}

Uma escuta sensvel:

a teatralidade contempornea
na performance O Semeador
de Poesias
GONALVES, Luiz Davi Vieira1

Resumo
O presente artigo visa a apresentar uma investigao
desenvolvida dentro do Corpo Cnico: Ncleo de Pesquisa
e Experimentaes Artsticas, do Centro de Educao
Profissional em Artes Basileu Frana, em Goinia-GO
(CEPABF/GO), intitulada O Semeador de Poesias. A obra surgiu
a partir da experincia cnica com o arqutipo da Mandala,
com vivncias em espaos pblicos e reflexes sobre o corpo
do ator e suas poticas.
Palavras-chave: performance; teatralidade; espao.
Abstract
This article presents an investigation developed within the
Scenic Body - Center for Research and Trials Theater, the Center
for Professional Education in Arts Basileu France - CEPABF / GO
titled The Sower of Poetry. The work emerged from the scenic
experience with the archetype of the Mandala with experiences
in public spaces and reflections on the actors body and their
poetics.
Keywords: performance; theatricality; space.

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1.
Professor Efetivo na
Universidade do Estado
do Amazonas. Mestre em
Histria pela Pontifcia
Universidade Catlica
de Gois, graduado
em Artes Cnicas pela
Universidade Federal
de Gois, performer,
pesquisador e coordenador do Corpo Cnico:
Ncleo de Pesquisa
e Experimentaes
Artsticas, entre
o perodo de 2009
a 2012. Responsvel pela
Direo do espetculo
O Semeador de Poesias.

Introduo


O presente artigo parte da pesquisa desenvolvida no Corpo
Cnico: Ncleo de Pesquisas e Experimentaes Artsticas,
que resultou na criao do espetculo O Semeador de Poesias.
O objetivo desse texto compartilhar com os pesquisadores,
artistas e comunidade em geral o caminho traado para a
construo desta obra teatral.
O grupo foi constitudo pelo desejo dos professores e
alunos da rea de teatro do Centro de Educao Profissional
em Artes Basileu Frana (CEPABF), Escola de Arte Veiga Valle,
da cidade de Goinia-GO, de proporcionar ao aluno uma
investigao no campo das artes e consolidar um grupo que
representasse os trabalhos desenvolvidos na rea de teatro
dentro da escola.
O Corpo Cnico estreou em 2010, no Desaguar - Mostra
Teatral do CEPABF, com a instalao performtica O Semeador
de Poesias, trazendo para o Teatro Escola Basileu Frana
novas possibilidades de ocupaes cnicas e seus espaos.
O projeto de montagem teve o papel de fomentar a poesia
e os conceitos de performance tanto na escola quanto nas
cidades por onde passou. A escolha das poesias de Sebastio
Nei Rodrigues, da cidade histrica de Pirenpolis-GO, deu-se
na importncia de valorizar autores de nosso estado, refletir
sobre nossas razes e nossos desejos de romper com as formataes convencionais do teatro, buscando signos teatrais que
pudessem refletir acerca da nossa cultura e as teatralidades
contemporneas.
O projeto nasceu do processo dos alunos a partir do dilogo com os princpios contemporneos das artes plsticas,
do teatro e da literatura, sob a orientao dos professores2
da referida instituio, propondo uma ressignificao dos
espaos pblicos e/ou do espao cnico, bem como a desconstruo da linguagem teatral e criando, assim, uma teatralidade3 genuna no processo de investigao do grupo.
Uma escuta sensvel
A obra surgiu, para o grupo, a partir da experincia
cnica com o arqutipo da Mandala 4, com vivncias em
espaos pblicos, estudo das poesias e do imaginrio do
autor. Antes desse processo do Corpo Cnico, foi desenvolvido um elo criativo de experincias cnicas entre o autor da
obra, o diretor e a colaborada Dra. Julia Pascali, responsvel
pela inspirao de todo o processo, no qual as sensibilidades,

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2. Adriana Magre de Brito,

Leonardo Flres, Thiago
Santana, Michel Mauch,
Renata Mello e demais
professores da rea.
3. Segundo Josette
Fral, (2009, p 108) a
Teatralidade produz
eventos espetaculares
para o espectador, que
estabelece uma relao
que difere do cotidiano.
um ato de representao,
a construo de uma fico.
Como tal, a teatralidade
a imbricao de fico
e representao em um
espao de outro em que
o observador e o observado
so trazidos face a face.
4. Segundo Maura Baiocchi
e Wolfgang Panner (2007,
p. 141), um veculo para
tonificar, harmonizar e
expandir a pentamusculatura com prazer e lucidez.
Envolve exerccios de
respirao, alongamento,
flexibilidade, intratenses, visualizao,
improvisao e as prticas
do olho interior e dos sons
do corpo.

as imaginaes criativas e as ligaes artsticas foram compartilhadas no perodo de uma dcada at o surgimento do
referido trabalho.
Sebastio Nei Rodrigues nasceu em 21 de setembro de
1975, em Pirenpolis, cidade do Estado de Gois, Brasil. Filho
de Joo Pereira Rodrigues e Antnia Ribeiro Rodrigues, que
perceberam desde o incio as inquietaes do filho com seus
olhares e formas diferenciadas de perceber e se comunicar
com o mundo por meio de seus poemas. Ainda criana, sofreu
incompreenses sobre suas experincias e buscou, na religio,
respostas, que no foram sanadas. Tornou-se cantor sacro
aps essa conexo com o sagrado. Logo, passou a conduzir
sua sensibilidade tcnica da escultura. Esculpia sempre
bustos de mulheres. Aps conhecer a professora e performer
Jlia Pascalli, iniciou seu caminho na escrita, o que lhe permitiu inspirar-se em formas mais poticas. Mesmo no possuindo nenhuma formao superior, apenas o segundo grau
completo, desenvolveu sua primeira obra dentro das caractersticas do Romantismo do sculo XIX, aproximando-se de
lvares de Azevedo5. O caminho como escritor foi constitudo
em trilhos muito rduos e difceis. Nei queimava todos os
seus poemas at conseguir compor sua nica obra publicada:
O Semeador de Poesias.
O autor desenvolve, at hoje, processos em que ele materializa suas sensibilidades diante do mundo. Como semear? Qual
de vs a semente? Quantos anos eu terei nestas sementes?
O que far de mim um ser? Quantos viro depois de mim?
Personagens de um poeta existencialista so personificadas
em busca da definio do amor e de outros sentimentos. Com
essas inspiraes e questionamentos, o Corpo Cnico iniciou
suas pesquisas relacionando seu processo teatral ao mundo
sensvel do autor pirenopolino.
Teatralidades: um encontro entre teatro,
artes plsticas e poesias
Pesquisas foram desenvolvidas com o objetivo de sensibilizar a relao do teatro com a dana e as artes plsticas
e outras linguagens que fossem constitudas por meio de
experimentaes; e suas interfaces histricas, por meio do
imaginrio a que a poesia nos conduz, tendo como base um
processo de produo e mecanismos do prprio grupo, como
treinamentos corporais; estudo do movimento e do corpo
no espao; estudo da composio orgnica corpo-mente;
investigaes cnicas; improvisaes; criaes e pesquisas
tericas.

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5. lvares de Azevedo
(1831-1852) foi poeta,
escritor e contista
da segunda gerao
romntica brasileira.
Suas poesias retratam
o seu mundo interior.
conhecido por alguns
pesquisadores como o
poeta da dvida.

Por sua vez, a concepo cnica das ltimas dcadas pde

se multiplicar em vrias vozes e, com isso, dissolver sua
autoria entre os vrios profissionais da equipe. Poderamos
exemplificar essa forma de trabalho com uma tendncia
teatral contempornea calcada na horizontalidade das relaes criativas: o processo colaborativo. Neste, a partir da
escolha de um tema, o grupo prope um material de estudo
que deve ser acessvel a todos os membros. Pesquisam-se leituras, imagens, sons, figurinos e adereos, em um exerccio
de complementaridade.
Por conseguinte, os elementos cnicos foram sendo compostos a partir das indagaes e inquietudes do autor e do
elenco, possibilitando ao pblico afetar-se6 em seus diferentes nveis de percepo e apreciao esttica.
Desse modo, foi possvel reproduzir, nas diversas salas
de apresentaes, um pouco do imaginrio interiorano
de Gois. As sensaes mais inquietantes dos poemas de
Sebastio Nei so materializadas pelos corpos que ocupam
espaos no convencionais, atribuindo-se, assim, um novo
olhar ao que parecia habitual.
A instalao performtica O Semeador de Poesias sugeriu
possibilidades lingusticas e comunicativas que partiam do
trabalho do ator, da esttica elaborada no espao ocupado,
da relao entre eles e a recepo desse pblico, oriundo de
diversas culturas proporcionando, assim, um olhar diferente a cada apresentao.
No tocante concepo, impossvel atribuir uma linguagem pura performance7. Ela hbrida ou consubstanciada; d-se por releitura de propostas e justaposio com
outras artes. Com tal efeito, este trabalho de construo
(ou desconstruo) est integrado aos elementos utilizados
no espetculo, que so os mais diversos possveis: danas,
vdeos, folhas secas, fogo e gua, mdias etc. Ademais, o
processo de criao, diversamente do teatro dramtico,
inicia-se pela forma, e no pelo contedo ou seja, parte-se
do significante para se chegar ao significado.
A imagem cria o sentido pela materialidade visual na
ressignificao do espao e pela apropriao do mesmo,
gerando, assim, o efeito prprio para a recepo esttica
e, consequentemente, acusando uma escuta sensvel8 nos
espectadores, que permite transpor as esferas da dor, amor
e saudade das pginas surradas de um poeta desconhecido
do interior do Brasil para uma dimenso potica, alm das
fronteiras culturais.

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6. O conceito de afetar utilizado neste processo definido a partir da abordagem

de Spinoza apresentado
por Souza: O qu pode um
corpo?, pergunta Spinoza
(1989). A resposta do filsofo
simples e direta: (...)
afetar e ser afetado. Esta
a potncia prpria a um
corpo vivo. Ora, qualquer
vivo afeta e afetado, e
isto define o modo como
age, reage, sente e lida
com seus processos vitais
(Souza, 2005, p. 36).
7. Tema complicado para
uma definio pura; entretanto, sem dvida, Josette
Fral uma das maiores
estudiosas acerca do tema.
importante ressaltar as
palavras da Professora da
Universidade de So Paulo,
Dra. Silvia Fernandes, sobre
o assunto definido por Fral:
a performance define-se
como uma fora dinmica
cujo principal objetivo
desfazer as competncias
do teatro, que atende a
inscrever o palco numa
semiologia especfica e
normativa. Caracterizando
por estrutura narrativa e
representacional, o teatro
maneja cdigos com a
finalidade de realizar determinada inscrio simblica
do assunto, ao contrrio da
performance, que expressa
fluxos de desejo e tem por
funo desconstruir o que o
primeiro formatou.
8. O conceito de escuta,
aqui abordado, definido
por Jos Martins: A escuta
cultiva a qualidade da
observao, convocando-se
os sentidos viso, audio,
olfato, paladar e tato, no
sentido de si, do outro e do
espao (2005, p. 11).

Como Semear? Uma escuta representao

No perodo de novembro de 2010 at janeiro de 2012, tempo
em que o espetculo esteve em funcionamento, o grupo apresentou-se em diversos eventos, como no Festival Internacional
de Poesias de Pirenpolis (FLIPIRI), como convidado para homenagear o poeta Sebastio Nei Rodrigues. O grupo foi selecionado para o Festival Nacional de Teatro de Goinia e a Mostra
Curta Mix; nesta ltima, o trabalho foi premiado em primeiro
lugar, recebendo um convite para participar do Circuito da
Cena, promovido pelo Galpo Cine Horto, em Goinia, de 23 a
25 de setembro de 2011. O Semeador de Poesias tambm saiu
das fronteiras brasileiras para representar o Estado de Gois
no 23 Festival Internacional de Teatro Comunitario, na cidade
de Santiago, Chile.
A participao neste festival possibilitou a reflexo sobre
as manifestaes sociopolticas e culturais daquela comunidade, por se tratar de um teatro comunitrio, e levou a um
conhecimento transformador a respeito das aes artsticas
daquele grupo, ainda marcado por resqucios de uma ditadura,
apresentando, em suas manifestaes teatrais, um desejo de
libertao. Estabeleceu-se, de maneira embrionria no Popul
Teatro9, uma atitude reflexiva acerca da abordagem esttica
naquele contexto artstico, que foi alm das questes polticas do pas. Com isso, proporcionou-se um entrecruzamento
de conceitos e experincias acerca das modalidades de resistncia, estado de risco e fundamentos da teatralidade, que
percorrem a linguagem da performance em seus diferentes
contextos, bem como os ideais do teatro comunitrio e poltico
nos anos de ditadura da Amrica Latina, que teve como representante Augusto Boal10, grande influncia no trabalho teatral
desse evento. Logo, foi criada uma grande atmosfera mgica,
que alterou a memria do ENTEPOLA (Chile) e dos atores do
Corpo Cnico.
O percurso de viagem, com suas inmeras circunstncias,
ofereceu as primeiras transformaes no processo de imerso
cultural do grupo, pois, to importante quanto representar
uma instituio, estado e pas, o contato com a cultura do
destino visitado. No caso especfico do espetculo que foi apresentado, as sensaes, descobertas culturais e a apropriao de
imagens e do imaginrio de outro pas alteraram os aspectos
sensveis dos atores e pessoas envolvidas, de forma a refletir
no resultado do trabalho. Nesse sentido, sair do centro-oeste
brasileiro, passar pelo sudeste, cruzar a Argentina e entrar no
Chile, cercados pelo cenrio das Cordilheiras dos Andes, fez de
O Semeador de Poesias um novo espetculo.

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9. Momento de discusso
e debates do Festival
entre os participantes.

10. Augusto Pinto

Boal (16/03/1931
02/05/2009), diretor,
dramaturgo, ensasta
e criador do Teatro do
Oprimido.

O performer e a teatralidade
Nada impossvel de mudar
desconfiai do mais trivial,
na aparncia singela.
Examinar, sobretudo, o que
parece habitual.
Suplicamos expressamente..
No aceites o que de hbito
como coisa natural, pois em tempo
de desordem sangrenta,
de confuso organizada,
de arbitrariedade consciente,
de humanidade desanimada,
nada deve parecer natural,
nada deve parecer impossvel de mudar
(Bertolt Brecht)
O teatro se reinventa a cada dia, com mltiplas faces, e se
coloca a todo instante em interface com a dana, o cinema, as
artes plsticas e tantas outras manifestaes artsticas. Por
isso, difcil tarefa decifr-lo. Todavia, a teatralidade aparece
como um dos caminhos para nos conduzir ao entendimento
do teatro contemporneo, ou, pelo menos, a uma forte fundamentao reflexiva acerca do hibridismo teatral. Para tal
efeito, Josette Fral afirma que as tentativas de conceituar
teatralidade esto ligadas s recentes preocupaes com a
teoria do teatro (2002, p. 94). Contudo, os caminhos so pantanosos e, segundo Fral, (...) teatralidade tanto pobremente definida quanto etimologicamente nuclear11 (2002, p.
95, traduo livre).
A forma como um espetculo ou evento se estrutura na
performance extremamente diversa do teatro dramtico.
Acompanha-se uma mudana total de mentalidade do valor
da cena para a comunicao humana. Consideramos o performer um ator total porque, autor-ator, fruto de um adestramento amplo, o que nem sempre ocorre no treinamento
do ator e do danarino tradicionais, entendidos como aqueles
que apenas executam o que solicitado pelo diretor ou coregrafo. O performer geralmente criador e intrprete de sua
obra. Autor-ator-danarino, o performer exige o princpio
da dramaturgia no sentido de fato cnico comunicado ao
espectador. De acordo com Renato Cohen (2009), existe uma
estreita passagem entre a representao e a atuao, menos
deliberada, com espao para o improviso, para a espontaneidade, que caminha a live art, com as expresses happening
e performance (Cohen, 2009, p. 97). Alm disso, na perfor-

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11. No original:
() theatricality is both
poorly defined and etymologically nuclear
(FRAL, 2002, p. 95).

mance h uma acentuao muito maior do instante presente,

do momento da ao, o que enfatiza o aspecto da atuao.
Talvez a marca mais forte que v caracterizar, na atuao, o performer como algum distinto do ator-intrprete essa capacidade
de conduo do espetculo-ritual, valorizando a live art, a arte que
est acontecendo ao vivo, no instante presente (COHEN, 2009, p.
109; grifo do autor).

Em distino ao ator dramtico, o performer no tem

necessariamente um personagem para mostrar, mas ter que
se mostrar. Segundo Cohen (2009), o trabalho de criao e
preparao do performer aponta basicamente para dois caminhos: o desenvolvimento de suas habilidades psicofsicas e a
busca de seu desenvolvimento pessoal.
A teatralidade pode acontecer sob vrias perspectivas.
um processo de olhar ou ser olhado (FRAL, 2002). Para tal
efeito, percebemos o quanto a funo de quem est diante
da obra, ou seja, o espectador, faz-se necessria. Este espao
tambm pode ser alm dos muros de um teatro enquanto edifcio, pois a teatralidade no necessita de regras acerca de sua
espacialidade. Entretanto, isso nos conduz a uma reflexo:
ser necessria a presena de um ator para ocorrer uma teatralizao? Para ter uma teatralidade?
Ainda seguindo o pensamento da ensaista Josette Fral
(2002), O ator , simultaneamente, produtor da teatralidade
e o canal atravs do qual ela passa12 (FRAL, 2002, traduo livre). Percebe-se que o ator codifica os sinais dentro
das estruturas simblicas do palco, da instalao de qualquer lugar onde acontea uma representao artstica. Ele
pode conduzir o espectador ao significado, oferecendo-lhe
um caminho reflexivo e ativo diante do imaginrio da obra.
Todavia, est sempre ameaado por uma falta de adequao
com os signos que compem a cena, pois nem sempre o planejado ocorre como se espera. O ator pode dialogar com tudo
o que est ao seu redor: espao, tempo, histria, cenrio,
msica, iluminao e figurinos. Traz a teatralidade ao palco
(FRAL, 2002). importante resaltar que o ator pode fazer
isso tudo por ser um condutor para os signos de uma representao, mas nem sempre isso acontece. Sua ao estabelecida por meio de regras derivadas de um conjunto de elementos, que podem corresponder a pensamentos de outros
profissionais. Ou seja, a teatralidade no surge por uma
forma passiva, como pontua Fral:
Teatralidade no surge de forma passiva a partir de um conjunto
de objetos teatrais, cujas propriedades se poderia enumerar num
relance, mas como parte de um processo dinmico pertencendo
a ambos o agente e o espectador, que toma posse da ao, ela observa13 (FRAL, 2002, p. 103, traduo livre).

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12. No original: The

actor is simultaneously
the producer of theatricality and the channel
through which it passes
(FRAL, 2002).
13. No original:
Theatricality does not
emerge passively from
an ensemble of theatrical
objects whose properties
one could enumerate at
a glance, but as part of a
dynamic process belonging
to both the actor and
the spectator, who takes
possession of the action he
watches (FRAL, 2002)

Torna-se importante ressaltar, diante dessa reflexo, que

o ator elemento importante para um encontro com a teatralidade, mas sua ausncia no impossibilita a existncia de
signos teatrais, pois o processo ligado s condies da produo teatral tambm so elementos que podem teatralizar
uma encenao.
Consideraes finais
Pelo estudo aqui realizado, percebemos que no existe
uma potica estabelecida, ou um nico ponto de partida
para o nascimento da encenao teatral contempornea. Ela
poder surgir das leituras de mesa de um texto dramtico,
assim como de vrios outros estmulos criativos, tais como
imagens, sons, jogos, improvisaes ou aes propostas.
Como reflexo dessas metamorfoses, a ideia de teatro tambm
se transforma a cada encenao, a cada pblico, a cada leitura
de mundo que um encenador pretende fazer. No obstante
s suas frequentes reinvenes, o teatro ser assegurado pelo
insubstituvel dilogo entre atores e pblico. Alm disso, um
dos caminhos para se refletir o fazer teatral entender o contexto, os signos, o que envolve e constitui uma cena.
Portanto, estudar a teatralidade tendo como foco as poesias de Sebastio Nei, o processo de pesquisa dos atores e os
espaos em que passamos no se configuram em apenas desenvolver uma pesquisa sobre teatro, artes plsticas ou sobre tcnicas propicias para se chegar a algum lugar. Pesquisar a teatralidade e suas interfaces acreditar na transformao que
a arte pode provocar no ser humano, acreditar que a arte
teatral pode chegar a lugares que ningum imagina, como
por exemplo: o olhar de um homem diante de uma obra de
arte. Sendo assim, esse trabalho apenas uma provocao
provisria.

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