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INTRODUCCION
oln, en 1492,pidi lavadoresy mineros de Almadn para beneficiara los criaderosaurferosde la Espaola.En 1495, en sus "Memoriales" a la Corte de Burgos (segundo viaje a Espaa)pide
"veinte artfices que supiesenlabrar el oro". Desconocemossi en
los primerosaosdel coloniaje,desdeNueva Espaao desdeel Per se solicit
el envo de peritos mineros para las minas de plata y metalrgicospara la
fundicin de menas. Resultado de la peticin de Coln fue el envo a la
Espaolade noventaobreros,parte de ellos vinieron con pacto de trabajar en
todos los trabajosde las minas.
Los conquistadoresy primeroscolonizadoresdsconocanpor lo general
los mritos de prospeccin,laboreode minas y de trabajosde orfebrera.As se
explican los fracasosiniciales en la extraccinde minerales por parte de los
espaoles,cuandolos aborgenesllevaban siglos hacindolo con tcnicastan
ingeniosascomo la de los hornos llamados "guairas", sencillsimashornillas
en dondefundan las menasque no supieronfundir los conquistadores,porque
eran soldadosy no mineros.
En eJreino del Per,pareceserque la primera fundicin queredujo el oro
a lingotes fue en Tangarra o Puerto de San Miguel de Piura, por orden de
FranciscoPizarro, antesde emprenderla marchahaciaCajamarca.SegnJerez
(1938) "con acuerdo de los oficiales de sus majestades,mand [Francisco
Pizarro] fundir cierto oro que estoscaciques(de Lachire, Almotaje o Amatope,
Tangarra)y el de Tumbezhabandadode presentey sacadoel quinto pertene~
ciente a sus majestades...".
1896).
Segn Feyjoo de Sosa quince aos despusde fundada la ciudad deTrujillo,
en 1550, el cacique converso Antonio Chayque descendientedelRgulo
Chimu Chaucha,revel a los espaolesla existenciade un gran tesoro
oculto en la huacaque entoncesse llamabaLomayahuama condicin que unaparte
de la riquezaseinvirtiera enbeneficio de los indios de los pueblosvecinos
de Mansiche y Haman. Fue muy grande la cantidad de oro y plata que seextrajo,
aunqueFeyjoo no deja constanciade cunta.
A los trece aosde estedescubrimiento,estoes en 1563,siendocorregidor de Trujillo don Diego de Pinedo,se descubrieronen la misma huacavarios
sepulcrosde caciquesque guardabangrandesriquezas,sacando85.547castellanos de oro. Doce aos despus,en los aos 1577, el corregidor Garca
Gutirrez de Toledo del mismo lugar extrajo tanta riqueza que tuvo que
entregar por quinto al rey la cantidad de 61.222 pesosde oro.
Las referenciaspor parte de los historiadoresa las cantidadesde oro yplata
extradosde las tumbases constantepor 10que se piensaque no fue sino
hasta el descubrimientode las minas de plata del cerro Potos (1545) que
podemoshablar de algn tipo de explotacin. Los indgenasmantuvieron en
secretolos yacimientosde las minas y tuvieronque pasarmuchosaosparaque
se empezarade nuevo su explotacin.
.tuRGIA
267
Por ltimo, en la costa del Perse encuentraa vecesel oro nativo en los
minerales de cobre en los que se"observan entremezclados,la calcosina,
covellina, malaquita, atacamitay crisocola o silicato de cobre (tambinconocida como la turquesaperuana).
270
49.5 x 29 CI1
no de10 que pasa con el cobre como veremos.El oro al ser metalpuro simple
con calentarlo se obtiene el lingote.
Si bien es cierto que las leyendassobrelos tesorosdel Per siemprehan
ido vinculadas al oro, hubo dos metales que se explotaron y trabajaron con
sumamaestra: el cobre y la plata. Hasta tal punto es importantehablar de la
explotacin de stos, en especial del cobre, que es imposible describrir el
procesotecnolgicodel oro sin hablarde los del cobreo de la plata.La raznes
muy sencilla y a la vez nica en la historia de la metalurgia antigua.
Los oIfebres de ios Andes Centralesdesarrollaroncon sumahabilidad y
destrezalas tcnicasde las aleaciones,tanto binarias (cobre-oro,cobre-plata,
cobre-arsnico,cobre-estao),como temarias(cobre-oro-plata),te9iendotodas
ellas como baseel cobre. A travsde estasaleaciopessupierondar a los objetos
con un bajo contenidode oro o plata y alto encobre,un aspectode "dorados" o
, 'plateados" que no se hizo en ninguna otra parte del continenteamericano.
Esto les califica como nicos en su tecnologay en las fasesde su desarrollo.
Es importante teneresto en cuenta,porqueaunqueel libro estenfocado
hacia el trabajo del oro es imposible no hablar del cobre ya que muchosde los
objetos que aparecencomo de oro, a veces su composicines ms elevadaen
cobreque en oro o plata. Por ejemplo, la mscaraSicnde la pgina52-53 que
parecede oro estcompuestade una aleacinque contiene40% de oro, 48% de
plata y un 12% de cobre. Segn Lechtman 1984, "... algunos especialistas
chimus consiguieron que parecieran de oro lminas de metal hechas con
lingotes que contenansolo un 12% de oro; el resto de la aleacinera fundamentalmentecobre...".
Es muy probableque t1Imbinutilizaran el oro sin alearde los lavaderos.
El perodo Sicnque es el que vamos a tratar en estecaptulo, desarrolluna
tecnologametalrgicasumamentecompleja y es la nica en todo el continente
americanoque se encuentradocumentadapor trabajosarqueolgicos.De esta
manerase puedeestudiarmuy bien el procesodesdeque~elmineral se da en la
mina hasta el objeto acabado.
Para comprender el desarrollo tecnolgico metalrgico de cualquier
cultura hay que conocerlo en su integridad, es decir, desdela formacin de la
materia prima hastala obtencindel objeto acabado.Dicho procesodesarrolla
en su largo camino muchasfacetastecnolgicasque estnntimamenteligadas
al resultado final del objeto.
A partir de la dcadade los 80 los estudiosrelacionadoscon los metales
empezarona dirigirse haciauna comprensinglobal del proceso,es decir, hba
que unificar los pasos y secuenciasen un todo comprensible;procesosde
extraccindel mineral, su transformacinen la fundicin y su elaboracinfinal
por el orfebre, debande presentaruna lgica en cadena.
Los estudiosprevios a esta visin integral se centrabanen estudiar las
piezascomo objetos acabados,es decir, como fueron conformados(martillado
enfro o en caliente,etc.)qu composicincualitativa tenano su valor artstico
e iconogrfico. Todos estosestudiosson muy importantespero como resultado
de los anteriores,es decir, teniendo en cuentalos procesosde extraccin y
transformacindel metal.
Es muy difcil hablar del desarrollotecnolgicoprecolombino sin mirar
hacia el Viejo Mundo, por dos razones;tenemosms datos (son mucho ms
272
3.
274
SOMBRERO
DE HIERRO,
ESQUEMA:
PRINCIPALES
MINERALES
E'".,,;"
P.""
Lm. 250
D.,.oho
Elov,,,
USADOS EN
EPOCA PRECOLOMBINA
SUPERFICIE
ZONA
OXIDADA
(secundaria)
carbonatos
hidrocarburos
xidos
lnea de agua
sulfato
ZONA
ENRIQUECIDA
(yacimientos
primarios sin
alteraciones)
LAM.2
Siguiendoesteesquema,el hombreempezprimero a utilizar los carbonatos y los xidos que es lo que encontr primero. El proceso del paso de
mineral a metal en ellos es muy sencillo; slo hay que reducirlos (quitarles
oxgeno y hacerle neutro). Para ello primero se tritura la roca, se muele y el
276
Elo,.,;';.
Plo,'o """'O,
251
EI'vacio.
LAM. 251.
c). Vista de un martillo de piedra. d). Vista de un
martillo de..piedraalargadoutilizado posiblemente
en la tcnica del recopado.
utilizado otrasaleacionescomo la plata con cobre y oro con cobreya que esa aleacines
intrnsecaen los metalesantiguos.
?77
278
Minera
y metalurgia
precolombina:
Epoca Sicn
--_o
LAM.
YEQ
22 x 21 (
280
.-,-~.
i-~,-~-=.
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G
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~
~
..
~'
Inca (950 d.C. -1530 d.C.) es decir, una tradicin metalrgicaque abarca
unos 600 aos. La investigacin ha documentadola produccin del cobre
arsenicala granescalaen estecerro y comprobque en todo el valle La Leche
hay vestigios de una fuerte actividad metalrgica(Cerro Sajino). Se ha podido
documentartambin4 juegos completosde hornos y parte de un 50horno en la
huaca del pueblo de Batn Grande, situada en el centro del actual pueblo de
BatnGrandefechndoseen el SicnMedio (900-1100d.C.). Por lo tanto, los
estudios revelan un gran conocimiento local para la eleboracin de cobre
arsenical. Artefactos con esta aleacin son comnmenteencontradosen las
tumbas Sicn como parte de las ofrendasfunerariasrepresentando''naipes'"
azadas,puntas de flecha, etc, junto a los objetos de oro y plata.
La eleccin del lugar en que debede ubic,arseun centro de fundicin se
bas hoy (La Groya) y antes en varios factores..En un radio no muy grande
debende estarlas fuentesde la materiaprima (enestecasoel combustibley los
minerales)y vas de comunicacinque conectenestasfuentescon el centro; y a
su vez, desdestese pueda distribuir el producto acabado(lingote o pieza prefabricada) a los talleres de orfebres, que puedenestar cercanosal centro de
fundicin o no, por intercambio o comercio.Todo unido a una gran organizacin laboral, social y poltica.
Lm. 256
282
LAM. "
Dibujo de un tas o yunque de piedra utiliz
para el laminado posiblementede hojas de m
,,"
.",.'-
V ,. "
","',
"""..
LAM. 257.
a). Vista de planta y perfil de herramientade piedra utilizada para doblar la lmina de metal
presionndolaen la concavidad horizontal que
atraviesala pieza. b). Martillo de piedra en forma
cuadrada.c). Elevacin y perfil de un tas o yunquede piedra utilizado para el laminado de hojas
de metal posiblementede oro.
MANUFACTURA
Y TECNICAS
EN LA ORFEBRERJ.A
Martillado
y laminado
284
Lm. 259
LAM.:
286
El templado o recocido
Durante
metal
facilidad,
ello
la operacin
se va haciendo
es decir,
el orfebre
del laminado
pierde
su maleabilidad
la calienta
y enfra
proceso
se le conoce
como
orfebre
poda
martillando
espesor
o forma
temperatura
calentaba
seguir
deseada.
En el Museo
objetos.
Moche
(lmina
mente terminadas
circular.
Otro
Nacional
de Antropologa
en toberas
cuero,
quizs
un molde
representados
varios
alargados
fundicin.
calentar
de piezas
con
la diferencia
hemos
sino un calentamiento
puede
ser de piezas
operacin
tcnica
(operacin
de vaciado
en ellos
que
cramica
abierto
y otros
si es un horno
de
es un horno
de
los trminos
de
porque
para muchos
no se representa
el proceso
precolombina
Este
con
~e ven
de tumis
s no
de moldes
de
protegidas
de hacer. Aqu
metalrgica.
de templado)
un horno
confundi
anteriormente
hay una
Claramente
decir
quizs
es difcil
y es la nica
de una
lo
se
sopla.
esta pieza
visto
de Lima
en forma
("smelting")
de trminos
pues como
no
Es difcil
pero
que public
de su
el metal
de un calentamiento
que parece
dos cuchillos
el
el tamao,
Es decir,
ste
y ovalada.
con fundir
la representacin
a u~rea
o de moldes,
(1973)
("annealing")
arquelogos
como
de esta manera
y Arqueologa
si levantara
o pieza,
rectangular
Donnan
una fundicin,
rente,
objetos,
en forma
calentamiento
como
Para
alcanzar
estn soplando
de cermica,
parece
la pieza.
y plasticidad.
la escena
con
la pieza.
maleabilidad
se representa
obrero
algn
deba
no estropear
su ductibilidad,
hasta
raj~
en agua. A este
de la pieza;
o lmina
Este calentamiento
en la que
266).
sumergindola
o recocido
la hoja de
pudindose
la pieza
para
de la lmina,
y frgil
nuevamente
templado
de fundicin
para recuperar
cermica
y martillado
es muy
dife-
que tenemos
calentamiento
bien
la
del martillado
embuticin
profunda
una lmina
de metal
y laminado.
o elevacin
la forma
ms usadas
Al recopado
de las paredes.
tambin
La tcnica
$icanes
se le conoce
consiste
partes ni soldadura
como
en dar a
(aleacin
de los vasos
Tenemos
sencillamente
un lecho
Otros
presentan
del martillo
apoye
la lmina
templado.
blando
moldes
tienen
que
metlica
del objeto
de madera
de madera
adems
representar
291).
la forma
exacta
Conforme
los moldes
que se quiere
cuyos
1955,
de utilizar
describe
diferentes
moldes
sera elaborada
parte
trasera
Easby,
(foto
cabezas
del felino-serpiente
pg.
sufridor
en donde
y saber manejar
de hacer de elemento
a la lmina.
la tcnica
sufridor
Estos moldes
se quiere
obtener
va adquiriendo
se vayan
antropomorfas
con la misma
se
del
Lm.263
sirven
de madera
en la lmina
la forma,
ajustando
se van
a la forma
287).
se requera
del vaso,
Chims,
sicanes
Estos
punto
como
muy
importante
utilizando
tanto
de trenzas
los diferentes
terminadas
final
se representan
varan
de un vaso-retrato
Su descripcin
trasera
de los vasos
figuras
de la delantera
esculpidos
de madera.
elemento
ngulos
sera la elaboracin
la parte
demetal
sencillo.
hacer.
moldes
cmo
la lmina
un cuenco
de sus paredes.
que
ytamaos.
como
la lmina
por otros
de formas
a su dimetro.Estos
golpeando
conseguir
(pg.
cambiando
hasta
de metal
"embutindolos"
{arena)
un bloque
Los bloques
como
encontramos
se hicieron
sobre
adems
Sicn
vasos de paredes
un punto de
de madera
Lm. 264
para los
Sicn.
tocados
En la
de las
en volutas
o en
el
LAM. 2t
15.5 Cll
bien moldes para los vasos sicanesno nos han llegado, s tenemosalgunos
ejemplosde moldes de maderade vasos-retratochimus en Museoscomo el de
Historia Natural de Nueva York o el Museo del Oro de Per (lmina 267).
repujado
El repujadoconsisteen decoraruna pieza con grabadosenrelieve hechos
a cincel y martillo golpeandola lmina por el anversoy por el reverso.Aqu ya
estamoshablando del uso de un elementointermedio entre el percutor(marti110)y la lmina metlica, el cincel. Cinceles,punzonesy buriles fueronotro tipo
de herramientasque originaron distintas tcnicas de trabajo. La mayora de
estas herramientas
fueron utilizadas por sus dos extremos y presentavarie..
dades. El cincel es un instrumento de metal que tiene diferentesusos segn
terniin~ en uno de susextremos;puedeusarsepar~cortar, repujar o cincelar. El
buril es un instrumentode metal que a diferencia del cincel y del punzntiene
manga que puede ser de madera,caa o algodn y sirve para grabar o hacer
incisiones en la lmina de metal. El punzn es un instrumentode metal que
segntermine enuno de susextremossirve paraperforar (si termina en punta)o
para embutir (punznromo). Tanto el punzncomo el cincel recibenenuno de
susextremosel golpe del martillo, mientrasque el buril no, puestrabajaa pulso
sobrel~ lmina metlica.
Cinceles, punzonesy buriles hay repartidos por museosy colecciones
privad~s. La mayora son de cobre y es muy difIcil encontrar cinceles y
punzoijesde oro. El Museo Brning de Lambayequees de los pocos en Per
que poseevarios ejemplos en oro. Los instrumentoshechosen cobre se les dio
la forma por medio del martillo y se endurecierongolpendolosenfro. Es muy
posible que las herramientashechasen cobre se utilizaran para trabajarobjetos
de cobre y en algunoscasosde oro, pero con los de oro setrabajaraexclusivamente el oro. Tambin es cierto que cada orfebre fabricara sus propios
instrumentos segnse adecuarana sus necesidadesy habilidades.
Hay dos tipos de repujado,de superficiesplanasy repujadode superficies
curvadas.El repujadode superficiesplanasseutiliza generalmenteenplanchas
metlicaspara adornosde textiles o para objetosque se hacenindividualmente
como parte de un conjunto (lmina 211). La tcnicaconsisteen estirar el metal
desdela parte posteriorde la pieza y los retoquesfinales sellevan a cabo por la
superficievista de la misma o anverso.La lmina se debede apoyarsobreuna
superficie blanda, como arenapulverizada y humedecidasobre la que previamente con un buril se haba dibujado el contorno de la figura que se deseaba
representar.Despusse presionabanlas lneas marcadassobre el metal utilizandopara ello un cincel cilndrico (con uno de susextremosredondeadopara
que no cortaseni dejaratrazos en forma de lneasde corte) de tal maneraque,
en una lmina plana, las zonasque se embuteno presionanparaque quedenen
relieve, son aqullasque se deseaque adquierantal condicin.
El
290
LAM.2/
Vasija Moche en la que se representauna esce
del templadoo recocido o bien de calentarnie
de mola
LAM.2(
LAM.2(
LAM.21V
LAM.2
Vaciado
Lm. 267
Lm. 268
Lm. 269
llegado.
Los moldesunivalboso moldesabiertossonlos mssencillos; presentan
s6lo una cavidadhueca,quedandopor tanto la otra cara de la pieza plana. Esta
forma se ve muy clara en las piezashechascon estatcnica.
18 Y 13 c
YEQl
YEQI
msc
recort la forma de la figura de una manera muy tosca (pues las marcas del
cincel de corte son bien visibles), y se dio volumen a las piernassimplemente
doblandola lmina hacia el interior. El tocado,la mscara,el vestido, el vaso y
el pequeo tumi fueron hechos individ~almente de una lmina de metal y
colocadosmediante lengetasy cintas a la lmina base de la figur (dibujo
superior) con excepcindel vaso y el tumi que sujeta en ambasmanos que
simplementevan encajadosentre los dedosde las manos.
La mscaraseune al tocadopor medio de ocho perforaciones(enfilas de
a dos) que son atravesadaspor alambresmuy finos. Las lengetasse forman
haciendouna continuacinde la lmina, pero el alambretiene un procesode
elaboracinmuy complejo que merece serestudiadocon detenimiento.
MB/I'6
-\r"'
Lm.274
294
LAM.
-~
~-
===-.
:i--
101-10'
Qj\\ \
o~
P,..."""...,
r -Do-- '-po,..,.,..
--O.
"""""".,
Granulado
LAMS. 275-276.
Bosquejo (anterior y posterior) y detallesde la
figura de la pgina 258.
- ~
~
'8
~fi14
~
Lm. 275
(BINA:
El granulado fue una tcnica muy utilizada por los orfebres sicanes
para la elaboracin de las bolitas que forman parte de los tocados de los
tumis con figura (pgs. 252, 253). El granulado consiste en formar
pequeasbolas slidas partiendo de una lmina de metal. Esta lmina de
metal una vez que adquiere el grosor deseado se corta en tiras no muy
anchas,cada tira a su vez se corta en pequeoscuadrados. Cada cuadrado
se pone individualmente encima de un trozo de carbn sobre el cual el
orfebre dirige, por medio de una boquilla, una llama muy fina: Al simple
contacto del fuego con el metal se forma una bola. Cada bola es colocada
individualmente por el orfebre en un lugar determinado del objeto que va a
decorar, sujetndosea la lmina base por medio de un pegamento vegetal
que al recibir la acci6n del fuego se quema y desapareceformndose una
unin molecular en los sitios donde se tocan bolita y lmina base. Este
proceso es bastante delicado que requiere suma destreza, pues al mnimo
error se derrite la pieza.
~,
Tcnicas decorativas
Embutido
Entre las tcnicasdecorativasmsusadaspor los orfebresSicntenemos
el embutido,que consisteen dar a la piezaconcavidado convexidada golpe de
martillo y/o punzn o embutidores.
Hay dos tipos de embuticiones: embuticionessemiesfricasy embuticiones ms profundas.
Las embuticiones se hacen con un punzn romo golpeandola lmina
sobre una matriz de piedra o madera que tenga un agujero de dimetro
apropiado,es decir, menor que el de la matriz. A estetipo de matrices se las
llama embutiderasy se utilizan desdepocaprecolombinahastala actualidad.
Son muy escasoslos ejemplos de embutideraso matrices precolombinasque
nos han llegado as como de punzoneso embutidores.Principalmenteporque
la mayora de estaspiezas fueron hechasde madera,que es un material muy
difcil de conservar.Una ventaja de hacerlosde maderaes que se trata de un
material muy fcil de trabajar y abundante en la naturaleza, teniendo la
suficiente resistencia mecnica para muchas de las aplicaciones a que se
destinaba.
De los escasosejemplaresque existen tenemosla suerte de contar en
Per con dos magnficos ejemplares,ambos procedentesde la Costa Norte
peruana,uno de madera y el otro de piedra.
ELEVACION
ELEVACION
PERFIL
Lm. 277
Los embutidoresutilizados para estasmatrices serande maderadependiendo forma, tamao y grosor del dimetro de la concavidadde la matriz que
marcara por tanto el tamaode la semiesfera.
Las embutideras del tipo de la de madera fueron utilizadas por los
orfebres sicanes para la elaboracinde esferas a partir de dos semiesferas
unidas o a presin o por la accin del cmor. Estasse utilizaron mucho en los
collares y en los tocadosde los tumis (M.O.P. 2707).
En cambio, las matrices en piedra de concavidadms suavese utilizaron
ms para decorar lminas de metal o para hacer semiesferaspoco profundas
como las que adornanalgunostocadosde los tumis (M.O.P. 3131).Matrices en
piedra fueron muy utilizadas tambin para la elaboracinde piezas en serie
entre los orfebrescolombianos.Estasmatricestenanesculpido en alto relieve
las formas de las figuras que queranrepresentary la mayora de ellas con
mltiples motivos en todassuscaras.Los motivos de las matricesseutlizaban
para imprimir sobre arcilla blanda el diseo representado.Secala arcilla, se
recubra el interior del molde as obtenido con cera de abejas,sobrela cual se
296
LAM.
298
La eleccin por parte del orfebre del tipo de aleacina utilizar en una
pieza y el tratamiento posterior de sus superficies metlicas les permiti
producir objetos de oro y plata, siendo en realidad una aleacin binaria o
ternaria tratada para dar la "apariencia" plateada () dorada. Esto les dio
tambinla oportunidadde hacerobjetosbimetlicos y jugar con el colorido en
una misma pieza, como ocurre con los tumis en los que las hojas del cuchillo
estnhechasen damero (cuadradosalternadosde oro y plata u oro y cobre).
En las piezas de oro Sicn llama la atencinla variedadde tonalidades
que da el oro. Hay oro rojizo, oro ms amarillo, oro ms verdusco,oro ms
blanco,oro msbrillante,oro.msplido. Estavariedadanno sepuededecir si
vena dada de una maneraintencional, es decir, jugando con las aleacionesse
obtienen los resultadosde color que se quiere, o bien porque las fuentes de
origen de los minerales y metales(oro de lavadero,oro de mina y segnqu
lavaderosy qu minas la composicindel oro vara) dabancomo resultadoese
colorido.
300
l
Lm.
V PLANTA INFERIOR
PERFIL
283
El uso del polvo de cinabrio como pintura es una tradicin muy antigua
dentro de los pueblosprecolombinosde los Andes Centrales.El padreAcosta y
Garcilasode la Vega ya hablande su utilizacin en el incanatocomo pintura de
cosmtico entre las mujeres casadasde sangrenoble. Tambin la usabanlos
guerrerospara pintarse rostros y cuerpo.
Parapintar las mscaraslos orfebres preparabanel polvo de cinabrio con
un pegamentosacadode una plantaparecidaa la del mopa-mopque se da en el
Ecuadory de la que seobtieneuna resinamuy usadaenla antigedad.Nosotros
no sabemoscon exactitud de cul. Una vez hechauna pastacon la mezcla del
polvo d cinabrio y la resinala ponanen una cucharitay la calentabany a una
temperatura no muy alta sino lo suficiente para que estuviera lquida, se
aplicaba con una paleta de maderasobrela superficiemetlica. Se han encontrado bolsas de cuero, objetos de metal y conchas conteniendo polvo de
cinabrio. Tambin tenemos ejemplos de cucharas de metal con restos de
cinabrio sometidoa la accin del calor.
D~ntro de la cultura Sicntambinseutiliz el cinabrio parapintar vasos
(ya viene de la tradicin Chavn) y la parte trasera de algunos turnis con
representacionesde figuras (M.O.P. 3131).
Las mscaras Sicn adems del cinabrio llevaban como adornos sujetos a
ellas plumas de diferentes colores en las reas de las orejeras y orejas, ojos y
narigueras (Carcedo 1990). Estas plumas minsculas deban de ser de los pjaros
que se dan en la zona de Batn Grande (bosque de Poma). Estas se pegabansobre
un tipo de cuero (quizs piel de pjaro) formado como un mosaico que a su vez se
aada a las mscaras por medio de unas perforaciones que se hacan en ellas.
Desgraciadamenteeste tipo de adornos casi no nos han llegado y slo se pueden
observar a travs de un estudio con microscopio en algunas mscarasaunque s
estn las perforaciones en donde se sujetaran este tipo de adornos.
302
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