UNIVERSIDAD NACIONAL PEDRO RUIZ GALLO

FACULTAD DE INGENIERIA CIVIL DE SISTEMAS Y DE ARQUITECTURA

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

CURSO: ACONDICIONAMIENTO AMBIENTAL 2

ARQ. ALBERTO RISCO VEGA

LAMBAYEQUE 2014

Generalidades
1ra SESION
QUE ES LA ACUSTICA?
Es la CIENCIA que estudia la energa sonora

PORQUE ES IMPORTANTE?
El sonido es fundamental para nuestra comunicacin, e indispensable en
el mundo actual.

ESTA INVOLUCRADA LA ARQUITECTURA?

La mayor parte de la poblacin del planeta vive en ciudades, en las cuales
el medio arquitectnico alberga y permite la realizacin de todas nuestras
actividades. Por tanto la arquitectura y sus propiedades acsticas es
fundamental para el buen desarrollo de dichas actividades relacionadas
con el sonido.

Generalidades

LA ACUSTICA ARQUITECTONICA
Es parte de la CIENCIA ACUSTICA que estudia la generacin y
difusin de la energa sonora en el medio arquitectnico

Generalidades

ANFITEATRO DE
EPIDAURO
Fines del siglo IV a.c.
Se edifico sobre una
depresin natural del terreno
de 24 m de altura. Tiene un
dimetro de 120 m. con
unas 50 filas de asientos.
Albergaba a 14,000
espectadores. Los griegos
disfrutaban de las
representaciones teatrales,
impulsando tales proyectos

Aun en tiempos actuales se

considera excelente sus
cualidades acsticas.
4

Generalidades

Los griegos entendieron el concepto de refuerzo

acstico, obtenido por el rebote del sonido. Se
aaden otros factores como las mascaras con
efecto amplificador, y la direccin favorable del
viento.

Generalidades

Los romanos copiaron los modelos griegos de

anfiteatros, adaptndolos a su tecnologa constructiva

Generalidades

A la cada del imperio romano fueron los Monasterios quienes mantuvieron vivo el canto, sin
embargo ningn espacio arquitectnico adecuado fue creado, emplendose las diferentes
tipologas de iglesias romnicas y gticas

Generalidades

Las catedrales gticas debido a

su altura y materiales ofrecan un
ambiente de difcil acstica.
Se generaba ECO, que
dificultaba escuchar los
sermones.
Sin embargo algunos canticos
religiosos tenan un efecto
sagrado debido a ese eco.

Generalidades

EL TEATRO
Apareci en la Inglaterra
isabelina en 1576, como
resultado del resurgimiento del
teatro y del canto. Pronto se
populariz y empez a
evolucionar, en diversas
tipologas.

Generalidades

EL TEATRO DE HERRADURA
Como tipologa se consolida en Europa antes del
1700, coincidiendo con el periodo barroco

EL TEATRO 2 DE MAYO de la
ciudad de Chiclayo, inaugurado
en 1877
10

Generalidades

EL BARROCO
Por la profusin en la
ornamentacin y los espacios
curvos la arquitectura barroca
ejerci una notoria influencia
positiva al sonido, interesando a
muchos estudiosos.
En esos tiempos hay un gran
desarrollo a la msica.

11

Generalidades

EL TEATRO
A mediados del siglo XVIII ya se haba consolidado la tipologa convencional de teatro, que
sigue hasta el presente, resolviendo intuitivamente gran parte de los problemas de sonido.
12

Generalidades

LAS ORQUESTAS
El desarrollo de las orquestas de cmara y las orquestas sinfnicas, desde el siglo XVII y
XVIII impulsaron las mejoras acsticas en las salas de audicin.
13

Generalidades

A la par que el desarrollo arquitectnico, se perfeccionaron instrumentos musicales, ricos

en sonidos armnicos
14

Generalidades

INSTRUMENTOS
DE ORQUESTA
SINFONICA
De Viento
De Cuerda
De Percusin

15

Generalidades

Evolucin de los
instrumentos
musicales, del
sonido natural al
sonido electrnico

16

Generalidades
LA ELECTROACUSTICA

En las ltimas dcadas el desarrollo de los sistemas electroacsticos no solo a

evolucionado en fidelidad y miniaturizacin, sino que a conseguido emular
plenamente el sonido real, mediante los avances en auralizacin

17

Acstica: Es la ciencia que trata sobre todos los aspectos de la

Radiacin Mecnica de energa transmitida en un medio (en un
gas, lquido o slido). El medio en que viaja la radiacin ha de
poseer masa y elasticidad, por tanto no podr viajar a travs de
un vaco.

Radiacin Mecnica: Capacidad de un medio de emitir energa como

frentes de onda que se propagan en todas direcciones a travs
de un medio elstico.

Onda Sonora: Perturbacin que se propaga por un medio mediante

variaciones en la presin. Esta variacin debe estar por
encima y por debajo del valor esttico de la presin atmosfrica.

Sonido: Alteracin fsica en un medio que puede ser detectada por el

odo humano.
18

EN CAMPO LIBRE LA
ENERGIA ACUSTICA
SE EXPANDE COMO
ONDA ESFERICA
FOCO EMISOR

DESDE EL FOCO
EMISOR SONORO

19

ONDA ESFERICA

ONDA PLANA
COMPRESION

DILATACION

FOCO
SONORO

FOCO SONORO

DILATACION

COMPRESION

20

21

ONDA SONORA

1T
LA ENERGIA MECANICA
SE PROPAGA COMO

2T

ONDA EN EL TIEMPO Y
ESPACIO AFECTANDO

LAS MOLECULAS DEL

3T

AIRE, GOLPEANDOLAS
SECUENCIALMENTE,
LUEGO DE LO CUAL

4T

ESTAS VUELVEN A

QUEDAR ESTATICAS

5T

6T

7T
22

23

Frecuencia. Es el nmero de veces que un movimiento ondulatorio completo

se repite a s mismo en un segundo, es decir el nmero de ciclos
por segundo. Se expreso en Hertz

Longitud. Es la distancia expresada en metros o centmetros entre dos

frentes de onda. Esta longitud es la misma distancia que la recorrida
por la onda sonora en un ciclo completo de vibracin.

Amplitud. Las molculas sufren una vibracin en su posicin inicial en

reposo segn el paso de la onda, producidos por los aumentos y
descensos alternativos de la presin. La distancia que alcanza esa
nueva posicin del desplazamiento desde su posicin inicial se
denomina elongacin. La elongacin mxima se denominar
Amplitud de Onda. Se emplean unidades de presin.
24

LONGITUD (m o cm)

AMPLITUD

FRECUENCIA f (Hz)= 1 / t
VELOCIDAD = f

TIEMPO t (seg)
CONTINUO TEMPORAL
UN TONO PURO ES UNA ONDA SINUSOIDAL QUE REALIZA UN MOVIMIENTO PERIODICO
25

Formulas frecuencia velocidad

Una sola onda constituye un tono

puro, generada por una fuente que
tiene una sola vibracin periodica,
como por ejemplo un diapasn. Se
puede representar matemticamente
como una funcin:
A sen(2 f) t

Usualmente las fuentes de vibracin

mecnica tienen varias oscilaciones
adicionales, originando diferentes
ondas de MAYOR FRECUENCIA,
las que se sumaran y formaran las
llamadas ondas compuestas.
La analoga la observamos en la
manera en que puede oscilar una
cuerda. Una onda compuesta integra
varias de estas vibraciones.
26

ONDA FUNDAMENTAL
2do ARMONICO

ONDA COMPUESTA

27

Formula de VELOCIDAD de
propagacin de onda sonora en un gas
Po
V=

ndice adiabtico gas (aire 1.4)

Po Presin normal (aire1.013-105 Pa)
o Densidad (aire 1.293 kg/m3)

En el aire, a 0 C, el sonido viaja a

una velocidad de 331 m/s. Por cada
grado C de incremento de la
temperatura, la velocidad del sonido
aumenta en 0.61 m/s.
En el agua (a 25 C) es de 1,493 m/s.

En la madera es de

3,900 m/s.

En el hormign es de

4,000 m/s.

En el acero es de

5,100 m/s.

En el aluminio es de

6,400 m/s
28

VELOCIDAD = f

Interdependencia de frecuencias y longitudes de ondas

sonoras en el aire a 20C y presin atmosfrica normal

29

Tono: Divide el rango de audiofrecuencias. El tono de una onda sonora lo caracteriza su

frecuencia; son denominados GRAVES los de baja frecuencia y AGUDOS los de
alta. El hombre puede escuchar las frecuencias situadas entre los 16 Hz (tonos
graves) y los 20000 Hz (tonos agudos).
Infrasonido

Menor a 16 Hz

Bajas frecuencias (GRAVES)

16 - 256

Hz

2125 - 133 cm

Frecuencias medias

512 - 1024

Hz

66 - 33 cm

Altas frecuencias (AGUDOS)

2048 - 20000

Hz

Ultrasonido

Mayor a 20000 Hz

17 - 1.7 cm

Timbre: Cualidad del sonido que permite identificar el tipo de fuente sonora, segn las
frecuencias fundamentales y las armnicas de las ondas emitidas. Por ejemplo se

particulariza cada voz.

30

2da SESION

31

POTENCIA SONORA: Cantidad de energa producida por un foco sonoro y que se

transmite en forma de ondas de presin en unidad de tiempo. Usualmente se
expresa en Vatios W o picovatios (micro microvatio),
1 picovatio = 10-12 vatios = 0.000000000001 vatios

INTENSIDAD SONORA: Flujo direccional de energa sonora producida por un foco

sonoro que atraviesa la unidad de superficie por la unidad de tiempo (potencia
por unidad de rea que fluye a travs del punto). Se expresa en Julio por
segundo y por m2.
J/s m2 = W/ m2

PRESION SONORA: Variacin instantnea de la presin atmosfrica o esttica en un

punto originada por el desplazamiento de ondas sonoras. Usualmente se
expresa en micropascales Pa
1 Pascal = 1 newton/m2 (N/m2)= 10 dinas/cm2
1 Pascal = 10-6 microPascales = 0.000001 pascal
32

A
B
C

POTENCIA

INTENSIDAD

INTENSIDAD

INTENSIDAD

El concepto de POTENCIA se aplica a fuentes puntuales de sonido. La

INTENSIDAD especifica el decrecimiento de las variaciones de presin con la
distancia del receptor a dicha fuente especfica.

33

A
PRESION

La PRESION INSTANTANEA se da por la concurrencia de ondas sonoras, emitida

por una o mas fuentes sonoras, en un punto de recepcin.
34

El rango de presiones sonoras audibles por el ser humano que van desde el umbral
de la percepcin de sonido hasta el dolor y ruptura del tmpano es amplio. La
presin eficaz capaz de ser detectada es 20 x 10 -5 Pa mientras la mxima
resistencia del odo antes de su deterioro es cercano a los 100 Pa, es decir hay una
gama en proporcin de 1 a 5000,000. La forma en que escuchamos el incremento
de la energa sonora es logartmica.
Asimismo los valores audibles que expresan la PRESION, POTENCIA e
INTENSIDAD son tan amplios que es ms cmodo emplear los NIVELES de cada
uno de ellos, siendo comprimidos en una escala logartmica. Por ejemplo el NIVEL
DE PRESION SONORA es una cantidad que es proporcional al logaritmo de la

presin sonora.

35

El NIVEL es el logaritmo de la razn de una cantidad dada respecto de una

cantidad de referencia del mismo tipo.
El DECIBEL (dB) es una unidad de nivel que denota la relacin entre dos
cantidades. El nmero de decibelios que corresponde a esta relacin es 10 veces

el logaritmo (de base 10) de la razn de las dos cantidades.

dB = 10 log Energa / Energa referencia

36

PARA MEDIR LAS DIFERENTES MANIFESTACIONES DE LA ENERGA ACSTICA:

POTENCIA SONORA =NIVEL DE POTENCIA SONORA= dB POTENCIA SONORA

INTENSIDAD SONORA =NIVEL DE INTENSIDAD SONORA= dB INTENSIDAD SONORA

PRESION SONORA = NIVEL DE PRESION SONORA= dB PRESION SONORA

37

MAXIMA
PARA
EL CASO DE LA POTENCIA SE TIENE QUE EL LIMITE INFERIOR (W0) Y SUPERIOR DE
-12 Y MS DE 1000 VATIOS RESPECTIVAMENTE.
FLEXIBILIDAD
EN
LA
AUDICIN SON 10

LOS PASES
VERTICALES Y
INAUDIBLE
HORIZONTALES
0.000001

0.000000000001

W
1

100000

100,000,000

20 30 40 50 60 70 80 90 100 120
140
160
180
200
dB
110
130
150
170
190

EJEMPLO DE
DUCTO DE REDES
ELECTRICAS

NPS = 10 log10(W/W0) = 10 log10W + 120

38

MAXIMA
FLEXIBILIDAD
NPSEN
(LW) = 10 log10(W/Wo) = 10 log10W + 120
LOS PASES
VERTICALES Y
HORIZONTALES
Ejemplos. La potencia de un sonido de:
1 picoW corresponde a un nivel de potencia sonora de

0 dB

1W

corresponde a un nivel de potencia sonora de

120 dB

100 000 000 W

corresponde a un nivel de potencia sonora de

200 dB

EJEMPLO DE
DUCTO DE REDES
ELECTRICAS

39

MAXIMA
PARA EL CASO DE LA INTENSIDAD SE TIENE QUE EL LIMITE INFERIOR DE LA
FLEXIBILIDAD
AUDICIN (I0) ESEN
10-12 W/m2.
LOS PASES
VERTICALES Y
HORIZONTALES
NIS (L ) = 10 log (I/I )
I

10

Ejemplos. La intensidad de un sonido de:

1 picoW/m2 corresponde a un nivel de intensidad sonora de

0 dB

0,0002 W/m2 corresponde a un nivel de intensidad sonora de

EJEMPLO DE
DUCTO DE REDES
ELECTRICAS

83 dB

40

PARA EL CASO DE LA PRESION SE TIENE QUE EL LIMITE INFERIOR (p0) Y SUPERIOR

DE LA AUDICIN SON 20 Y MS DE 10000,000 MICROPASCALES RESPECTIVAMENTE.

0.00002

10

1000000

10000000

Pa

INAUDIBLE

20

100

1000

10

20

10000

30

40

50

100000

60

70

80

90

100

110 120

Pa

dB

NPS = 10 log10(p/p0)2 = 20 log10(p/p0)

41

NPS (LP) = 10 log10(p/p0) 2 = 20 log10(p/p0)

Ejemplos. La presin de un sonido de:

20 Pa corresponde a un nivel de presin sonora de

0 dB

40 Pa corresponde a un nivel de presin sonora de

6 dB

10 000 000 Pa corresponde a un nivel de presin sonora de 114 dB

42

GRAFICO PARA COMBINAR DOS NIVELES SONOROS L1 Y L2, SIENDO L1 EL MAYOR DE

LOS DOS. ENTONCES EL NIVEL DE LA COMBINACION DE AMBAS FUENTES ES IGUAL A
(L1 + A), DONDE A, EL NUMERO DE DECIBELIOS QUE HAY QUE AADIR AL MAS ALTO
DE LOS DOS NIVELES VIENE DADO POR LA ESCALA SUPERIOR DEL GRAFICO
MOSTRADO.
EN UN PUNTO UNA MAQUINA PRODUCE 60 dB, EN EL MISMO PUNTO UNA SEGUNDA
MAQUINA PRODUCE 56,2 dB. CUAL ES EL NIVEL SONORO SIMULTANEO?

61,5 dB
43

3ra SESION

44

LA AUDICION
El odo convierte las
variaciones de la presin area
en vibraciones que estimulan
las clulas nerviosas.

El odo se divide en odo

externo, medio e interno;
todos interconectados.
Correspondiendo al odo
externo la captura de las
ondas sonoras, al odo medio
la amplificacin de dichas
variaciones mediante
dispositivos de membrana y
pequeos huesos que hacen
las veces de pistones, y al
odo interno la excitacin de
las clulas ciliares que se
conectan con el nervio
auditivo, que transmite los
estmulos al cerebro.
45

LA AUDICION
Sistema de proteccin
Tenemos dos msculos (estapedio y tensor del tmpano) que tensan o relajan el
tmpano y la cadena de huesecillos automticamente, en funcin de la intensidad del
sonido, limitando la cantidad de energa transmitida hasta la cclea (cuyas clulas
ciliadas son muy sensibles). El nico inconveniente de este sistema es el tiempo de
adaptacin, durante el cual el odo puede padecer daos serios.
Adems el canal auditivo externo puede segregar cerumen como barrera protectora
ante la llegada de sonidos fuertes.
El odo se adapta a los cambios de presin, mitigando hasta cierto punto el
deterioro o las lesiones que podra sufrir por los incrementos de la intensidad.

46

ECOLOCACION
Capacidad pasiva de ubicar en el espacio una fuente sonora mediante la audicin.
La separacin entre el odo izquierdo y derecho ocasiona la percepcin de la onda
sonora con milisegundos de diferencia. La escucha con los dos odos se denomina
BIAURAL, que determina la espacializacin del sonido.

d2
d1

d1

d3
Otros factores como la frecuencia, la sombra acstica - causada por la propia cabeza- y
las propiedades acsticas del ambiente, contribuyen a la identificacin de la posicin de
la fuente.
47

ECOLOCACION
Aprox. 16 cm

Con ondas que tengan el doble de longitud que la separacin entre odos (aprox. 30-32 cm)
el cerebro experimentara dificultad en determinar la ubicacin del foco, por simetra en la
captacin de la fase de la onda. Por ejemplo sonidos de grillos o celulares.

48

ECOLOCACION

En el plano horizontal es fcil determinar la

ubicacin de una fuente sonora, en el plano
vertical cuando la fuente sonora se encuentra
exactamente frontal es difcil ubicar su altura,
debido a que ambos odos reciben simtricamente
la onda, siempre y cuando se encuentren en un
ambiente de condiciones anecoicas.

Crneo de lechuza
Muestra la adaptacin con
asimetra sea de las cavidades
de los odos, para determinar
con precisin la posicin frontal
de las fuentes sonoras o presas.

49

SENSIBILIDAD AUDITIVA
Diferenciacin de Frecuencias: Para percibir una frecuencia como diferente de otra,
se requiere una variacin de 0.7% promedio de aumento o decremento entre
dichas frecuencias.

Diferenciacin de Tiempos: Para percibir una onda de voz como diferente de otra se
requiere un intervalo promedio de 50 milisegundos. Si un sonido indirecto
rebotado es percibido dentro de ese rango ayudara a reforzar el sonido original
(REVERBERACION), de lo contrario si cae ms all de ese rango se
escuchara como un sonido diferente (inicio de ECO). La msica admite un
mayor rango temporal.
En 50 mseg (0.05 seg) la onda recorre 17 metros.

Diferenciacin de Intensidades: La percepcin de la intensidad sonora ser

proporcional al incremento del logaritmo del estimulo, as como a la
sensibilidad auditiva segn la frecuencia como plantea Fletcher y Munson, que
no son equipotenciales.
50

LA AURALIZACION
La AURALIZACION (1990) es el proceso de
escuchar voz o msica de forma virtual, antes
que el ambiente de audicin se haya
construido, o para mejorar la performancia de
los existentes.
Las investigaciones y pruebas se realizan en
cmaras especiales. La simulacin se realiza
mediante software especializados y con
parlantes o audfonos.

51

BANDA DE FRECUENCIAS
Por convencin el espectro de frecuencias se dividi en bandas, basadas en octavas
musicales. Cada octava posee el doble de la frecuencia anterior. Se definieron las
siguientes bandas nombradas por su frecuencia central:

16

32

64

128

256

512

1024

2048 4096

8192

16384

Las mismas frecuencias centrales fueron normalizadas segn la ISO 266

16

31.5 63

125

250

500

1000

2000 4000

8000

16000 20000

BANDAS USADAS EN
ACONDICIONAMIENTO
BANDAS USADAS PARA ANALISIS DE AISLAMIENTO
Y EN SONOMETROS
Para un anlisis espectral mas fino se determinaron tercios de octavas
31.5 40 50 63 80 100 125 160 200 250 315 400 500 630 800 1000 1250 1600 2000 2500 3150 4000 5000 6300 8000

52

FRECUENCIAS DE VOCES E INSTRUMENTOS

53

NIVELES DE PRESION EQUIVALENTES

dB

SENSACION DOLOROSA

Diagrama de Fletcher y
Munson que muestran
las lneas ISOFONAS a
lo largo de las cuales
cualquier sonido
parecer igualmente
intenso, teniendo igual
sonoridad al odo
humano.

130
120
110
100

MUSICA

90
80

Las frecuencias medias

muestran poca
alteracin, eligindose
la de 1000 Hz para la
denominacin de cada
curva.

70
60
50
UM

BR
AL

40
30
20
10

HABLA

Se puede observar que

la sensibilidad decrece
para las bajas
frecuencias y en menor
medida para las altas.

54

RUIDO
Se define el ruido como:

1. TODO SONIDO NO DESEADO

2. TODO SONIDO INARMONICO

55

MEDICION DE NIVELES DE PRESION

EQUIPO: SONOMETRO
El SONOMETRO es un aparato que tiene un
micrfono conectado a una unidad de
procesamiento, visualizacin y almacenamiento
de los datos recolectados. Segn los parmetros

seleccionados registra la variacin instantnea

del nivel de presin sonora total (NPS o SPL en
dB) en un punto cualquiera empleando las
octavas de frecuencias normalizadas entre 31.5 y
8000 Hz.
Los Sonmetros Integradores adicionalmente
permiten el clculo y lectura de nmeros ndices
normalizados por lapsos de tiempo.
Algunos modelos tambin actan como
Analizadores de Frecuencias.
56

MEDICION DE FRECUENCIAS
EQUIPO: ANALIZADOR DE FRECUENCIAS
El ANALIZADOR DE BANDAS DE OCTAVAS O
DE TERCIOS DE OCTAVAS es un aparato que
tiene un micrfono conectado a una unidad de
procesamiento, visualizacin y almacenamiento

de los datos recolectados, capaz de registrar el

Nivel de Presin Sonora por cada banda,
permitiendo determinar la composicin de cada
sonido, separando la onda compuesta.

57

MEDICION DE FRECUENCIAS

58

MEDICION DE RUIDO
EQUIPO: DOSIMETRO
El DOSIMETRO es un sonmetro especializado
en medir los ndices de ruido, y se puede llevar

pegado al cuerpo.
Algunos modelos tambin actan como
analizadores de frecuencias.

59

SONOMETRO: PONDERACION POR TIEMPO

Para la captura del dato ms til segn el objetivo del estudio y/o lo normado:

LENTA S(slow) El muestreo es lento de 1 segundo. Se emplea para determinar

promedios mas estables.
RAPIDA F(fast) El muestreo es mas elevado, cada 125 milisegundos (0.125 seg).
Registra fluctuaciones que no detecta la ponderacin anterior.
IMPULSO I(impulse) Registra cada 35 milisegundos (0.035 seg) con declinacin
lenta.
PICO P(peak) Permite cuantificar niveles picos de extremadamente corta
duracin, de 50 microsegundos (0.00005 seg).

60

SONOMETRO: PONDERACION POR FRECUENCIA

La audicin humana difiere en su sensibilidad para captar frecuencias. Percibe mejor las
frecuencias medias, a diferencia de aquellas perifricas o cercanas a los infrasonidos y
ultrasonidos. Para corregir el problema se crearon PONDERACIONES de frecuencia sobre
el nivel de presin sonora real.

PONDERACION A dB(A) Para sonidos de baja intensidad, menores a los 55 dB

(conversaciones). Es la ms usada
PONDERACION B dB(B) Para sonidos con intensidad intermedia, entre los 55 y 85 dB
(trafico vehicular), en desuso, no figura en los sonmetros actuales.

PONDERACION C dB(C) Para sonidos de elevada intensidad, superiores a los 85 dB

(industrias) Se emplea para sonidos elevados de bajas frecuencias
PONDERACION D dB(D) Para sonidos vinculados al trafico areo.
PONDERACION U dB(U) De reciente creacin, a los sonidos audibles incluye infrasonidos.
Si la informacin no indica cual es la ponderacin empleada, se asume por defecto que se
trata de la ponderacin A

61

SONOMETRO: PONDERACION POR FRECUENCIA

FRECUENCIA

A
<55dB

B
55-85 dB

C
>85 dB

31.5

-39

-17

-3

63

-26

-9

-1

125

-16

-4

250

-9

-1

500

-3

1000

2000

+1

4000

+1

-1

-1

8000

-1

-3

-3

La ponderacin acta como

un filtro, en donde se indican
los valores fijos que deben
ser restados o sumados
aritmticamente a los
valores recolectados en la
medicin, esta accin la
hacen automticamente los
equipos.

62

PONDERACION NIVEL DE PRESION

Curvas de valoracin de
ponderaciones A, B y C que
indican la cantidad de dB, que
debe sustraerse por frecuencia
del sonido medido.
Obsrvese que la Ponderacin
A registra la mejor sensibilidad
para las frecuencias cercanas a
los 2500 Hz, la misma que
disminuye hacia los limites
laterales.

63

FRECUENCIA Hz

10000
8000
6300
5000
4000
3150
2500
2000
1600
1250
1000
800
630
500
400
315
250
200
160
125
100
80
63
50
40
31,5
25

-2,5
-1,1
-0,1
+0,5
+1,0
+1,2
+1,3
+1,2
+1,0
+0,6
0,0
-0,8
-1,9
-3,2
-4,8
-6,6
-8,6
-10,9
-13,4
-16,1
-19,1
-22,5
-26,2
-30,2
-34,6
-39,4
-44,7
NIVELES SONOROS QUE DEBEN SUSTRAERSE O
ADICIONARSE ARITMETICAMENTE

64

EJEMPLOS DE PONDERACION

BANDAS DE OCTAVAS

BANDAS DE TERCIOS DE OCTAVA

65

EJEMPLOS DE PONDERACION
Para encontrar la presin sonora
total comenzar la suma desde el par
de niveles mas bajos hasta concluir
con el mayor.

EJERCICIO A
85

El nivel de presin sonora total

considerando bandas de octava es:

73
68,9

85.3 dB
62
57
Considerando la Ponderacin A
deber aplicarse el decrecimiento
correspondiente

53
53,4 53,8 53
46,8

48
45
49,2
46
40,9

42

El nivel de presin sonora total con

Ponderacin A considerando
bandas de octava es:

69.3 dBA
66

EJEMPLOS DE PONDERACION

EJERCICIO A
FRECUENCIA EN
OCTAVAS

63

125

250

500

1000

2000

4000

8000

NIVEL MEDIDO SIN

PONDERACION A

73

85

62

57

53

48

45

42

APLICACIN DE
PONDERACION A

-26,2

-16,1

-8,6

-3,2

0,0

+1,2

+1,0

-1,1

NIVEL CON
PONDERACION A

46,8

68,9

53,4

53,8

53,0

49,2

46,0

40,9

67

USO DEL SONOMETRO

El levantamiento de datos sonoros con el
sonmetro es un paso que debe ser
realizado con cuidado, debido a que se
pueden alterar los niveles por error,
generalmente elevndolos por rebotes
sonoros provenientes de todo cuerpo
cercano al aparato, incluyendo el monitor,
paredes, pisos, etc.

1.20 m

68

USO DEL SONOMETRO

El grfico muestra la influencia del monitor y del

propio sonmetro sobre la medicin del sonido
que llega.

A pesar de la omnidireccionalidad
del micrfono se recomienda una
posicin no paralela al recorrido de
la onda sonora ms importante.

Dependiendo del equipo y las circunstancias hay

que realizar diversas correcciones a las
mediciones.
69

FIN

70