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La Nueva Tipografa

Fuente: Revista virtual Historiarte. Disponible en:


http://historiarte.info/la-nueva-tipografia/

Jan Tschichold

Tschichold desarroll un temprano inters


en la caligrafa. En 1923 asisti a la
primera exposicin de la Bauhaus y qued
profundamente impresionado. Asimil los
nuevos conceptos de diseo de la Bauhaus
y de los constructivistas rusos en su
trabajo.

Durante los aos 40, particularmente en su


trabajo como tipgrafo para Penguin
Books,
Tschichold
condujo
un
renacimiento internacional de la tipografa
tradicional. Crea que los diseadores
deban inspirarse en toda la historia del
diseo para crear soluciones que
expresaran el contenido.

Piet Zwart

Dise un suplemento titulado elementare


typographie en el cual se explicaba y
demostraba la tipografa asimtrica a los
impresores, compositores y diseadores, el
cual se imprimi en colores rojo y negro.
Constituy
una
revelacin
en
contraposicin a la textura medieval y
composicin simtrica en gran parte de la
impresin alemana del momento.
En su libro de 1928, Die Neue Tipographie
defenda vigorosamente las nuevas ideas:
1. Tipografa asimtrica para expresar el
espritu y la sensibilidad visual de la
poca.
2. Diseo funcional por los medios ms
directos, comunicacin ms corta y
eficiente.
3. Rechazo de la decoracin a favor del
diseo racional.
4. El tipo sans serif, su gran variedad de
valor y textura permiti una imagen
expresiva abstracta.
5. El espacio en blanco como elemento de
intervalo y estructural.
6. Uso de la retcula base.

Zwart cre una sntesis de dos influencias


aparentemente contradictorias: la vitalidad
juguetona del movimiento dadasta y el
funcionalismo y claridad de De Stijl. A
medida que su trabajo evolucionaba,
rechaz
la
composicin
simtrica
tradicional y la insistencia de De Stijl en
las lneas verticales y horizontales
rigurosas.
Dise el espacio como un campo de
tensin trado a la vida por una
composicin rtmica, un contraste vigoroso
del tamao y del peso, y de la interaccin

dinmica entre la forma tipogrfica y el


fondo de la pgina. Emple algunos de los
ms vigorosos contrastes de tipo, los
caracteres que usaba eran tan grandes que
llegaban a convertirse en formas abstractas
en la pgina, a la vez que funcionaban
como electos constituyentes de las
palabras.
Tuvo como preocupaciones la necesidad de
que la tipografa estuviera en armona con
su poca as como los mtodos de
impresin. Tuvo un enorme sentido de
responsabilidad social y preocupacin por
el lector. Textos breves en negrita y lneas
diagonales se usaron para atraer la atencin
del lector, quien rpidamente poda captar
la idea y decidir si quera continuar
leyendo.

nuevo diseo. El convencimiento de que


los tipos no deban ampliarse o reducirse
mecnicamente, sino que deban disearse
en pequeo y grande, corrigiendo los ojos
y los palos en funcin de la legibilidad.
Gill Sans rene las cualidades de
simplicidad geomtrica abogadas por la
nueva tipografa y al mismo tiempo,
muestra una vivacidad que sugiere la
caligrafa manual, confiriendo una
sensacin natural de fluidez a la letra
cuando aparece en un texto continuo.

Edward Johnston

Paul Renner

Renner alrededor de 1925 construye un


alfabeto sometido a los estrictos dictados
del crculo, el tringulo y el cuadrado,
coincidiendo en el tiempo con los fallidos
intentos de Bayer y Albers. A diferencia de
ellos, el profundo conocimiento de las
leyes y prcticas tipogrficas permitieron a
Renner elaborar un conjunto tipogrfico
armnico, coherente y orgnico en una
complejsima gama de cuerpos y tipos. El
rasgo principal de Futura es la claridad de
su forma geomtrica.
El completo dominio de Renner en materia
tipogrfica se resume en su libro Die Kunst
der Tipographie. Considera la necesidad de
enfatizar el ritmo natural de lectura
occidental, de izquierda a derecha, para
facilitar y optimizar la legibilidad del

Johnston dise para el subterrneo de


Londres un tipo de letra sans serif cuyos
trazos tenan un peso consistente, y las
letras tenan las proporciones bsicas de las
inscripciones clsicas romanas. Busc una
calidad funcional absoluta reduciendo sus
caracteres hasta las formas ms simples
posibles. Dise una nueva versin de las
seales de las estaciones y del logotipo,
usando su nuevo tipo de letra sobre una
barra azul enfrente de un crculo rojo en
vez de un disco slido.

Stanley Morison
Morison dise el tipo Times New Roman
(tipografa utilizada en este documento),
con trazos cortos ascendentes y
descendentes y patines agudos y pequeos
introducido en 1932 por el peridico Times
de Londres. Se convirti en uno de los
tipos ms usados; su popularidad se
atribuye a su extraordinaria legibilidad,
atractiva calidad visual y a la economa
alcanzada por las formas de letra
moderadamente condensadas.