glogas y poemas - Garcilaso de la Vega

Garcilaso de la Vega, poeta y caballero

Fue Garcilaso un altsimo poeta. As define Azorn a este hombre, cuya azarosa ida
transcurre entre el fragor de la batalla y la serena inspiracin. Su obra no es extensa,
consta de tres glogas, dos elegas, una epstola a Boscn, cinco canciones, ocho
canciones en versos cortos a la manera tradicional, treinta y ocho sonetos y tres cartas,
adems de algunas obras en latn.
El legado de la poesa de la Vega es hacer aparecer en el poema, aunque sea slo un
instante, la armona del mundo y de las cosas humanas.
El 1.531 Garcilaso fue desterrado de la Corte. Este exilio, si bien es lamentado en
muchos sonetos del autor, fue decisivo en el desarrollo de su obra.
Con una obra relativamente breve, Garcilaso logr revolucionar la poesa espaola e
introdujo una serie de temas, gneros y formas que fueron utilizados por los poetas que
le sucedieron hasta bien entrado el siglo XX.
Qu es una gloga?
La gloga (del griego: pieza escogida) es una composicin potica del gnero
buclico que tiene generalmente, por caracteres distintivos, cierta deleitable serenidad y
atractiva dulzura, y en la cual se introducen pastores que dialogan acerca de sus afectos
y de las cosas de la vida campestre.
En sus glogas, encar las agitaciones de las pasiones con una sencillez estilstica que
todava hoy las hace conmovedoras.
Garcilaso descubre en ellos un nuevo mundo y un nuevo lenguaje.
En estos reside su originalidad y es esto lo que provoca la transformacin de la lrica
espaola.
Qu es un soneto?
Un soneto es una forma potica compuesta por 14 versos endecaslabos. Los versos se
organizan en cuatro estrofas: dos cuartetos (estrofas de cuatro versos) y dos tercetos
(estrofas de tres versos). Aunque la distribucin del contenido del soneto no es estricta,
puede decirse que el primer cuarteto presenta el tema del soneto, y que el segundo lo
amplifica o lo desarrolla. De esta manera, el soneto clsico presenta una introduccin,
un desarrollo y una conclusin en el ltimo terceto, que de algn modo da sentido al
resto del poema.
Contenido
Se produce una renovacin en torno del contenido de la mtrica y del estilo. La poesa
tradicional se sustituye por otra artificiosa, culta, que emplea la metfora y un ritmo
reposado. Aparece el endecaslabo.
El metro endecaslabo adems de sonar muy natural al odo tiene una gran plasticidad
acentual; el poeta mexicano Octavio Paz afirm que el endecaslabo es el metro ms
rtmico de la lengua castellana. Garcilaso utiliza el endecaslabo en casi todos los
gneros que practic, sobre todo en las glogas y en el soneto al modo de Petrarca que
despus fue muy frecuentado por los poetas del Siglo de Oro. De hecho, puede decirse
que el soneto es la forma potica ms usada por los poetas modernos.
Cultiva el endecaslabo en sus dos tipos bsicos: el herico (acentos en 2da, 6ta y
10ma slabas) y el sfico (acentos en 4a, 8a y 10a slabas), y lo combina con el

heptaslabo en las estancias. Tambin hallamos ejemplos de endecaslabos enftico

(acento en 1ra, 6ta y 10ma slabas) y meldico (acentos en 3ra, 6ta y 10ma slabas).
Nise, que en hermosa par no tiene (gloga III); Quise bien y querr mientras rigiere
(gloga II).
Crea la lira estancias de tres versos heptaslabos y dos endecaslabos, con rima
asonante aBabB- a imitacin de Bernardo Tasso.
Estilo
El estilo de la gloga I es natural y sin afectacin ya que, de acuerdo con los ideales
cortesanos, Garcilaso escribe, como habla. Su verso fluye claro, musical, perfecto,
armonioso y conciso. El endecaslabo, prcticamente desconocido en Espaa hasta ese
momento, es utilizado por el autor con gran soltura. El tono predominante de esta
composicin es elegaco.
La recreacin de las fuentes
Sus fuentes ms importantes son: los autores latinos (Virgilio, Horacio, Ovidio) y la
lrica italiana (Petrarca, Sannazzaro); luego, el poeta valenciano Ausias March, los
poetas cortesanos del siglo XV y, en ltimo trmino, la influencia de la poesa griega
(Idlio, Tecrito).
Recursos estilsticos
Utilizacin de estribillo para intensificar la emocin: Salid sin duelo, lgrimas,
corriendo.
Anforas: Ay, cunto me engaaba! Ay, cun diferente era!
Animizacin: Con mi llorar las piedras enternecen / su natural dureza y la
quebrantan; / los rboles parecen que se inclinan.
Adjetivos eptetos: ms helada que nieve, verde hierba, blanco cirio, encendido fuego
en que me quemo, ms dura que mrmol, etc.
Referencias mitolgicas (responden al estilo de la poca): La blanca Filomena (alude al
mito de la mujer convertida en ruiseor); decidlo vos, Pirides (invoca a las musas a las
que llama as porque nacieron en Piera).
Preguntas retricas: D estn ahora aquellos claros ojos / que llevaban tras s como
colgada, / mi alma doquier que ellos se volvan?
Los temas
La mujer y el amor corts: El amor es el tema central de la poesa de Garcilaso. La
mujer aparece idealizada; es el reflejo de la belleza absoluta:
dulce, pura, hermosa, sabia, honesta. (gloga II, v. 1418)

El retrato de la mujer implica la vigencia de la concepcin medieval en el

Renacimiento: rubia, blanca, de ojos claros, dulce, armoniosa.
Esta mujer esquiva, casi inalcanzable, provoca una honda melancola en el enamorado,
quien desea librarse de ese amor y, al mismo tiempo, morir amando.
El dolor: es tema principal del amor. El ideal de armona del Renacimiento considera el
dolor como uno de los poderes que coartan la libertad, pero ste puede enfrentarlo con
su razn y con su fortaleza espiritual.
Marcos referenciales
Geogrfico: ambiente buclico (descriptivo de escenas campestres) universal. No se
puede precisar un lugar geogrfico determinado.

La descripcin de la naturaleza coincide con el estado de nimo de los personajes:

hostil, cuando acompaa el dolor; reverdecente: como smbolo de la alegra,
Histrico: atemporal. El mundo pastoril est fuera del espacio y del tiempo reales.
Social: todas las situaciones aparecen estilizadas y vistas a travs de una lente despojada
de realidad desde la perspectiva social, con miras a lograr objetivos puramente estticos.
Espiritual: tristeza y desolacin por la prdida de la amada.
La naturaleza. Las glogas convierten a Garcilaso en primer poeta pastoril de Espaa.
Sus pastores Salicio, Nemoroso, Albanio y sus areas ninfas Fildoce, Dinmene,
Climene, Nise viven en un paisaje ideal ideal, cuya pintura, plena de delicada
plasticidad, refleja una pluma refinada y sensible. Los elementos de ese paisaje son
siempre los mismos y se repiten calificados con los mismos eptetos:
el agua dulce desta clara fuente (glogla II, v. 2.)
Movila el sitio umbroso, el manso viento (gloga III, v. 73.)

El destino del hombre:

Muchos versos de Garcilaso ofrecen muestras de fatalismo mediante la mencin del
hado y la fortuna. El Renacimiento explica de ese modo lo inarmnico.
La soledad:
Es uno de los temas ms caractersticos de la lrica espaola. Muchos de sus versos
muestran el deleite que causa el enamorado, quien se recrea con la soledad del idlico
paisaje.
ANLISIS
Bsqueda de una escritura tersa, ms directa y despojada
En resumen, lo que se conoce como una escritura clsica.
En varios momentos de su potica (sobre todo en las glogas), Garcilaso se refiere al
hablar fluido, sin ornamentos, que caracteriza a sus escritos, como en este pasaje de la
gloga tercera:
VI
Aplica, pues, un rato los sentidos
Al bajo son de mi zampoa ruda,
Indigna de llegar a tus odos,
Pues de ornamento y gracia va desnuda.
Mas a las veces son mejor odos
el puro ingenio y lengua casi muda,
testigos limpios de nimo inocente,
que la curiosidad del elocuente.
Aunque en estos versos se advierte una estrategia retrica (Garcilaso se refiere a la
zampoa ruda) es un poema de una gran sofisticacin prosdica) la lengua casi
muda puede ser considerada uno de los motivos de su programa potico y basta
confrontarlo con cualquier escritura anterior o posterior para percibir en su poesa una
sencillez que es producto de un intenso trabajo con el lenguaje.
La introduccin de formas aristocratizantes, la renovacin de gneros y estilos y la
bsqueda de una escritura ms harmoniosa, pueden considerarse los ejes de lo que
denominamos el programa potico de Garcilaso de la Vega.

Si el uso del endecaslabo hizo fue porque Garcilaso utiliz su musicalidad de un

modo totalmente original y entretejido con el sentido del poema.
X
Moviola el sitio umbroso, el manso viento,
El suave olor de aquel florido suelo.
Las aves el fresco apartamiento
Vio descansar del trabajoso vuelo.
Secaba entonces el terreno aliento
el sol subido en la mitad del cielo.
En el silencio slo se escuchaba
un susurro de abejas que sonaban.
Esta estrofa de la gloga tercera est construida alrededor de los sibilantes (sitio,
umbroso, suave, suelo, aves, fresco, descansar, trabajoso, etctera) y un
acompaamiento de las nasales (manso viento) y las lquidas (sol, cielo, silencio). Pero
si nos detenemos en el recorrido de las sibilantes, vemos que su aparicin va siendo
cada vez ms frecuente hasta desembocar en los ltimos dos endecaslabos en lo que se
produce algo as como un enjambre de palabras con el sonido s: En el silencio slo se
escuchaba / un susurro de abejas que sonaban. La sonoridad del poema se mimetiza
como un buen poema buclico, con la naturaleza (en este caso, el sonido de las abejas).
En el siguiente ejemplo, Garcilaso se apoya en la vocal a, ubicndola en posiciones
claves (en las rimas y en las slabas acentuadas):
XXXV
Los rayos ya de sol se trastornaban,
Escondiendo su luz, al mundo cara,
Tras altos montes, y a la luna daban
Lugar para mostrar su blanca cara;
Los peces a menudos ya saltaban,
Con la cola azotando el agua clara,
Cuando las ninfas, la labor dejando,
Hacia el agua se fueron paseando.
Hoy en da, estos endecaslabos no tienen la novedad que pueden haber tenido para un
lector espaol del siglo XV, cuyo odo estaba acostumbrado al octoslabo. Pero ms all
de este impacto histrico, una lectura en voz alta de las estrofas citadas revela la
musicalidad y la fluidez del verso de Garcilaso, tal vez uno de los ms lmpidos de
nuestra lengua.
Egloga I
SALICIO
Oh ms dura que mrmol a mis quejas,
y al encendido fuego en que me quemo
ms helada que nieve, Galatea!,
estoy muriendo, y an la vida temo;
tmola con razn, pues t me dejas,
que no hay, sin ti, el vivir para qu sea.

Vergenza he que me vea

ninguno en tal estado,
de ti desamparado,
y de m mismo yo me corro agora.
De un alma te desdeas ser seora,
donde siempre moraste, no pudiendo
de ella salir un hora?
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo.
El sol tiende los rayos de su lumbre
por montes y por valles, despertando
las aves y animales y la gente:
cul por el aire claro va volando,
cul por el verde valle o alta cumbre
paciendo va segura y libremente,
cul con el sol presente
va de nuevo al oficio,
y al usado ejercicio
do su natura o menester le inclina,
siempre est en llanto esta nima mezquina,
cuando la sombra el mondo va cubriendo,
o la luz se avecina.
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo.
Y t, de esta mi vida ya olvidada,
sin mostrar un pequeo sentimiento
de que por ti Salicio triste muera,
dejas llevar (desconocida!) al viento
el amor y la fe que ser guardada
eternamente slo a m debiera?
Oh Dios!, por qu siquiera,
(pues ves desde tu altura
esta falsa perjura
causar la muerte de un estrecho amigo)
no recibe del cielo algn castigo?
Si en pago del amor yo estoy muriendo,
qu har el enemigo?
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo.
Por ti el silencio de la selva umbrosa,
por ti la esquividad y apartamiento
del solitario monte me agradaba;
por ti la verde hierba, el fresco viento,
el blanco lirio y colorada rosa
y dulce primavera deseaba.
Ay, cunto me engaaba!
Ay, cun diferente era
y cun de otra manera
lo que en tu falso pecho se esconda!
Bien claro con su voz me lo deca

la siniestra corneja, repitiendo

la desventura ma.
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo.
Cuntas veces, durmiendo en la floresta,
(reputndolo yo por desvaro)
vi mi mal entre sueos, desdichado!
Soaba que en el tiempo del esto
llevaba, por pasar all la sienta,
a beber en el Tajo mi ganado;
y despus de llegado,
sin saber de cul arte,
por desusada parte
y por nuevo camino el agua se iba;
ardiendo yo con la calor estiva,
el curso enajenado iba siguiendo
del agua fugitiva.
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo.
Tu dulce habla en cya oreja suena?
Tus claros ojos a quin los volviste?
Por quin tan sin respeto me trocaste?
Tu quebrantada fe d la pusiste?
Cul es el cuello que, como en cadena,
de tus hermosos brazos anudaste?
No hay corazn que baste,
aunque fuese de piedra,
viendo mi amada hiedra,
de m arrancada, en otro muro asida,
y mi parra en otro olmo entretejida,
que no se est con llanto deshaciendo
hasta acabar la vida.
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo.
Qu no se esperar de aqu adelante,
por difcil que sea y por incierto?
O qu discordia no ser juntada?,
y juntamente qu tendr por cierto,
o qu de hoy ms no temer el amante,
siendo a todo materia por ti dada?
Cuando t enajenada
de mi cuidado fuiste,
notable causa diste,
y ejemplo a todos cuantos cubre el cielo,
que el ms seguro tema con recelo
perder lo que estuviere poseyendo.
Salid fuera sin duelo,
salid sin duelo, lgrimas, corriendo.
Materia diste al mundo de esperanza

de alcanzar lo imposible y no pensado,

y de hacer juntar lo diferente,
dando a quien diste el corazn malvado,
quitndolo de m con tal mudanza
que siempre sonar de gente en gente.
La cordera paciente
con el lobo hambriento
har su ayuntamiento,
y con las simples aves sin ruido
harn las bravas sierpes ya su nido;
que mayor diferencia comprendo
de ti al que has escogido.
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo.
Siempre de nueva leche en el verano
y en el invierno abundo; en mi majada
la manteca y el queso est sobrado;
de mi cantar, pues, yo te vi agradada
tanto que no pudiera el mantuano
Ttiro ser de ti ms alabado.
No soy, pues, bien mirado,
tan disforme ni feo;
que an agora me veo
en esta agua que corre clara y pura,
y cierto no trocara mi figura
con ese que de m se est riendo;
trocara mi ventura!
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo.
Cmo te vine en tanto menosprecio?
Cmo te fui tan presto aborrecible?
Cmo te falt en m el conocimiento?
Si no tuvieras condicin terrible,
siempre fuera tenido de ti en precio,
y no viera de ti este apartamiento.
No sabes que sin cuento
buscan en el esto
mis ovejas el fro
de la sierra de Cuenca, y el gobierno
del abrigado Estremo en el invierno?
Mas qu vale el tener, si derritiendo
me estoy en llanto eterno!
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo.
Con mi llorar las piedras enternecen
su natural dureza y la quebrantan;
los rboles parece que se inclinan:
las aves que me escuchan, cuando cantan,
con diferente voz se condolecen,
y mi morir cantando me adivinan.

Las fieras, que reclinan

su cuerpo fatigado,
dejan el sosegado
sueo por escuchar mi llanto triste.
T sola contra m te endureciste,
los ojos an siquiera no volviendo
a lo que t hiciste.
Salid sin duelo, lgrimas, corriendo.
Mas ya que a socorrerme aqu no vienes,
no dejes el lugar que tanto amaste,
que bien podrs venir de m segura;
yo dejar el lugar do me dejaste;
ven, si por slo esto te detienes;
ves aqu un prado lleno de verdura,
ves aqu una espesura,
ves aqu una agua clara,
en otro tiempo cara,
a quien de ti con lgrimas me quejo.
Quiz aqu hallars (pues yo me alejo)
al que todo mi bien quitarme puede;
que pues el bien le dejo,
no es mucho que el lugar tambin le quede.
Aqu dio fin a su cantar Salicio,
y suspirando en el postrero acento,
solt de llanto una profunda vena.
Queriendo el monte al grave sentimiento
de aquel dolor en algo ser propicio,
con la pesada voz retumba y suena.
La blanca Filomena,
casi como dolida
y a compasin movida,
dulcemente responde al son lloroso.
Lo que cant tras esto Nemoroso
decidlo vos Pirides, que tanto
no puedo yo, ni oso,
que siento enflaquecer mi dbil canto.
La gloga I termina con el canto del pastor Nemoroso, quien llora la muerte de Elisa.
Para l tambin la naturaleza ha alterado su curso pleno de armona. Slo la unin con
la mujer amada, ms all de la muerte, trae consuelo a su atribulado corazn.