EL LIBRO DE MUSICA DE AUTOR ANONIMO DE LA BIBLIOTECA SUTRO

DE LA BIBLIOTECA ESTATAL DE CALIFORNIA

PONENCIA POR RAUL W. CAPISTRAN
EN EL AREA DE MUSICOLOGIA HISTORICA Y PEDAGOGIA PIANISTICA
En 1998 John Koegel, profesor de musicologa en la Universidad Fullerton de la
Universidad del Estado de California, encontr una coleccin de manuscritos de msica
de origen Mexicano en la Biblioteca Sutro de la Biblioteca Estatal de California. Los
manuscritos ms antiguos de la antologa datan de finales del siglo XVII y el resto de
ellos pertenece al siglo XVIII y principios del siglo XIX. Entre esos documentos se
encuentra un manuscrito catalogado como SMMS M3 titulado Libro de Msica el cual,
de acuerdo a mis investigaciones, data de principios del siglo XIX. El contenido de este
manuscrito es para piano. Desafortunadamente en ninguna parte del manuscrito aparece
el nombre del autor.
Yo tuve conocimiento de esta fuente de investigacin musical del Periodo
Colonial en Mxico, a travs de un artculo escrito por el Dr. John Koegel titulado
Nuevas Fuentes de Investigacin sobre la Msica de Espaa y el Mxico Colonial en la
Biblioteca Sutro. (New Sources of Music from Spain and Colonial Mxico at the Sutro
Library), En ese artculo el Dr. Koegel cataloga, describe y discute el contenido de
cuatro de los manuscritos de msica Mexicana. En una de las secciones del artculo
subtitulada Antologas Mexicanas de Msica para Danza y de Saln, el Dr. Koegel
describe el contenido del Libro de Msica como una coleccion relativamente
pequea de diez y siete piezas arregladas para teclado que debieron haber sido la
compilacin personal de un msico amateur, ya que algunas digitaciones fueron incluidas
en algunas de las piezas. ( a relatively small collection of seventeen pieces arranged
for keyboard that must have been the personal compilation of an amateur musician, since
fingerings are included for some of the pieces). 1
En ese artculo, el Dr. Koegel hace una brillante coneccin entre las piezas en el
Libro de Msica (especialmente dos de ellas) y el teatro Coliseo. De acuerdo con el Dr.
Koegel, las primeras dos piezas en el libro tituladas, Hircana en Yulfa y Dido
1

John Koegel, New Sources of Music from Spain and Colonial Mexico at the Sutro Library,
Notes Quarterly Journal of the Music Library Association, 55:3 (March 1999): 592.

Abandonada, podran ser fragmentos tomados de ballets con los mismos nombres. El
libreto para Hircana in Yulfa (Ircana in Julfa) fue escrito por Carlo Goldoni. Por otra
parte el libretto para Dido Abandonada (Didone Abbandonata) fue escrito por Pietro
Metastasio y puesto en msica por numerosos compositores de pera.2 Ambas obras
fueron adaptadas como ballets, coreografiadas y traidas a Mxico desde Europa por el
bailarn Juan Medina quien lleg de Espaa en 1796. Medina y su compaia actuaron en
la Ciudad de Mxico en el teatro Coliseo por lo menos durante diez aos (1796 1806)
y se sabe con certeza que interpretaron ambas obras.3
A travs de un prestamo interbibliotecario entre Texas Tech University y la
Biblioteca Sutro en San Francisco California, obtuve el rollo de microfilm que contiene
los manuscritos musicales de origen Mexicano SMMS M1 SMMS M7.4 De la
informacin disponible en el microfilm, podemos saber que el manuscrito SMMS M3
Libro de Msica.es de forma apaisada, de 29 x 22 cm, que esta descuadernado y que las
pginas carecen de numeracin.
En el Libro de Msica uno puede identificar por lo menos tres tipos de caligrafia.
(Mostrar transparencia No. 15). La escritura en las explicaciones tericas y en los
ejemplos es muy cuidadosa, limpia, simtrica y bien organizada y los mrgenes son
cuidadosamente respetados. (Mostrar transparencia No. 26 ). Por otra lado, la escritura en
las piezas que integran el repertorio se mira un poco descuidada, parece haber sido hecha
apresuradamente y con una pluma de punto mas grueso. Sin embargo, con algunas pocas
excepciones, aun cuando la notacin musical no es bella es perfectamente legible.
(Mostrar transparencia No. 37). Finalmente, seis paginas fueron escritas (algunas de ellas
solo parcialmente) por la mano inexperta, de alguien que probablemente comenzaba a
aprender msica.

Don Neville, Pietro Metastasio Grove Music Online ed. L. Macy (Accesado [15 July 2004]),
<http://www.grovemusic.com>
3
John Koegel, Ibid. 593.
4
Nota: Quiero dar las graciass a la Biblioteca Sutro de la Biblioteca Estatal de California por el
amable y eficiente prestamo del microfilm del Libro de Msica.
5
Annimo, Libro de Msica SMMS M3 (San Francisco: Sutro Library, California State Library,
ca. 1800), 32.
6
Ibid., 6.
7
Ibid., 24.

DESCRIPCION DE CADA PAGINA

Tabla No. 1.
Pgina8 Ttulo
1
Sin ttulo

Escala Natural

3
4
5
6
7
7
8
9
10
10
11
11

Dido Abandonada
Hircana en Yulfa
Galopada
Marcha
Sones del Circo
2o. (Son del Circo)
3o. (Son del Circo)
Marcha
Otro (son del circo?)9
Bayle Ingles
Otro (son del circo?)
Contradanza

Informacin general
- Explicacin
sobre
el
diferente valor de las notas
y los silencios.
- Cuantas notas llenan un
comps de 4/4.
- Concepto de comps en
cuenta.
- Los nombres de las notas.
- Los distintos registros (grave,
agudo y sobreagudo).
- Las digitaciones.
Sol Mayor, Allegro.
Sol Mayor, Minue.
Mi menor
Re Mayor
Fa Mayor
Do Major
Fa Mayor
Do Major
Fa Mayor
Sol Mayor
Fa Mayor
Sol Mayor

12
13
13
14
15
16

Pieza
Minue
Minue Congo
Boleras
Minue
Marcha

Re Mayor
Re menor
Sol Mayor
Sol Mayor
Sol Mayor
Sol Mayor

18

Marcha

Re Mayor

19

Sin ttulo

Ejercicios:
- Escala de Do Mayor Mano
derecha.
- Escala de Do major en

Forma

Binaria
Binaria
Binaria
Binaria
Binaria
A-B-A
A-B-A
Intro-Binaria
Intro-Binaria
Binaria
Binaria
A-B-A. Falta
un
Da
Capo?
A-B-C-D?
A-B-A
Binaria
Intro-A-B
Binaria
Totalmente
compuesta
(Obra
incompleta)

Nota: Como mencion anteriormente, el libro no esta paginado, la paginacin es ma y solo sigue
el orden en que aparecen las pginas en el microfilm.
9
Nota: La caligrafa en el ttulo es confusa.

20
21
22

Sin ttulo
Vals para principiantes
Sin ttulo

23

Sin ttulo

24

Sin ttulo

25-27

Sin ttulo

28

Sin ttulo

29

Sin ttulo

30

Sin ttulo

31

Sin ttulo

32

Del tiempo o comps

33

Sin ttulo

intervalos de tercera.
- Ejercicio para ambas manos
sobre el pentacordio de Do
mayor.
Dos pequeas piezas en Do Mayor
Do mayor
A-A
Pequea pieza en Do mayor A-A1
(solamente esta escrita la mano
derecha).
Escala de Do Mayor. Notacin
musical sin un orden aparente.
Escala de Do Mayor. Notacin
musical sin una orden aparente.
(ejercicios de un principiante?)
Notacin musical sin un orden
aparente.
Escala de Do Mayor en intervalos
de tercera.
- Ejercicios para la mano derecha
en clave de sol en diferentes
valores tales (redonda, blanca,
negra, corchea, semi corchea y
fusa).
- Ejercicio para practicar la
ligadura de dos notas.
- Las notas musicales.
- El pentagrama: los espacios y
las lineas.
- Las claves de Sol, Fa y Do.
- Los
accidentes
(bemol,
sostenido, doble bemol y doble
sostenido).
- El pentagrama.
- La localizacin de las notas en
el teclado y en el pentagrama.
- La divisin del teclado en cuatro
registros regrave, grave, agudo
y agudsimo.
- El comps binario y ternario.
- El trino, el mordente, la
appogiatura, etc.
- El valor de las notas y los
silencios.
- Las claves de Sol y de Fa.
- Las lneas adicionales.

33
34

35
36

37

Diferentes evoluciones Ejercicios para ambas manos sobre

para manejar los dedos
el pentacordio de Do mayor.
Sin ttulo
- Ejercicios para aprender como
tocar legato.
- Ejercicios para aprender como
tocar semicorcheas.
- El comps de 2/4, explicacin
terica y prctica
Sin ttulo
- El comps de , explicacin
terica y prctica
Sin ttulo
Pginas 36 y 37 consisten en una
series de ejercicios en grado
progresivo de dificultad llamados
lecciones
Leccin 1a: El comps partido.
Redondas contra redondas.
Leccin 2a: Redondas contra
blancas.
Leccin 3a: Blancas contra
redondas.
Leccin 4a: Redondas contra
negras.
Leccin 5a: Negras contra
redondas
Leccin 5a (el nmero esta
Sin ttulo
repetido): Redondas contra
corcheas.
Leccin 6a: Corcheas contra
redondas.
Leccin 7a: Ejercicios para
aprender a tocar sncopas.
En resumen:
- Ses pginas (1,2 y 30-33) estn dedicadas a proporcionar informacin terica.
- Siete pginas (28-29 y 33-37) contienen teora seguida de ejercicios. Dos de
estas pginas estan parcialmente llenas.
- Cinco pginas (23-28) parecen ser ejercicios hechos por alguien que esta
comenzando a aprender como escribir msica. Los ejercicios consisten en
escribir la escala de do mayor en clave de Sol partiendo desde Do central hasta
el Fa de la cuarta lnea. Solamente una pgina esta totalmente llena.
- Diez y nueve pginas (33-52) contienen el siguiente repertorio:

1 Contradanza.
1 Pieza.
3 Pequeas piezas sin ttulo para principiantes.
1 Vals para principiantes.
3 Minues (minuets) incluyendo Hircana in Yulfa.
1 Minue congo.
4 Marchas.
1 Bayle Ingles.
1 Boleras.
1 Galopada.
3 Sones del Circo.
1 Dido Abandonada.
2 Piezas tituladas Otro que parecen tambin ser Sones del Circo.

ACERCA DEL ESTILO Y LOS GENEROS MUSICALES EN EL

LIBRO DE MUSICA
La mayora de las piezas en el Libro de Musica son pequeas danzas de ocho,
diez y seis, y treinta y dos compases. Excepto por el Minue Cong, todas las piezas
incluidas en el Libro de Msica minuets, contradanzas, boleras, bayles y
marchas tienen caractersticas estilsticas similares; todas tiene un ritmo armnico
lento, textura homfona (los acompaamientos incluyen acordes, bajo Alberti, o
intervalos quebrados tales como octavas, terceras, etc.), modulacin a tonalidades
cercanas, frases regulares (4 y 8 compases), ornamentos tales como apoyaturas,
apoyaturas dobles, mordentes y trinos y en general tienen una textura transparente.
Todos estos elementos son propios del estilo galante Europeo, estilo que fue introducido
en Mxico con la msica de Mozart, Stamitz, Pleyel, Dussek, Clementi, y otros.10 Ms
an, en algunas de las piezas incluidas en el Libro de Msica uno puede percibir la
influencia de la escuela Vienesa que fu introducida en Mxico principalmente con la
msica de Franz Joseph Haydn (1732-1809).

La msica de Haydn goz de gran

popularidad en Espaa y de ah paso a Mxico en donde sus partituras fueron vendidas y

10

John Koegel, Ibid., 586

ejecutadas desde finales del siglo XVIII.11 Pianistas de la poca tales como Soto
Carrillo12 y Manuel Antonio del Corral se distinguieron interpretando obras para piano de
Haydn. El estilo de Del Corral fue tan profundamente influenciado por el de Haydn que
el compositor Espaol fue acusado de plagiar las obras del genio de Austria.13
Para reforzar an ms el argumento de la influencia de Haydn en Mxico tenemos
el Quaderno para el Uso de Doa Mara Guadalupe Mayner en el cual se incluyen las
Siete Palabras de Haydn en versin para piano.14
El repertorio del Libro de Msica arroja luz sobre el tipo de msica en voga a
finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX. El hecho de que los gneros
representados en el Libro de Msica estn tambin representados en el Quaderno para el
uso de Doa Maria Guadalupe Mayner y en otros manuscritos musicales, asi como la
mencin de estos gneros en fuentes de informacin literaria refuerza la idea de que
tuvieron mucha aceptacin.
La presencia de boleras en diferentes manuscritos musicales de la poca asi
como su inclusin en los intermedios de representaciones teatrales, refleja la preferencia
que este gnero goz en Mxico. Los Boleros se originaron y evolucionaron a partir de
la seguidilla Espaola. El trmino boleras puede haber nacido del nombre aplicado a
las bailadoras de boleros. Se cree que la palabra tenga sus orgenes etimolgicos en las
bolitas que adornaban los vestidos de las bailairinas gitanas quienes fueron las primeras
en ejecutar este tipo de danza. 15 Los Boleros tuvieron gran popularidad en Espaa hasta
el punto de ser considerados como la danza nacional del pas. Sin embargo, Matteo
Marcellus Vittucci en su libro The Language of Spanish Dance, a Dictionary and
Reference Manual (El Lenguaje de la Danza Espaola, un Diccionario y Manual de
Referencia) afirma: El trmino boleras es diferente del de bolero, aunque el tiempo
de boleras es tomado del segundo, y es generalmente usado en el teatro para representar

11

Otto Mayer-Serra, Panorama de la Msica Mexicana, (Mxico, D.F.: El Colegio de Mxico,

1941), 65.
12

Robert Stevenson, Music in Mexico (New York: Thomas Y. Crowell company, 1952), 180.
Alba Herrera y Ogazn, El Arte Musical en Mxico, (Mxico, D.F.: Departamento Editorial del
la Direccin General de las Bellas Artes, 1917), 34.
14
Annimo, Quaderno de Lecciones y Piezas Varias para el Uso de Dona Mara Guadalupe
Mayner (Mxico, D.F.: Manuscrito de la Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada, 1804), 51-83.
15
Willi Kahl and Israel J. Katz, Bolero Grove Online ed. L. Macy (Accesado [15 July 15,
2004]), <http://www.grovemusic.com>
13

Andaluces o gente feliz y animada. (The term boleras, is different from bolero,
although the timing of boleras is taken form the latter, and it is generally used in the
theater to represent Andalusians or happy, animated people. Boleras are in the nature
of dance songs, and bolero is the dance proper.) 16 (Interpretacin de Boleras del Libro
de Msica)
Danzas Francesas tales como los minues y las contradanzas tuvieron una influencia
abrumadora en la msica Espaola a finales del siglo XVII, durante el siglo XVIII y a
principios del siglo XIX. El minue se origin en Francia y despus fu introducido en
Espaa. En metro ternario y en tempo moderato, esta danza tuvo gran popularidad entre
el pblico Francs y Espaol. (Interpretacin de un minue del Libro de Msica)
La contradanza se origin de las contradanzas Inglesas (country dances) que fueron
introducidas en Francia a finales del siglo XVII y despues pasaron a Espaa.17 Las
contradanzas llegaron a ser tan populares que gradualmente desplazaron a los
minues.18 Boleras, minues y contradanzas fueron introducidas en Mxico y
tuvieron la misma popularidad que en Europa. Dichas danzas fueron ejecutadas en el
teatro Coliseo durante los intermedios de las obras teatrales o en follas, que consistan
en un programa compuesto de bailes, tondillas, nmeros de msica y pasos de comedia,
que se representaban alternados en una misma funcin.19 Sin embargo, es muy
interesante hacer notar que, a principios del siglo XIX las danzas de origen Europeo
comenzaron a rivalizar en popularidad con los sonecitos del pais.

20

(Interpretacin de

una contradanza del Libro de Msica)

La inclusin de un Vals para Principiantes en el Libro de Msica nos
proporciona una pista importante e interesante para tener una idea aproximada de la fecha
en que el Libro de Msica fue escrito. De acuerdo con Gabriel Saldivar el vals pudo

16

Matteo Marcellus Vittucci, The Language of Spanish Dance, A Dictionary and Reference
Manual, Second Edition. (Hightstown, NJ: Princenton Book Company, Publishers, 2003), 33.
17
Maurice Esses, Dance and Instrumental Diferencias in Spain During the 17 th and Early 18th
centuries V. 1 History and Background, Music and Dance (Stuyvesant, NY: Pendragon Press, 1990), 338,
453-454.
18
Felipe, Pedrell, Contradanza, Diccionario Tcnico de la Msica (Barcelona: Libreras ParisValencia, sin fecha, re-impreso en 1992), 111.
19
Manuel Manon, Historia del Teatro Principal de Mxico (Mexico, D.F.: Editorial Cultura,
1932), 45.
20
Mara de los Angeles Chapa Bezanilla, Catlogo del Acervo Musical de Propiedad Literaria de
la Biblioteca Nacional (Mxico, D.F.: Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 1993), 100.

haber llegado a Mxico a principios de 1810 segn un documento de la Santa Inquisicin

que menciona un tipo de danza llamada balsa. En otro documento encontrado en el
Archivo General de la Nacin, fechado 1815, un residente de Mxico, probablemente del
pueblo de San Agustin de las Cuevas, denunciaba airadamente a las autoridades la baja
calidad moral del vals. En ese documento se llamaba la atencin de las autoridades acerca
de la indecencia de los movimientos y la naturaleza pecaminosa y obsena de ese gnero
musical.21
Cuatro marchas son incluidas en el Libro de Msica siendo las obras mas
ambiciosas del libro debido a su extensin y dificultades tcnicas (octaves, terceras,
sextas etc.)
Un Bayle Ingles aparece tambin en el Libro de Msica. De acuerdo con
Maurice Esses en su libro Danza y Diferencias Instrumentales en Espaa Durante el
siglo XVII y Principios del Siglo XVIII (Dance and Instrumental Diferencias in Spain
During the 17th and Early 18th Centuries), el trmino bayle o baile en Espaa durante
el siglo XVI implicaba un tipo de danza relacionado con las clases sociales inferiores,
mientras que el de danza indicaba un tipo de expresin corporal relacionado con las
clases sociales altas. Durante el Siglo XVII los bayles se incluyeron dentro de las
representaciones teatrales en las cuales las danzas eran ejecutadas por personajes de la
alta sociedad mientras que los bailes eran interpretados por personajes de clase social
inferior. A mediados del siglo XVII se desarroll dentro de las representaciones teatrales
un tipo de intermezzo llamado bayle, que consista en una alternancia de danzas y
canciones. La informacin relativa al trmino bayle en las fuentes del siglo XVIII son
abundantes y variadas

22

de tal suerte que Esses afirma: Es arbitrario imponer una

interpretacin terminolgica standard en todas las fuentes, como algunos acadmicos

modernos han tratado de hacer. Ms an, la situacin se complica por el hecho de que el
nombre de una danza particular puede designar tanto un baile vulgar como una danza
aristocrtica. (It is misleading to impose one standard terminological interpretation on
all the sources, as some modern scholars have attempted to do. Moreover, the situation is

21

Gabriel Saldivar, Historia de la Msica en Mxico (Mxico, D. F.: Ediciones Gernika, 1987),

22

Maurice Esses, Ibid., 345-352.

217-219.

complicated by the fact that the name of a particular dance may designate a wild baile as
well as an aristocratic danza.)23
Felipe Pedrel simplemente define el gnero baile (o bayle) Ingls como:
Especie de zapateado de caracter vivo y alegre en movimiento enrgico y acelerado. 24
Una pieza incluida en el Libro de Msica llamada Minue Cong llama la
atencin debido a su enigmtico y sugestivo ttulo. Esta pieza no se encuentra en metro
ternario como es tpico de los minuets sino en metro binario y es la nica pieza de la
coleccin que emplea el recurso del contrapunto. La nica informacin que pude
encontrar establece que una pieza con el mismo ttulo (que podra ser la misma del Libro
de Msica) fue ejecutada en el Coliseo por los bailarines Maria Guadalupe Gallardo
and Juan Marani in 1806.25
Tres Sones del circo aparecen tambin en el Libro de Msica. Sin embargo,
otras dos piezas precedidas por la palabra otro y separadas de los Sones del Circo por
algunas pginas podran tambin ser sones del circo ya que tienen las mismas
caractersticas, es decir, estan en 3/8 y tienen un caracter dancstico sumamente similar.
En 1809, el Capitan Felipe Lailson fund un circo llamado Real Circo de Equitacin en
el que, entre las diferentes atracciones se presentaban suertes de equitacin y animales
entrenados.26 Los Sones del Circo incluidos en el Libro de Msica bien podran haber
sido compuestos originalmente para ser ejecutados durante funciones de circo tales como
las del Capitan Lailson.
Una pequea obra titulada simplemente Pieza podra ser una muestra de cmo
obras puramente instrumentales coexistieron con las danzas. Piezas con propsito
meramente de contemplacin, tales como los nocturnes y las hojas de lbum, habran de
inundar los salones Mexicanos durante buena parte del siglo XIX. Tres piezas cortas, una
de las cuales solo presenta la parte de la mano derecha y una galopada (dazan de origen
Aleman muy popular en el siglo XIX) completan las 23 piezas del Libro de Msica.

23

Ibid., 353.
Felipe Pedrel, Ibid., 37
25
Manuel Manon, Ibid., 48
26
Enrique de Olavarra y Ferrar, Resea Histrica del Teatro en Mxico, 1538-1911 (Mxico,
D.F.: Editorial Porrua, 1961), 163.
24

10

EL LIBRO DE MUSICA COMO METODO PARA CLAVECIN

Con el debido respeto a la labor de investigacin musicolgica del Dr. Koegel, yo
me atrevo a afirmar que, ms que ser una compilacin de un msico amateur, el Libro
de Msica parece ser un mtodo de teclado para principiantes. De la misma manera que
en muchos otros pases, la msica en Mxico durante los siglos XVIII y XIX era parte de
la educacin de las clases burguesas y aristocrticas. La posesin de instumentos tales
como el piano, el clavecn o el clavicordio era smbolo de distincin en la sociedad. En el
libro Breve Historia de la Msica en Mxico, Guillermo Orta Velzquez transcribe una
nota escrita por Don Luis Gonzlez Obregn la cual describe el entusismo e inters que
haba en esa poca por la msica, especialmente por la msica para piano:
En el ao memorable de 1810 se vea no solo manifiesta en los coros de
los templos, en los paseos pblicos, donde desde entonces como ahora
tocaban bandas militares, sino tambin en las casas, pues la moda de tener
pianos se haba hecho general y rara era la seora o seorita que en su
habitacin no se distinguiera en tocar, ya en tertulias que daban
frecuentemente o en el seno de sus amistades ntimas.
A finales del siglo XVIII y principios del siglo XIX, construir o vender
instrumentos se convirti en un buen negocio y muchas casas de msica anunciaban sus
instrumentos (monocordios, clavecines, fortepianos, etc) en los peridicos del pas.27
La hiptesis de que el Libro de Msica es en realidad un mtodo para teclado,
especficamente un mtodo para clavecn, esta fundamentada en tres puntos:
Primero, el libro contiene la tpica informacin terica bsica que todo mtodo
para teclado de la poca (y de la actualidad tambin) posea, y que incluye: la funcin del
pentagrama, las notas musicales, los silencios, los valores de las notas y los silencios, los
accidentes, etc., Entre las anotaciones tericas proporcionadas en el Libro de Msica,
encontramos una que revela que el mtodo es para clavecn. En la pgina treinta el autor
escribi: Estas notas (ut-re-mi-fa-sol-la-si) se repiten tantas veces, quanta es la extensin
del ynstrumento, y como regularmente los claves tiene cinco octavas, las dividiremos en
cinco clases que son regraves, graves, agudas, sobreagudas y agudsimas y en los claves

27

Otto Mayer-Serra, Panorama de la Msica Mexicana Desde la Independencia Hasta la

Actualidad (Mxico D.F.: El Colegio de Mxico, 1941), 16-17.

11

de aumento las restantes se llaman adicionales.28 As mismo el Libro de Msica incluye

ejercicios tcnicos elementales y piezas (algunas de ellas con digitaciones)
definitivamente creadas para principiantes.
Segundo, un anlisis del Libro de Msica revela tres tipos de caligrafa y una de
ellas es definitivamente la de un principiante. Una hiptesis para explicar la presencia de
las otras dos caligrafias podria ser que el mismo instructor pudo haber puesto especial
cuidado al anotar la informacin terica y los ejercicios mientras que se permiti ser
menos cuidadoso al anotar las piezas en el momento mismo de la leccin. Muchas otras
hiptesis podran ser establecidas, sin embargo, lo que si es claro es que el Libro de
Msica cumpla una funcin didctica.
Tercero, despus de leer, tocar y analizar el contenido de Libro de Msica, asi
como tomando en cuenta que el libro esta descuadernado y que el orden de las pginas
podra haber sido modificado por el paso de los aos y el manejo, yo creo que, reorganizando el contenido del libro tendramos un mtodo para clavecin escrito en el estilo
de otros mtodos para teclado del siglo XVIII y princpios del siglo XIX tales como La
Escuela del Clave (Klavierschule, 1789) de Daniel Gottlob Trk (1570-1813) o
Introduccin al Arte de Tocar en el Pianoforte (Introduction to the Art of Playing on the
Pianoforte, 1801) de Muzio Clementi (1752-1852).
En esos mtodos generalmente se presenta una extensa y minuciosa informacin
terica, una descripcion del intrumento a aprender asi como los principios bsicos de la
tcnica y algunos ejercicios. Despus de esto, el autor procede a proveer una serie de
composiciones ya sean compuestas por el mismo o por otros. Uno pensara que estas
composiciones estaran ordenadas en grado progresivo de dificultad. Sin embargo, no es
as y despus de las primeras piezas las dificultades musicales y tcnicas son suficientes
para retar a un alumno intermedio.
Las caractersticas de Libro de Msica me hicieron recordar casi de inmediato el
tratado Introduction to the Art of Playing on the Pianoforte.

29

Aun cuando Libro de

Msica no es ni la mitad de minucioso y extenso como Introduction to the Art of Playing

28

Anonimo, Libro de Msica. Ibid. 30.

Muzio Clementi, Introduction to the Art of Playing on the Piano Forte, Containing the Elements
of Music, Preliminary Notions on Fingerings, and Fifty Fingered Lessons (London: Clementi, Banger,
Hyde, Collard & David, 1801; reprint, New York: Da Capo Press, 1974)
29

12

on the Piano Forte, existen algunas caracterstcas en comn. Primero, la mayor parte de
la informacin terica esta separada de su aplicacin. Segundo, los pocos ejercicios que
siguen a la informacin terica son muy bsicos. Finalmente, al igual que en el libro de
Clementi, hay una distancia bastante importante entre las piezas que podrian ser dirigidas
a verdaderos principiantes y las demas piezas que podrian ser clasificadas en el nivel
intermedio en el catlogo Guide to Pianists Repertoire de Maurice Hinson o en el nivel
cuatro y cinco del catlogo The Pianists Guide to Standard Teaching and Performance
Literature de Jane Magrath. Ya sea que los mtodos para teclado Europeos hayan sido
conocidos en Mxico o no, el material didctico en el Libro de Msica refleja la
pedagoga pianstica de su tiempo.
Las fuentes de informacin que utiliz para la realizacin de este trabajo de
investigacin, revelaron que casi todos los gneros representados en Libro de Msica
fueron ejecutados en el teatro Coliseo, lo cual coincide con lo establecido por el Dr.
Koegel en su artculo New Sources of Music from Spain and Colonial Mexico at the
Sutro Library. Sin embargo, la hiptesis del Dr. Koegel para explicar la coneccin entre
las piezas del libro y el teatro Coliseo es que el autor del libro pudo haber obtenido
algunas de ellas atravs de Medina o de sus colegas.30 Sin embargo, una de mis hiptesis
al respecto, es que numerosos msicos en la Ciudad de Mxico tales como Jos Manuel
Aldana y Soto Carrillo (probables autores del Libro de Msica) no solamente se
distinguieron como compositores sino tambin como maestros, y combinaron esas
actividades actuando como msicos tanto en la iglesia como en el teatro Coliseo. Si
tomamos en cuenta que el teatro era una de las pocas diversiones de la poca, nada
resultara mas natural que el alumno o alumna de msica le pidiese a su maestro algunas
de las selecciones musicales escuchadas en el teatro. En varias ocasiones yo mismo he
escrito arreglos para piano de canciones en voga para complacer a mis alumnos y
mantenerlo motivados.
En conclusin, Libro de Msica constituye una parte de la historia de la educacin
musical en Mxico ya que nos provee informacin respecto a la manera en que los
maestros de teclado transmitan sus conocimientos a sus estudiantes, los materiales
didcticos empleados, la influencia de la msica de teatro en la vida y educacin musical
30

John Koegel, Ibid., 594.

13

de la gente, y los gneros musicales que gozaron de popularidad en esa poca. Por otro
lado, el repertorio de Libro de Msica podra ser una adicin importante a los materiales
disponibles para la enseanza de instrumentos de teclado. Maurice Hinson, Willard
Palmer, Denes Agay y otros musiclogos y pedagogos han editado y publicado
antologas de msica clsica que incorporan obras antes ignoradas o recientemente
descubiertas con la intencin de expander el repertorio disponible para la enseanza. El
material en Libro de Msica tiene la misma calidad de muchas de las obras en esas
antologas y si es publicado podra convertirse en excelente material didctico para piano.
Para finalizar, aun cuando las obras en el Libro de Msica son de poca
envergadura, son una evidencia ms de que el estilo clsico estuvo presente en Mxico
(aproximadamente entre 1770-1840),31que influenci a los compositores y que goz de
popularidad entre el pblico Mexicano. De esta manera se rechaza una vez mas la
opinin de Lincoln Spiess and Thomas Stanford cuando declararon Hay una breve
influencia clsica cerca de 1829-1825. Francisco Delgado podra ser mencionado como
un clasicista importante (There is a brief classic influence about 1820-1825. Francisco
Delgado might be mentioned as an important classicist.).32 Libro de Msica junto con el
Quaderno para el uso de Doa Maria Guadalupe Mayner y las obras de Jos Manuel
Aldana, Mariano Elzaga y Manuel Antonio Del Corral entre otros son una buena
muestra de ese estilo Clsico que lleg a Mxico y que estuvo presente en la obra musical
de nuestros compositores.

Ral W. Capistrn
Texas Tech University
Telfono: (001806)749-2227
Correo Electrnico: raul.w.capistran@ttu.edu
1612 Ave. Y Ap. 104 B
Lubbock, Texas, USA.

31

Ricardo Miranda, Ibid., 39-40.

Lincoln Spiess and Thomas Stanford, An Introduction to Certain Mexican Musical Archives
(Detroit: Information Coordinators, 1969), 15.
32

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