Anlisis comparativo entre la vivienda aislada y el edicio de ocinas.

Caso de estudio: Case Study Houses y Edicio Seagram, Estados Unidos, 1945-1965.

Inoriza Nadal, Elena. Palfy Alonso-Alegre, Mnica.

Contexto histrico en Estados Unidos,

1945-1965.
La introduccin del movimiento moderno en Estados
Unidos suele considerarse la exposicin celebrada en
1932 en el MoMA de Nueva York de Philip Johnson y
Henry-Russell Hitchcock. El libro que la acompa,
El estilo internacional, presentaba el movimiento
moderno como un episodio en la evolucin del estilo.
Las condiciones culturales y polticas eran muy
diferentes en Estados Unidos y Europa en el periodo comprendido entre 1910 y 1930. En Europa fue
una etapa de agitacin social y cultural sin precedentes. Los gobiernos liberales estaban iniciando
unas amplias reformas sociales, particularmente en
el mbito de la vivienda pblica. Al mismo tiempo, exista un poderoso movimiento vanguardista en todas las artes, respaldado por una minora de la lite cultural, pequea pero inuyente.
En Estados Unidos este paralelismo entre las ideas socialmente progresistas y la vanguardia artstica
bsicamente no exista. Las urbanizaciones tipo ciudad jardn de las dcadas de 1920 y 1930 seguan
estando bsicamente dentro de la tradicin arts and
crafts. Eran escasos los proyectos inspirados en la
vanguardia europea de la dcada de 1920, no es de
extraar que Hitchcock y Johnson enfatizasen los aspectos puramente estilsticos del movimiento moderno. En paralelo con su exposicin, el MoMA mont
otra sobre vivienda social organizada por el crtico de
arquitectura Lewis Mumford y su ayudante Catherine
Bauer- que inclua ejemplos del movimiento arts and
crafts y de la Neue Sachlichkeit alemana. Los escritos
de Mumford en la dcada de 1920 llevaban la impronta del rechazo de William Morris a la tecnologa moderna. Pero hacia el nal de la dcada, Mumford fue
cayendo gradualmente bajo el inujo de ese evolucionismo optimista del urbanista escocs Patrick
Geddes1. [] A diferencia de Mumford, Bauer se dio
cuenta de que el xito de la vivienda social en Estados Unidos dependa de una accin poltica de base2.
La tecnologa y la gestin productiva norteamericanas fueron emuladas por la industria europea y
llegaron a ser importantes puntos de referencia iniciales para el movimiento moderno. Tras la II Guerra
Mundial la situacin cambi radicalmente. Estados
Unidos surgi de la guerra como potencia dominante
y acreedora de una Europa empobrecida y en ruinas.
Aunque algunos de los programas de asistencia so-

1. Segn Geddes, la fase <<paleotcnica>> en la que se encontraba la civilizacin dara paso a una fase <<neotcnica>> en la que la electricidad sustituira al carbn como fuente de energa y los principios biolgicos reemplazaran a los mecanicistas.
2. En sus propias palabras, Catherine Bauer haba pasado << de ser una
esteta a transformarse en una reformadora social>>.
p. 5

cial puestos en marcha por el New Deal quedaron intactos, por entonces haba una conanza sin lmites
en el capitalismo norteamericano. En las economas
asistenciales estatales de la Europa de posguerra,
la arquitectura moderna, ya fuese ortodoxa o revisionista, se convirti en la norma para los proyectos
pblicos3. En ese mismo perodo, en Estados Unidos los avances decisivos para la arquitectura moderna se produjeron en el sector privado. Incluso los
proyectos pblicos eran nanciados por organismos privados, cosa que inhiba el desarrollo de una
arquitectura moderna impulsada por la ideologa.
4

La tipicacin y estandarizacin industriales han

abierto la posibilidad de llevar a cabo la casa unifamiliar de una manera racional y seriada. La construccin de la vivienda sin propietario exiga una
nueva escala. Como imagen directriz se generaron
consumidores annimos de trmino medio. Inicialmente exista, a comienzos de la era industrial, en
razn de la situacin precaria predominante en las
zonas superpobladas de hacinamiento, el objetivo
era crear unos mnimos de existencia necesarios en
cuanto a espacio habitable ante todo para los sectores de bajos ingresos y mejorar las condiciones
higinicas dotando a la vivienda de cierto confort
tcnico . [] Se encontr en esta maniobra un punto de partida unitario para la produccin seriada de
la vivienda. Este punto de arranque se constituira
no obstante, en base normativa de validez universal. [] Las necesidades individuales de vivienda,
que hasta ahora no resultaban mensurables y que por
ello escapara del esquema organizativo previsto,
aqu no fueron objeto de ninguna consideracin. []
El concepto de vivienda creciente se enfrenta
con el hecho de que la necesidad de la vivienda no se
mantiene proporcional a las dimensiones de la familia. Cuando una vivienda estndar cortada a la medida es considerada por un mismo propietario durante
el periodo de una generacin, hay que considerar
que dentro de este periodo de tiempo, cambiarn las
necesidades y usos variables y jos condicionantes
de la vivienda, y, en correspondencia con ellos, las
posibilidades de nanciacin y administracin de la
misma. [] Desde esta visual, sera oportuno desarrollar plantas que, en su organizacin y dimensionado,
estuviesen conguradas de tal modo que sin unas disposiciones constructivas especiales proporcionaran
mltiples posibilidades de aprovechamiento. []
Las primeras tentativas de desarrollo de los
diferentes
programas-tipo
comienzan
cuando Gropius y Meyer proyectan en 1923 un prop. 6

3. Por ejemplo, en Inglaterra, a nales de la dcada de 1940, el consejo

regional de Hertfordshire puso en marcha un programa de escuelas basado
en un sistema modular de prefabricacin.
4. Extracto. STING, Hellmuth. Mdulo de vivienda y grupo residencial.
Tipologas.. Barcelona: Gustavo Gili SA, Temas de Arquitectura 11.(Captulo 1).

grama de viviendas en serie, que ofreca un alto

grado de exibilidad mediante la instalacin y
montaje de clulas espaciales prefabricables. []

Contexto arquitectnico de las

Case Study Houses5
En la dcada de 1920, en Europa occidental la
casa aislada haba desempeado un papel importante
en el nacimiento del movimiento moderno. Pero en
las dos dcadas posteriores a la II Guerra Mundial,
la construccin domstica europea qued restringida en buena parte a los programas gubernamentales
de alojamiento, que consistan principalmente en
bloques de pisos en altura o hileras de viviendas,
situados en las ciudades existentes o en las de nueva creacin. Por el contrario, en Estados Unidos,
la mayor parte de las nuevas viviendas adoptaron
la forma de grandes asentamientos suburbanos,
forzados por la acelerada migracin de las familias
blancas de clase media desde las ciudades al extrarradio, y llevados a cabo por promotores privados.
Las tendencias estilsticas existentes dentro del
mercado de la vivienda eran fruto de una compleja
interaccin de las diversas partes interesadas, entre ellas las entidades de crdito, la industria de la
construccin y los grupos de presin profesionales
y culturales6. En ese encuentro entre la arquitectura moderna y el mercado de la vivienda, el ejemplo del sur de California tuvo un papel crucial.
Ya desde los primeros aos del siglo XX con
edicios como la casa Gamble (1907) de Greene y
Greene, y la casa Dodge (1914) de Irving Gill-, la
ciudad de Los ngeles se haba mostrado receptiva a una arquitectura domstica innovadora. Esa
tradicin se haba prolongado en la dcada de 1920
con las casas californianas de Frank Lloyd Wright
y Richard Neutra7. Fue en Los ngeles durante la
posguerra, donde se hizo un vigoroso intento por
orientar el sector ms caro del mercado residencial
de posguerra en la direccin de la arquitectura moderna: el programa de las Case Study Houses, iniciado por John Entenza, un acionado al arte y la
arquitectura modernos que en 1938 se convirti en
propietario y director de la revista Arts and Architecture y la transform en portavoz de la vanguardia.
En el nmero de julio de 1944, Entenza y los arquitectos y diseadores Ray y Charles Eames, Ero
Saarinen y Richard Buckminster Fuller publicaron un
maniesto en favor de la aplicacin de la tecnologa

5. Extracto. COLQUHOUN, Alan. La arquitectura moderna, una historia

desapasionada. Barcelona: Gustavo Gili SA, 2005 (Captulo 12).
6. Instituciones como el MoMA de Nueva York y publicaciones progresistas
como Architectural Record trataron de popularizar el diseo de la casa moderna, pero su xito fue slo discreto.
7. Por ejemplo las casas que cada uno de ellos construyeron para el doctor
Philip Lovell.
8. El maniesto refunda la ideologa de la Bauhaus y Le Corbusier desde la
ptica de la tecnologa norteamericana de postguerra. <<La casa es un instrumento de Servicio. Los grados de Servicio son reales y pueden medirse;
no dependen del gusto. La casa no debera hacerse valer por su diseo
arquitectnico. En realidad, cuanto mejor llegan a integrarse los servicios
de la casa, menos probable resulta que seamos conscientes del modo en que
ha realizado fsicamente. La cocina, el bao, el dormitorio, el equipamiento
y el almacenaje se beneciarn al mximo de un sistema industrializado de
prefabricacin. En las zonas de estar y distraerse, la variacin se convierte
en una preferencia personal legtima. Un diseador ha de conocer lo que la
casa debe proporcionar para satisfacer las necesidades siolgicas y psicolgicas de los miembros de la familia >>.
p. 7

de guerra para resolver el problema de la vivienda en

la posguerra8. Los montajes de Matter para anunciar el
maniesto mostraban cierta familiaridad con el grafismo futurista y constructivista, pero hacan un nfasis novedoso en la analoga entre las mquinas, el sistema nervioso humano y las estructuras moleculares.
En un tono optimista y positivista, el maniesto defenda la conviccin de que un arte basado en
las leyes psicolgicas y una arquitectura basada en
el mtodo cientco conduciran a una cultura unicada y en sintona con la era moderna. El objetivo
del maniesto no era la revolucin social, sino una
revolucin en la esttica que empezara por la burguesa ilustrada y se ira ltrando hacia abajo hasta
las masas. No obstante, el maniesto tena una intencin moral y social, adems de esttica: la esttica concreta que promova era la de la transparencia y la autenticidad, inseparables de los ideales
de un orden social racional y justo. Las tcnicas de
prefabricacin que combinaban la estandarizacin
y la seleccin- haran que los nuevos principios
estticos estuviesen a disposicin de todo el mundo.
Para llevar a cabo este ambicioso programa, Entenza encarg o adapt una serie de casas suburbanas,
realizadas en el sur de California por algunos arquitectos modernos William Wurster, Ralph Rapson,
Richard Neutra- con objeto de elaborar un <<modelo de estudio>> de la nueva arquitectura domstica. Pese a sus diferencias, estas casas tenan muchas
cosas en comn, no todos derivados de la teora propugnada en el maniesto. Para empezar, casi todas
eran de una sola altura y tenan cubiertas planas. Las
plantas eran abiertas e informales, pero solan ser binucleares: las salas de estar y los dormitorios estaban
lejos unos de otros. El interior se abra al exterior mediante extensas supercies de acristalamiento. Cierta tendencia hacia la dispersin pintoresca quedaba
contrarrestada por la necesidad econmica de lograr
una sencillez cbica. Casi todas las casas tenan
chimeneas de ladrillo sin revocar, una referencia tranquilizadora al pasado preindustrial. Su distribucin
reejaba un estilo de vida suburbano algo ritualizado:
conformista y poco racional en vez de libre y racional como proclamaba la teora. Pese al uso de formas
que implicaban prefabricacin y mecanizacin, la
mayora de las casas estaban construidas con fbrica de bloque de hormign y carpintera de madera,
y la exibilidad de las plantas deba tanto a las tcnicas constructivas tradicionales de Norteamrica
como la nueva tecnologa y los nuevos materiales.
En torno a 1950, estas Case Study Houses sufrieron
p. 8

un notable cambio que se pudo apreciar por primera vez en las realizadas por Raphael Soriano, Craig
Elwood y Pierre Koenig. En ellas se volva a prestar
atencin a la construccin modular y a la prefabricacin. Las casas estaban pensadas como sistemas
montados ms que como <<diseos>> en el sentido
tradicional; se poda hablar de una arquitectura de acero y vidrio. Casi todas las casas tenan ya un esqueleto
de acero y la estructura y el mtodo de montaje resultaban claramente visibles, al tiempo que las plantas
se iban haciendo ms sencillas y menos pintorescas9.
Dos Case Study Houses construidas entre 1945 y
1949 se apartan algo del resto de las casas de la fase
inicial, aunque anuncian la segunda fase en muchos aspectos: la Case Study House nmero 9, construida para
el propio Entenza, fue proyectada por Eames y Saarinen; y la Case Study House nmero 8 fue proyectada
por Eames y su mujer Ray para s mismos; ambas compartan el mismo emplazamiento en Pacic Palisades.
Durante los inicios de la dcada de 1940, Eames y
Saarinen colaboraron muy a menudo, especialmente
en el diseo de muebles de madera contrachapada
moldeada, campo en el que el primero fue un importante pionero. La casa Eames es casi nica entre
las Case Study Houses por estar organizada en dos
alturas; consiste en un entramado de acero y vidrio
con un lado largo pegado a un empinado terrapln
y los otros tres abiertos hacia un terreno ondulante
salpicado de eucaliptos. Sus proporciones son aproximadamente las de la casa Citrohan de Le Corbusier
ambas tienen un saln de doble altura en uno de los
extremos, al que se asoma el balcn de un dormitorio-, pero en relacin con ella, la casa Eames est girada 90 grados y el muro ciego lateral se ha convertido
en un frente; y en lugar de ser monoltica, es aditiva.

9. Al analizar la casa 17, de Ellwood, la revista italiana Domus escriba:

<<En realidad, no encontramos aqu innovaciones en el esquema compositivo, ni en el tratamiento del espacio, ni en la estructura ni en los materiales,
sino unes soluciones de detalle y una perfeccin en el equipamiento y los
materiales que hacen esta arquitectura ms profunda y ms concreta>>.
p. 9

Maniesto de las Case Study Houses

Debido a que la opinin de la mayora, tanto asentada como banal, en trminos de vivienda de posguerra
no es ms que especulacin en forma de habladuras
y ros de tinta, se nos viene a la cabeza que podra ser
una buena idea pararse a analizar casos y al menos
comenzar en la bsqueda de cmo esa cantidad de
material va a dar como resultado paulatinamente en
lo que conocemos como vivienda de posguerra.
Coincidiendo en que todo el asunto est condicionado por cuestiones de las cuales pocas podemos controlar, ciertamente podemos desarrollar un punto de vista y un pensamiento organizado
que nos lleve a un n prctico. Teniendo esto en
mente, anunciamos ahora lo que hemos llamado
el PROGRAMA CASE STUDY de viviendas.
La revista ha emprendido la labor de dar una respuesta en la medida que sea posible correlacionar los
datos y orientarlos en de cara al resultado. Estamos,
dentro de los lmites de factores incontrolables, proponiendo empezar el estudio inmediatamente planteando el diseo y construccin de ocho casas, cada
una de ellas para un estilo de vida distinto en el sur
de California. Ocho arquitectos reconocidos a nivel
nacional, elegidos no solo pos sus evidentes talentos,
pero por su habilidad de manera realista el diseo de
la vivienda en tema de necesidades funcionales, han
sido encargados de tomar un parcela y crear ptimas condiciones de vida para ocho familias americanas. Sern libres de elegir o rechazar, en base a sus
cualidades, los productos que fabricantes nacionales
ofrezcan tanto tradicionales como nuevos valorados
como los ms apropiados para la tarea por cada arquitecto en su esfuerzo por crear unidades de vivienda
contemporneas. Somos conscientes de que el sentido de contemporneo cambia al momento y entendemos que cada arquitecto pueda querer cambiar su
diseo o parte de su diseo cuando llegue el momento
de su construccin. En ese caso, le ser permitido en
base a sus argumentos. (De paso, los ocho arquitectos han sido elegidos, entre otras cosas, por su sensatez, que han mantenido todo el rato a muy alto nivel.)
Intentaremos organizar el plan general de manera
que tenga sentido, a pesar del hecho de que construir una casa pueda tener al cliente asombrado durante aos. Brevemente pues, comenzaremos a tratar
el programa tal y como se le presenta al arquitecto,
analizando el terreno en relacin a las distancias al
trabajo, al colegio, a la relacin con el vecindario y a
p. 10

Portadas de la revista.

Portada de del nmero de la revista Arts and Architecture con el manifiesto.

las necesidades individuales de la familia. Cada casa

ser diseada de acuerdo a un determinado presupuesto, condicionado por supuesto a lo dictaminado
por las variaciones del precio. Ser sin embargo, una
parte intrnseca al problema el proyectar de la manera que ms se ajuste a este presupuesto o en el caso
de no hacerlo, dar razones de peso para justicarlo.
Comenzando con el nmero de febrero de la revista y durante los siguientes ocho meses aproximadamente, cada casa ser publicada junto con
comentarios del arquitecto, incluyendo los motivos de las soluciones y materiales elegidos. Todo
esto basado en el saber que la casa que ha diseado
ha de poder ser construida una vez que las restricciones se suspendan o tan pronto como se pueda.
Los arquitectos habrn de responder a nadie salvo a la revista, la cual, habindose puesto una gran
barba blanca, se consagrar como cliente. Se ha
de entender que claramente se dar gran prioridad a
los materiales y tcnicas constructivas innovadoras.
Y hemos repetir que los materiales sern elegidos
meritoriamente por los arquitectos nicamente. Nos
hemos comprometido a una absoluta cooperacin
con los fabricantes de productos y accesorios; los
cuales han aceptado el poner en manos del arquitecto los resultados de los estudios sobre los distintos
materiales antes de sacarlos al mercado. En ningn
momento se usar un material simplemente por ser
innovador o pretencioso. Sin embargo tampoco se
ha de vacilar en descartar los materiales y tcnicas
tradicionales si su nico valor es que ha sido considerado generalmente como una baza segura.
Cada arquitecto asumir la responsabilidad de
disear una casa que est sujeta a las ordenanzas municipales (pese a que a veces sean lamentables). Las casas han de garantizar en poder repetirse y no ser actuaciones exclusivas.
Las ocho casas sern abiertas al pblico durante un
periodo de seis-ocho semanas y despus se llevar a
cabo un estudio de mercado para determinar el resultado del experimento. Cada casa estar completamente amueblada segn acuerdo entre el arquitecto, el
diseador y el fabricante, pero siempre sujetas a las especicaciones del arquitecto o al menos su supervisin.
Esto pues, es un intento para averiguar de la manera ms prctica posible, los hechos (y esperamos que
las formas) que estarn disponibles al pblico en
general cuando se recupere el mercado inmobiliario.
Es importante que los materiales ptimos se emp. 11

pleen de la mejor manera para poder alcanzar la

solucin ms adecuada para cada problema, pero a
la vez siendo lo ms genricas posibles para as resultar asequibles para el americano medio en su
bsqueda por una residencia en la que pueda vivir.
Slo podemos garantizar el esfuerzo por lograr el
cometido en medio de esta bruma de confusin y las
contradicciones que acompaan a cada hombre que
este divagando en este momento sobre la vivienda
de posguerra. Esperamos informar de la manera ms
honesta y directa posible de las conclusiones a las que
debemos de llegar necesariamente de analizar esta
cantidad de material buscando que nuestras palabras
no nos hagan perder el sentido del mensaje. De esta
manera, mientras que el objetivo est muy asentado,
los medios y el mtodo han de ser variables y uidos de manera que el plan general pueda ser adaptable a las condiciones y concepciones cambiantes.
Esperamos ser capaces de resolver parte de esta
controversia entre aquellos que creen en los milagros
y los que se muestran totalmente en contra de ellos.
Para un el tpico dueo de una vivienda, las opciones
son o bien sucumbir a la histeria de quien plantea solucionar los problemas del hogar por medio de magia y
el plantear depender nicamente en los avances del
futuro basados en el statu quo, de cualquier manera la
situacin se muestra confusa y desalentadora. Es por
ello que pensamos que la nica manera en que ninguno de nosotros puede llegar a una conclusin concisa
es planteando un problema concreto en un contexto
y con un programa determinado basado en justicarse o callarse. Esperamos por tanto que haya una
gran acogida como resultado a nuestros esfuerzos.
Nosotros tendremos una implicacin sin compromiso hasta que no se concreten todos los detalles. Por
supuesto todos tenemos una opinin denida, pero
todava ha de ser argumentada. Esta argumentacin,
tanto si inmediata o todava por elaborar, es probable que retome el punto en que se qued, aunque
nos mostramos escpticos frente a esto. No solo los
cambios en los materiales y las tcnicas sino en la
distribucin y en la nanciacin de esos materiales
estn implcitos factores que van a ampliar considerablemente el registro de lo que entendemos como
vivienda. Cunto falta para que se de esta inevitable transformacin social y econmica dinamitada
por estos aos de guerra afecte a nuestro estado de
bienestar, nadie lo puede concretar. Pero sabemos que
esas ideas y actitud van a seguir cambiando drsticamente de acuerdo a las necesidades del hombre y su
capacidad para satisfacer esa necesidad; es inevitable.
p. 12

Quizs nos bastemos del trmino vivienda tal y

como lo conocemos, o quizs nos demos cuenta de
que salir de nuestra zona de confort y adaptarnos a esta
nueva realidad es el paso ms importante para evitar
el retroceso sin sentido. Es la voluntad de entender y
aceptar las ideas contemporneas en la creacin de
un entorno contemporneo responsable de albergar
gran parte de nuestro habitar y nuestro pensamiento.
Una buena conclusin de todo esto sera por ejemplo, de entre otras cosas, el denir un punto de vista determinado basado en los datos disponibles que
puedan llevar a medir y acotar los niveles medios de
vida en trminos de la vivienda que piense construir
una vez que se levanten todo tipo de restricciones.
Podramos por supuesto asumir que la forma y gura del estilo de vida de posguerra es de vital importancia para muchos americanos, y que es esta nuestra motivacin para encontrar al menos, indicios de
la respuesta a este conicto. Incluso si la respuesta
a este debate es creer en los milagros y la magia,
cosa improbable despus de todos los brujos que han
removido la pcima, la casa que salga de esos vapores habr sido concebida dentro de las condiciones
propias de su poca, valindose previsiblemente,
de todas las tcnicas y los materiales que mejor expresen el nuevo estilo de vida del hombre moderno.
Los que el hombre ha aprendido sobre s mismo estos ltimos cinco aos se expresar, estamos seguros
de ello, en la manera en la que querr alojarse en el
futuro. Solo una cosa puede que impida este avance
y es tenacidad con la que el hombre se adhiere a las
tradiciones antiguas porque no entiende las nuevas.
Se convierte en obligacin por lo tanto, para todos aquellos que trabajan y se benecian a costa del deseo del hombre de vivir bien, el eliminar los misterios y la magia negra de los datos
que condicionan la construccin de la vivienda.
Este va a ser y, hasta cuando nuestras capacidades lo permitan, el intento de realizar e parte esta
labor. Pero este programa no est motivado por la
realizacin del mejor truco de la semana. Esperamos que sea entendido y aceptado como un sincero esfuerzo no solo en vislumbrar, sino en orientar
en parte el proceso creativo de la vivienda realizada
por buenos arquitectos junto con buenos fabricantes
en su comn objetivo de crear buenas viviendas.

-EL EDITOR
p. 13

Anlisis formal y funcional de las

Case Study Houses.
El aumento de poblacin en las reas suburbanas provoc el traslado de empresas a estos nuevos
lugares. Los centros comerciales aportaron un
carcter de autonoma a estas nuevas zonas apartadas de las ciudades. En consecuencia, los hbitos de
compra de los ciudadanos cambiaron. Adems, la televisin fue ampliamente comercializada tras la guerra, por lo que las personas comenzaron a estar cada
vez ms inuenciadas por la publicidad. Todos estos
cambios buscaban un modelo para la vida moderna.
Las revistas de jardinera como Sunset, House
Beautiful y House and Garden mostraban las tendencias de viviendas para esta nueva forma de vida.
Este nuevo concepto se basaba en valores tales como
la privacidad, la eciencia y la integracin de nuevas tecnologas y materiales. Se pretenda hacer de
la vida en los suburbios una vida ideal aislada del
centro de la ciudad, ya que estos contaban con todos
los equipamientos que las familias podan necesitar.
Y por supuesto, el modelo de vida moderna que se
quera implantar era el de una tpica familia americana, con amas de casa en las cocinas, maridos cuidando las plantas, patios ajardinados y grandes habitaciones luminosas. A diferencia del tipo de vivienda
anterior, en las que la vida se realizaba en la parte
trasera y de una forma ms privada, este tipo de casas fomentaba una vida hacia el exterior. Barbacoas
y piscinas, elementos tpicos de un parque pblico, pasaron a formar parte de las nuevas viviendas.
Encontramos en el entorno inmediato a las viviendas tres propiedades bsicas: el contacto con el espacio pblico, la intimidad no perturbada en la esfera
particular y la incursin de los espacios libres privados. Las relaciones de intercambio que tienen lugar
dentro de este marco resultan particularmente maniestas en edicios de elevada densidad, donde las
supercies libres son muy reducidas y redirigidas al
jardn o patio de la vivienda, o a la calle o camino de
acceso.[] En las viviendas con composiciones singulares como los tipos en L, T, Z y U las relaciones
de intercambio en los espacios libres resultan inuidas por la estructura de la planta y por la distribucin y orientacin del recinto hacia la vivienda.[]

10. Extracto. STING, Hellmuth. Mdulo de vivienda y grupo residencial.

Tipologas.. Barcelona: Gustavo Gili SA, Temas de Arquitectura 11.
(Captulo 1).
p. 14

USO NUEVOS MATERIALES

La aplicacin de los nuevos materiales que la industria lanzaba al mercado fue esencial en el programa de las CSH. Gracias a esos nuevos materiales
se concibi la creacin de prototipos para la fabricacin en serie. Se produjo la reconversin de una
industria de guerra en una industria de paz, la trasformacin de una industria que produca bombas en
una industria que produca materiales para la construccin de viviendas para los nuevos americanos.
1.M!"#$!. La produccin de tablerocontrachapados se dispar durante la II Guerra Mundial en
Estados Unidos. El producto fue declarado material esencial de guerra pero tuvo un punto de inexin como material de diseo y construccin. Una
de las empresas que particip en la revolucin del
material fue Haskelite Manufacturing Corp, perfeccion el molde para poder dar casi cualquier forma
a la madera contrachapada. Durante la guerra se
pidi a distintos arquitectos, como Ray y Charles
Eames que participasen en el diseo del equipamiento blico, que ms tarde se convirti en la base
de la experimentacin del mobiliario domstico. El
boom de la demanda se produjo cuando la industria afront la falta de viviendas en la posguerra10.
2.A&#$'. La participacin del acero en la industria blica represent casi su extincin en el campo de
la construccin civil. A principios de los aos 40 se
convirti en un metal casi precioso y su produccin
era destinada a la produccin de armamento. Algunos
arquitectos como Pierre Koenig, Rapahel Soriano o
Craig Ellwood hicieron que este material fuese el protagonista de la modernidad. Finalizada la guerra se reconvirtieron las industrias armamentsticas en industrias de acero estructural y las empresas empezaron
a comercializar un sistema de casas hechas de acero.
3.V("$('. La solucin ms adoptada en el programa de las CSH es aquella que pasaba por conseguir la
mxima permeabilidad del exterior al interior. El concepto de ligereza expresado en las estructuras metlicas
tambin se tena que expresar en una visin conjunta
de las viviendas. Se industrializaron las tipologas de
ventana y se podan comprar directamente a los fabricantes gracias a los catlogos de muestra. El clima
de Los Angeles era bastante benigno en cuanto a fro.
En una etapa posterior los grandes ventanales hicieron que los costes de la vivienda estuviesen cada vez
ms lejos de los principios low-cost del programa. La
ventana que inicialmente tena la funcin de acercar
el paisaje al interior, la eliminacin de los lmites o el
control de la privacidad, se convirti nalmente en
la puerta y la solucin que permita mostrar y evocar
la vida hedonista de la nueva sociedad californiana.

10. En 1944 se producan una media de 1,4 billones de metros cuadrados

de madera contrachapada. En 1954 la produccin se acerc a los 4 billones
de metros cuadrados.
p. 15

CSH EN GENERAL
La arquitectura moderna es inseparable de la
guerra ya que tomaba las tcnicas, los materiales y los mtodos que desarroll el ejrcito. Los
Angeles se convierte en el smbolo de la nueva Amrica posblica y la vivienda suburbana representaba el elemento icnico de la poca.
Los productos industriales, nuevos en la poca,
se convirtieron en elementos que inuan en la determinacin de la forma arquitectnica. La revolucin tecnolgica mejor el proceso productivo y
el trabajo manual se substituy por la mquina. La
gura del arquitecto cambi: la seriedad y la austeridad anteriores se trasforman en la imagen de un
hombre que exuda felicidad, hedonismo y sensualidad. Se produjo un cambio en la sionoma de las
ciudades cuyas nuevas construcciones mejoraban la
conectividad. Las CSH aplicaban las nuevas tcnicas
constructivas y los elementos fabricados en serie en
su diseo y por ello cumplan necesidades de la sociedad industrial. La felicidad domstica pas a ser
un bien de consumo de la nueva sociedad moderna
y las escenas ms atractivas estaban protagonizadas
por familias que compartan un nuevo estilo de vida.

Las primeras casas del programa se construyeron en

madera. Entre 1950 y 1960, todos excepto un prototipo del programa se denieron en su totalidad en acero
o con una estructura mixta de acero y madera. La estructura metlica de acero vista y los grandes ventanales se convirtieron en el carcter distintivo del programa. Los interiores eran una contraposicin al espritu
tecnolgico y se justicaba alegando a la tradicin en
la nueva vivienda. La fascinacin por los nuevos materiales vena dada por la apariencia industrial de las
viviendas y no por los aspectos econmicos o sociales de produccin. La mayora de los arquitectos de
las CSH no tenan como meta la reduccin de los presupuestos11 aunque muchas veces lo conseguan gracias a la utilizacin de materiales producidos en serie.
La arquitectura de los distintos prototipos del programa CSH se basa en los sistemas utilizados, el acero
y en la organizacin visual del espacio. Los elementos del sistema estn altamente denidos por funciones determinadas y la organizacin de la planta estaba denida por los diferentes mdulos del sistema.
Exista entonces una unidad entre estructura y planta
y entre estructura y forma, dotando de una visin esttica conjunta al sistema de construccin en acero.

Sin que sirviese de precepto, la cubierta plana era la que identicaba al programa CSH. Este
hecho har que sea necesario encontrar materip. 16

11.<<El acero no es un material que se pueda poner o quitar, es una forma

de vida.>> Pierre Koenig.

ales en el mercado que permitan una perfecta impermeabilizacin con una mnima pendiente.

Las Case Study Houses pueden analizarse desde la

hiptesis de la pertenencia a un catlogo comercial de
viviendas que se agrupaban en tres series cronolgicas.
-La primera (1945-1949) utiliza materiales desarrollados por la industria militar con el objetivo de conseguir una nueva vivienda a precio de
coste nanciado para las casas comerciales. De los
19 modelos que se lanzaros se construyeron 13.
-La segunda (1950-1959) naci como continuacin
del ltimo periodo de la primera. Todas las propuestas
constituan prototipos para la construccin industrializada de estructura metlica. Pierre Koenig y Craig
Ellwood fueron los arquitectos protagonistas de esta
serie, dotaron de un epritu tecnolgica, transparente
y puro al programa. En esta etapa se evidenciaron
dos grandes cambios: el cambio de los mtodos artesanales de construccin a los industrializados y la
premonicin de un cambio de paradigma en la forma
de vivir (mayor aceptacin de la estructura metlica
a escala de uso residencial). Frente a la innovacin
exterior, los interiores son el resultado de una huella
tradicional. El espacio central de las viviendas presentaba un ncleo tcnico prefabricado que contena
los espacios servidores de la casa. Simplicacin,
estandarizacin de los componentes y coherencia estructural en el sistema eran objetivos de esta etapa.
-La tercera serie vuelve a la heterogeneidad de sistemas constructivos del inicio, mezclados con nuevas ideas que anticipaban la posmodernidad de los
aos 60. Este periodo corresponde con la muerte
prematura de JFK y la guerra de Vietnam, hechos
que generaron un ambiente no propicio al desarrollo
del programa y que produjo un alejamiento por parte de la sociedad respecto a la arquitectura moderna.

p. 17

CSH #8
La primera versin de esta vivienda es, junto con la CSH #9, la primera casa del programa
en utilizar materiales y tcnicas de la industria al
servicio de la arquitectura. Los dos proyectos signicaran la transicin en la concepcin del programa, el paso de los encargos residenciales destinados a denir la tipologa habitacional a la
experimentacin material y formal de los aos 50.
-Se basan en un entramado estructural de acero que sirve de base a los paneles industrialzados
que forman los cerramientos: madera contrachapada, cemesto y vidrio transparente o translcido
montados sobre carpinteras jas o practicables.
-Esta vivienda supone el paradigma de la prefabricacin y resulta determinante en la eleccin
del acero y el vidrio como seales de identidad en
la segunda serie. En su composicin algunos materiales provienen de almacenes de excedentes militares, como pueden ser los paneles de bra de vidrio o distintas aplicaciones con resinas. El resto de
componentes provienen de los distintos catlogos
de los fabricantes, hecho que signica la representatividad de las aplicaciones de las tcnicas industrializadas para elaborar un objeto singular en serie.
-La estructura est compuesta por un sistema de
pilares en H de 10x10cm y vigas con un canto de
35cm. Las encaballadas se fabrican en el taller y estn compuestas por dos platinas formando las alas y
un redondo macizo formando el alma. Las uniones en
el taller son soldadas y el ensamblaje de las uniones
en obra de las vigas encaballadas a los pilares son
atornilladas. La estructura se compone de 15 prticos
separados cada 2,2 m que salvan una luz de 6,25m.
-El forjado de cubierta y el intermedio estn basados en el sistema de cubierta deck. Se compone
de planchas de chapa de acero galvanizado con
nervios de 30cm de ancho y una longitud de hasta
9m. Las chapas se solapan entre ellas y se jan a
la estructura metlica mediante uniones mecnicas atornilladas. La cara interior queda vista y el
soporte queda preparado para colocar el aislamiento trmico y el acabado nal de la cubierta.
-Un panel de Cemesto, compuesto por dos placas de
amianto + cemento con un ncleo de aislamiento. Es
la primera solucin de fachada que incorpor aislamiento, en el resto de soluciones hasta el momento no se
haba tenido en cuenta. Este panel se ja a la estructura
mediante un marco colocado en todo su permetro. Un
segundo panel est compuesto de chapa plegada tipo
deck en la cara exterior y una placa de yeso en el interior.

p. 18

CSH #16
-El forjado de la cubierta se compone de un doble
entramado de listones de madera maciza. Las vigas
I metlicas vienen de fbrica con una perforacin en
el centro del alma cada 40 cm. Dos listones se colocan en paralelo a cada lado de la viga y mediante un
perno pasante se atan. En el sentido perpendicular se
genera otra tramada de tablones de madera. En la cara
superior se colocan diagonalmente unos tableros de
madera contrachapada que arriostran el conjunto.
-Este proyecto esconde parcialmente las vigas para
conseguir una visin ms bidireccional del espacio.
Aunque solo deja a la vista la cara inferior de los perles consigue transformar la casa en un espacio con
dos direcciones dentro de una estructura unidireccional de prticos.
-Ellwood propone una estructura tubular de acero
y perles laminados generando 8 prticos separados
cada 2,45m. los pilares son de tubo de acero cuadrado
de 50mm y las vigas son perles laminados de acero
de seccin I de 15cm de canto recuperados de la industria del ferrocarril. El encuentro con la cimentacin se hace a travs de una platina de reparticin soldada al pilar. Todas las uniones se realizan mediante
soldadura de arco en el taller.
-La eleccin del perl cerrado respecto al perl de
acero abierto supuso un gran ahorro econmico y una
uniformidad en el detalle de la unin entre la estructura, los cerramientos y las carpinteras.

p. 19

CSH #18
-El forjado de la cubierta est basado en el sistema
de cubierta deck. Se compone de planchas de chapa
de acero galvanizado con nervios de 30 cm de ancho
y una longitud de hasta 9m. las planchas se solapan
entre ellas y se jan a la estructura metlica mediante
uniones mecnicas atornilladas. La cara interior queda vista y el soporte queda preparado para colocar el
aislamiento trmico y el acabado nal de la cubierta.
-La plancha de chapa plegada se convertir en una
solucin estereotpica de las CSH.
-Estructura tubular de acero generando prticos de
4,90m separados cada 2,45m. los pilares son de tubo
de acero cuadrado de 50 mm y las vigas son tubulares
de acero de seccin rectangular de 50x140mm. El encuentro con la cimentacin se hace a travs de una
platina de reparticin soldada al pilar.
-El proyecto eleva la idea de que el edicio prefabricado se maniesta en su imagen y en su construccin. La estructura se pudo levantar en menos
de ocho horas con una gra de bajo tonelaje y con tan
solo dos obreros.

p. 20

CSH #20
-El panel sndwich que conforma la solera de la cubierta tiene un grosor de 5,1 cm y est formado por un
marco perimetral de madera y dos tableros contrachapados que culminan el conjunto del panel. El relleno
interior es de aislamiento de lana de roca. Las uniones
entre paneles se hacen mediante un sistema machihembrado. Los paneles son fabricados en el taller y
colocados en la obra por solo dos operarios.
-Las bvedas estn conformadas en el taller y compuestas por dos tableros contrachapados de madera
con una parte maciza perimetral que da rigidez al
conjunto y un relleno de aislamiento trmico de lana
de roca. Tienen un grosor de 5,1 cm y cubren una luz
de 2,45m y unindose forman una bveda continua
que se repite en 4 vanos que coinciden con el saln
comedor de la casa. La bveda se ja en la viga principal mediante unos conectores metlicos. La unin
entre las bvedas en la parte baja se realiza a travs
de una chapa metlica que se utiliza como canal de
evacuacin de agua.
-La estructura se compone de un doble entramado
de vigas. El prtico principal (cada 2,45m) lo forman
vigas capsa de 30cm de canto conformadas a travs
de dos cuerpos macizos de madera de 5x10cm y arriostradas con un tablero de madera contrachapada de 1
cm de grosor. La segunda tramada de vigas sirven de
traba al prtico principal y se conforman con una seccin maciza de 10x10cm. Los pies derechos del prtico principal se sitan cada 4,90m y son de 10x10cm
de madera maciza y estn levantados del suelo mediante un conector metlico que une la estructura a la
cimentacin. Todas las uniones se realizan mediante
platinas metlicas atornilladas o clavadas.

p. 21

CSH #21
-El forjado de la cubierta se cubre mediante un
sistema deck de planchas de acero galvanizado con
nervaduras de 30cm de ancho y una longitud que
cubre 2 prticos. Las planchas se solapan entre ellas
transversalmente y longitudinalmente. La jacin a la
estructura metlica se hace mediante uniones mecnicas atornilladas. La cara interior queda vista o para
pintar y el soporte superior queda listo para colocar el
aislamiento trmico y el acabado nal de la cubierta.
-El diseo de la estructura metlica compuesta
constituye la clave del proyecto. Est compuesta por
mdulos de 3,05x6,70m. Un total de 6 mdulos, dispuestos en un rectngulo de 3x2 constituyen la casa
y otros 3 mdulos que general el patio de acceso y el
parking.
-La estructura est compuesta de pilares de perl
H, vigas de perl I en la coronacin y vigas L a cota
suelo. Toda la estructura viene hecha del taller, cada
prtico en una pieza nica que se arriostra mediante
una L perimetral.
-La fachada propuesto por el arquitecto para esta
vivienda y para la CSH #22 est compuesta de planchas de chapa plegada con nervios cada 20cm. La
cara interior est compuesta por dos placas de yeso
jadas a una subestructura vertical de perles de I de
chapa de acero. El panel que conforma la solucin
constructiva genera una imagen exterior en la que enfatiza la estructura.

p. 22

CSH #22
-Smbolo iconogrco de la dcada de los 50.
Frente el uso de la envolvente y una estructura con cierta voluntad de innovacin tecnolgica los interiores
tienen un marcado estilo tradicional: muros de fbrica
de ladrillo, enyesados, pintados o revestidos de madera. Esta vivienda queda dotada de un equilibrio entre
las tcnicas de la industria y la tradicin en la concepcin del espacio interior domstico en relacin a
los espacios exteriores como una parte integrante de
la casa.
-Mismo sistema de forjado que la CSH #21 pero
capaz de cubrir una luz ms grande.
-Koenig propuso una estructura con perles de acero laminado con solo dos secciones estructurales: pilares de seccin H de 10x10cm y vigas I de 36,5 cm
de canto. La forma de L de la planta dene un intereje
de prticos de 6,10m, consiguiendo de esta forma un
espacio ininterrumpido en todo su interior.
-Hay una novedad en el acabado de los perles
ya que Koenig los pinta con una pintura vinlica de
color mate imitando el acero inoxidable. Se consigue
una supercie continua y sin poros, una nueva demostracin de que los nuevos materiales tenan que expresar el optimismo de los nuevos tiempos.

p. 23

LA CASABELLA MENSUAL:
Visin socioeconmica y cultural del panorama arquitectnico en 1959

En Casabella llevamos a cabo una tarea que nos

inspira.
Tengo la seguridad de que fuimos de los primeros en detectar el actual problema crtico y prctico
de introducir nueva arquitectura en entornos preexistentes. Hemos tratado numerosas veces el sentido histrico del proceso arquitectnico en el complejo fenmeno de las mltiples referencias (tanto
tcnicas como estticas) que lo condicionan. []
De manera ms histrico-prctica, hemos analizado
distintas ciudades italianas, buscando excluir su intrnseco sentido dramtico. Este drama, en s mismo consiste en su alza y su decadencia. [] La nica manera
de conseguir esto es por lo tanto analizar con igual
intensidad tanto su historia pasada como sus planes
futuros, considerando ambos unidos por nuestras presentes acciones. Los valores cvicos y el xito de la
empresa dependen directamente de la capacidad de
encontrar el germen histrico-cultural y desarrollarlo
dentro de los marcos actuales socioeconmicos. []
Sigue habiendo cierto nmero de vrgenes vestales,
ahora poco ms que viejas sirvientas, que fracasan
en percatarse de que siguen realizando trabajo de
fariseos engandose pensando que estn manteniendo viva la llama frente a deidades inconsistentes.
Contra estos debemos demostrar que el vigor de los
complejos problemas a largo plazo slo se soluciona
con los ortodoxos mtodos del Movimiento Moderno, y que uno muestra su fe al renovarse y aceptar
las dialcticas contradicciones de la existencia. []
La fenomenologa del lenguaje coincide con
las dramticas vicisitudes del contenido. []
La prctica de la arquitectura no es un pasivo
recital de la doctrina en la sacrista, sino drama
y agona (como todo lo que forma parte de nosotros: como las artes, las ciencias, la poltica) []
Las obras que presentamos son testimonio de la realidad en la que vivimos. []

p. 24

UN MONUMENTO EN NUEVA YORK:

EL EDIFICIO SEAGRAM
Entra las calles 52 y 53 de Park Avenue, en una de
las manzanas residenciales-comerciales, se erigen las
38 de vidrio rosado y bronce del Edicio Seagram.
[] Obra del arquitecto Mies Van der Rohe y Philip Johnson. [] tpicos racionalistas europeos. []
Similar a la Embajada Estadounidense en Atenas de
Gropius []
Este edicio resulta ser el primer rascacielos de
bronce del mundo. []
La nueva era escribie Mies Van der Rohe, es
un hecho: existe, independientemente de nuestro
s o nuestro no Es pura data, es s misma y
sin valor de contenido Aqu es donde empiezan
los problemas del espritu. La pregunta adecuada
no es el qu, sino cmo Sin embargo, slo
es el valor de la pregunta lo que importa. []
El carcter decisivo de una obra reside en la evaluacin del problema al que plantea solucin. []

PREOCUPACIN POR MIES VAN

DER ROHE

Al presentar esta extraordinaria obra de Mies Van

der Rohe, hemos apreciado que se est cometiendo
un grave error, un error que no solo afecta al propio
arquitecto, sino a la cultura arquitectnica de todo el
mundo, independientemente del nombre del maestro
arquitecto a quien concierna. Habiendo alcanzado un
lmite de edad considerable, Mies dej el Departamento de Arquitectura del Instituto Tecnolgico de
Illinois de Chicago; y ahora le estn impidiendo la
implicacin en las obras del resto de los edicios del
campus que, a medio construir, han de ser acabados de
manera paralela como l mismo los haba diseado. [...]

p. 25

VII CONGRESO NACIONAL DE URBANISMO Y EXHIBICIN DE LAS

OFICINAS INA-CASA EN BOLOGNA
[...] Boloa, 25-28 de Octubre de 1958. [...]
Leonardo Benvolo ha inaugurado el congreso armando que ahora, despus que hayan concluido los seis aos de planeamiento urbanstico regional, este tema se ha convertido en la
principal preocupacin de todos los urbanistas. []
Muchos planes de ordenanza fracasan ms all
de su fase de elaboracin, muchos otros acaban
estando tan distorsionados que no representan
las ciudades a las que van dirigidos. Todos buscan sin embargo, generar una normativa eciente
para el desarrollo industrial y residencial. []
Existe cierto resentimiento con respecto de la inuencia de las polticas de los gobiernos de las ltimas
dcadas, que promovan una gran variedad de actividades pero se mostraron incapaces de coordinarlas []
Otro de los asuntos interesantes cubiertos en
el congreso ha sido la reclamacin de planes
de proteccin para los cascos antiguos. []

TRES OBRAS DE FRANCO ALBINI:

[]Adems de establecer un anlisis comparando el tipo de planteamiento que muestran estas tres
obras de Franco Albini, creemos de excepcional importancia resaltar de las tiendas estilo Reinascente
de Roma. []
La habilidad potica de Albini, que ya ha sido
sealada recientemente en un artculo de Giuseppe
Samon, destaca un compromiso no solo comparable con un mtodo (la rigurosidad Albiniana)
sino tambin como una intensa participacin en el
proceso cultura y civil de la historia italiana. []

Distrito Via Scandiniano en Reggio Emilia

[] El bloque INA-Casa consiste en edicios
adyacentes
como
simulando
el
patrn de las calles de una ciudad. []
Se ha dejado un espacio razonable para la iglesia y
las edicaciones pertinentes, para la guardera, el mercado, el centro social, el campo de ftbol y nalmente
p. 26

jardines para los nios y caminos como vas de paseo.

Las edicaciones de tres plantas son de mampostera con ladrillo visto, las edicaciones de cuatro
plantas han sido reforzadas con una estructura de hormign en la planta baja que aloja los comercios. []

Una

Villa

cerca

de

Ivrea

El diseo, desarrollado de manera que permita una

vista panormica de toda el rea circundante, est ligado a un esquema geomtrico con una estructura denida que permite un estilo de cubierta uniforme. []
Tanto la estructura vertical como la horizontal consisten en perles parejos en C. [] Tanto la estructura metlica como la de madera fueron prefabricadas,
siendo necesario nicamente despus ensamblarlas.

Department

Store

in

Rome

[] El rea de servicio, el aparcamiento de motocicletas, los conductos de ventilacin, la escalera, y las cajas de los ascensores iban a ser
de hormign armado: todo aquello sobre rasante hubiera tenido una estructura de acero. []
La estructura de acero iba a ser vista []
El relleno de los tabiques, la mampostera y los
ncleos de hormign armado iban a estar recubiertos de planchas de mrmol Travertino []

EL DISTRITO
BERLN, 1930

SIEMENSSTADT,

En el ao 1930, mientras se construa la Siemensstadt, se estaba dando la culminacin de la actividad

de planicacin urbanstica en Alemania: el tema del
Reichmark acab con la inacin y marc el comienzo de la reevaluacin de las rentas de las cuales el
Estado haba estado cobrando impuestos del 40% al
50%, y que haban de ser destinados a la nanciacin de la construccin de nuevas infraestructuras urbanas. Esto dio como resultado una inversin
estatal masiva en viviendas de bajo coste. []
[] Estos planes urbansticos servan de
instrumento para la racionalizacin y desarrollo orgnico de la ciudad por zonas.
p. 27

Cerca de la Siemens maestros como Gropius,

Scharoun, Forbat, Haring, Henning y Bartning,
recibieron el encargo de construir un complejo de viviendas residenciales de bajo coste. []
Cada pulgada que no este de hecho habitada y medida da acuerdo a una accin humana determinada, solo obstaculiza la percepcin
del espacio y la claridad de las emociones. []

CRTICA DE
STRUCTIVOS

DETALLES

CON-

Cimientos a prueba de fuertes vibraciones en rascacielos Pirelli

El nuevo rascacielos Pirelli que est siendo construido en Miln, consta de ambos frentes rigidizados por
perles metlicos tanto longitudinal como transversalmente totalmente independientes de la estructura
de hormign armado. Entre estos perles y la estructura de hormign se encuentran soporte de caucho
para ltrar cualquier tipo de vibracin, ya sea por el
viento, la dilatacin, desfase juntas estructurales, etc...
[]
Este tipo de conexin, permitiendo un marco frontal separado, tiene un espacio hueco entre el marco
frontal y la estructura portante. Este espacio hueco
est sellado por dos tiras de goma de alta densidad.
Este sistema de sellado puede ser usado de
manera satisfactoria frente a cualquier diseo
que requiera una cierta insonorizacin acstica y un aislamiento esttico de la piel frontal de la
estructura; como por ejemplo en los aeropuertos.

El mejor edicio; los polos opuestos

se atraen12
Durante gran parte de los ltimos mil aos, el pndulo del gusto arquitectnico occidental ha oscilado entre dos grandes polos estticos: el Gtico y el
clsico, como posteriormente se les denomin. Por la
manera en que fusiona ambos elementos creando un
elegantsimo todo, el Edicio Seagram es mi eleccin
como el edicio ms importante del milenio. []
Mies comienza a experimentar con el diseo de
rascacielos de vidrio a comienzos de los aos 20.
Admirador del lsofo Oswald Spengler13 Mies comparta la visin pesimista de Spengler de que en el
p. 28

12
13. Oswald Spengler, (Blankenburg, 29 de mayo de 1880 - Mnich, 8 de
mayo de 1936) fue un lsofo e historiador alemn, conocido principalmente por su obra La decadencia de Occidente. La losofa poltica de
Spengler est enteramente poseda por la idea de que Occidente se encuentra abocado a una lucha sin piedad por el dominio del mundo.

siglo XX se iba a dar la cada de la cultura occidental. La respuesta frente a esto por parte del arquitecto fue el crear una esttica basada en la austeridad
renada; menos es ms. Sin embrago, sola contrastar esta austeridad en las formas arquitectnicas
con la riqueza de los materiales que empleaba []
Mies deni la arquitectura como la voluntad de
una poca trasladada al espacio. Para los arquitectos
de su tiempo, esto signicaba reconocer realidad del
momento como era industrial y el poder cambiante
de los procesos industriales. Esto tambin signic
superar la guerra de estilos que haba fragmentado la
arquitectura en campos de batalla ideolgicos. []
En el edicio Seagram, los elementos clsicos llaman
a la vista por la claridad con la que se transmiten;
la simetra de los elementos de la plaza, la divisin
tripartita del vestbulo, los ritmos verticales generados por los perles del muro cortina, y las evocaciones que produce un material como el bronce.
El goticismo del edicio es ms sutil. Es evidente
en los inmensos 516 pies, en la ligereza y transparencia del muros cortina, en el nfasis de la verticalidad
con por perles en I adosados a la piel de vidrio y
en su planta cruciforme. En efecto, la catedral gtica ha sido el preludio de toda la arquitectura moderna del vidrio, un vnculo que queda especialmente
patente en el diseo (sin construir) de Mies para el
edicio de ocinas de la Friedrichstrasse en 1921.
[]

Ficha tcnica edicio Seagram.

Nombre actual de edicio: Edicio Seagram
Direccin y nmero: 375 Park Avenue, aka 99-127 E.
52nd Street, 100-120 E. 53rd Street
Ciudad, Estado: Nueva York, Nueva York
Cdigo ZIP: 10022
Arquitecto: Mies Van der Rohe
Arquitectos asociados: Philip Johnson, Kahn & Jacobs.

p. 29

En 1923, en un artculo titulado Brohaus, Mies

van der Rohe estableci algunas pautas sobre cmo se
congurara la tipologa del edicio de ocinas que
estaba proponiendo y que, a pesar de la geografa,
de los materiales propuestos y de los ms de treinta aos que separan una propuesta de la otra, puede
ser encontrada en el edicio Seagram, aunque a
este ltimo habra que sumarle el meticuloso renamiento que la experiencia otorg al arquitecto.

<<Un edicio de ocinas es un edicio de trabajo,

de organizacin, de claridad, de economa. Lugar de
trabajo amplio, iluminado, no compartimentado sino
articulado de acuerdo con la organizacin del trabajo.
Mximo rendimiento con mnimos medios. Los materiales son hormign, acero, cristal.>> (Mies van der
Rohe, citado en Mies van der Rohe y Fitch, 1982, p. 25)

El edicio Seagram, 1954-58, se emplaza entre las

Calles 52 y 53 con el lado Este de la Park Avenue.
Como vecinos y referencias importantes tiene delante de s el Racquet and Tennis Club y a su diagonal
Norte la Lever House. La plaza, la torre y el cuerpo
bajo del Seagram ocupan aproximadamente tres cuartos de la manzana (61 x 122)m. El rea del lote (61 x
92)m se aproxima a los 5600 m y, estimativamente,
el rea construida total llega a los 78 877m. La torre
posee 38 plantas que alcanzan los 157m de altura.

Entre ejes de pilares Mies utiliza 8,5m como medida

y divide geomtricamente todo el solar a partir de estas
dimensiones. De este modo, la supercie de la torre se
compone de un total de 18 crujas: (3 x 5) para el cuerpo principal ms (1 x 3) para el volumen de transicin.

La historia del Seagram comienza cuando Charles

Luckman, ex presidente de la compaa Lever Brothers y ms tarde arquitecto, fue designado por Samuel
Bronfman (presidente de la compaa de destilados
Seagram) para levantar un edicio en el solar donde
hoy se encuentra la torre proyectada por Mies y que
antes estaba ocupado por el edicio de apartamentos
Montana, 1913, de Rouse & Goldstone. Durante su
gestin al frente de la compaa de jabones, Luckman pact con SOM para el proyecto de la Lever
House en la Park Avenue. El xito de la torre diseada por Bunshaft motiv que Bronfman lo contratara.

p. 30

La propuesta de Luckman consista, bsicamente,

en una torre de supercie cuadrada, de 30 plantas, retirada igualmente en sus cuatro costados y emplazada
sobre una base de cuatro pisos que ocupaba toda la supercie del solar. En cada arista de la torre se levantaba
otro prisma de 26 pisos, tambin de rea cuadrada aunque de dimensiones menores. Se prevea que el revestimiento del edicio fuera de mrmol, vidrio y bronce.
Cuando la hija de Bronfman, Phyllis Lambert que
viva en Pars se enter de la noticia, no pudo contener su incomodidad ante la menguante propuesta
e inmediatamente escribi a su padre, quien le encomend que buscara un nuevo arquitecto. Entre
ellos Frank Lloyd Wright, I. M. Pei y Le Corbusier, Lambert se inclin por Mies van der Rohe, quien
no estaba interesado en crear nuevas formas y s en
profundizar la relacin entre los distintos materiales, sus caractersticas y proporciones.
En 1951, la empresa Seagram paga 4 millones de
dlares por el solar de 4.700m2. Ms tarde, se ampla
este terreno con otros 836m2 por valor de 900.000
dlares. La parcela haba sido adquirida en 1954 y
se haba planeado construir en ella la nueva Metropolitan Opera, aunque nalmente este edicio fue
construido formando parte del Lincoln Center en el
Upper West Side. Se concedi la licencia de obras
a los Seagram en marzo de 1955 y el edicio fue
inaugurado ocialmente el 22 de mayo de 1958.
<<Mi acercamiento al edicio Seagram no fue diferente al de cualquier otro edicio que podra construir. Mi idea, o mejor, direccin en la que voy,
es hacia una estructura y construccin clara esto
no se aplica a un nico problema, sino a todos los
problemas arquitectnicos a los que me acerco. Yo
estoy, de hecho, completamente en contra de la idea
de que un edicio concreto debe tener un carcter
individual. Ms bien creo que debera expresar un
carcter universal que ha sido determinado por la
totalidad del problema que la arquitectura debe esforzarse por resolver. Sobre el Edicio Seagram,
puesto que se iba a construir en Nueva York y ya que
iba a ser el primer edicio de ocinas importante
que iba a construir, ped dos tipos de asesoramiento para el desarrollo de los planes. Uno, el mejor
asesoramiento inmobiliario en cuanto a los tipos
de espacio rentable y deseable, dos, asesoramiento
profesional en relacin con el cdigo de construccin de la ciudad de Nueva York. Con mi direccin
establecida y con estos asesores, era entonces slo
una cuestin de trabajo duro.>> (Mies van der Rohe,
citado en Stern, Mellins y Fishman, 1995, p. 343, n.t.)
p. 31

Mies opt por desplazar el edicio hacia atrs a

partir de la lnea de la calle, rompiendo profundamente con la tradicin de construir al borde de la
acera. Y as lo justic: <<Lo retranque para poder verlo. Si vas a Nueva York, realmente tienes que
mirar a las marquesinas para saber donde ests.
Ni siquiera puedes ver el edicio, slo lo ves desde
lejos. Por esta razn lo retranque.>> (Ibid., p 83.)
La torre, al estar retirada de la Park Avenue, crea
delante de s una explanada de aproximadamente 28
metros de largo, ceida por un par de piscinas que
avanzan desde la acera de la avenida hasta las proximidades de la torre; a partir de este punto sigue un grupo
de rboles hasta las escaleras de los accesos laterales.
Mies exige que la mirada hacia la torre no reciba interferencia alguna, y por eso levanta tambin
un muro bajo en ambos laterales con el afn de reforzar la vista hacia el centro. El espacio vaco
que se crea es resultado de largos estudios sobre la
conguracin de la metrpolis, realizados en estrecha colaboracin con su amigo Hilberseimer.

<<En la poca en que fue diseado, no haba

ningn espacio urbano abierto comparable en toda
la retcula de la parte media de Nueva York, con la
excepcin de la galera rehundida del Rockefeller
Center. Mies comprendi que la densidad de edicios
existente a lo largo de la Park Avenue haca casi imposible ver ninguno de ellos sin cruzar la calle. Una
plaza proporcionaba un grato momento de alivio espacial en un acantilado arquitectnico casi sin ritmo,
a la vez que realzaba la propia sensacin mediante la
cual el peatn perciba el edicio.>> (Schulze y Museo de Arte Moderno de Nueva York, 1986, p. 285)

<<Su concepto dinmico del espacio innito le permite conseguir el efecto visual de mezclar los rascacielos con las viviendas existentes y
destruir el concepto espacial de la calle corredor.
Con la ayuda de Hilberseimer, todava destruye
ms el concepto de la calle corredor desplazando la actividad a los parques.>> (Llobet i Ribeiro
y Fundacin Caja de Arquitectos, 2007, p. 237)

<<Para la compaa Seagram, la plaza era una

expresin del poder corporativo, as como una manifestacin de su voluntad de sacricar benecios a
p. 32

corto plazo a cambio de ganancias, a largo plazo,

en prestigio y buena voluntad. Probablemente un intento por competir con la plaza que form la explanada del edicio RCA de Raymond Hood. El diseo
de Mies, a diferencia del de Hood, no pretenda
ser una plaza festiva, sino una especie de tmenos,
un recinto sagrado que rodea a un lugar santo.>> (Stern, Mellins y Fishman, 1995, p. 345, n.t.)

<<Tras estudiar los proyectos para los solares vecinos (de construcciones neoyorquinas tpicas, que
rellenan todo el espacio edicable), le pareci que el
hueco de 2000 metros cuadrados de espacio libre que
se formara retirando el edicio unos 30 metros de la
Park Avenue, no slo realzara la presencia del proyecto en s sino tambin la esttica de la ciudad. Un espacio abierto de tales caractersticas establecera un
punto de referencia entre los omnipresentes caones
neoyorquinos. Adems, el edicio, alzndose en toda
su magnitud, otorgara una identidad corporativa inconfundible a la empresa. La plaza situada ante el
Seagram a nivel de suelo sera practicable por todos
los transentes y beneciara a los edicios colindantes (por ejemplo, desde all se ve el Racquet Club
de McKim, Mead y White).>> (Carter, 2006, p. 127)

No caben dudas acerca de la importancia de este

espacio libre, ya que sin l sera difcil imaginar una
imagen despejada desde la acera. Adems, la plaza
convierte al transente en el protagonista, ya que si
estuviera a la cota de la calle sera el coche quien dictara las reglas. Una de las incorporaciones innovadoras a la plaza pensando en el transente, es el sistema
de calefaccin radiante como sistema antiheladas.

La relacin del Seagram con la Lever House y dems

edicios del entorno no se ha buscado solamente desde
la plaza o desde el exterior. Mies procur que desde el
vestbulo, principalmente, tambin hubiera, a travs de
su transparencia, esa comunicacin entre los dos mbitos. Y una de las caractersticas de su extenso trabajo ha sido tambin la bsqueda de espacios difanos,
desde los cuales se pudiera contemplar lo forneo.

<<Se ha llegado a una situacin completamente

anmala en la que el vidrio no es motivo de transparencia, sino mero indicio de cierta nocin de contemporaneidad: para eliminar los soportes en el exterior
y conseguir el efecto de vidrio total a quien los
p. 33

observa, se disponen complejas y toscas estructuras

metlicas en el interior que intereren la visin, con
lo que pervierten el sentido genuino del material. Si
recurro al cristal es porque aprecio la transparencia, no porque busque un efecto vtreo del edicio,
al precio que sea.>> (Pin y Pfeiffer, 2007, p. 71)

Los dos laterales del edicio quedan alejados 8,5m

de los lmites del lote, mientras que la base avanza
hasta coincidir con ellos. Base y torre estn conformadas en dos volmenes distintos, pero se unen a travs
de las tres crujas centrales. La base, a su vez, est
dividida en dos alturas dispares: la parte central se
alza diez pisos, mientras que las otras dos una para
cada lateral suben apenas cuatro. Las partes no unidas entre base y torre se distancian una cruja entre s.

El acceso principal al solar se encuentra en direccin a la Park Avenue, entre las dos piscinas;
sin embargo, tambin se puede acceder a travs de
las dos calles perpendiculares a la avenida. Para
cada acceso lateral hay una escalera que se encarga de unir el nivel de la calle transversal con el
de la plataforma de emplazamiento del edicio.

El vestbulo est comprendido dentro de las tres

crujas centrales. Cada una de ellas hacia la Park Avenue abriga una de las puertas de la entrada principal. En este punto su cerramiento se retira aproximadamente tres metros de la lnea del cierre frontal de la
torre. Tanto el acceso principal como los secundarios
estn guardados bajo porches que, adems de orientar
y proteger al peatn, aaden cuerpo a las entradas. El
acceso principal coincide con la anchura del vestbulo.

En la base, a la altura de la planta baja, est situado el restaurante Four Seasons, cuya entrada se da
por la Calle 52, desde el nivel menos uno. Sobre
este lateral, se ubica tambin la entrada a la carga y descarga del edicio. Hacia la 53, alineados
con los anteriores, se encuentran otro restaurante y el parking de la torre. El acceso a los restaurantes tambin es posible desde dentro del edicio.

El volumen destinado a la circulacin vertical de la

torre es paralelo a la avenida. Este ncleo rectangular
atraviesa el cerramiento translcido, saliendo ligeramente del vestbulo en direccin a ambas calles latep. 34

rales. Este bulto, asimismo, separa el vestbulo en dos

partes ( west and east vestbulo ): una hacia la Park
Avenue y otra bajo el cuerpo de transicin del edicio.

Desde la Calle 52 hacia la 53, el ncleo en una

planta tipo est compuesto de la siguiente manera:
una escalera con entrada hacia la Park Avenue y alineada con ella, un conducto de ventilacin; ocupando
la primera cruja, de las tres centrales, se localiza un
grupo de seis ascensores separados por un pasillo.
Alineado con una de las bandas, un conducto de ventilacin y con la otra un espacio indenido; en seguida, instalados sobre la cruja central, estn los lavabos, cuyas entradas se dirigen hacia la avenida; y en
la tercera, la ltima batera de ascensores con las mismas caractersticas; para rematar el ncleo, con el acceso tambin hacia la avenida, una segunda escalera.

<<El volumen del edicio da una impresin de

unidad geomtrica cuya realidad es ms compleja, porque asocia dos conguraciones en T superpuestas. En los cuatro niveles inferiores, el cuerpo
principal est adosado a un bloque que ocupa toda
la anchura de la manzana, invirtindose ms arriba la conguracin.>> (Cohen, 1998, p. 121)

<<Cabe sealar que l tom varios otros enfoques poco comunes en su trabajo, tanto anteriores
como posteriores. l nunca antes haba diseado una torre tan compartimentada, tampoco haba
asegurado ninguna estructura alta contra la fuerza
horizontal del viento por el uso de muros de corte
que, en este caso, se levantaron en los lados Norte
y Sur de la columna vertebral. En otro gesto atpico, revisti estas paredes con mrmol Tinian, superponiendo en sus supercies los mismos elementos del muro cortina que hicieron el resto de
la fachada.>> (Stoller y Schulze, 1999, p. 6, n.t.)

Para el encuentro entre torre y base, se utiliza

un volumen ms angosto que ambas supercies.
Este comprende tres crujas alineadas que conforman una extensin rectangular elevada des- de
la planta baja hasta el remate del edicio. El largo
de este prisma es justamente el ancho del vestbulo. En el otro sentido avanza apenas una cruja.

p. 35

El cerramiento transparente de los 8,2 m de altura

del vestbulo se divide en la vertical en dos partes: un
pao de un tercio y otro de dos. En el primero estn
posicionadas las puertas, y la lnea de la carpintera
horizontal se alinea con estas; en el segundo son lminas de vidrio enteras, sin interferencia alguna. Las
carpinteras son todas de color negro, y contrastan
signicativamente con los paos de vidrio que estn
en un tono ms claro. Cada cruja del vestbulo se
fragmenta en tres partes en el sentido horizontal y las
puertas ocupan la fraccin central de cada una de ellas.

En las plantas tipo3,65m de altura para cada

par de carpinteras verticales Mies dispone una pieza de vidrio apenas translcido, que est contenida
por la losa inferior y la del piso siguiente. Adems,
el forjado conforma una espesa lnea horizontal
que, reejada en las vistas, avanza por todos los lados de la torre. Cada cruja estructural tambin se
hace notar en las vistas a travs de la transparencia del vidrio que se encarga de continuar la pauta
empezada por las columnas expuestas en la planta
baja. Sin embargo, estas estn retiradas del cerramiento, liberando las vistas. Las vistas de la torre y
de la base no llegan a tocarse en las esquinas. Como
es sabido, Mies las adelanta en relacin a la estructura y expone parte de los pilares en estos puntos.

Uno de los objetivos de Mies era expresa o articular la estructura exteriormente. Buscaba que los elementos estructurales fuera visibles desde el exterior.
El edicio pues fue construido rodeado por un marco
de acero del que colgada un esqueleto que a su vez
sujetaban los vidrios no estructurales del muro cortina. Mies buscaba pues que este marco de acero fuera
visible pero sin embargo, la normativa de construccin neoyorkina exige que todo elemento estructural
de acero fuera recubierto de algn material ignfugo,
en este caso, hormign. Mies quera evitar mostrar
esta estructura a toda costa, es por ello que utiliza
perles en I de bronce no estructurales para sugerir
pues la estructura real del edicio. Este mtodo de
construccin consistente en utilizar una estructura
de acero reforzada se ha ido extendiendo desde entonces. Tal y como estaba previsto, se emplearon
14,5 toneladas de bronce para la construccin, 14.214
m2 de bronce y 11.334m2 de vidrio tinta de rosa.

El edicio Seagram introdujo importante innovaciones tcnicas en su diseo. Sus 157 metros de
estructura de acero, lo convirti en el edicio de
p. 36

ocinas ms alto hasta entonces construido con

anclaje por medio de tornillos de alta resistencia
para soportar los importantes empujes del viento.

El edicio Seagram es considerado tambin como

el primer rascacielos moderno de ocinas diseado en base a una cuadrcula modular que integraba
tanto el sistema de tabicado y subdivisiones diseado por Hauserman, la iluminacin (compuesta
por un sistema de luminarias de bajo brillo diseado por Richard Kelly), y las instalaciones elctricas tanto de alta tensin como de baja tensin.

La eleccin del bronce como material para el revestimiento exterior fue la eleccin ms llamativa. Este
material, que nunca haba sido usado para proyectos
de esta envergadura, fue elegido principalmente por
su color, pero tambin por la facilidad que planteaba para la extrusin de los perles respetando con
exactitud las medidas diseadas por Mies, tambin
era el material adecuado para su exposicin en exteriores. Por primera vez, en el diseo de un muro
cortina, el metal toma un papel tan importante como
el vidrio, sino mayor. Mies apreciaba el bronce por
ser un material noble que puede durar eternamente
si es usado de forma correcta, armacin que luego fue estudiada por William Jordy, quien concluy que el Seagram era el primer rascacielos de
vidrio y acero diseado a conciencia para que envejezca como lo hara uno de fbrica de ladrillo []

Para revestir el volumen de encuentro o transicin

entre torre y base, hacia las vistas Norte y Sur se ha
utilizado mrmol verde Tinian en el lugar del vidrio,
desde la primera planta hasta antes del remate. La vista Este de este prisma se ha cerrado de la misma manera que el resto de la torre. Sin embargo, el mrmol da
la vuelta y avanza dos lneas de la vista Este del cuerpo de la torre, pues este punto corresponde internamente al sitio donde estn emplazadas las escaleras.

Para mantener cierta homogeneidad en los ritmos

de fachada, Mies limita las posiciones de las persianas a tres niveles predenidos: abierta, medio cerrada y cerrada completamente, e incluso regula la inclinacin de las lamas de las persianas jndola a 45
Tambin para mantener este principio de homogeneidad, Mies establece que los paneles del techo estn
modulados con una cuadrcula de mylar. Esta retcula
p. 37

es visible desde el exterior del edicio, viendo cmo

ilumina los espacios entrevistos a travs de las ventanas. Un sistema controlado por reloj automtico
controla la iluminacin nocturna garantizando brillo continuo de baja intensidad por todo el edicio.

<<Las caras del edicio, en vez de ser una expresin

de la estructura, son francamente y con valenta una
mscara, diseadas para dar placer a la vista y para
complementar, en lugar de revelar, la forma estructural ms tosca detrs de l. Esto es, despus de todo,
un tratamiento lgico del muro cortina, por la naturaleza misma de una cortina, que es estar separada
de la estructura, y no apoyarla.>> (Mumford, citado en Stern, Mellins y Fishman, 1995, p. 346, n.t.)

Hacia el remate de la torre, se ha concentrado buena

parte de los servicios tcnicos, ya que el edicio no dispone de pisos a alturas intermedias dedicados a estos
equipamientos. Para el cierre de estos casi 14 metros,
Mies utiliza pequeas lamas de bronce (que se parecen a persianas), dispuestas entre la misma perlera
que sigue del cuerpo de la torre. Por ltimo sobre
estas lamas emplea una viga de la misma dimensin
que las dems como coronamiento nal del remate.

<<Tal vez el aspecto ms importante del edicio

Seagram sea su peso visual. A este respecto, el Seagram participa en una reaccin generalizada contra
el ideal de transparencia sin peso, que hasta hace
muy poco, ha proporcionado el mpetu a la arquitectura moderna.>> (Jordy, 1958, diciembre, p. 375, n.t.)

Una vez completado, el coste de construccin del

Seagram (de unos 36 millones de dlares) lo convierte en el rascacielos ms caro del momento, debido a la calidad de los materiales empleados y a
la lujosa decoracin que inclua bronce, travertino
y mrmol. El interior fue diseado para asegurar la
cohesin con el revestimiento exterior, repitiendo el
mobiliario en bronce y vidrio y el ritmo de la decoracin de las estancias. La yuxtaposicin de elementos estructurales, articulados en el exterior por
los perles metlicos, con el elegante muro cortina
de vidrio tintado, generan un equilibrio entre los
llenos y los vacos propio del Estilo Internacional.

p. 38

Cada detalle, incluyendo la cuadrada tipografa

serif de los rtulos y los manillares de las puertas,
fueron laboriosamente diseados para armonizar.
Las propias ocinas Seagram estaban amuebladas con muebles diseados por el propio Mies, lo
mismo que todas las obras de arte del edicio, que
haban sido elegidas por el propio Mies. El interior del edico tambin sigue una modulacin denida en cuanto a las puerta de suelo a techo y los
tabiques opacos bajos para no obstruir la visin a
travs de la parte superior de los tabiques de vidrio.

Los altos estndares de diseo y construccin

del Seagram se han mantenido a la altura gracias a un riguroso programa de mantenimiento
que incluye un engrasado anual de los perles del
muro cortina y un cambio peridico y supervisin
del sistema de calefaccin radiante de la plaza.

p. 39

CONCLUSIN COMPARATIVA.
Despus de haber analizado funcional y formalmente la tipologa de vivienda aislada y el
edicio de ocinas en Estados Unidos de 19451965 se han extrado las siguientes conclusiones.
Ambas dos tipologas estn diseadas para un usuario cticio. Este hecho, se convierte en un parmetro variable que modicar y adaptar el diseo en
base al usuario nal del edicio. En ambos casos se
plantea este mtodo de proyectar con el n de conseguir mecanizar y sistematizar el diseo mediante
nuevos mecanismo y parmetros de proyectos. La
fabricacin en serie de esta manera obliga a realizar
un esfuerzo mayor en la exibilidad permitida a los
espacios y usuarios nales. Se busca generar unos criterios de adaptacin tanto al entorno como al usuario.
Buscan adems, replantearse los espacios tradicionales rutinarios como puede ser la vivienda y el edicio de ocinas dentro de sus nuevos entornos. Por
un lado la el proyecto de vivienda de las Case Study
Houses plantea una vivienda que en vez de estar en
el centro de la ciudad se aleja hacia la periferia; y por
otro lado plantea la situacin opuesta que es el edicio de ocinas el que ahora se traslada a las zonas ms
cntricas. Estos cambios en el contexto, obligan al arquitecto a valorar sin prejuicios el espacio exterior y el
valor que conere al edicio. Tambin plantea una jerarquizacin nueva de estos espacios intermedios entre
el espacio propiamente pblico y de trnsito, y los espacios de transicin, que adquieren ahora en s mismo
una importancia aadida de situaciones estanciales.
Cabe destacar tambin como en ambas tipologas,
y en ambos ejemplos en concreto, se busca la innovacin tanto tecnolgica como constructiva. Con el
n de reconducir toda esta industria y estas nuevas
inversiones generadas por la favorable situacin de
postguerra, se incentivaba esta bsqueda por obtener mejor rendimiento de los materiales. Tambin es
importante el esfuerzo que se hace por demostrar esa
honestidad constructiva al intentar reejar por medio
del uso de los materiales su propio funcionamiento sin
necesidad de disimularlo. En base a los materiales, es
adems destacable el esfuerzo por facilitar el proceso de fabricacin y hacerlo ms accesible al buscar
sistemas constructivos basados en la prefabricacin.
Como planteamiento por lo tanto son admirables las
ideas propuestas con el n de progresar y aprovechar
el cambio de mentalidad de la sociedad, sin embargo hay aspectos cuestionables en ambos proyectos.
p. 40

En el caso de las Case Study Houses, habra que destacar el

hecho de que los arquitectos elegidos para la construccin y
diseo de las viviendas fueran elegidos personalmente por
John Entenza, por mritos propios, pero tambin por cierta anidad personal. Otro aspecto a considerar es tambin el
que al ser la revista el cliente ltimo al que estaban orientadas
la viviendas, hasta qu punto estas viviendas no se acabaron
convirtiendo en meros escaparates de la vida vanguardista y
moderna que se publicitaba en el momento. Plantea tambin
la misma inquietud el pensar en si realmente estas viviendas
estaban planteadas como viviendas de posguerra accesibles o
si (tal y como se niega en el maniesto) se acabaron usando materiales simplemente por su carcter novedoso y no por
las ventajas que ofreca el hecho de que fueran prefabricados.
En cuanto al Edicio Seagram, habra que mencionar como
tema de controversia, el leimotiv de menos es ms. Para exagerar la sencillez y simplicar la estructura matricial, muchas
veces acababa incrementando el presupuesto de sus proyectos.
Es por ello que en el Seagram, en concreto, se replantea el uso de
los vidrios tintados de rosa y de los perles no estructurales del
muro cortina. Aunque con buenas intenciones, se demuestra que
en una poca de especulacin como la posguerra, siempre hay
un maniesto demaggico pervertido por intereses personales.

Bibliografa:
SMITH, Elisabeth A. T. Case study houses. Nueva York:
Taschen, 2002, 440 pginas.
STING, Hellmuth. Mdulo de vivienda y grupo residencial. Tipologas. Barcelona: Gustavo Gili SA, 1972,Temas de Arquitectura 11. (Captulo 1). 44 pginas.
COLQUHOUN, Alan. La arquitectura moderna, una historia desapasionada. Barcelona: Gustavo Gili SA, 2005 (Captulo 12),
287 pginas.
SMITH, Elisabeth A. T. Case study houses. Madrid: Taschen,
2006, 94 pginas.

[En lnea]
http://3.bp.blogspot.com/-aH2CjBWNKVw/TsQgThjhSnI/AAAAAAAALwc/_ZZe1F6apkY/s1600/7.jpg
http://www.getty.edu/conservation/our_projects/eld_projects/eameshouse/
EamesHouseNHL.pdf
http://mastersuniversitaris.upc.edu/tecnologiaarquitectura/tesis/2011/Paez.
pdf
http://www.eamesfoundation.org/wp-content/uploads/2012/06/case_
study_8-9.pdf
https://www.laconservancy.org/issues/case-study-houses

McCOY, Esther. Case Study Houses 1945-1962 Madrid: Hennessey & Ingalls, 1997, 217 pginas.
SHULMAN, Julius. Modernism rediscovered, Kln: Taschen,
2009, 415 pginas.
JACKSON, Neil. Pierre Koenig, 1925-2004: vivir con acero,
Madrid: Taschen, 2007, 96 pginas.

http://www.stahlhouse.com/index.php?option=com_content&view=article&id=12&Itemid=115
http://www.artsandarchitecture.com/case.houses/pdf01/csh_announcement.
pdf
http://la.curbed.com/archives/2011/10/the_case_study_house_map_of_los_
angeles_1.php#more
http://www.nyc-architecture.com/UES/UES002.htm

FUENTES, Gwendolyn. Seagram 2058, University of California at Berkeley, College of Environmental Design. 2014. 55
pginas.

http://www.galinsky.com/buildings/seagram/index.htm
http://www.greatgridlock.net/NYC/nyc3.html
http://www.thecityreview.com/park375.html

PEZ GONZALEZ, Rubn. Programa case study house,

un sistema tecnolgic acord al progrs de la construcci:
cas de transferncia tecnolgica de la indstria en la construcci dhabitatges. Barcelona: Universitat Politcnica

de Catalunya, 2011. 40 pginas.

Casabella conitnuit, nmero 223. Miln: 8 Enero 1959.

Archivo NYTimes, by Herbert Muschamp publicado el 18 de

Abril de 1999.

Seagram Building, New York, NY Minimum Documentation

Fiche
New York City Landmarks Preservation Commission. Seagram
Building, Including The Plaza, 375 Park Avenue, Manhattan.
Report by David. M. Breiner, Research Department. New York:
Landmarks Preservation Commission, 1989. 23 pginas.
STERN, Robert A. M., Thomas Mellins, David Fishman. New
York 1960: Architecture and Urbanism Between the Second
World War and the Bicentennial. New York: Monacelli Press,
1995.

p. 41