ral Barcel, Juan Carlos Lopresti, Miguel
Clari, Elio Rossi, Rubn Torri.
Diferentes intentos hubo de producir noticieros, inclusive con mtodos poco ortodoxos, tal como sucedi por
ejemplo con un experimento matutino, mezcla imposible de radio y TV inevitablemente destinado al fracaso: en la
imagen, slo textos escritos con un generador de caracteres; y en el audio, lecturas de noticias desde cabina. El
pblico no se interes.
Hasta la llegada de las transmisiones satelitales las conexiones por cable coaxil desde la Capital Federal slo eran
posibles por dos vas de enlace para ese trayecto, desde Capital hasta Crdoba; no haba retorno de Crdoba a la
Capital. En ese contexto no haba cabida para lo que el interior quera dar a conocer a los porteos.
Si en Crdoba haba 3 canales abiertos, result obvio que uno de ellos quedara afuera de circuito para recibir en
un mismo horario noticieros nacionales, sea para re-transmitirlos en simultneo o para fragmentarlos e insterar las
notas ms interesantes desde el punto de vista local en sus propios programas informativos.
Para su desgracia, a Canal 8 le toc durante aos carecer de va de enlace en forma regular para recibir noticieros
nacionales y por ello, debido a la gran apetencia del pblico por la informacin, su esquema programativo quedaba
desbalanceado.
A principio de los '90 y apelando a un complicado esquema contractual con empresas de la Capital Federal
vinculadas a las transmisiones satelitales de las carreras de caballos que se televisaban por cable a las empresas
del negocio del turf de todo el pas, Canal 8 pudo acceder a un tambin complicado mecanismo de recepcin que le
posibilit emitir en directo y simultneo noticieros nacionales (Nuevediario, por ejemplo) y diversos programas que
exigan simultaneidad: Tiempo Nuevo, Hola Susana, Almorzando con Mirtha Legrand.
Aos ms tarde y ya sistematizados los enlaces va satlite, en 1994 y por primera vez el Canal organiz un
departamento informativo integral -dirigi la tarea el retornado Rubn Rodrguez- y cre Teleocho noticias. Todos
los canales cordobeses -el 8,10 y 12- fueron priorizando la frmula de utilizar parcialmente los informativos
porteos tomando de ellos las notas principales de origen nacional e internacional para integrarlas a las ediciones
locales.
Traslado
El acuerdo con Canal 12 que permita a Canal 8 utilizar la torre del primero lleg a su fin y para colocar los paneles
irradiantes de su transmisor Canal 8 erigi en su predio una torre de 200 m. de altura, la ms alta por entonces
entre la de los tres canales abiertos de la ciudad. Fue un paso importante. Y tambin el comienzo de otro problema.
Al trasladar Canal 8 su antena a un lugar casi opuesto al anterior, top con la inevitable resistencia al cambio por
parte de los televidentes que deban -para adecuar sus receptores a la nueva situacin- incorporar una segunda o
tercera antena domiciliaria, con el costo adicional del caso.
Sera en 1991 que Canal 8 superara totalmente sus dificultades en esta meteria con la adquisicin y puesta en
serivicio de un transmisor canadiense de ltima generacin y de 30 kW de potencia irradiada "al pie de antena",
como se dice en la jerga de la televisin. Era una enorme potencia. Mientras tanto y con mucho esfuerzo el Canal
haba ido ampliando su rea de cobertura con 19 estaciones repetidoras que cubran con mayor o menor calidad la
casi totalidad de la superficie de la provincia y hasta algunas zonas marginales de provincias vecinas.
Al borde de la quiebra

En 1983/1984 Canal 8 lleg a soportar una crisis casi terminal. Sin embargo una esperanzadora posibilidad de
incorporacin de capitales trajo un respiro, pequeo, pero suficiente para esquivar una debacle que poda haber
sido terminal.
Un grupo de allegados al entonces Gobernador de Crdoba, Eduardo Csar Angeloz, entre los cuales haba
algunos ministros, funcionarios y amigos polticos, intent la compra de la mayora del paquete accionario. Pero la
inexperiencia en el manejo empresario especfico de la televisin y la publicidad, sumados a complicaciones en la
determinacin de las cifras requeridas para cerrar el negocio, no permiti dicho intento.
Meses despus Jorge Smith fue designado gerente general de Canal 8. Este radical de toda la vida luca en su
currculum haber sido el primer gerente general de Canal 12, luego titular de una empresa de representacin para
Crdoba de medios nacionales y de otras provinciias y ms tarde presidente de los S.R.T.
La gestin de Smith consigui ordenar y profesionalizar en grado ms que razonable el manejo y funcionamiento
del Canal. Mejoraron algo las ventas, se resolvieron algunos problemas menores del equipamiento esencial y el 8
volvi a tener presencia frente al pblico, los publicitarios y los anunciantes. En sntesis: de estar al borde de la
quiebra, pas a ser una empresa en la cual se poda, al menos, pensar en invertir.
Telefe
Desde los orgenes de Difusin Crdoba S.A. (Dicor) el nombre de Pedro Simoncini estuvo ligado al Canal. Por
entonces era accionista principal y Presidente de Canal 5 de Rosario; accionista importante y tambin presidente
de Canal 11 de Buenos Aires; era dueo principal de Teleinterior S.A., empresa distribuidora de programas del 11 y
representante de medios del interior en el mercado nacional, de la cual Canal 8 era cliente; esa vinculacin se
extenda tambin a lo societario.
En el momento ms angustioso de la crisis del '84 Simoncini ingres a Teledifusores del interior (varios de ellos
integrantes de Asociacin Productora Argentina A.P.A.) y entre varios compraron la mayora de Dicor-Canal 8; Juan
Carlos Yadarola continu como accionista y presidente.
Fue el inicio de un nuevo y fundamental perodo en la vida del 8.
La caducidad de las licencias de los canales 9, 11 y 13 de la Capital Federal, perfeccionada en junio de 1975, se da
tras un decreto del superfugaz Presidente provisorio de la Nacin Ral Lastriri (yerno del creador de las 3 A, Jos
Lpez Rega). Por ley se resuelve la expropiacin de esas tres televisoras y otras del interior y su pase a la
jurisdiccin del Poder Ejecutivo Nacional. Hasta se lleg a la confiscacin de productoras privadas anexas, pero
ajenas a las empresas licenciatarias de las frecuencias cuya operatividad dependa legalmente de esas licencias
que era facultad del Estado otorgar en determinadas condiciones..
"El primer Presidente constitucional posterior, Ral Alfonsn, no quiso o no pudo reacomodar la situacin por carriles
institucionales normales, acordes con las disposciones legales. Quien lo hizo fue su sucesor, Carlos Menem. A partir
de 1990 los tres canales capitalinos volvieron a manos privadas."
Eduardo Gesumara, Apunes de la historia de la radio y televisin de Crdoba, Imprenta Universidad Blas Pascal, 2008,
p. 174.

En el nterin hubo quienes se preparaban anticipando la previsible licitacin para la regulacin de las licencias.
Entre ellos varios permisionarios vinculados a Teleinterior y a Simoncini. Compatibilizaron ideas e intereses y
crearon una empresa, Asociacin Productora Argentina (A.P.A.), que comenz funcionando como distribuidora,
comprando programacin para las estaciones del grupo y produciendo luego algunos programas.

A.P.A. produjo al mismo tiempo un noticiero federal que slo tomaban los integrantes de la sociedad. Armado con
material nacional que la propia Asociacin generaba y con noticias del resto del pas que le suministraban los
canales provinciales asociados, tena como destinatarios a esas mismas televisoras asociadas a A.P.A. Se
llam Telenoticiasy sirvi de entrenamiento para venideras producciones que se encararan en conjunto. La
corresponsala periodstica en el interior para alimentar un noticiero nacional sera una de ellas. Fue la base de lo
que se implement ms adelante, para el futuro Telefe Noticias de Canal 11.
"En realidad A.P.A. no era un proyecto creado para durar. Era un ejercicio experimental con objetivos ms ambisiosos
que la mera produccin y distribucin de programas. Apuntaba a consolidad un nimo societario entre empresarios de la
actividad televisiva, bsicamente del interior, y a crear condiciones para posicionarse ante inminentes licitaciones. La
integraban canales de Rosario, Santa Fe, Baha Blanca, Mendoza, Mar del Plata, Neuqun, Comodoro Rivadavia, Salta y
algn otro. Y all estaba tambin Canal 8 de Crdoba, con sus nuevos dueos."
Eduardo Gesumara, Apunes de la historia de la radio y televisin de Crdoba, Imprenta Universidad Blas Pascal, 2008,
p. 175.

A.P.A. arrend un transponder (transmisor-receptor) de un satlite de comunicaciones para enviar por esa va a sus
socios de todo el pas Telenoticias y algunos programas que demandaban emisin en vivo y en directo (Hola
Susana, Tiempo Nuevo, competencias deportivas como las carreras de Frmula 1 y grandes eventos boxsticos,
eventos especiales como la entrega de los Premios Oscar, etc). Fue mediante esta favorable circunstancia que a
Canal 8 le cupo el mrito de ser el primero en instrumentar transmisiones regulares para Crdoba.
Sobre estas bases los socios de A.P.A. (que tras algunas deserciones se haba convertido en Televisoras
Provinciales S.A.) cimentaron una envidiable posicin y con otros socios resultaron luego ganadoresen la licitacin
por la licencia de Canal 11 de Buenos Aires, cuya razn social pas a llamarse Telefe S.A. En pocos aos la nueva
empresa bati rcords de audiencia marcando el ritmo con la televisin argentina durante ms de 10 aos.

Reforma de la Ley de Radiodifusin

El Consejo Deliberante de Crdoba adhiri a la iniciativa ciudadana por una nueva Ley de Radiodifusin,
acordando que -entre otros puntos- el derecho a la comunicacin debera ser la condicin de derecho humano
fundamental y, del mismo modo la radiodifusin una forma de ejercicio de ese derecho y no un simple negocio
comerial y que si unos pocos controlan la informacin no es posible la democracia.
Adems se destaca que:
Las repetidoras y cadenas deben ser una excepcin a la regla de modo tal de priorizar el pluralismo y la produccin
propia y local, salvo para las emisoras estatales de servicio pblico o la emisin de acontecimientos de carcter
excepcional.
Existen tres tipos de prestadores de servicios de radiodifusin: pblicos, comerciales y comunitarios de organizaciones
de la Sociedad Civil sin fines de lucro. Quedar prohibido todo tipo de discriminacin o cercenamiento a causa de la
naturaleza jurdica de la organizacin propietaria, en cuanto a potencia, cantidad de frecuencias disponibles o
limitaciones a los contenidos. Todos los servicios de radiodifusin podrn contratar publicidad en igualdad.

Como reforma de la Ley de Radiodifusin, reconociendo que las frecuencias radioelctricas son patrimonio de la
comunidad y que nadie debe apropiarse de las frecuencias, se propuso que las mismas deben ser administradas
por el Estado, asegurndo el acceso y participacin de todos los sectores de la sociedad a la titularidad y gestin de
los servicios de radiodifusin.
En nuestro pas, las razones para cambiar la regulacin del espectro radiofnico no encontraron eco sino hasta los
ltimos meses de agosto de 2008; se comprobaron manipulaciones informativas operadas por grandes medios de

comunicacin durante el "conflicto con el campo". En ese momento, cuando ellos funcionaron como eficaces
maquinarias para la produccin de simbolizaciones e interpretaciones de alcance masivo, la cuestin exhibi su
importancia en la lucha por la transformacin del status quo.

Ley de Medios
La Ley 26.522 de Servicios de Comunicacin Audiovisual establece las pautas que rigen el funcionamiento de los medios
radiales y televisivos en la Repblica Argentina. Esta legislacin fue promulgada el 10 de octubre de 2009 por la
presidenta Cristina Fernndez de Kirchner y reemplaz a la Ley de Radiodifusin 22.285, que haba sido promulgada en
1980 por la dictadura militar autodenominada Proceso de Reorganizacin Nacional y se haba mantenido vigente desde
entonces.
Desde la recuperacin de la democracia el 10 de diciembre de 1983, existi un amplio consenso sobre la necesidad de
derogar la norma de la dictadura y sancionar una nueva ley, en consonancia con las necesidades cvicas y participativas
de la democracia. Los presidentes Ral Alfonsn en 1988 y Fernando de la Ra en 2001, presentaron sendos proyectos de
ley, que no pudieron ser tratados, afectados por fuertes presiones por parte de los intereses involucrados.
En agosto de 2009, la presidenta Cristina Fernndez de Kirchner envi un proyecto de ley a la Cmara de Diputados para
reemplazar la ley de radiodifusin, luego de haber sido debatido por un ao, en 24 foros que se desarrollaron en
distintos puntos del pas, una propuesta de proyecto de ley basada en veintin puntos presentados por la Coalicin por
una Radiodifusin Democrtica en 2004.
El proyecto de ley presentado en la Cmara de Diputados de la Nacin Argentina fue aprobado por esta cmara luego de
que se le realizaran ms de 100 modificaciones, adquiriendo de esta manera la media sancin. En la Cmara de
Senadores de la Nacin fue aprobado por 44 votos a favor y 24 en contra.
Su aprobacin y reglamentacin signific un cambio radical en el sistema pblico y privado de los medios audiovisuales,
abriendo y garantizando la participacin de instituciones pblicas, organizaciones sociales y la ciudadana en su conjunto
como productores activos de la comunicacin social.

Ley de Medios: se cumple un ao del fallo de la

Corte
El 29 de octubre de 2013, la Corte Suprema declaraba constitucional la Ley de Servicios de
Comunicacin Audiovisual, que estuvo frenada cuatro aos en la Justicia por el Grupo
Clarn.

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Cmo fue el plan de Clarn para hacer trampa con la ley de medios
El recorrido de la Ley de Medios en imgenes

El 29 de octubre de 2013, la Corte Suprema de Justicia de la Nacin declar la constitucionalidad

de la Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual, que estuvo frenada durante cuatro aos y
tres das por acciones legales del Grupo Clarn.
La norma, enviada al Congreso por la presidenta Cristina Fernndez de Kirchner el 27 de agosto de
2009, fue debatida por la sociedad en foros federales y aprobada por el Congreso nacional con 147
votos afirmativos en Diputados y 44 en el Senado.
El Parlamento la sancion el 10 de octubre de ese ao, y durante su discusin tuvo ms de 200
modificaciones, donde se dej afuera a las empresas telefnicas por pedido de la centroizquierda y,
antes, se haba omitido incluir a los diarios, como lo establece la Constitucin nacional.

El Congreso nacional sancion la Ley el 10 de octubre con 147 votos afirmativos en

Diputados y 44 en el Senado

Pero 16 das despus, ms precisamente el 26 de octubre, la Ley de Medios comenz con su

peregrinaje en tribunales: el Grupo Clarn present un pedido de inconstitucionalidad contra varios
artculos y el ex juez Edmundo Carbone dict una medida cautelar que fren su aplicacin, el 15 de
diciembre.
Los jueces federales de Salta, Miguel Antonio Medina, y de Mendoza, Olga Pura de Arrabal,
dictaron medidas similares el 17 de diciembre y el 21 respectivamente.
La batalla judicial se extendi hasta el 2013, cuando el 28 y 29 de agosto expusieron las partes,
Clarn y el Estado, y sus amicus curiae ante la Corte.

En la audiencia pblica, el grupo meditico cometi errores argumentales: admiti que su red de
cable no es indivisible, como sostuvo en el expediente; y se arrog ser el nico garante de la
libertad de expresin.
Finalmente, despus de un largo proceso, el 29 de octubre de 2013 la Corte Suprema de Justicia
de la Nacin resolvi a favor de la constitucionalidad de la ley de Servicios de Comunicacin
Audiovisual.
Los jueces Ricardo Lorenzetti, Eugenio Zaffaroni, Enrique Petracchi y Elena Highton de
Nolasco votaron a favor de la constitucionalidad total de la normativa.
En tanto, los ministros Carlos Maqueda y Carmen Argibay votaron la constitucionalidad parcial de la
ley. El nico voto en contra por inconstitucionalidad fue el del juez Carlos Fayt.
LA HISTORIA DE LA LEY DE MEDIOS
Los primeros pasos de la construccin de esta norma se dieron en la dcada de 1980 con la
recuperacin de la democracia y el gobierno de Ral Alfonsn, cuando se impulsaba desde
organizaciones sociales la llamada "nueva ley de Radiodifusin argentina" para reemplazar al decreto
ley de la dictadura militar -22.285- que rega el sistema medios de comunicacin con el espritu del
plan de seguridad nacional.

Durante su discusin, la Ley de Medios tuvo ms de 200 modificaciones

Con la llegada de los `90 y las ideas neoliberales, la lucha por una nueva norma de comunicacin
audiovisual qued reducida a pequeos grupos sociales en tiempos en los cuales los poderosos
grupos econmicos se convirtieron en los dueos de decenas de medios de comunicacin en todo el
pas, convirtiendo al mapa comunicacional en un monopolio dominado por el Grupo Clarn, con el
aval del gobierno de turno.
Tras la asuncin presidencial de Nstor Kirchner en el 2003, la Coalicin por una Radiodifusin
democrtica elabor un documento con 21 puntos fundamentales para el contenido de la nueva
norma, lo que fue contemplado por el kirchnerismo que llev el debate de los claustros universitarios y
de asociaciones de periodistas a jornadas multisectoriales de las cuales participaron todos los actores
de la sociedad.
A partir de los debates en foros en todo el pas, el Poder Ejecutivo elabor el anteproyecto de la ley
de Servicios de Comunicacin Audiovisual que fue presentada por Cristina Fernndez de
Kirchner el Da de la Radiofona, el 27 de agosto, en homenaje a los "Locos de la Azotea".
Luego de un intenso debate parlamentario, la ley fue aprobada en la Cmara de Diputados con 147
votos afirmativos y en el Senado, con 44, pero sus ejes fundamentales permanecieron sin aplicacin
integral por decisin judicial y recin hace un ao se inici el proceso de adecuacin de las
empresas mediticas con posicin monoplica, como el Grupo Clarn, que sigue negndose a
cumplir la ley.

Ley de medios, democracia y desafos

Cinco aos despus de la sancin de la Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual, Diego Jaimes informa
sobre el reciente encuentro Medios y democracia, convocado por la Afsca con la intencin de evaluar pero
tambin de debatir sobre el futuro y los interrogantes.
Por Diego Jaimes *
El pasado 10 de octubre se cumplieron cinco aos de la sancin de la Ley de Servicios de Comunicacin Audiovisual
(LdSCA). A decir verdad, la ley en plena vigencia tiene menos de un ao, ya que el dictamen favorable de la Corte
Suprema respecto de la demanda judicial del Grupo Clarn data del 29 de octubre del 2013. Con el impulso de este
aniversario y bajo el ttulo Medios y Democracia. Desafos en tiempos de convergencia tecnolgica, unos quinientos
trabajadores de la comunicacin, investigadores y estudiantes se dieron cita los das 9 y 10 de octubre para debatir
acerca de la actualidad y el porvenir de este campo. Muchos de ellos fueron invitados de otros pases latinoamericanos y
europeos, para quienes la LdSCA casi siempre por contraste es un modelo a seguir.
La convocatoria fue realizada por la Autoridad Federal de Servicios de Comunicacin Audiovisual (Afsca), el Consejo
Interuniversitario Nacional (CIN), el Consejo Latinoamericano de Ciencias Sociales (Clacso) y la Universidad
Metropolitana para la Educacin y el Trabajo (UMET) en el predio de la ex Escuela de Mecnica de la Armada (ESMA)
que funciona bajo la rbita de la Secretara de Derechos Humanos de la Nacin. Este escenario carg de sentido el

evento, entre quienes se encontraban periodistas y comunicadores que sufrieron en carne propia la censura y la
persecucin de la dictadura militar. Pero tambin estaban quienes tienen hoy la responsabilidad de tomar la posta,
jvenes de las generaciones que, nacidas en el marco de novedosos procesos culturales, cientficos y tecnolgicos,
enfrentan hoy el desafo de ampliar los mrgenes de la democratizacin comunicacional a travs de nuevas miradas,
relatos, enfoques y estticas.
Algunas preguntas se fueron repitiendo en las casi veinte mesas de trabajo del encuentro. Qu incidencia tiene la
agenda que proponen los medios hegemnicos en la opinin ciudadana? Qu rol juegan los grandes productores de
informacin a nivel nacional e internacional en la definicin de gustos y deseos? Qu rol debe jugar el Estado en la
produccin, circulacin y distribucin de contenidos audiovisuales que influyan en este escenario? Cmo fortalecer y
potenciar a los actores sociales de la comunicacin, especialmente a los medios comunitarios, de pueblos originarios,
educativos, universitarios, sindicales, etc.?
Muchas de ellas encontraron respuestas en algunas de las polticas de los ltimos aos: el desarrollo de la
infraestructura de la Televisin Digital Abierta (TDA), con nuevas seales y contenidos de carcter federal; el fomento a
producciones locales y regionales mediante los concursos del Incaa y el Ministerio de Planificacin; el apoyo para el
equipamiento, la produccin de contenidos y la gestin de medios comunitarios y de pueblos originarios a travs del
Fondo Concursable (Fomeca) de la Afsca, entre las ms destacadas.
Pero este escenario tambin abre una serie de interrogantes. El primero. Cmo disputar frecuencias y pantallas, a
travs de las cuales los medios concentrados todava siguen construyendo hegemona poltica y cultural? Y en este
sentido, cmo ir avanzando para hacer efectivo el 33 por ciento del espectro para el sector sin fines de lucro,
especialmente en los grandes centros urbanos?
Segundo, y respecto de cuestiones econmicas, qu condiciones existen para una distribucin ms equitativa de la
pauta estatal pero tambin de la publicidad privada mucho mayor para que puedan tener mayor sustentabilidad los
nuevos medios democrticos? Complementariamente, qu nuevas formas asociativas, de redes, de alianzas, de
consorcios de comunicacin e informacin podran proyectarse, para compartir recursos, capacidades, y
complementarse en estrategias audiovisuales comunes que permitan cubrir el territorio nacional con propuestas
originales y atractivas para las audiencias?
Tercero, y tomando en cuenta la creacin del Sistema Federal de Medicin de Audiencias (Sifema) recurso fundamental
para ampliar la informacin sobre consumos ms all de Buenos Aires, se podr averiguar tambin por qu las
audiencias consumen lo que consumen, por qu eligen unos contenidos y no otros? Y yendo ms a fondo, cmo dar
ms poder a las audiencias, para que no solamente cuenten con consumos adecuados a sus gustos sino que puedan
opinar activamente y producir sus propios mensajes? Son valiosos los avances y, tal vez por esa razn, tambin
complejos los desafos. Y la experiencia indica que se pueden alcanzar.
* Licenciado en Comunicacin. Docente UBA.

El fracaso de la ley de medios

La Administracin Federal de Servicios de Comunicacin Audiovisual slo exhibe una enorme
burocracia y nada de eficiencia ni de pluralismo
13583

A casi cinco aos de la sancin de la llamada ley de medios, puede afirmarse que hoy las decisiones trascendentes en
el mbito audiovisual siguen emanando de la Casa Rosada y que la conformacin de la Administracin Federal de
Servicios de Comunicacin Audiovisual (Afsca) y de su directorio ha distado de tener como resultado la
independencia del Poder Ejecutivo Nacional.
Prcticamente el nico cambio con respecto al viejo decreto-ley de radiodifusin es que antes obedeca una sola
persona, el interventor del Comit Federal de Radiodifusin (Comfer), y hoy lo hace una oscura mayora automtica
de cinco miembros de un directorio sobre un total de siete. El resultado no es ms democracia, pluralismo y
federalismo, sino el mismo autoritarismo centralizado en el Poder Ejecutivo.
A la hora de efectuar un balance, no puede obviarse que el directorio de la Autoridad Federal de Servicios de
Comunicacin Audiovisual (Afsca), presidido por Martn Sabbatella , se reuni slo diez veces entre noviembre de
2013 y agosto de 2014, una cantidad por dems exigua para un rgano pretendida aunque falsamente plural,
conducido por un ente federal que creci burocrticamente en la desmesura de contar hoy con 36 delegaciones
extendidas en el territorio nacional, superando a la propia Polica Federal, y con una multitudinaria plantilla de
personal permanente y contratado absolutamente politizado.
Al igual que su titular, la gran mayora de los nuevos funcionarios de la Afsca no slo no acredita conocimientos
tcnicos ni jurdicos sobre el mbito audiovisual, sino que su designacin estuvo motivada por su vinculacin
partidaria con Nuevo Encuentro. Se trata de la fuerza poltica hoy aliada al kirchnerismo, creada por Sabbatella en
Morn, que alcanz ahora su mayor extensin territorial nacional a costa del presupuesto de la Afsca, o sea de todos
los contribuyentes, de donde salen los salarios para muchos de sus militantes.
Desde la olvidable administracin de Gabriel Mariotto, primer presidente de la Afsca, hasta la fecha, se declam
como principal objetivo de la ley de medios -votada a libro cerrado por la mayora oficialista con el acompaamiento
de un puado de legisladores opositores- la rpida regularizacin y democratizacin del espectro radioelctrico,
mediante la incorporacin de nuevas voces a travs de procesos concursales.
El fracaso comenz en 2011, cuando Mariotto llam a concursos pblicos para adjudicar 220 nuevos canales de TV
mediante procedimientos administrativos de altsimo costo, tanto por el desmesurado valor de los pliegos cuanto por
la farragosa documentacin que se requera sin fundamento alguno. Aquellos concursos fueron dejados "sin efecto"
al ao siguiente por Santiago Aragn, sucesor de Mariotto tras la eleccin de ste como vicegobernador de Buenos
Aires, con el intento de ocultar el notorio fracaso de la convocatoria y la psima gestin del organismo.
En mayo de 2012, con la incorporacin como director de la Afsca del entonces gobernador chaqueo y actual jefe de
Gabinete de la Nacin, Jorge Capitanich, se convoc a concursos para adjudicar licencias de radio FM en diversas
ciudades del interior, un tercio de las cuales estaban localizadas, casualmente, en Chaco, pero al analizar hoy lo
ocurrido con esos concursos se tiene a la vista otro rotundo revs en la aplicacin de la cuestionada norma legal, a
travs de su expreso reconocimiento.
Si nos atenemos a las decisiones adoptadas en las diez ltimas reuniones del directorio de la Afsca, el organismo
reconoci expresamente en sus resoluciones que ha fracasado en los concursos para adjudicar 241 licencias de radio
FM, incluyendo entre ellas las convocadas en la provincia de Chaco.
En esas mismas sesiones el directorio pudo adjudicar 15 emisoras de FM sobre la base de la denostada anterior ley
de radiodifusin y slo seis con la nueva ley de medios, pero fue generosa su mano al otorgar autorizaciones para
instalar radios FM a simple requerimiento dentro de un espectro radioelctrico anarquizado, y sin contar con el plan
tcnico para la instalacin y operacin de servicios de radiodifusin que la propia ley de medios dispone. Para la

elaboracin de ese plan tcnico, del que slo se tuvieron noticias este mes, la ley le haba dado a la Afsca un plazo
mximo de 180 das. Lleva, as, ms de cuatro aos de atraso, como en forma reiterada dej expresado en sus votos
el director por la primera minora parlamentaria, Marcelo Stubrin (UCR), sin que la nueva "mayora automtica" se
conmueva al respecto.
Otro tema de trascendencia pblica es el de las "adecuaciones" de los principales grupos del mbito audiovisual,
pero aqu tambin se advierte ese proceder politizado y contradictorio de la Afsca, compuesto por largos perodos en
los cuales no se conocen avances en las tramitaciones, salpicados con abruptos raptos de agresivas declaraciones,
amenazas de actuaciones "de oficio" y gestos destemplados como el famoso 7-D, incluyendo la declaracin del
directorio de estar en "sesin permanente" desde el 26 de noviembre de 2013 para tratar y resolver las adecuaciones.
Sin embargo, ese falso mpetu laborioso no es ms que una mera declamacin, a la luz de las nicas diez actas
elaboradas en otros tantos meses, sin que se hayan producido avances en los trmites de los casos relevantes de
adecuacin.
Como para que no queden dudas de esas dilaciones, ayer deba reunirse el directorio para tratar las adecuaciones del
Grupo Prisa y de Telef. Sin embargo, la reunin fue postergada por no estar finalizados los estudios respectivos.
Es pblico y notorio que cualquiera de los cinco integrantes vinculados directamente con el gobierno central durante
las tres presidencias habidas en la Afsca ha votado nicamente los temas que el titular del ente remiti a
consideracin del directorio, siempre en sentido afirmativo y sin otro fundamento que el que ya apareciera en el texto
del proyecto remitido, al tiempo que las presencias de los directores por la oposicin parlamentaria, Gerardo Milman
(GEN) y Stubrin, si bien hasta el presente no han logrado convencer a sus pares con las valiosas argumentaciones de
sus votos en disidencia y las abstenciones producidas, por lo menos sirven para romper con la vergonzante
monotona que todo coro uniforme provoca fuera del mbito musical.
Finalmente, otros notorios y recientes fracasos de la ley de medios se encuentran materializados en el proceder de la
Afsca al autorizar a particulares, en forma precaria y sin concurso previo, a poner en funcionamiento y a explotar
servicios de TV abierta analgica, careciendo el directorio de facultades legales para esos otorgamientos "a dedo".
Del mismo modo, en la ltima reunin, siguiendo la prctica del gobierno nacional en otros mercados, la mayora
oficialista del directorio cre un tan absurdo como ilegal "cepo publicitario", que fija topes a la comercializacin de
la publicidad oficial en todo el mbito audiovisual, sin sustento normativo en la propia ley de medios y sin atender a
los fundados votos contra esas resoluciones expresados por los directores de la oposicin, que si bien hoy no han
servido en ese mbito para frenar decisiones groseramente arbitrarias, dejan las semillas para que germine un futuro
institucional muy diferente del actual.