Treballs de la Societat Catalana de Geografia - N 33-34 - vol.

VII

Fotografa histrica y geografa histrica

Francisco QUIRS LINARES
Universidad de Oviedo

Casi desde el origen de la geografa moderna, la ilustracin grfica se utiliz como una
apoyatura bsica de la descripcin o explicacin de los paisajes; inicialmente, en forma
de grabados al acero y de litografas;' ms tarde, desde que se difundieron los mtodos
mecnicos de reproduccin de la fotografa, sta pas a incorporarse de manera habitual
a la obra de los gegrafos. En Espaa, por escasez o ausencia de cultivadores de otros
campos, se utiliz en particular en Geografa Fsica, aunque hasta tiempos no muy lejanos, y por falta de desarrollo institucional, fue ms de la mano de naturalistas que de gegrafos en sentido propio.
A este respecto, tal vez ningn caso sea ms demostrativo que el de Eduardo HernndezPacheco (1872-1965), a 10 largo de cuya obra se sucede una excepcional serie de fotografas,
cuya calidad debera otorgarle un lugar en la historia de la fotografa en Espaa, pues pocas .
miradas han sido tan elementalmente inteligentes como la suya para captar los paisajes naturales de nuestro pas. En la ltima de sus obras, Fisiografta del solar hispano 2 se halla un
buen resumen de su quehacer fotogrfico, extendido, como el cientfico, a 10largo de su vida.
El papel que Hernndez-Pacheco atribua a la imagen fotogrfica 10 da a entender en
el Prembulo a la Sntesis fisiogrfica y geolgica de Espaa, obra dedicada explcitamente al profesorado de Historia Natural y de Geografa de las Escuelas Normales del
Magisterio: Las ciencias de la Naturaleza tienen como principal laboratorio la Naturaleza misma; en este caso al campo y la montaa, por 10 cual he credo conveniente, para
el fin que me propongo, acompaar el texto de fotografas de carcter geogrfico y geolgico, entresacndolas del archivo, en gran parte indito, que hemos reunido recorriendo
intensamente la Pennsula mi hijo y discpulo (... ) Francisco Hernndez Pacheco y tambin yo mismo, unas veces juntos, otras aislados; pero en todo caso, los paisajes geolgicogeogrficos que en esta sntesis se exponen son el resultado de la labor de ambos, tendente
a un mismo fin, bajo un mismo plan."
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Continuaba as Hernndez-Pacheco, por lo que a Espaa se refiere, la tradicin de los

naturalistas del siglo XIX, desde los precedentes de Webb y Berthelot en su Histoire Naturelle de les [les Canaries (1839) a las Memorias de la Comisin del Mapa Geolgico,
en las que, en ocasiones, la litografa haban anticipado el papel que la fotografa tendra
despus. Recordemos, como ejemplos, la litografa de la Ciudad Encantada (tomada de
fotografa), que Cortzar incluy en su Descripcin fsica, geolgica y agrolgica de la
provincia de Cuenca (1875),4 la que el mismo autor incluye en la Descripcin de Valladolid (1877), o la que acompaa a la Descripcin de vila, de Martn Donayre (1879).
Tradicin grfica que haba de prolongarse en las publicaciones de la Junta para Ampliacin de Estudios y en la edicin del Mapa Geolgico de Espaa a 1:50.000, bien representada en el texto de Jos Royo y Gmez para la primera hoja publicada, la n? 560,
Alcal de Henares (1928), sin que pueda olvidarse la vinculacin cientfica y personal
entre Royo y Hernndez-Pacheco.> Llama la atencin el que las Memorias que acompaan a la nueva edicin del Mapa Geolgico (Serie MAGNA), carezcan por completo
de imgenes fotogrficas; bien es cierto que los objetivos cientficos no son exactamente
iguales, y tambin lo es que en la serie antigua haba, con frecuencia, imgenes superfluas, pero de ah a su ausencia absoluta hay un trecho.
Algo similar ocurre en Geografa. Un simple repaso a las revistas de nuestra disciplina
nos pondra ante la misma evidencia. No son pocas aquellas en las que se manifiesta el
dominio adquirido por muchos profesionales de la Geografa en el difcil arte de hacer
plenamente inteligible la realidad descrita sin ofrecer una sola imagen. Acaso se deba a
que, metodolgicamente, ese no es un requisito de obligado cumplimiento, aunque tam. bin pudiera ser fruto del hecho de que, en realidad, lo descrito o explicado no lo es desde
una perspectiva propiamente geogrfica. 6
Siendo as, no debe sorprendernos que los gegrafos espaoles hayan recurrido tan escasamente hasta hoy a la fotografa para documentar los paisajes pretritos, a los cuales,
aun no teniendo la Geografa histrica especial desarrollo entre nosotros, hay dedicadas
no pocas pginas en estudios regionales y urbanos, por ejemplo.
Desde luego, no toda la responsabilidad es de los gegrafos. Hasta aos muy prximos
la historia de la fotografa ha sido un campo sin cultivadores, de tal manera que las colecciones de fotografas histricas han permanecido ignoradas hasta hace bien poco. Hoy,
en cambio, existe una corriente generalizada de recuperacin de esos testimonios documentales, aunque no siempre sea rigurosa y, en ocasiones, roce el mero oportunismo. Con
todo, son ahora accesibles fondos fotogrficos cuya simple existencia era ignorada hace
diez aos, aunque se est lejos de conocerlos todos y, ms an, de disponer de catlogos
de los mismos o de ediciones que permitan una fcil utilizacin.
En efecto, desde 1980 aproximadamente, y en relacin con la publicacin de los primeros estudios y la celebracin de las primeras exposiciones sobre fotografa histrica espaola' han comenzado a difundirse los fondos existentes en algunas instituciones; sirvan
como muestra las colecciones conservadas en la Biblioteca Nacional de Madrid y los fondos del Archivo Laurent. Pero quedan multitud de colecciones fotogrficas que permanecen sin catalogar o sin difundirse; entre ellas se encuentran las de la Biblioteca de Palacio,
los varios millones de fotografas depositadas en el Archivo Central de la Administracin,
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y las que existen en Ministerios, Diputaciones Provinciales, Ayuntamientos de grandes ciudades y diversidad de organismos pblicos. Como ejemplo ilustrativo baste mencionar el
Servicio Aerosttico Militar, creado en 1896, desde cuya fecha cont con una seccin aneja de fotografa militar;" actividad que se contina e incrementa a travs de la Aviacin
Militar, cuyo desarrollo estuvo tan vinculado a las operaciones blicas en Marruecos, pero
que, a la vez, extendera su actividad fotogrfica por todo el pas, hasta formar un vasto
archivo de tomas de gran inters, en especial para la Geografa Urbana, segn puede apreciarse en las que fueron publicadas en su tiempo, y de las que pueden verse muestras,
por ejemplo, en la Historia de Espaa de Menndez Pidal, editada por Espasa-Calpe.
Si las colecciones institucionales ofrecen gran inters y tienen, con frecuencia, la ventaja de cubrir el conjunto del pas o, al menos, mbitos territoriales amplios, el inters de
las colecciones privadas no es menor. Suelen corresponderse con la obra de fotgrafos
que trabajando, por lo general, en un marco territorial ms restringido, nos ofrecen en
cambio testimonio detallado del mundo en que se desenvolvieron; especialmente interesantes (aunque escasas), cuando.incluyen el mundo rural, ofrecindonos imgenes que tienen
tanto valor etnogrfico como geogrfico; aspectos ambos tan vinculados entre s cuando
se trata de sociedades y espacios rurales tradicionales.
En este terreno de las colecciones de antiguos fotgrafos, cuyas placas permanecen no
pocas veces en manos de sus herederos, el desconocimiento es todava mayor que el que
afecta a las colecciones pblicas. De lo que en ocasiones pueden dar de s, es indicio el
libro Pastores del Pirineo." muchas de cuyas imgenes son fruto del trabajo del fotgrafo
oscense Ricardo Compair entre los aos de 1920 a 1941.
Pero si las fotografas inditas pueden ofrecer dificultad de localizacin o de acceso,
no puede decirse lo mismo de las que ya fueron editadas en su tiempo. Desde fines del
siglo XIX los libros de fotografas se hicieron frecuentes. Ya antes, entre 1860 y 1885,
y a falta de sistemas de reproduccin mecnica, la fotografa se haba utilizado en la edicin mediante el uso de copias a la albmina que se pegaban en la pgina correspondiente,9 aunque ms comn fue la utilizacin de la fotografa como base para la ejecucin de
grabados, utilizados tanto para ilustrar libros como publicaciones peridicas. 10
La reproduccin mecnica de la fotografa no fue posible hasta la invencin, en 1869,
de la fototipia, procedimiento de extraordinaria calidad pero de alto coste, por lo que solamente se utiliz en obras de lujo o de gran tirada," de modo que la vulgarizacin del uso
de la fotografa en la edicin hubo de esperar a la aparicin del fotograbado.
Con uno u otro procedimiento, han sido muchas las obras sobre Espaa (y muchas ms
las de asunto ms circunscrito), en las que, desde distintas perspectivas temticas y estticas' y por tanto con diverso inters para el gegrafo, la fotografa ha sido, bien su contenido exclusivo, o bien un apoyo bsico del texto.
Entre ellas, lo mismo que en la poca del grabado romntico," hay algunas de extranjeros, de las que mencionaremos tan slo dos, muy distintas en su planteamiento. La primera en el tiempo, aparecida hacia 1905, es L'Espagne et le Portugal illustrs, de
Jousset;" obra concebida, segn su autor, como una geografa humana, es en realidad
una peculiar gua de Espaa y Portugal profusamente ilustrada por los principales fotgra253

fos espaoles de la poca. Como dirigida al gran pblico, dominan en ella las ilustraciones relativas a monumentos artsticos y a asuntos pintorescos, pero no deja de haber un
buen nmero de fotografas de inters geogrfico: operaciones agrcolas, vas de comunicacin, vistas de ciudades, etc.
La segunda de esas obras, de naturaleza bien distinta, es obra de un fotgrafo alemn,
Kurt Hielscher, quien sorprendido en Espaa por la Guerra Europea, recorri durante ella
con su Zeiss Ikon la mayor parte de nuestro pas, dejando como fruto de ello un libro,
Das Unbekannte Spanien," compuesto por 304 fotografas, en las que estn representadas, aunque de forma desigual, todas las regiones peninsulares. Aparte de los inevitables
monumentos, sus imgenes nos ofrecen, ante todo, paisajes rurales y urbanos, y tipos populares, a veces espontneos.
Esas obras extranjeras tienen correlatos espaoles. Acaso el primero en el tiempo sea
Espaa Ilustrada." esplndida coleccin de unas 600 fototipias, editada en fascculos por
la casa Hauser y Menet, de Madrid, en 1892-1893; tambin heterognea en su contenido,
tienen en ella particular inters las vistas urbanas, siempre de extraordinaria calidad. Con
esta obra, de gran envergadura, el editor-impresor pretenda rentabilizar sus talleres de
fototipia, 10 que de forma casi inmediata le llevara a introducirse en la edicin de tarjetas
postales.
Obra similar en contenidos, aunque no en calidad grfica, por utilizar ya el fotograbado,
es el Panorama Nacional, conjunto de otras 600 fotografas aparecido en fascculos en
1896-1898, en el que igualmente abundan las vistas urbanas, entre las que destacan, por
su inters, las panormicas."
En aos siguientes se multiplicaron las obras de parecido .carcter, entre las que destaca
el Portfolio fotogrfico de Espaa, serie de pequeos fascculos dedicada a las capitales
de provincia y cabezas de partido judicial, que public la casa A. Martn de Barcelona
en la poca de la Guerra Europea.'?
Para no alargar en exceso estas menciones terminaremos con la serie Ciudades de Espaa, que el Patronato Nacional del Turismo edit en los aos finales de la monarqua
de Alfonso XIII; carentes de texto, cada uno de los libros est dedicado a una ciudad e
integrado por unas 200 lminas en huecograbado. 18
Al margen de los libros de fotografas, hay otros en los que stas constituyen un elemento bsico, aunque no sean el objeto en s de la edicin. Es 10 que ocurre con buen nmero
de guas de ciudades publicadas a fines del siglo pasado y comienzos del actual, especialmente cuando no se trata de guas artsticas, sino de guas del comercio y de la industria,
gnero de amplia difusin en aquellos aos. Como muestra, y por haberlas de varias provincias, mencionaremos las Guas Arco. 19
En cuanto al mundo de las revistas ilustradas, desde La Ilustracin Espaola y Americana, a La Esfera, Blanco y Negro, etc. (sin contar las especializadas o las de mbito local),
constituyen un verdadero arsenal grfico, aunque de muy engorrosa utilizacin, dada la
inexistencia de ndices generales de sus ilustraciones.
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En cambio, las postales pretritas son mucho ms accesibles merced a sus elevadas tiradas y al afn coleccionista que suscitaron desde su aparicin. Previamente, desde los orgenes de la fotografa en papel, las vistas de ciudades, paisajes, monumentos, tipos, etc.,
se vendieron en copias originales, en formatos de hasta 24 x 34 cm. que era el de las placas de vidrio utilizadas, ya que aqullas se obtenan por contacto; pero, dado su precio
(hacia 1860 esas copias se vendan a 4 reales), no podan popularizarse. Ms tarde, los
grandes archivos fotogrficos, como el de Laurent, y tambin no pocos fotgrafos locales,
comenzaron a comercializar, en formatos de 10 x 13 aproximadamente, series de copias
pegadas en cartulina. Pero la tarjeta postal no se introdujo hasta 1895; a partir de ah,
tanto los grandes archivos como los mayores talleres especializados en fototipia (es el caso
de Hauser y Menet en Madrid o de Thomas en Barcelona), encontraron aqu un nuevo
campo de actividad. 20
La variedad de los temas que inicialmente se representaban en sus tarjetas hacen de las
.de comienzos de siglo un material de gran utilidad para documentar no pocos hechos geogrficos, aunque con un acusado dominio de los de naturaleza urbana.
Esas postales de comienzos de siglo (lo mismo que sus precedentes inmediatos, como
la Espaa Ilustrada que antes hemos citado), mostraban un gran inters por la imagen
de todo lo que significase innovacin, progreso o actividad econmica. As, las estaciones
ferroviarias, los muelles portuarios, los nuevos barrios recin urbanizados, el centro urbano, las fbricas, los edificios nuevos que albergaban instituciones o servicios pblicos (hospitales, centros de enseanza, cuarteles etc), atraan la atencin de los editores de postales
en medida no menor que los monumentos histricos; variedad temtica que habra de perderse en aos no muy lejanos.
Slo desde hace unos quince aos ha comenzado a difundirse en Espaa una corriente
de recuperacin de la documentacin fotohistrica, tal vez en relacin, por una parte, con
el movimiento cultural que sigui al final del rgimen franquista (no debe olvidarse que
al trmino de la Guerra Civil, y durante no pocos aos, el ejercicio de la profesin de
fotgrafo estuvo sometido a concesin gubernativa), y por otra, con la aparicin de los
primeros estudios importantes sobre la historia de la fotografa en Espaa: el de Fontanella, que cubre el periodo hasta 1900, y el de Sougez, ambos aparecidos en 1981.21 A partir
de ah se sucedieron las exposiciones y la publicacin de obras de fotohistoria, ms o menos rigurosas.
Entre esas obras hay que sealar, en primer trmino, las que dan cuenta de los fondos
de algunas instituciones pblicas. As, en 1983 tuvo lugar una exposicin sobre los fondos
del Archivo Laurent, adquirido unos aos antes por la Direccin General de Archivos y
Bibliotecas; en el catlogo de la misma 22 se describen sumariamente los contenidos de
ese archivo, uno de los ms ricos de Espaa, tanto por el periodo abarcado como por la
variedad temtica de sus fondos.
En 1989la BibliotecaNacional, que siete aos antes haba celebrado una primera exposicin
(impulsada, sin duda, por la publicacin del libro de Fontanella), repiti la experiencia con
motivo de cumplirse los 150 aos de la invencin del daguerrotipo. El catlogo de esa exposicin da cuenta de los fondos bibliogrficos de la Biblioteca relacionados con la fotografa,
as como de las colecciones de fotografas conservadas en la seccin de Bellas Artes.23
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Otras exposiciones han tenido como objeto campos temticos concretos; entre ellas cabe citar, por ejemplo, la dedicada a la Ingeniera en la poca romntica. Las Obras Pblicas en Espaa alrededor de 1860,24 o la que en este mismo ao de 1992 se ha ocupado
de Ciudades del XIX. La Espaa de Laurent."
A la vez, han proliferado las exposiciones y publicaciones de tema local o regional. Entre ellas deben destacarse las que responden a intentos de historiar la produccin fotogrfica; el estudio de Riego sobre Cantabria 26 es un buen ejemplo. En otros casos 10 que
se historia es la obra de un fotgrafo o de una dinasta de fotgrafos, de 10 que hay ya
un amplio repertorio. 27
Junto a esas obras hay que mencionar aquellas otras cuyos autores se colocan no en la
perspectiva de la historia de la fotografa, sino en la de la historia local ilustrada a travs
de fotos de poca; en consecuencia, no suele haber en ellas investigacin fotohistrica,
y aunque a veces manejan material de gran inters y dan conocer fondos o colecciones
importantes, en otras ocasiones no pasan del manejo de postales o de fotografas de inters
marginal y, con frecuencia, mal documentadas.
En este campo la produccin editorial crece constantemente, aunque casi siempre quede
fuera de los circuitos comerciales normales y sea, por eso, de difcil conocimiento y locaIizacin.PAlgunas Universidades han entrado tambin en esta va, si bien los resultados
de su esfuerzo no se encuentran precisamente entre los ms brillantes. 29
Por ltimo, el atractivo esttico de la fotografa histrica ha dado lugar a que sea explotado mercantilmente por algunas editoriales y autores, con el patrocinio de instituciones
y empresas que utilizan este tipo de obras como instrumentos de prestigio. 30
A pesar de todo ese movimiento en torno al patrimonio documental fotogrfico, el conocimiento que hasta ahora existe sobre el mismo es demasiado escaso. No justifica eso
el corto uso que de l hemos hecho los gegrafos, si bien es cierto que tambin es corto
entre nosotros el cultivo de la Geografa histrica, y que una formacin histrica cada
vez ms limitada, si no nula, no permite muchas ilusiones para el futuro. Con todo, tal
vez no sea intil llamar la atencin sobre este asunto; de hecho, algunos colegas han dado
ya muestras de su inquietud al respecto, haciendo uso de este tipo de imgenes para apoyar
o ilustrar sus investigaciones. Ejemplos bien claros los constituyen el libro de Ramon Grau
sobre la Exposicin Universal de Barcelona, el de Josep Oliveras sobre Manresa, el de
Ortega Valcrcel acerca del desarrollo de la economa moderna en Cantabria, o el ms
reciente an de Cristina Martn sobre Crdoba." En ellos se analizan, sobre todo, fenmenos urbanos, 10 que no es casual.
En efecto, la documentacin fotohistrica tiene, con mucha frecuencia, limitaciones
importantes. El fotgrafo fue siempre urbano, pues era en la ciudad donde tena su clientela; en los ncleos propiamente rurales, salvo excepcin, no hubo fotgrafos profesionales.
De ah el que, por accesibilidad, pero tambin por inters propio, los fotgrafos captasen,
ante todo, paisajes, temas y protagonistas urbanos; raramente se ocuparon del medio
rural. Cuando 10 hacan, su atencin se centraba, preferentemente, en hechos o tipos
pintorescos, siendo comparativamente escasos los que fijaron su atencin en el mundo campesino.
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Pero tampoco todos los hechos urbanos recibieron igual atencin. Si pueden encontrarse, con relativa facilidad, imgenes del interior de algunas residencias de las clases superiores, o.escenas de la vida de las mismas, es ms difcil hallar fotografas que reflejen
el interior de las viviendas proletarias, por ejemplo. Del mismo modo, abundan las imgenes del centro urbano, pero son escasas las de las reas suburbiales o de chabolas; fotografas como las del doctor Chicote sobre la vivienda insalubre en Madrid 32 son excepcin,
al menos segn lo que hasta ahora conocemos, y lo propio ocurre con otros asuntos. Al
fin y al cabo, los fotgrafos eran hijos de su clase, lo que para el siglo XIX y buena parte
del nuestro es tanto como decir que gran parte de ellos obviaran ciertos temas. Pero como
de todo hay, lo que no suscita el inters de los ms atrae en cambio el de los menos. Hay
que destacar adems que, a diferencia de lo que ocurra durante el Antiguo Rgimen, cuando
la gama de los hecho representados de forma grfica sola ser mucho ms limitada, tanto
desde el punto de vista social como del espacial, la invencin del daguerrotipo en 1839
y, sobre todo, la de la fotografa en papel a partir de 1850, permitieron, junto con otros
factores, extender tanto la gama de los hechos plasmados en imagen como el territorio
representado. Casi todo, desde lo ms visible a lo ms oculto, y de lo ms accesible a
lo ms remoto, qued perpetuado fotogrficamente.
. En cualquier caso, y a pesar de todas las posibles limitaciones, el manejo de la fotografa histrica tiene una utilidad complementaria de las fuentes escritas y cartogrficas. Tanto los aspectos morfolgicos, ms permanentes, como aquellos otros, mucho ms
perecederos y sutiles, derivados de la estructura social, formas de vida y mentalidades
ya periclitados, son documentables a travs de fotografas. Decir esto puede parecer una
trivialidad, pero no debe de serlo tanto, cuando con tan poca frecuencia se utilizan. 33

Notas
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Sobre el grabado espaol en general pueden verse dos obras bsicas:

PEZ Ros, E.: Repertorio de grabados espaoles en la Biblioteca Nacional. (1981-1985), Madrid, 4 vols.
BOZAL, V.: La ilustracin grfica del XIX en Espaa. (1979), Madrid, 234 pp.
HERNNDEZ-PACHECO, E.: Fisiografa del solar hispano (1955-1956), Madrid, 2 vols.
HERNNDEZ-PACHECO, E.: Sntesis fisiogrfica y geolgica de Espaa (1932), Madrid, 586 pp.
En ese mismo ao se public otra excelente litografa de la Ciudad Encantada, sobre fotografa, en BarELLA DE HORNOS, E: La Ciudad Encantada. Hoces, salegas y torcas de la provincia de Cuenca. (1875),
Madrid, 13 pp., V lms.
ROYO Y GMEZ (1) y otros: Datos para el estudio de la geologa de la provincia de Madrid. Cuenca terciaria del Alto Tajo. Hoja nO 560. Alcal de Henares. (1928), Madrid, 300 pp., XXXVI lms., mapas plegs.
Numerosas fotografas de Royo ilustraron tambin la Geografa de Espaa de Martn Echeverra (1928).
El empobrecimiento grfico alcanza tambin a la representacin cartogrfica, precisamente cuando el desarrollo de la semiologa grfica y del instrumental permitiran lo contrario.
Vase Estudio histrico del Cuerpo de Ingenieros del Ejrcito. (1911), Madrid, 2 vols.
PALLARUELO, S.: Pastores del Pirineo. (1988), Madrid, 229 pp.
En la ltima dcada del siglo todava se utilizaba este procedimiento; vase, por ejemplo, FONTN (R.)
y LARRAAGA (L.): El libro de Bilbao. Gua artstico-comercial. (1893), Bilbao, 339 pp., 29 fotografas.
Vase la obra de BOZAL antes citada.
Se emple, por ejemplo, en BELLMUNT (O.) y CANELLA (E): Asturias. (1895-1900), Gijn, 3 vols.
Sobre este asunto vase Imagen romntica de Espaa. (1981), Madrid, 2 vols.
JOUSSET, P.: L'Espagne et le Portugal illustrs. (ca 1905), Pars, 374 pp.
HIELSCHER, K.: Das Unbekannte Spanien. Baukunst-Lanschaft-Volksleben. (1921), Berln, XXIV, 3041ms.
Hay edicin espaola de esta obra, en la que se han aadido fotos actuales: Das Unbekannte Spanien (La
Espaa desconocida). Arquitectura. Paisajes. Vida del pueblo. (1991), Granada, XXIII, 471 pp.

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En la Biblioteca Nacional, en Madrid, no parece haber ningn ejemplar completo, por lo que no podemos
dar su referencia precisa. Al parecer, posteriormente se hizo otra edicin con menor nmero de fotografas.
Panorama nacional. Bellezas de Espaa y sus colonias. (1896-1898), Barcelona, 2 vols.
Portfolio fotogrfico de Espaa. (ca 1915-1920), 5 vols.
A ttulo de muestra: PATRONATO NACIONAL DEL TURISMO: Toledo (200 lminas). (ca 1930), Santander, 7 hh., 200 lminas en huecograbado.
Prescindimos de otras obras, como las de ORTIZ ECHAGE, porque su valor, a nuestro juicio, es ms esttico que documental.
Sirva como muestra la Gua prctica de Zaragoza y su provincia. (1908), Madrid, 415 pp. De la misma editorial Arco hay otras Guas de Toledo, Madrid, Alicante, etc.
Otro ejemplo de lo mismo, de notable inters, MONTOTO, 1. L.: Sevilla artstica e industrial. (1907), Sevilla, 96 pp.
La edicin de fotografas en tamao tarjeta, entre otros, se inici a finales del XIX, ya fuese sueltas o formando lbumes (de los que tanto Hauser como Laurent, entre otros, editaron no pocos), pero fue su uso postal
lo que multiplic prodigiosamente las tiradas, por la difusin del hbito social de enviar tarjetas postales y
por el correlativo de coleccionarlas.
FONTANELLA, L.: La historia de la fotografia en Espaa desde sus orgenes hasta 1900. (1981), Madrid,
288 pp.
SOUGEZ, M.-L.: Historia de la fotografa. (1981), Madrid, 444 pp.
Adems, Historia de la fotografa espaola 1839-1986. Actas del I Congreso de Historia de la fotografa espaola. (1986), Sevilla, 648 pp.
Ms recientemente, aunque resintindose de la escasa formacin histrica del autor, LPEZ MONDJAR,
P.: Las fuentes de la memoria. Fotografa y sociedad en la Espaa del siglo XIX. (1989), Barcelona, 246 pp.
La documentacinfotogrfica de la Direccin General de Bellas Artes y Archivos. J. Laurent. I. (1983), Madrid, 199 pp.
KURT (G.E) y ORTEGA (l.): 150 aos de fotografa en la Biblioteca Nacional. (1989), Madrid, 375 pp.
Ingeniera en la poca romntica. Las Obras Pblicas en Espaa alrededor de 1860. (1983), Madrid, 105 pp.
SOUGEZ, M.L.: Ciudades del XIX. La Espaa de Laurent. (1992), Barcelona, 63 pp.
RIEGO (B.) Y HOZ (A. de la): Cien aos de fotografa en Cantabria. (1987), Barcelona, 173 pp.
Otras obras de similar naturaleza:
GONZLEZ, R.: Luces de un siglo. Fotografa en Valladolid en el siglo XIX. (1990), Valladolid, 183 pp.
LPEZ MONDJAR, P.: Crnica de la luz. Fotografa en Castilla-La Mancha (1855-1936). (1984), Madrid,
207 pp.
CARRERO DE DIOS, M.: Imgenes de un siglo. Fotografas de la Casa Rodrguez, Toledo, 1884-1984. (1987),
Madrid, 209 pp.
CARRERO DE DIOS, M.: Toledo en la fotografa de Alguacil. 1832-1914. (1983), Toledo, XVII, 228 pp.
LPEZ MONDJAR, P.: Retratos de la vida. Fotografas de Luis Escobar y otros. (1980), Madrid, 104 pp.
MASSANAS i BURCET, E.: Fotografa moderna. Amadeo Mauri. (1987), Girona, 141 pp.
Memoria de Madrid. Fotografas de Alfonso. (1984), Madrid 167 pp.
OSL, J.: Cdi: 1900 en las fotografas de Ramn Muoz. (1991), Madrid, 125 pp.
ROMERO, A.: Los Coyne. 100 aos de fotografa. (1988), Zaragoza, 189 pp.
SENA (E.) YPEA (1.): Salamanca en las fotografias de Venancio Gombau. 3 a ed. (1992), Salamanca, 196 pp.
Como ejemplo de un archivo de empresa editorial, SNCHEZ VIGIL (J.M.) y DURN BLZQUEZ (M.):
Espaa en blanco y negro. (1991), Madrid, Espasa-Calpe, 311 pp.
Como muestra:
ALVARGONZLEZRODRGUEZ, R. M": Gijn 1880-1920. Impromptu en blanco y negro. (1982), Gijn,
309 pp.
CRABIFOSSE CUESTA, E: Album de fotografas de un concejo asturiano. Cangas de Narcea 1860-1939.
(1989), Cangas de Narcea, 199 pp.
GARCA ESPUCHE, A.: El Quadrat d'Or, centro de la Barcelona modernista. (1990), Barcelona, 315 pp.
GRIMA CERVANTES, J.: Memoria histrica, fotogrfica y documental de Garrucha (1861-1936). Vol. 11,
(1991), Almera, 343 pp.
JUNTA DE CASTILLA Y LEN: Castilla y Len 1880-1985. Imgenes de la otra historia. (1986), Salamanca, 125 pp.
MARUGN (A.) y REDONDO (B.): La Nava de la Asuncin. Memoria fotogrfica y apuntes histricos.
(1991), Segovia, 238 pp.
MUOZ, J.L.: Crnica de un tiempo, una ciudad. I. El paisaje y las calles (1890-1936). (1983), Cuenca,
153 pp.

258

MURO CASTILLO M. YZUBIZARRETA M" T. : La memoria quieta. Lafotografia en Trujillo hasta 1936.
(1987), Barcelona, 189 pp.
SNCHEZ PICN A. Y MUOZ CLARES M.: El siglo minero. Imgenes de una Almera del siglo XIX.
(1991), Almera, 136 pp.
SOLANO MRQUEZ, E: Crdoba de ayer a hoy. (1988), Crdoba, 214 pp.
29 Mlaga in memoriam. Cien aos a pie de foto. (1988), Mlaga 333 pp.
MANZANERA M. e IMBERNN C.: Murcia 1er cuarto de siglo. (1987), Murcia, 203 pp.
30 Entre esas obras de prestigio pueden citarse:
LPEZ MONDJAR P. y otros: Viajeros al tren. (1988), Barcelona, 2 vols.
LPEZ MONDJAR, P.: Astilleros del ayer al hoy. (1991), Barcelona, 190 pp.
Vistas de las obras del Canal de Isabel 11fotografiadas por Clifford. Textos introductorios de Juan Benet
y Publio Lpez Mondjar. (1988), Madrid, 172 pp.
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