A fotografia documental surgiu como uma forma de retratar narrativas por meios d

e imagem, como forma de mediar a relao do homem com o seu entorno. Sua gennese foi
com a fotografia da vendedora de peixes, em 1840, por Octavius Hiu.
Em 1930, a fotografia documental veio como uma forma de retratar realidades soci
ais por meio de fotografias de indivduo. A inteao destes fotgrafos era contestar ar
ordens poltica e sociais vigentes. LEWIS HINE, por exemplo, tornou-se conhecido
ao retratar a situao de crianas que trabalhavam por 12 horas seguidas, influenciand
o a criao de legislao contra o trabalho infantil.
No entanto, na dcada de 80, o carter otimista do fotodocumentrio comeou a ser deixad
o de lado. Buscava-se agora retratar o mundo sob novos enfoques, oferecendo mltip
las possibilidades de interpretao s fotografias. Robert Frank foi um dos que possib
ilitaram o distanciamento da fotografia documental com uma herana idelgica. Com o
trabalho "The Americans", o fotgrafo regitrou os EUA dum ponto de vista nada conv
encional, a partir de fotografias de situaes comuns do dia-a-dia.
FOTOGRFIA DOCUMENTAL CONTEMPORNEA
O termo Documentrio Imaginrio foi proposto por Lombardi para descrever um novo pad
igma da fotografia documental surgido na contemporaneidade. A autora fez a juno do
s doi termos Documentrio e Imaginrio, o primeiro trazendo um genro da fotografia co
nhecido por trazer questes de maior reflexo e por se constituir um projeto de long
a durao qu necessita de pesquisas alm do registro momentaneo e se passagem sobre de
terminado assunto. O fotodocumentarismo pode apresentar diferentes formas de rep
resentao. De um lado, pode ser usado para defender ideais sociais, discursos poltic
os e divergncias da sociedade. Por outro, pode ser usado a inteno documentar algo q
ue est desaparecendo. Ou, por outro lado, busca novas formas de ver o mundo elabo
rando uma linguagem prpria.
Os primeiros documentaristas e as geraes psoteriores da dcada de 30, buscavam retra
tar de maneira objetiva e insenta de parcialidade a realidade do mundo. Entretan
to, este intento nunca foi atingindo. Durand afirma que este tipo de trabalhou c
oibiu, at hoje, a expresso do pensamento indireto.
Foi a partir do perodo ps guerra que o fotodocumentrio deixou de ter este carter obj
etivo e direto, e os documentarista comearam a "deixar o imaginrio falar mais aber
tamente" [LOMBARDI]. Os fotgrafos comearam a por em prtica novas formas de represen
tao, como as ferramentas de desfoque, borrado, sobreposio de imagens. No documentrio
imaginrio, os documentaristas se sentiam mais a vontade para expor formas subjeti
vas de representao de forma mais livre, sem restries. Deixando de lado o preconceito
da fotografia indireta, citada por Lombardi.
* O papel da mdia na formao do "mapa de significados" de jovens de 15 a 20 anos da
periferia de Salvador
* O papel do jornalismo na
* Leitor Modelo
* Como o consumo de produtos jornalsticos interferem na formao dos "Mapas de signif
icados" de jovens de 15 a 20 anos (do ensino mdio das escolas pblicas) de Salvador