Linguagem e estrutura em Canticum, de Leo Brouwer

Cleyton Vieira Fernandes

UFC/USP/UNESP cleytonfernandes@hotmail.com

Resumo: Este trabalho prope-se uma breve anlise da pea para violo Canticum, de Leo
Brouwer. Alm da discusso sobre os aspectos composicionais, discutiremos elementos
relacionados ao tempo e suas matizes de determinao ao longo da obra. Conceitualmente, o
escopo terico do qual nos valemos ancora-se nos estudos da linguagem propostos por Saussure e
Hjelmslev, pais da moderna lingustica estrutural, que serve de base Semitica de linha francesa.
Nos aspectos relativos anlise musical, tomamos como referncia, principalmente, as obras de
Kostka e Straus. Foi possvel observar, ainda como resultado parcial, o jogo de oposies internas
do discurso musical e a insero do tempo musical como elemento significante entre os
parmetros que regem a construo do sentido na obra.
Palavras-Chave: Anlise musical. Leo Brouwer. Violo. Semitica greimasiana.
Abstract: This paper proposes to make a brief analysis of the guitar piece Canticum by Leo
Brouwer. This work, composed in 1968, is comprised in the so-called second phase of the
composer and demonstrates his contact with the vanguard during his stay at the Juilliard School in
New York. It is a work in which several post-tonal procedures are adopted, exploiting a rich set of
textures and other techniques peculiar to the guitaristic language of twentieth century. Besides the
discussion of such compositional aspects, we examine items related to time and its hues of
determination throughout the work. In conceptual terms, the theoretical scope used here is founded
on studies of language proposed by Saussure and Hjelmslev, fathers of modern Structural
Linguistics which provides a basis for the Semiotics of French line. Regarding aspects of musical
analysis, we take as main reference the works of Kostka and Straus. It is also possible to observe,
yet as a partial result, the set of internal oppositions in musical discourse and inclusion of musical
time as a significant element among the parameters that govern the construction of meaning in the
work.

Key-words: Musical analysis. Leo Brouwer. Classical Guitar. Semiotics.

1. Introduo:
A obra de Brouwer, iniciada em 1954, ano das primeiras peas para violo,
dividida pela crtica especializada em trs grandes momentos. Numa primeira fase, pr
revoluo cubana (1959), chamada de Nacionalista, com intensa recorrncia de temas
populares da msica de seu pas. A segunda fase conhecida como Vanguarda: aps um
perodo de estudos de composio na Julliard School of Music, com bolsa oferecida pelo
Estado Revolucionrio Cubano, o compositor adota as prticas composicionais das correntes
ps-modernas europias. Ainda nessa fase, mostra-se politicamente engajado mas,
curiosamente, desenvolve uma esttica que distancia-se das grandes massas em virtude da
adoo de procedimentos no tonais. Finalmente, a partir dos anos de 1980, retorna para o que
ele mesmo denominou Nova Simplicidade. Nesse momento, sua obra passa a transitar
livremente entre o popular e o erudito, o nacionalismo e a vanguarda.

O Canticum, composto em 1968, pertencente segunda fase do compositor e

evidencia seu contato com a vanguarda durante seu perodo de permanncia na Julliard
School, em Nova Iorque. Trata-se de uma obra onde diversos procedimentos ps-tonais so
adotados (Hernandez, 2000, p.113), explorando um rico jogo de texturas, o que prprio da
linguagem violonstica do sc. XX.
Alm das relaes harmnicas e intervalares presentes na pea, procuraremos
destacar aspectos texturais e idiomticos, muitas vezes derivados da organologia do
instrumento para o qual a pea se apresenta. Ao propor procedimentos tcnicos como o
rasgueo e a tambora, Brouwer discute a linguagem musical violonstica no apenas sob a
perspectiva de um sistema de alturas, mas tambm timbrstico.

2. As Estruturas das Linguagens

Brouwer leva em conta o equilbrio interno de suas peas e, tal equilbrio, emerge
do jogo de foras contrastantes e opositivas presentes nas linguagens naturais. Ao
observarmos como se organiza tal estrutura oposicional, podemos compreender as bases da
construo do sentido na imanncia de um dado discurso. No ser necessrio recorrer a
fatores extra-musicais como o contexto histrico ou referncias a outras linguagens para que a
estrutura discursiva se evidencie.
No mbito interno do discurso musical, portanto, uma teia de relaes constitui
um sistema em que as partes e elementos interrelacionam-se entre si e com o todo. Caber ao
trabalho analtico compreender os paradigmas constituintes de cada componente e organizlos estruturalmente.
Sobre esse aspecto, Schaeffer bem ilustra, em seu Tratado dos Objetos Musicais:
Os objetos foram feitos para servir ao paradoxo fundamental de sua utilizao: isto
, desde que eles so agrupados em estruturas, eles se deixam esquecer como objetos
para integrarem, cada um deles, nada mais do que o valor de um conjunto.
ingnuo o pensamento, expresso na linguagem corriqueira, de que os objetos, na
nossa experincia habitual, apresentam-se como dados. Na realidade, ns no
percebemos os objetos, mas sim, as estruturas que os incorporam. (SCHAEFFER,
1993:40)

Justamente, compreender um paradigma nos permite perceber a estrutura que

incorpora um dado objeto. Ao apresentar uma determinada pea musical, somente a
observao dos aspectos, por exemplo, timbrsticos, nos permitir dizer se este um elemento
importante na constituio da obra. A partir disso, preciso observar quais as possibilidades
associativas desse elemento e como ele se articula internamente no discurso.

Ainda sobre esse aspecto analtico, observemos a citao do linguista

dinamarqus Louis Hjelmslev:

Ser reconhecido, portanto, sem dificuldades, que no fundo o essencial no dividir

um objeto em partes, mas sim adaptar a anlise de modo que ela seja conforme s
dependncias mtuas que existem entre as partes, permitindo-nos prestar contas
dessas dependncias de modo satisfatrio. (HJELMSLEV, 1975:28)

Ser nosso desafio, portanto, observar como tais dependncias se articulam dentro
da obra de Brouwer. Em nossa opinio, as ferramentas analticas estudadas durante o curso
auxiliaro na compreenso dos parmetros harmnico-intervalares e motvicos, do timbre, das
texturas, entre outros aspectos que sero aqui comentados. Porm, a compreenso mais ampla
da obra depender de uma compreenso efetiva da estrutura da obra.

3. Oposies Materiais e Conceituais

possvel notar que, por trs do jogo composicional de Brouwer, h tambm uma
polmica conceitual e, para isso, no necessrio recorrer aos seus depoimentos ou textos:
tais marcas esto em sua msica. Podemos observar que Tempo e Espao esto
incessantemente polemizados no discurso. Para alm disso, a densidade tambm aparece de
forma bastante curiosa em determinados trechos. Observe-se que ainda no estamos falando
de tempo, espao e densidade musicais e, como ainda tratamos da acepo geral desses
termos, podemos observar os seguintes pares oposicionais semnticos apresentados na tabela
1:

Tempo

mensurado vs. livre

Espao

aberto vs. fechado

Densidade

concentrada vs. rarefeita

Tab. 1 - Oposies Conceituais

As infinitas possibilidades de combinao entre tais elementos no so objeto do

nosso trabalho. Sequer uma discusso sobre as relaes entre tempo e espao, assunto de boa
parte dos filsofos e pesquisadores em toda histria do pensamento, poder ser empreendida
tendo-se em vista a complexidade do tema. Apenas, retiraremos alguns trechos da obra e
observaremos como o compositor articula os materiais musicais para que eles encontrem

sentido no mbito da percepo humana, que se d, prioritariamente, nas relaes de tempo,

espao e densidade.

4. Anlise

J no primeiro contato com a partitura de Canticum, observamos uma questo em

relao ao tempo musical. A partitura no apresenta frmula ou barras de compasso,
sugerindo ao intrprete que obra no possui pulso pr-definido (Fig. 1):

Fig. 1 - Brouwer, Canticum, sistema 1.

Alm disso, uma forma de determinao temporal pouco habitual no contexto

violonstico utilizada: a durao do movimento de rasgueo dada em segundos, ou seja, um
tempo cronolgico invade o tempo musical e as figuras passam a ter um valor de durao
altamente definido e estrito. O mesmo pode ser dito em relao s pausas, que devem durar
quatro, trs e quatro segundos, respectivamente. Por outro lado, o ritmo dos movimentos de
rasgueo fica praticamente por conta do intrprete, inserindo um elemento arbitrrio dentro
dos demais elementos determinados. Aqui, inicia-se um jogo dialtico temporal que ir
estender-se pelo curso do primeiro movimento da obra.
Para alm desse aspecto, o primeiro trecho da obra destaca-se por ser
texturalmente diferente de todo o restante da pea. O acorde apresentado e repetido trs vezes
insere-se como um movimento onde a massa sonora passa a ter maior importncia que os
intervalos harmnicos presentes. Porm, as notas escolhidas para a composio dessa massa
no so aleatrias. Curiosamente, tal acorde possui todos os intervalos possveis dentro da
oitava: 2 m de (f#-sol), (sol-lb) e (d-rb); 2M de (mi-f#), (fa#-sol#); 3m de (mi-sol); 3M
de (mi-sol#), (lb-d), (d-mi); 4J de (sol-d), (lb-rb), (rb-solb) e 4+ de (f#-d), (sol-rb),
(d-f#), (rb-sol) e suas respectivas inverses.
Aplicando relaes de conjuntos no acorde encontramos: [0,1,5], [0,1,2], [0,4,5],
[0,1,4], [0,3,5] e [0,1,2], o que resulta nos conjuntos 3-1, 3-3, 3-4 e 3-7, segundo a tabela de
Allen Forte.

 com esse material de conjuntos que o compositor ir trabalhar no decorrer da

pea no aspecto das classes de alturas. Poderamos, ento, dizer que o acorde de abertura
determina a coleo de conjuntos que sero utilizados como material de base na pea.
Poderemos discutir tal opo harmnica e cotej-la com os demais parmetros no decorrer da
anlise.
No segundo trecho da obra (Fig. 2) j observamos a utilizao de um conjunto
que ser recorrente, partindo de um movimento cromtico impulsionador, de (01) para (012)

[0 1]

[0 1 2]

Fig. 2 Brouwer, Canticum, sistema 2a.

Nesse trecho, podemos observar, ainda, uma espacializao concentrada, textura

homofnica e tempo livre. As dinmicas, por outro lado, chamam a ateno por um desejo de
mximo controle das intensidades, atribuindo-se a um pequeno trecho de trs grupos de notas,
quatro solicitaes dinmicas contrastantes.
A partir desse primeiro material cromtico apresentado, o compositor ir
desenvolver uma teia de relaes em diversas formas de texturas possveis. Exemplo disso o
trecho que se segue (Fig. 3), onde a presena do conjunto 3-1 (0,1,2) refora o sentido
cromtico da pea, mas alterna a possibilidade textural desse conjunto.

Fig. 3 Brouwer, Canticum, sistema 2b.

Aqui, as notas L, Sib e Si surgem em graus disjuntos, pois esto intercalados por
uma oitava. H a manuteno de uma informao de alturas, mas no ocorre a manuteno
dos elementos intervalares estritos. Essa dialtica entre manuteno, memria, repetio,
alternncia, oposio e dependncias, estrutura o discurso em todos os seus parmetros.
Ainda, no referido trecho, observamos tal aspecto em relao, novamente, ao
tempo. Brouwer insere mais um aspecto pouco habitual da notao violonstica da poca. O
acelerando na forma grfica de hastes que se abrem gradualmente de uma colcheia fusa.
Esse procedimento repete-se em outros trechos da pea, demonstrando mais uma forma de
indeterminao de tempo. Essa forma de grafia est, em nosso modo de ver, no mbito da

relativa determinao: nem to estrita quanto o acelerando escrito e nem to livre quanto o
acelerando notado verbalmente na partitura. A fermata do trecho , tambm, marca de
indeterminao.
O trecho seguinte (Fig. 4) comea a delinear a forma como o compositor
trabalhar o material de alturas de que dispe, ou seja, os conjuntos citados anteriormente.
Podemos ver as seguintes disposies de conjuntos:

Fig. 4 Brouwer, Canticum, sistema 3.

Neste pequeno trecho possvel encontrar o conjunto 3-1 (012) em Lb, L, Sib e
em R#, Mi, F. Ainda, 3-4 (015) em R#, Mi, Lb e D, D# e F. O mesmo 3-4 aparece sob
a forma [0, 4, 5] em R, F#, Sol, em interseco com 3-1 nas notas F#, Sol e Lb. Podemos
ver que, por trs de uma aparente escolha aleatria, existe um material sonoro dado por
intervalos, observveis atravs dos conjuntos, que organiza as escolhas de graus conjuntos ou
disjuntos, de acordo com o sentido desejado. Ainda, a relao entre F# e Lb (02), abrir
espao para um conjunto (024) que vir mais adiante.
O perodo seguinte (Fig. 5) marcado por pares de notas e, alm dos intervalos
cromticos, o que fica mais evidente o aspecto temporal determinado por um acelerando e
um ritardando escrito.

Fig. 5 Brouwer, Canticum, sistema 4.

Trata-se, tambm, de um dos trechos onde fica mais evidente a escrita

violonstica, pois tal arpejo pensado de forma a atender os pares de cordas 6/5, 4/3 e 2/1. O
uso das cordas soltas, aqui, assume papel fundamental na ressonncia do instrumento.
A reexposio do material (Fig. 6) de incio da obra insere, pela primeira vez
numa articulao literal, o efeito da memria sobre os materiais expostos:

Fig. 6 Brouwer, Canticum, sistema 5.

Porm, os usos timbrsticos novamente entram em cena por meio do efeito de

tambora e com a indicao con los dedos sobre a tapa.
Em um trecho posterior da pea (Fig. 7) vemos a ltima insero de novo material
de alturas e, curiosamente, de uma forma bastante divergente dos materiais anteriores (Fig.9).
Brouwer vale-se de um conjunto (0246), ou seja, um seguimento de tons inteiros, para
finalizar um grande perodo de apresentao de materiais.

Fig. 7 Brouwer, Canticum, sistemas 8 e 9.

Aqui podemos cogitar duas hipteses: ou intervalo de segunda maior, j

explorado anteriormente, pode ser visto como base para tal escolha, ou podemos supor um
procedimento de expanso do conjunto (012) s vezes estendido para (0123), e aqui duplicado
em suas alturas e convertido em (0246).
O ltimo trecho deste movimento (Fig. 10) funciona como um desenvolvimento
do material at ento apresentado. Nele, o compositor explora os Conjuntos com graus
vizinhos e disjuntos, notas repetidas, acelerandos, ritardantos e outros elementos que haviam
sido apresentados anteriormente.

Fig. 10 Brouwer, Canticum, sistema 9 ao fim.

No h, nesse trecho final, apresentao de novos materiais mas, aparentemente,

h um embate entre os intervalos de 0-1 e 0-3, 0-4 e 0-5, criando uma oposio entre
movimento cromtico e arpejos de trades ou acordes. Tal embate suspende-se quando h a
insero de notas nicas que do certo tipo de polaridade ao discurso.
Dessa forma, pudemos observar que os contrastes e equilbrios estruturais da obra
no se limitam ao aspecto das alturas. Os jogos semnticos entre tempo, espao e densidade,
anteriormente comentados, podem ser assim apresentados (Tab. 2).

Tempo
Oposio Semntica

Determinado vs. indeterminado

Expresso Musical

Durao medida em segundos vs. acelerando e diminuendo

escrito por hastes, fermatas e tempo livre

Espao
Oposio Semntica

Aberto vs. Fechado

Expresso Musical

Conjuntos com intervalos de categorias disjuntas vs. conjuntas

Textura ampla em arpejos ou massa sonora vs. solo ou nota
singularizada
Densidade

Oposio Semntica

Concentrada vs. Rarefeita

Expresso Musical

Blocos de intervalos conjuntos vs. disjuntos

Acumulo de notas em curto espao vs. rarefao no
aparecimento das notas.

Tab. 2: Relaes semnticas e expresso musical

Finalmente,

cabe

salientar

que

tais

aspectos

necessitariam

de

maior

aprofundamento para uma compreenso mais precisa dessa obra. Contudo, acreditamos que
este primeiro passo, aqui empreendido, ensejar discusses e crticas que enriquecero a
discusso sobre a obra desse importante compositor latino-americano.

Referncias Bibliogrficas:

HERNNDEZ, Isabelle. Leo Brouwer. Havana: Editora Musical de Cuba, 2000.

HJELMSLEV, Louis. Prolegmenos uma Teoria da Linguagem. So Paulo: Perspectiva,
1975.
KOSTKA, Stefan M.. Materials and techniques of twentieth-century music. 3 ed. Upper
Saddle River: Prentice-Hall, 2006.
SAUSSURE, Ferdinand. Curso de Lingustica Geral, So Paulo: Cultrix, 1997.
STRAUS, Joseph. Introduction to post tonal theory. 3 ed. Upper Saddle River: Prentice-Hall,
2005.
SCHAEFFER, Pierre. Tratado dos Objetos Musicais, Braslia: EdUnB, 1993.