Eliane Soares de Lima

Universidade de So Paulo

A presena sensvel do sentido em um episdio da telenovela Cabocla

O corpo, como explica Fontanille1, o lugar da experincia sensvel e da relao com o mundo
enquanto fenmeno. Ele est no centro da funo semitica e pode ser visto como invlucro
sensvel s demandas e aos contatos com a realidade circundante. As qualidades sensveis
entram no campo perceptivo do sujeito possibilitando um modo de sensibilizao da sua
percepo. Tatit, ao comentar a definio de corpo dada por Valry 2, assinala que como
espao, o corpo pode abrir, fechar, concentrar, circunscrever, ocupar, difundir, criar distncias
etc. Como tempo, pode parar, continuar, esperar, recordar, prever, antecipar, precipitar, criar
duraes etc3.
Dessa forma, para melhor compreender a convocao sensvel operada por um certo texto e a
participao interativa que ela estabelece, apontando a disponibilidade sensvel do enunciatrio,
analisaremos, neste trabalho, um episdio de telenovela, procurando compreender e descrever
as articulaes responsveis pelo modo como os sentidos e o corpo todo so sensibilizados e
convocados a participar da produo e da apreenso da significao. A ideia depreender a
dinmica das estratgias das quais o enunciador parece se apropriar para a manipulao sensvel
de seu enunciatrio e o regime de inflexes sob o qual ela se desenvolve no enunciado
televisivo. Interessa identificar os procedimentos adotados para engendrar discursivamente a
interao passional que caracteriza a relao entre atores do enunciado e enunciatrio. Para isso,
adotaremos em nossa anlise, as propostas terico-metodolgicas desenvolvidas pela semitica
tensiva, por propor uma sintaxe que visa a dar conta dos movimentos e inflexes, ou seja, das
modulaes, que esto diretamente associadas ao universo sensvel do discurso, permitindo,
portanto, o reconhecimento de regularidades de carter geral e que remetem a princpios
semiticos, como defende Landowski em seu texto de apresentao, no livro Da Imperfeio4.
Alm disso, a semitica tensiva concede papel de destaque enunciao e afetividade,
entendendo o enunciado como uma arena do movimento, um espao contnuo e tensivo, uma
totalidade rtmica, que caracteriza a interlocuo entre enunciador e enunciatrio. O ato
perceptivo assume, assim, uma importncia relevante, agindo como o responsvel pela ligao
que se estabelece entre sujeito e objeto. Nas palavras de Landowski 5: objeto e sujeito, uma vez
reunidos desse modo na mesma instncia actorial, deixam de ser concebidos como separados
(ou opostos) os impulsos da sensibilidade e os imperativos da inteligibilidade.
Em nossa anlise, privilegiaremos as questes ligadas ao sensvel, ao eixo da intensidade, que
diz respeito fora da tenso entre sujeito e objeto. Essa tenso , de um modo geral, trabalhada
pelo enunciador a partir dos modos de acesso dos valores ao campo de presena do sujeito,
concedendo percepo primazia absoluta na organizao dos processos de significao.
O episdio escolhido parte da telenovela Cabocla, inspirada no romance homnimo de
Ribeiro Couto e produzida pela primeira vez em 1959, na extinta TV Rio. Em sua ltima verso,
1

J. Fontanille, Semitica do discurso, Trad. Jean Cristtus Portela, So Paulo, Contexto, 2007.
O corpo um espao e um tempo dentro dos quais encena um drama de energias. O exterior o
conjunto dos comeos e dos fins. P. Valry, Cahiers, I, Paris, Gallimard/Pliade, 1973, p. 1134 apud L.
Tatit, Musicando a semitica, So Paulo, Annablume, 1997, p. 44.
3
L. Tatit, Musicando a semitica, So Paulo, Annablume, 1997, p. 44.
4
E. Landowski; R. Dorra; A. C. de Oliveira (orgs.). So Paulo-Puebla: Educ-UAP, 1999.
5
E. Landowski, De lImperfection, o livro do qual se fala, in: A. J. Greimas, Da Imperfeio. Trad.
Ana Cladia de Oliveira, So Paulo, Hacker Editores, 2002, p. 143.
2

que ser a usada para este trabalho, a telenovela, exibida pela Rede Globo, foi readaptada por
Edmara Barbosa e Edilene Barbosa, com superviso do pai, Benedito Ruy Barbosa, e sob a
direo geral de Jos Luiz Villamarim e Rogrio Gomes. O captulo em questo, de nmero 46,
refere-se ao nascimento do filho morto do casal Emerenciana e Boanerges, coadjuvantes de
destaque no enredo da novela. A personagem Emerenciana aparece grvida j nos primeiros
captulos e, com o passar do tempo, pode-se perceber o conflito que envolve a gravidez: o
casal tem uma nica filha, Belinha, e Boanerges, o pai, sempre quis ter um filho homem. Ele
no admite, portanto, a hiptese de ter uma outra filha mulher, enfatizando, a todo tempo, para
sua esposa, Emerenciana, e para todos os outros que h de ser um menino-macho, um filhohomem. De fato, nasce um menino, mas a criana nasce morta, tendo sido sufocada pelo
cordo umbilical. A imprevisibilidade do ocorrido causa um impacto que transcende os limites
do enunciado, fazendo com que o telespectador compartilhe a emoo que assola as
personagens.

Implicao e Concesso: a dinmica tensiva da estrutura narrativa

Os estados juntivos de conjuno e/ou disjuno agem, nos discursos, como operaes tensivas
regidas pela implicao ou pela concesso, que, por sua vez, respondem pela dinmica do
enunciado, pelo seu ritmo. exatamente o tratamento dado a essa construo rtmica do texto
que nos interessa examinar, uma vez que como ressalta Zilberberg 6, o acontecimento, embora
inesperado e fortuito, acata a trama, a contextualidade, a sequncia do discurso, como se pode
perceber a partir da articulao e dos modos de acesso dos valores ao campo perceptivo.
No episdio escolhido, o acontecimento que afeta os atores do enunciado, a notcia do beb
natimorto, apresenta-se como um programa narrativo de disjuno concessiva, que, como tal,
introduz-se de improviso no discurso examinado e, inicialmente, dirigido pela implicao,
substituindo o valor de estado, regente das relaes actanciais, pelo valor de acontecimento,
responsvel pela subverso do sistema.
A situao inicial que marca o programa narrativo do episdio o parto de Emerenciana
configura-se, no enunciado, portanto, como estado inicial de uma performance de carter
implicativo, produzindo, na estrutura narrativa, um sintagma motivado (na acepo da semitica
tensiva), isto , se...ento - se Emerenciana est dando luz, ento, ela e o marido logo
estaro comemorando o nascimento do filho. No entanto, como comentado no resumo
apresentado anteriormente, tal transformao narrativa convertida em uma performance com
resultado concessivo, contestando a relao fiduciria estabelecida pelo sujeito e fazendo com
que o discurso passe da ordem premeditada e, por isso, tona da regra, para a ordem inesperada
e tonificante do acontecimento, que leva somao 7.
O prprio modo como a situao aparece configurada dentro do enredo da novela como um
todo, e que no deixa de ser bastante enfatizada durante todo o tempo de processo do parto, j
conota a tenso que subjaz a tal programa narrativo: Boanerges, marido de Emerenciana, se
quer aceita a possibilidade de nascimento de uma menina, dizendo ter certeza de que ser pai de
um menino-macho, enquanto os outros tentam dissuadi-lo, enfatizando que o importante
que a criana nasa com sade confronto explcito entre o que, culturalmente, cabe vontade
humana e aquilo que diz respeito vontade de Deus. Figurativiza-se, assim, a tenso
ininterrupta entre implicao e concesso, entre querer e poder, entre os valores em jogo.
O contexto discursivo envolve, portanto, alm dos contedos inteligveis, os efeitos de sentido
sensveis advindos da relao tensiva entre os operadores discursivos. Os sujeitos, tanto os do
enunciado quanto o da enunciao, o enunciatrio, manipulado pela afetividade, pela
intensidade, que, conduzida por um estilo tensivo ascendente, de crescente expectativa, tpico
espera, levar ao impacto caracterstico do sobrevir, do acontecimento.
6

C. Zilberberg, Elments de grammaire tensive, Limogenes, Pulim, 2006.

A somao responde pelo momento da crise passional, da emoo, do pice afetivo resultante da
exploso patmica.
7

O enunciador do discurso televisivo, como procuraremos demonstrar, vai explorar, na extenso

temporal, os recursos de quantificao tensiva, como o andamento e a tonicidade dos contedos
narrativos e semnticos que penetraro o campo de presena do sujeito, para gerenciar a
percepo e o comprometimento afetivo dela decorrente, tornando-se capaz de produzir no
enunciatrio os efeitos passionais que convm a sua atividade persuasiva.

Composio discursiva e tensividade: a presena sensvel do sentido

No enunciado do episdio de Cabocla, o devir das correlaes tensivas que caracteriza os
valores modais em jogo o querer-ser, no-crer-no-ser (pai) da situao inicial e o ser, mas
no-poder-ser (uma vez que, embora nasa um menino, como queria o pai, ele nasce morto) da
situao final sobredeterminado pela aspectualizao, definindo uma durao para o
percurso passional do sujeito.
O momento do parto, que poderia ser trabalhado em seu aspecto pontual, no enunciado
analisado marcado pela durao. A partir da extenso temporal da situao inicial final, o
enunciador vai fazendo inflexes tnicas ao plano de contedo e de expresso, aguando a
percepo do enunciatrio e fazendo com que o tempo se coloque mesmo como presena.
Transformando a funo narrativa em processo, ele consegue fazer com que o enunciatrio
partilhe dos estados de alma dos atores. A mesma incerteza, angstia e aflio, que configuram
o estado dos sujeitos do enunciado durante o processo do parto, assaltam o telespectador,
garantindo sua adeso intelectual e emocional histria.
O devir, enquanto produto das determinaes do domnio tensivo-perceptivo dos discursos,
como explica Mancini, assume o papel de mediao entre a dinmica de fluxos do nvel
tensivo e o nvel da realizao discursiva, de modo a constantemente atualizar os recursos
utilizados pelo sujeito da enunciao para aspectualizar o enunciado 8. Ele pode ser visto,
portanto, como um modo particular de organizao do campo tensivo, resultante da interao
entre enunciador e enunciatrio.
Desse modo, o processo que caracteriza a performance em questo se configura por um
constante recrudescimento da intensidade, assinalando o estilo tensivo da ascendncia. Sua
estrutura aciona a reflexividade, uma vez que o aumento da temporalidade implica, nesse texto,
o aumento da intensidade. As marcaes temporais inscritas no enunciado pela fala dos atores
Mas que demora!, Est demorando demais!, Que diacho de demora! , dando indcios de
que algo fora das expectativas pode acontecer, amplia a ansiedade e a tenso dos sujeitos,
elevando, ento, a intensidade de seus sentimentos, de sua percepo sensvel, que eclodiro
com a notcia fatdica: Nasceu morto! (fala de Generosa, a comadre-parteira) contedo
intenso com valor de irrupo, pico de intensidade mxima do episdio.
O efeito de sentido passional da ansiedade, de crescente expectativa, age, entretanto, de forma
diferente nos sujeitos do enunciado e no sujeito da enunciao, o enunciatrio. Enquanto os
primeiros s crescem em expectativa, mas continuam confiantes na conjuno implicativa, o
segundo comea a prever a possibilidade de falha da implicao, comea a pressentir a
presena do inesperado e vai ficando fragilizado, compadecido, de modo a ser atingido, com a
mesma fora e intensidade, com o mesmo impacto, pelo sobrevir. No entanto, enquanto o
andamento no enunciado leva a um recrudescimento da ordem da subitaneidade, definindo na
resposta do sujeito um retardamento (j no ainda), o andamento na enunciao rege o
acontecimento de forma mais desacelerada, alongando a espera, mas permitindo uma
antecipao (no ainda j) que, embora no atenue o impacto, permite ao enunciatrio um
maior equilbrio entre sensvel e inteligvel.
natural que seja assim, uma vez que a comoo, provocada justamente pelo impacto sensvel e
a sua subsequente axiologizao, usada pelo enunciador como recurso de arrebatamento de
seu telespectador. Alm disso, o regime desacelerado, prprio ao alongamento do processo,
8

R. C. Mancini, Dinamizao aos nveis do percurso gerativo: cano e literatura contempornea, Tese
de Doutorado, FFLCH/USP, 2005, p. 94.

permite o vivenciar, a experimentao dos efeitos passionais produzidos, uma vez que, como
explica Tatit, o sujeito sempre precisa de tempo para desfrutar do objeto 9. Assim, a fora do
choque causado pela concesso, na enunciao, est muito mais relacionada ligao sensvel
entre enunciatrio e sujeito do enunciado, dada pela durao do processo, os quais
compartilhavam um mesmo crer inicial, do que irrupo do acontecimento em si.
Nesse sentido, o andamento e a tonicidade, regendo a intensidade do discurso de Cabocla pela
gradao de aumentos, dirigem a durao do devir, que converte a transformao narrativa
pontual em processo, marcando o percurso ascendente que leva do desdobramento somao.
Se, no nvel do enunciado, isso em nada muda o impacto que recair sobre os atores, no nvel da
enunciao, permite ao enunciatrio a escanso previsvel do recrudescimento, a qual lhe
possibilita prever o acontecimento, o momento culminante da exacerbao passional; o que,
por outro lado, no diminui a fora da detonao acentual, do impacto sobre ele, na medida em
que sua previso da ordem da possibilidade. Ao contrrio, penetrado pela espera do
inesperado, prevendo o sobrevir, ele pressupe, uma vez que partilhava o mesmo crer
implicativo, o tamanho do estrago que a irrupo do fortuito causar e isso lhe incita a
ansiedade e a compaixo.
Sendo posta uma possibilidade de sentido por implicao, a concesso vem mesmo revir-la.
Alm disso, o andamento que rege a disjuno concessiva o da velocidade em seu grau mais
elevado, levando a uma exploso passional que transcende os limites do enunciado.
O discurso de Cabocla fica marcado, portanto, por um descompasso tmico, e tambm
cognitivo, entre os actantes do enunciado e da enunciao. Exatamente por ser colocado em
uma posio de saber prvio, o enunciatrio funde-se mesmo aos atores do enunciado, que,
presos crena fiduciria de uma lgica implicativa, sero assolados pela concesso. O
enunciatrio, colocando-se em seu lugar, prev o tamanho da dor e se compadece.
A experincia sensvel do sentido , dessa forma, diretamente inferida das tenses internas do
discurso; tenses voltadas ao ajustamento, fuso e incluso. Ela no est fixada ao contedo
semntico dos objetos propriamente ditos, mas predicao tensiva imposta ao valor desses
objetos. Assim, em uma dimenso tensiva, cabe prxis enunciativa gerenciar o acesso de
valores ao campo de presena, de modo a regular os aumentos e diminuies que determinam o
impacto e garantem a eficcia dos objetivos particulares a uma dada situao de comunicao.

Os procedimentos de textualizao: o gerenciamento da percepo

As consideraes feitas at aqui procuraram prender-se, dentro do possvel, ao plano de
contedo do texto examinado, mas a anlise prossegue, detendo-se agora s especificidades da
manifestao textual, passagem do plano do contedo ao plano da expresso, que o lugar de
acolhimento da textualizao.
Todo contedo, para ter algum sentido, precisa ser veiculado por um plano de expresso
qualquer (verbal, pictrico, gestual, etc); isso porque o sentido decorre de uma articulao dos
elementos que o constituem. J dizia Hjelmslev (2006) que a substncia no precede a forma,
ela criada pela forma. Nesse sentido, da mesma maneira como acontece para a substncia do
plano de contedo, que antecedida pela forma, para analisar a substncia de um plano de
expresso preciso conhecer seu modo de organizao.
O enunciador da telenovela Cabocla vai fundar sua estratgia enunciativa em um sistema
semitico sincrtico, mobilizando tanto a linguagem visual quanto a sonora para a
materializao do contedo. Os textos sincrticos devem ser vistos como um todo de
significao, e assim, a anlise precisa ter como meta principal revelar a estratgia global, que
orquestra as diferentes linguagens envolvidas na construo de um efeito de sentido final 10.
9

L. Tatit, Musicando a semitica, So Paulo: Annablume, 1997, p. 44.

Cf. J. L. Fiorin, Para uma definio das linguagens sincrticas., in. A. C. de Oliveira e L. Teixeira
(orgs.), Linguagens na comunicao: desenvolvimentos da semitica sincrtica, So Paulo, Estao das
10

Assim, a apreenso do sentido de um determinado elemento do discurso teledramatrgico,

sincrtico, est sobredeterminada, ento, pela presena ou co-ocorrncia de um outro, e viceversa. Forma visual e sonora se inter-relacionam para a manifestao de uma nica substncia
de contedo, subjacente s substncias sonora e visual.
Com base nas tcnicas da montagem audiovisual, a telenovela nos fornece um mundo plstico e
dinmico, forjando uma percepo de profundidade e movimento e produzindo o efeito de
sentido de realidade. No campo visual, o discurso televisivo, apresentar diferentes sistemas em
relao: o cintico, o gestual, o cenogrfico, a proxmica, os recursos tcnico-expressivos,
grficos e de edio, os planos de gravao (enquadramentos), etc. J no campo sonoro, contase com: o verbal oralizado, os recursos de sonoplastia, o udio ambiente ou background etc.
Nesse sentido, o enunciador disponibiliza e articula todos esses elementos, na produo do
enunciado, de modo a criar o que se pode chamar de um efeito de sentido audiovisual.
Nessa perspectiva, do ponto de vista da textualizao, para compreender o efeito de sentido
sensvel que emerge do enunciado, afetando o enunciatrio e levando-o a determinados estados
de alma, preciso atentar justamente estratgia enunciativa a que o enunciador recorre para
colocar o sintagma audiovisual em andamento. Isso se d nos momentos em que ele promove a
articulao entre contedo e substncias visual e sonora. necessrio compreender, portanto,
como tal estratgia implanta um determinado regime de interao, colaborando para garantir o
efeito passional.
Pensemos na cena em que Boanerges recebe a notcia do nascimento de um menino morto (pico
de intensidade mxima 1 do episdio). A comadre-parteira entra na sala, onde esto Boanerges
e todos os outros, e ento ele logo pergunta: comadre... nasceu?! ele est sorridente e
cheio de expectativa. A comadre, com uma expresso hesitante, com traos faciais
descendentes, balana a cabea de forma positiva e todos comeam a comemorar efusivamente.
Mas Boanerges, todo sorridente, antes de cair na comemorao, pede que todos esperem e se
acalmem, perguntando: menino, comadre?. Ela diz que sim e, antes mesmo que possa
prosseguir em sua fala, a felicidade irrompe na sala e todos comeam a festejar, a se abraar.
Boanerges extravasa sua alegria e satisfao, fazendo planos para uma grande festa, etc.
Nesse segmento episdico, a tenso crescente de expectativa e intensidade se faz,
principalmente, pela construo do sintagma visual que contrasta ao sonoro. O enunciatrio, j
tomado pela espera do inesperado, com a percepo aguada, percebe o contraste entre o que
ouve e o que percebe visualmente. Embora a comadre confirme o nascimento da criana, ou,
mais que isso, o nascimento mesmo de um menino, sua expresso, bem focalizada pela cmera,
no demonstra a alegria esperada e condizente a tal notcia.
Esse contraste entre o que se ouve e o que se v enfatizado pelo plano de expresso da cena.
H, como se pode ver a partir das imagens a seguir, uma decomposio do momento encenado,
que se configura a partir da alternncia das imagens da comemorao, em plano aberto, e da
comadre em plano fechado e prximo (da cintura para cima), manifestando a alternncia
paradigmtica entre implicao e concesso. Enquanto os atores do enunciado acham-se ainda
dentro da lgica implicativa, o modo como a cena construda permite ao enunciatrio a
constatao da concesso. A contradio entre a alegria dos familiares e amigos e a expresso
da comadre enquanto os observa cria uma tenso que o mobiliza, sensibiliza, colocando-o na
disposio prpria ao efeito passional de comoo e compaixo, que o tomar no momento da
revelao.

Letras, 2009.

Fig. 1 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 3 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 5 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 7 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 2 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 4 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 6 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 8 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 9 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 10 (Cena de Cabocla captulo 46)

A oposio paradigmtica elementar entre implicao e concesso se projeta no eixo

sintagmtico que faz surgir a tenso. De acordo com Fechine, nessa etapa que se impem,
por exemplo, os procedimentos de articulao dos planos a partir de combinaes de
direcionalidades, enquadramentos e duraes, entre outros elementos, tanto no interior do
quadro quanto entre quadros11.
A composio entre-planos da cena, do plano fechado ao plano aberto e vice-versa, respeitando
a sequencialidade, imprime um certo ritmo ao contedo percebido, como que uma pulsao,
uma marcao tnica que est aliada a um andamento mais rpido e intenso. Assim, os
elementos expressivos que configuram a cena tendem a ser percebidos como mais pontuais,
diminuindo a extensidade em benefcio da intensidade para produzir a tenso afetiva.
O efeito de expectativa est atrelado, portanto, s alteraes rtmicas da cena, sendo regido por
princpios temporais de organizao do enunciado audiovisual. s no momento em que
Boanerges resolve ir ao quarto da mulher, para comemorar com ela e agradecer-lhe pelo
nascimento do to esperado menino-homem, que a comadre consegue espao para dar a
notcia fatdica. Nesse instante, enquanto Boanerges comea a se dar conta das contradies
ele no entende porque impedido de ver a mulher, porque ela ia querer ficar sozinha e porque
a comadre tem aquela expresso o enunciatrio j sabe o que vir e, pelo que v em plano
fechado e aproximado (ora em plano americano, ora em close), alternando as expresses de
Boanerges e da comadre, pela entonao e fala entrecortada dos atores, e tambm pelo
investimento pessoal que cada um de ns est apto a despender, vai apreendendo o estado de
alma das personagens naquele instante, o que facilita o compartilhamento da dor.
Enquanto o enunciatrio est no auge de sua ansiedade, esperando apenas pelo pice do pico de
intensidade mxima, pela exploso da sensibilizao, o ator do enunciado, Boanerges, vai
seguindo o percurso descendente da sua felicidade. Ele vai se deparando com as contradies e
vai, em um ritmo gradual e desacelerado (do ponto de vista do enunciatrio, que est em ritmo
acelerado, em um crescente de expectativas), entrando no percurso ascendente de tenso. No
plano do contedo, o querer-no-crer, a insistncia em no querer ver a possibilidade de um
imprevisto para o resultado, tomado como implicativo, da performance, que serve como ponto
de controle do andamento dos percursos passionais da personagem. Esse contedo apreendido
na expresso a partir da articulao entre o corporal e o facial e a entonao do ator. So esses
elementos que sublinham, no plano da expresso, a dificuldade da personagem para
compreender as informaes que seguem, a passagem do percurso descendente ao ascendente.
O enunciatrio percebe, ento, que falta, personagem, a inteligibilidade em um momento em
que ele s emoo.
11

Y. Fechine, Contribuies para uma semiotizao da montagem., in. A. C. de Oliveira e L. Teixeira

(orgs.), Linguagens na comunicao: desenvolvimentos da semitica sincrtica, So Paulo, Estao das
Letras, 2009, p. 346.

No instante em que a comadre lhe diz: O compadre vai ter que ser forte!, a perplexidade de
Boanerges manifestada pelo modo como so combinadas, no tempo, as formas sonoras, pela
oscilao prosdica delineada pelo falar entrecortado:
Boanerges: Como vai ter que ser forte?! (pausa) Como...?! (respira fundo) como.... como ser
forte.....pera....que...aconteceu....que que aconteceu (angustia, aflio) Que que aconteceu com ela.....Me
diz!.....Aconteceu alguma coisa com a minha mulher?!
Comadre: No compadre....no, no isso....A comadre est bem. No isso.... (pausa).
Boanerges: No?!.....no ...... ento......(pausa).
Comadre: o menino...o.....
Boanerges: O que o menino? Pelo amor......pelo amor de Deus, me diz comadre (pausa) que que
aconteceu......que que aconteceu com meu menino......Que que aconteceu?!
(Pausa, hesitao)

E na forma visual, pela maneira de gesticular do ator e suas expresses, sempre bem
focalizadas, que tambm destacam a confuso da personagem, como mostram as imagens a
seguir:

Fig. 11 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 12 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig.13 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 14 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 15 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 16 (Cena de Cabocla captulo 46)

O enquadramento em close caracteriza uma interpelao do enunciatrio, criando um efeito de

sentido de proximidade. Nesse instante, o telespectador, de certa forma, estabelece um lao
afetivo e emocional mais intenso com o ator do enunciado.
Quando Boanerges finalmente recebe a notcia: Nasceu morto!, irrompe um fundo musical
que potencializa o contedo concessivo. O ator, impactado pela veemncia de irrupo de tal
contedo, perde as foras. Sua expresso facial desmorona. Todos os traos do seu rosto
tornam-se descendentes, como tentamos mostrar nas imagens que seguem. Nesse momento da
cena, o movimento das sobrancelhas bastante expressivo, funcionando mesmo como uma
figurativizao enunciativa. como se lhe faltasse a fora, e de fato lhe falta, porque a
personagem obrigada a sentar-se.

Fig. 17 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 19 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 18 (Cena de Cabocla captulo 46)

Fig. 20 (Cena de Cabocla captulo 46)

Na sequncia, a personagem vai recobrando as foras e, aos poucos, tenta entender o que
aconteceu. As falas seguem entrecortadas, toda a cena focalizada em um enquadramento
fechado e em close. O ator no para de falar e se movimenta de forma agitada. Planos curtos e
movimentados, rpidos e fragmentrios se combinam para o efeito de intensidade. O
desenvolvimento do ritmo visual , portanto, necessariamente o resultado de uma configurao
na qual operam a durao, a frequncia e a combinao de imagens.
O mesmo ocorre com o recurso sonoro-musical. A msica entra em cena junto com o
enunciado concessivo Nasceu morto!, potencializando a fora do impacto. A melodia
instrumental que toca de fundo opera, ento, como reforo sonoro ao estado passional encenado,
como estmulo sensorial, aumentando a empatia e o envolvimento do enunciatrio.
Esses pontos de sincronizao entre a intensidade do visual e do sonoro respondem pela
construo, e pela potencializao, de uma dimenso mais sensvel ao contedo manifestado,
incutindo-lhe um pulsar rtmico marcado por movimentos de concentrao e extenso, que
gerenciam a intensidade das emoes do enunciatrio.
A explorao dos enquadramentos enfatiza o semblante dos atores, do qual emana todo o
sofrimento, auxiliando, assim, na fixao da matria visual. Suas expresses, seus olhares, seus
gestos tomam a cena, para que o telespectador possa mesmo apreender, cognitiva e
sensivelmente, o contedo expressado. Nesse sentido, o ngulo de observao de uma cena
revela tambm as intencionalidades existentes dentro do enunciado.

Consideraes finais
Intimamente ligada noo de percepo, a presena se deixa apreender como uma
configurao sensvel, imediatamente carregada de sentido, que nos afeta com alguma
intensidade, fazendo com que nossa ateno a ela se oferea ou a ela resista. A partir dela, no
apenas apreendemos cognitivamente o sentido, mas o sentimos. Em outras palavras, no corpo
mesmo que a dinmica da presena sensvel sentida e significada.
No episdio da telenovela, os contedos apreendidos pela percepo na expresso e no plano de
contedo propriamente dito, como pudemos ver, sobrepem-se, interpenetrando-se, aptos para
sobrevir concorrencialmente uns aos outros no processo de significao. Ao sentido j dado
pelo contedo alia-se aquele contido e transmitido pela plasticidade, pela organizao e
articulao da linguagem audiovisual, que potencializa o acontecimento apresentado no
contedo e a tenso, a passionalidade, que lhe subjacente. Para isso, o enunciador imprime sua
tnica na extenso.
A textualizao se coloca, ento, como uma interface entre a produo e a apreenso dos
discursosa, como materializao do instante enunciativo e, consequentemente, como
perpetuao da presena sensvel do sentido. Em todo episdio, visual e sonoro se interrelacionam e se interpenetram para que uma relao afetiva, atravs da aproximao, seja
estabelecida entre atores do enunciado e enunciatrio, promovendo um envolvimento sensvel e
patmico. As paixes e emoes que surgem a partir da tenso criada no contedo do discurso
so amplificadas pelos movimentos de concentrao e expanso, que caracterizam a expresso,
a manifestao audiovisual do episdio.
A experincia sensvel do sentido nasce, alm disso, como produto da inflexo, no plano do
contedo, do andamento e da tonicidade sobre a temporalidade do enunciado televisivo,
proporcionando ao enunciatrio, ao corpo prprio, uma experincia rtmica da intensidade. A
progresso da sua sensibilidade, aguada a partir da percepo, indo do estado ao
acontecimento, coloca-o na direo do ponto de emoo mxima. Ou seja, o telespectador
tomado pela operao dos sentidos e de sua corporeidade, que vo se encontrar mobilizadas e
reunidas no processamento da significao. O enunciador consegue, dessa forma, no apenas
captar, mas prender a ateno do telespectador, fazendo com que ele crie laos afetivos com as
personagens.

O ritmo imputado a esse discurso funciona como uma unidade de medida da afetividade, como
uma instncia de converso e de sincronizao das diferentes ordens sensoriais. Os sentidos e o
corpo todo so sensibilizados pelos efeitos de sentido e engajados a agir na apreenso. O
sensorial, o sensvel e o inteligvel atuam em sinergia tanto na produo quanto na apreenso da
significao do enunciado, fazendo com que o enunciatrio no apenas apreenda
cognitivamente o sentido enunciado, mas o vivencie com o corpo prprio.
A relao entre enunciador e enunciatrio no discurso teledramatrgico , portanto, cerceadora e
controladora. A apreenso, por parte do telespectador, significativamente pr-determinada
pelo sujeito enunciador, que dirige seu olhar e suas emoes a partir do modo como articula e
d a conhecer o contedo, as imagens, os sons e as palavras que constituem as cenas. O
enunciatrio v e sente a partir do modo como o enunciador quer que ele veja e sinta, embora
tenha a iluso de compreender a totalidade, tendo dela uma interpretao prpria.