Sorocabana2014:PaisagemSonoraEnativacomointervenourbana.

Dr.AndrLuizGonalvesdeOliveira(Unoeste)
FelipeFachiolliPedro(Unoeste)

Resumo:
As Paisagens Sonoras Enativas foram desenvolvidas apartir deestudosdepercepo
pela abordagem enacionista da cinciacognitivaedesua aplicao em procedimentos
de composio de Paisagens Sonoras. Apresentase a realizao de uma interveno
urbana, Sorocabana 2014, enquanto exemplo de aplicaodaperspectiva enativa em
Paisagem Sonora. Mostrase o contexto das Paisagens Sonoras como metodologia
empregada para aplicar os conhecimentos advindos dos estudos em percepo, por
meio de suas razes na msica eletroacstica, e do caminho dos compositores
canadenses da Simon Fraser University. Posteriormente so descritas as etapas de
implementao de Sorocabana2014, enquanto resultadosdepropostascom asideias
enativas aplicadas composio de Paisagens Sonoras. Por fim fazse uma breve
discusso acerca da proposta de subsidiar produo artstica com a abordagem
enacionista da percepo. E como concluso apontase para algumas outras
possibilidades de criao esttica que envolvam tal escopo filosficocientfico,
denomnandosetalestticapornaturalizada.

Palavraschave: Paisagem sonora enativa paisagem sonora enacionismo ciclo

percepoao.

Abstract
The Enactive Soundscapes were developed from studies of perception by enactive
approach of cognitive science and its application to compositional procedures of
Soundscape composition. This paper presents the realization ofanurbanintervention,
"Sorocabana 2014," as an example of application in enactive perspective of
Soundscape creation. We show the context of Soundscapes as used to apply the
knowledge derived from studiesin perception, throughitsroots ineletroacoustic music,
andthe way ofcanadiancomposers of SimonFraserUniversitycomprehendanduseit.
Later stages of implementing "Sorocabana 2014", while results of enactives ideas
applied to the composition of Soundscapes were described. Finally we made a brief
discussionon theproposal to subsidize artistic production withtheenactiveapproachto
perception. And as a conclusion it is stressed some other possibilities of aesthetic
creationinvolving suchphilosophicalscientificscope,towardwhatwenamed naturalized
aesthetics.

Keywords: Enactive soundscape soundscape enactive approach to perception

perceptionactioncycle.

Introduo
DuranteumeventodefriasdaEscolaMunicipal deArtesProf.JupyraMarcondes,
situada no Centro Cultural Matarazzo, do municpio de Presidente Prudente SP, foi
montada uma Paisagem Sonora Enativa, como um tipo de interveno urbana s
margens da linha de trem que encontrase desativada naquele trecho. Essa linha
pertenceu antigaCompanhia EstradadeFerroSorocabana,quenoinciodosculoXX
chegou at Presidente Prudente e foi uma das responsveis pelo desenvolvimento de
todoointeriorpaulista.
As pessoas que circulavam nos arredores do trecho da ferrovia desativada, nas
proximidades do Centro CulturalMatarazzo,ouviamossonsdostrens,comoseaferrovia
estivesse ativa novamente. Nesse sentido o objetivo da experincia era oferecer a
paisagem sonora de um mundo quejexistiuali.Oferecerspessoasaoportunidadede
uma experincia passada, de memria, que faz parte das razes do mundo quea est
hoje.Assim,esseartigo pretendedescrevertalexperinciadePaisagemSonoraEnativa,
bem como tecerexplicaes e comentrios sobre suas implicaesnaproduodearte
contemporneaesuasrelaescomafilosofiaecinciacontempornea.

Metodologia
A interveno, chamada aquidePaisagemSonora Enativaficoufuncionandopor
cerca de 8 horas ininterruptas. Iniciouse as 9:00 e seguiu funcionando at as 17:00.A
montagem envolveu dois monitores de som, posicionados em direo linha do trem
separadosporcerca decinquenta metros. Cadamonitor era compostode umfalantede
15 polegadas e um twitter tipo corneta. Tais monitores (ativos) estavam tocando o
resultado de um programa multipista que ia sendo montado em tempo real(planejando
sempre os prximos 20 minutos) com uma ampla variedade de arquivos com eventos
sonoros advindos de estaes de trens de diferentes pocas e locais do mundo.Esse
banco de dados de arquivos com tais eventos sonoros foi fruto de um levantamento e
seleo realizado na internet, por meio de stios eletrnicos como youtube.com e
freesound.org.
Em umMacBookProfoirodadooprogramamultipistaLogiccomumajanelacom
20canais, nos quaiseram inseridos oseventos sonorosdobancodedados.Adistncia
entre os monitores de som permitia a percepo de panormicas em estereofonia,
fazendo com queaspessoasouvissemostrenspassandodeumladoparaooutro,como
quando estavam naquele trecho da linha. Entre os diferenteseventossonorosdo banco
dedados estavamrudosdevriostiposdelocomotivasdetrens,dediferentestamanhos
decomboios,de diversos tiposdefreios, das buzinas de variadas pocaselocais,ede

trens passando em velocidades bastantes distintas. Enfim, se buscou criar ali no a

reconstruo exata da paisagem sonora da poca de funcionamento da Companhia
Estrada de Ferro Sorocabana,masoferecerdadossonorosparaaativaodamemria,
dosafetoseemoesenvolvidascomaexistnciaefuncionamentodacompanhia.
Aapresentaodessetipodeexperinciaartstica,edizseexperinciasobretudo
para no usar vocabulrio como obra de arte, tambm precisaserdescritacomo uma
metodologia prpria edesenvolvida a partirde explicaes fenomenolgicas ecolgicas
e enacionistas acerca da percepo. O que se nomeia aqui por Paisagem Sonora
Enativa concebidoenquantoumtipodeintervenourbanaque,pormeiodadifusode
eventos sonoros, oferece possibilidade de experincia esttica. O espectador tem a
possibilidade de se locomover em um espao preparado para perceber diferentes
aspectos da experincia e essa possibilidade permite significaes prprias, descritas
muitobempelasteoriasfilosficocientficasqueseropontuadas.

Resultados
A montagem um dos resultados de ao menos dois semestres de estudos do
grupo de estudos em percepo que vem realizando reunies para leitura de textos
referentes s teorias envolvidastanto na rea dearte contempornea,quantonareade
percepo, com abordagem enacionista. Foi por meio da leitura de autores como J.J.
Gibson, M. MerleauPonty, F. Varela, E. Couchot, e M. Leman, por exemplo, que
determinados procedimentos como a disposio dos altofalantes, a realizao da
composio da paisagem em tempo real, a mobilidade dos espectadores, foram
pensadoseimplementados.
Instalar altofalantesemlocaispblicostemsidoumaaointeressantenosentido
de permitir novas experincias estticas com as Paisagens Sonoras. Tem sido um
procedimento que permite entender tais experincias como enativas, nosentido de que
possibilitam a ao coletiva (enao) dos espectadores. Transforma o espectador de
passivo em ativo, em uma analogia ao que prope J. J. Gibson (1966) ao entenderos
orgos dos sentidos como sistemasperceptivos,queao invsde seremcaracterizados
enquanto canais passivos por onde transita a informao, so ento descritos como
sistemas ativos que buscam de padres altamenteelaboradosedispostos no meioem
quevivem.
Muitas pessoasexperimentaram a paisagemcirculandoemvoltadalinhadetrem,
nasruasdosbairrosdo entorno. Desse modo, notinhamcampodevisoparaalcanar
a linha em si e os possveis trens a passar, mas ouviam os eventossonorosde toda a
movimentao na estao. Outras experimentaram osrudos do trem caminhando sobre
os trilhos. Esses podiam provar a sensao sonora de se encontrar no meio dos trens
que passavam de um lado para o outro.Ao caminhar em direoestao, vindo pela
linha de trem, podiase ouvir toda aquela movimentao sonora se aproximando. Houve

tambm ofluxo de pessoascruzandoalinha de trem,umavezque desativadatornouse

atalho bastante usado por quem ali circula a p. Essas pessoas atravessavam a
Paisagem Sonora e em diversos momentos de sua caminhada no trecho, buscavam
informaovisualquedessealgumapistadossonsouvidos.
Nesse tipo deatividadeartsticaseinvertecompletamenteaatitudedoespectador
(percebedor) tradicional de msica de concerto, preso a uma poltrona confortvel o
suficienteparaque nem ruido darespirao venha a fazer oudoespectadordearteem
uma galeria ou museu,imvelfrenteaobra,ematitudedecontemplaoquaseespiritual,
um quase transe que o desliga e aliena do mundo que habita no diaadia. Dessa
maneira considerase que os resultados aos quais se apontaram no projeto dessa
montagem foram alcanados e demonstraram relaes importantes na dinmica do
sistema enquanto esteve funcionando. Os dados recebidos e aqui descritos como
resultadospodemagoraserdiscutidosapartirdoseuentendimentonocontextomaiorda
produo de arte contempornea e mais especificamente da msica de Paisagem
Sonora. H um pequeno vdeo que mostra imagens da linha de trem e dos eventos
sonoros
que
aconteciam
ali:
https://www.youtube.com/watch?v=pOS3ruryeWg&list=UUVJMRafZPSpi_RyIyviRwjQ.

Discusso
O termo Paisagem Sonora foi criado na dcada de 1970 pelo compositor e
educadorcanadenseR.M.Schafer,juntamentecomseuscompanheirosna Universidade
Simon Fraser. Schafer (1977) apresenta o conceito de Paisagem Sonora e discorre
sobre a importncia da compreenso dos sons em relao a vida, tanto em seu local
quanto em sua poca especficos. Com isso elebasicamente funda a rea de ecologia
acstica.
Aomesmo tempo emqueotermoPaisagemSonoravemparapreencheralacuna
no estudo do som em seuambiente, Schafer abre uma imensa gama depossibilidades
estticas. Ele descreve como a Paisagem Sonora influencia diretamente a produo
musical, citando exemplos de obras famosas, da antiguidade ao romantismo. J no
comeo do sculo XX o compositor Luigi Russolo (1885 1947), em seu Manifesto
Futurista (1913), defendequeaproduoartsticacontemporneamantenharelaocom
os sons do mundo moderno, predominantemente urbano. Com isso, acontece o que
alguns autores chamam deemancipaodorudo namsica, amplamente difundido por
Russoloeseuscompanheirosemconcertosdemsicafuturista.
Outra grande contribuio em direo s Paisagens Sonoras foi a obra do
compositor estadunidense John Cage. Seus mtodos e poticas introduzem a
aleatoriedade namsica,substituindo a noodeobracomocoisa, pelaexperinciado
momento e locais especficos. Dessa forma, Cage [...] created opportunities for

experiencing sounds as themselves, not as veichles for the composers intentions.

(BURKHOLDERetal,2009,p.932).
Paralelamente a isso, a msica eletroacstica produzida principalmente por
compositores europeus,adicionanovaspossibilidadesdecomposiomusical.Tcnicas
degravao, processamento de sinal e sntesesonorapossibilitaramacriaodenovas
estticas. tambm nessemomento que aparece oconceito de espaonamsica,que
passa a ser usado de maneira no metafrica. Atravs da utilizao de altofalantes
possvel a distribuio e repetio dos eventos sonoros captados e/ou sintetizados no
espao,emtemporealouno.desedestacarqueapartirdousodareferencialidade
queamsicaeletroacsticavaiemdireosPaisagensSonoras.
Ao apresentarem novas possibilidades de entendimento de todo o conjunto de
atividades consideradas como percepo, os diversos autores como M. MerleauPonty,
J. J. Gibson, Alva No, entre outros, proporcionam condies para a criao de
experinciasartsticasquechamamosaqui dePaisagensSonoras Entativas. Oexemplo
de"Sorocabana2014" envolvediretamenteprocedimentoscriadosapartirdosconceitos
detaisautores.
A proposta conceitual de MerleauPonty (2002) oferece novo papel para o corpo
aosedescrever apercepo, ouseja, formas deouvir,sentir,emocionaredesignificar.
do conceito de estilo como meio de viver (MerleauPonty, 2002, p. 86), que o autor
aponta ser decorrente a possibilidade de significao. Na seqncia podese ler que:
Significao decorre de uma maneira tpica de habitar o mundo [...]. (MerleauPonty,
2002, p. 87). Esse habitar o mundo est intimamente relacionado ao desenvolvimento
doshbitos de percepoao quefazem a vida do organismo nomeio.Nessesentido
ao propor que as pessoas movimentemse para experimentar a paisagem envolve um
novotipo de significao, ainda mais se esse movimento sednolocalondeoseventos
sonoros acontecem. Algumas significaes s ocorrem de fato na medida em que o
ouvinteescutaosomdotremseaproximando e est caminhando sobre a linha dotrem,
naantigaestao,oradesativada.
Apartir docaminho explicativo desenvolvido porMerleauPonty(1996)eVarelaet
al (1991), Maturana (1997) e outros autores, cientistas vm desenvolvendo o que
denominam por enacionismo, ou atuacionismo, no contexto da cincia cognitiva, eisso
muda profundamente a maneira de descrever cognio e percepo. Os autores
propem a noo de percepo como ao perceptivamente orientada, e afirmam
tambm que: [...] cognitive structures emerge from the recurrent sensoriomotor pattern
thatenableactiontobeperceptuallyguided.(VARELA,THOMPSONandROSCH,1991,
p. 173). Isso a prpria definio de cognio para o enacionismo. A orientao das
aesdas pessoas aoouviremosdiversos rudosdetrens enquantocaminhavamsobre
os trilhos, ou no entorno deles, permitiu um tipo de cognio e percepo muito
especficos daquelaexperincia.Talexperinciaconfigurasecomoalgomuitodistintode

ouviromesmo conjuntode eventossonorossentadoemumapoltrona.Emltimo casoos

padres sensriomotores da movimentao do espectador pela paisagem
constituemsemuitodistintosdaquelesdoespectadoremrepousoemumapoltrona.
Tambm a percepo ser, nessa abordagem, tratada sempre como um ciclo
contnuo envolvendo percepoao. Demaneiramuitosemelhante J.J.Gibson(1966
e 1979), tambm para No (2004)apercepo uma ao deexplorao domeioem
busca de padres informacionais (ou contedos virtuais) detectados a partir do
desenvolvimento dehbitossuportadosporhabilidadessensriomotoras.Arelaocom
ecologia gibsoniana marcante com o uso do conceito de informao disponvel no
meio, ouainda pela descriodepercebercomobuscarpor talinformao nomeio. Ao
circularparaouvir diferentessons na paisagem "Sorocabana 2014"oespectadorestava
ativo em busca de padres informacionais (auditivos e visuais, no mnimo) que
completassem, ou, continuassem sua experincia esttica, enquanto dinmica de
exploraodomeio.
O enacionismo de No (2004 e 2009) evidencia ocarter externalista daquiloque
se denomina por mente e consequentemente de seus atributos como a percepo e
cognio. De acordocom essaperspectivaocontedo de uma experincia encontrase
fora da cabea do percebedor, como uma possibilidade de vida, de aes frente aos
eventos do mundo, e no como um conjunto de disparos neuronais, ou um conjunto de
aes bioqumicas, ou outro modelo matemtico qualquer que venha a descrever o
funcionamento docorpocomoalgoisoladodomeio.Antes,segundooautorapercepo
o modo de encontrar com o fenmeno, com as aparncias, acompanhar suas
mudanas. E isso fica bastanteevidente naconstituiodaexperinciaoraapresentada.
APaisagemSonora Enativa"Sorocabana2014"necessitadostrilhosdetremdefato,da
estao e suas plataformas, enfim, do mundo de fato, para constituir sua experincia.
Fosse um poema sinfnico e tudo isso seria resolvido pela frtil imaginao do
espectador, como se ela fosse deliberadamente orientada para dar vida a um mundo
metafsico, nico da experincia esttica. Em "Sorocabana 2014" o espectador
encontrase sobre ostrilhosdetrem,sobreaplataforma,escutaotrem,ruidospossveise
impossveis, podeimaginar oquequiser,massuaexperinciaestintimamenteatrelada
aomundoexterno.Ocontedodesuaexperinciaencontraseincrustadoemseuentorno
perceptivo.

Concluso
Ao implementar diferentes conceitos de reas de conhecimento distintas, como
filosofia, cincia cognitiva e psicologia, atividades artsticas, como a que foi aqui
apresentada, cumprem um papel j tradicional na histria do ocidente. H muitoque se
articulam conhecimentos tecnolgicos, cientficos e artsticos na produo de
experincias estticas. Podese citar desde a arte dos gregos de cerca do s. V a.C.,

passando pela grande intimidade entre revoluo cientfica e Renascimento, ou ainda

pela revoluo industrial e o Iluminismo, e chegando at a arte contempornea e seu
contatointimocomteoriasdafilosofia,psicologiaecinciacognitiva.
Embora as concluses sejam iniciais, envolvendo o projeto de pesquisa que
motivou opresente texto, elasjapontamparaumgrandepotencial porarticularassuntos
amplos de reas distintas. Essa tem sido uma importante marca da pesquisa em arte
contempornea, sua abertura para relaocomdiversas outrasreasdoconhecimento.
De maneira geral, mais do que buscar nessas outras reas apenas instrumentos para
realizao deidiasartsticas, essetrabalhode pesquisa estorientado para buscar na
filosofia e cincias asprpriasidias.Maisainda, para articular tais idiasem formade
experienciaestticas.

Bibliografia
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