ARQUITETURA

PAISAGISTICA E
MODERNISMO NOS EUA
A ESCOLA CALIFORNIANA

AXIOMS FOR A MODERN

LANDSCAPE ARCHITECTURE

MARC TREIB

PARTE I
desenvolver de acordo com as condies sociais e tecnologicas da vida contemporanea
influencia de outros campos de artisticos, mas diferente, porque considera 2 aspectos:
As presena das pessoas - uso
A ecologia, horticultura???
- Manifesto do Christopher Tunnard 1938 - Gardens in a Modern Landscape
Conta histria do paisagismo, e diz que nao possivel satisfazer as demandas modernas com as velhas formas e
valores
Sugere 3 objetivos: funcional, artistico e empatia
Inspirao japonesa
Paisagistas sempre atras das outras artes p adotar novas ideias - Fletcher Steele 1930

PARTE II
-

EUA influenciado Beaux Arts e Olmsted na virada do seculo

Formalidade e Naturalismo. Mas no completamente segregado
Exposiao Frana, art deco - inicio desenvolvimento jardins frana e ao redor do mundo
Exposio mostra impulsos recentes da art aplicada a espaos exteriores
Trabalho importante exposto Gabriel Guevrekiana Garden of Water and Light
Uso do triangulo nesse jardim, nao s como motivo , mas um desenvolvimento formal verdadeiro
Outro jardim dele: Garden for the Villa Noailles- triangulo de novo
Inspirao cubista
Critica Dorothee Imbert - nem bem saem do chao para a 3 dimenso
Fletcher Steele - link entre europa e eua
Steele, admira : quebrar eixo classico, revigorar o senso de espao, acomodar modos foemais e informais. Ele nota a
escolha arquitetura mais que nos elementos vegetais
Steele diz que os arquitetos nao conseguem compreeender como as platas pode realar o trabalho deles, e trazer um
charme que esta faltando
Ele busca inspirao, belas artes, italia, inglaterra - ecltico
Jardim Naumkeag - Massachuts
Influenciou Eckbo, James Rose, Dan Kiley
Gropius - inseriu curriculo moderno harvard- infuencia Eckbo e Rose

MODERNIST SPACE: modernist architecture

-

Eckbo, James Rose, Dan Kiley - artigos em 1938-1941- ideias para paisagem rural e urbana
Rose - principal - artigo Freedon in the garden - posiciona paisagismo entre arquitetura e escultura
Compara jardim dele, casa do Mies, pintura do Theo Van Doesburg
Ilustrar senso de espao continuo, sem a restrio de um unico eixo
Le corbu - planta livre, separao da estrutura fechamento
Pilotis, utilizar o solo em baixo alm do teto jardim
Vila Savoye - separada en quanto entidade do meio em que est - maquina no jardim
Rose e Kiley caractersticas ( pag 43 )
Miller garden 1955 e North Carolina National Bank ( 1988)
Miller Garden, casa do Eero Saarinen, casa e jardim conversam, so um continuo. Beiral - transio
North Carolina National Bank - Pag 44 1 paragrafo. Complexo Fibonacci, grid
Arquitetura Moderna nos EUA - primeiro proposito - Fazer uma arqitetura apropriada para o sculo. O proposito de
melhorar as condioes de habitao, o proposito publico veio depois
The International Style : Architecture since 1922, estabeleceu principios para os prdios. Henry - Russel Hitchcock and
Philip Johnson.
Tres conceitos basicos : 1. Arquitetura enquanto volume e nao massa. 2. Regularidade em lugar de simetria axial. 3.
Proibio do Ornamento
Rose pega o ponto 1 e 2. O 3 no pq plantas so decorativas, mas diz que td deve estar telaconado ao espao criado.

Source in the fine arts

-

Cubismo
Emprestado alguns aspectos, mas no existiu um jardim ou arquitetura cubista
Vocabulario de formas adaptados do cubismo
Le Corbu e Alvar Aalto
Surrealismo - Dal
Arp e Mir - ponte paisagismo - evoca contornos e formas naturais
Isamu Noguchi - escultura e paisagismo
Arte moderna, importante pra dizer o que no era. No era pitoresco, no era barroco, e qie era realmente moderno
Jens Jesen - linhas retas so da arquitetura, paisagismo deve seguir as curvas das arvores, natureza . Mas suas
palavras pertencem mais ao fim do seculo xix
Curva e forma livre tem uma relao q se encaixa mais com topografia e vegetao
Burle Marx formas livres, pintor nas plantas, plano e 3d ( nao entendi essa parte)
FORMA LIVRE - forma de rim, amoeba, zig zag - providenciaram estimulos esteticos e carregaram a vocabulrio para
fazer o paisagismo moderno
Garret Eckbo - superficie, fechamento e enriquecimento
Mir pespectiva leva espao finito, destruindo isso, bioforma, espao infinito

Axioms for a Modern Landscape

1.
2.
-

Manifesto: Imperfeito, mal formado e implcito

Resumindo
Nega estilos histricos. Expressao paisagistica deriva da abordagem racional das condioes criadas pela sociedade
industrial, do programa e do local
Preucupao com o espao e no com o padro, derivando um modelo da arquitetura contemporanea ( eles- arq
moderna)
Pessoas moram em volumes no em planos.
Mesmo negando o passado eles aproveitam a experiencia histrica com o espao. ( curvas jardim ingles, eixos jardim
frances)
America jardins primeiro privados, ao contrrio da Europa
Eckbo no inicio da carreira trabalhou governo, planejou assentamentos prara trabalhadores rurais no Arizona e California.

1.
2.
-

Paisagismo para pessoas

espaos externos para uso humano
esse fato escapa a gerao mais jovem nos primeiros anos do modernismo
Eckbo Pessoas, no plantas, so as coisas importantes nos jardins. Todo jardim um palco, e tod ocupante um ator.
A destruio do Eixo
Influencia cubismo, multifacetado, omnidirecional, perspectiva linear se expande
Sem o eixo, a perspectiva se expande
Coneco entre arquitetura, paisagismo e pintura
Realidade construida de vistas simultaneas
Rose: infinidade de eixos, escolher s algum perder infinitas possibilidades

1.
2.
-

Plantas so usadas por sua qualidade individual como entidades botanicas e esculturas
Plantas ainda dependentes do clima e ambiente
Rose - No tem como usar muitos novos materias, um rvore uma rvore em um jardim moderno ou no
George Dillistone - falar de um estilo de jardins absurdo. Na arq um mudana de estilo r um rearranjo de velhas formas.
No jardim toda forma conhecida, cor e contorno tem sido usada repetidamente eras. ( pag 56)
Rose e Tunnard - lista de plantas
Uso estrutural x cientifico?
Burle Marx a planta uma cor, uma forma, um volume
Cor
Eckbo - cuidado no uso da cor, ajudar, alongar nao atrapalhar o conceito do jardim ou parque. O verde deve ser
considerado uma cor, e nao plano de fundo ( diverssos tons e texturas de verde)
Integration of House and Garden, not house and then a garden
mies - casa tijolos
Wright - millard house (1923) passadena
Autriacos com jardim de Eckbo
Eckbo - no queria compartimentar o que j estava compartimentado reduzindo a dimenso percebida do espao, jardim
como um todo.
Church - jardim para pessoas, para os clients, programa
Jardin existe para as pessoas e desenhado para ser usado

Tentando contextualizar...
A diversidade de tendncias que aparecem na virada do sculo era sintomtica de uma crise de valores tanto na arte como na sociedade, e
do desejo de uma renovao completa. Reagia-se contra o historicismo e convencionalismo do modelo artstico acadmico que dominara
desde fins do sculo XVIII, contra os regionalismos e nacionalismos que j no faziam sentido numa era internacionalista de acelerado
progresso tecnolgico e que dava margem a grandes sonhos de progresso cultural e social.

Questionava-se o valor da Religio, do Estado, do comportamento burgus, das formas de arte figurativa que pareciam se referir a uma
cultura decadente e conservadora. A literatura e o teatro quebravam tabus estticos e temticos, as mulheres reivindicavam direitos polticos,
e a atmosfera geral era de intensa agitao, abalando os fundamentos de todo um universo cultural tradicional que evidentemente estava
beira do colapso. A I Guerra Mundial no passou, em certo sentido, do resultado previsvel desse conflito, como espelho da busca por uma
abertura social que a cultura j prefigurava na multiplicao dos estilos artsticos.

Neste nterim, em 1913 acontecia em Nova Iorque uma exposio que por muitos considerada o marco inaugural do Modernismo
norteamericano. Realizada nos arsenais da Guarda Nacional, foi conhecida como a Armory Show. Foi organizada pela Association of
American Painters and Sculptors e apresentou a arte moderna internacional (Impressionismo, Fauvismo, Cubismo) para o grande pblico, at
ento mais acostumado ao Realismo e s derradeiras manifestaes do Academismo. A exposio causou um choque tremendo na cultura
novaiorquina, e logo repercutiu nacionalmente. No demorou para que os artistas fossem acusados de embusteiros, imorais, insanos e
anarquistas.

Apesar dos protestos at do presidente Theodore Roosevelt, as autoridades no interferiram, e a influncia do evento sobre os artistas locais
foi enorme, estimulando a formao de grupos de vanguarda, as pesquisas estticas mais radicais e a assimilao de elementos da cultura
negra, caribenha, asitica e outras, at ento desprezadas. Logo em seguida se formam diversos grupos cuja meta central desenvolver um
Abstracionismo pleno inspirado no Cubismo e no Suprematismo europeus. Muitos so os artistas ativos nesse momento de transformao
radical da visualidade, aqui citamos apenas um punhado: Georgia OKeeffe, Paul Strand, Max Weber e Abraham Walkowitz, Stanton
Macdonald-Wright, Patrick Henry Bruce, Morgan Russell, Joseph Stella, Charles Sheeler, Andrew Dasburg, Charles Demuth, Arthur Dove.
Eles so a origem do que se conheceria mais tarde como a Escola de Nova Iorque.

O movimento negro tambm adquire fora atravs da chamada Renascena do Harlem, centrada na defesa dos direitos humanos e na
correo das desigualdades sociais que afligiam as comunidades afro-americanas. Seus lderes foram Aaron Douglas e o fotgrafo James
VanDerZee, contando com a participao de muitos outros como Romare Bearden, Jacob Lawrence e Palmer Hayden.

A vitria dos EUA na I Guerra foi decisiva para que o Modernismo norteamericano se desenvolvesse de uma forma distinta do seu
correspondente europeu. Longe do terror que se abateu sobre a Europa e com uma economia impulsionada pela indstria, os Estados Unidos
saem da guerra numa posio fortalecida no cenrio mundial, originando um sentimento geral de autoconfiana e indiretamente estimulando
as vanguardas como uma forma de assegurar a independncia cultural em relao Europa. Esse clima de otimismo no desapareceu de
todo ao longo da Grande Depresso de 1930, ainda que encontrasse cticos especialmente entre a gerao mais velha dos modernistas, que
em parte se retraiu. Apesar da falncia da economia, os programas de ajuda social do New Deal lanados pelo governo contemplam tambm
os artistas, e eles se sentiram unidos em torno de um objetivo comum de reconstruo nacional e de fazer uma arte americana para os
americanos. a fase do muralismo norteamericano, inspirado na tradio renascentista italiana e no exemplo do muralismo socialmente
engajado dos mexicanos Diego Rivera, Jos Orozco e David Siqueiros.

A concluso da ferrovia Santa Fe Railroad em 1935 integrou definitivamente o pas interligando a costa oeste com a costa leste. Em torno de
Santa Fe e Taos se formam comunidades de artistas importantes cujos temas focavam a paisagem e o povo local.

michael laurie : thomas church, california gardens, and public landscapes

One of the most significant contributions to

landscape design since the Olmstedian
tradition of environmental planning in the
second half of the 19th century

Thomas Church is commonly credited with

originating the new approach to garden design:
the prewar publication of his work is supposed
to have made him the informal leader of the
school.

Church and Eckbo were equally strong in their

innovative contention that the garden, in
california at least, could be more or perhaps
less than a collection of plants, more than an
imitation of historical styles

The climate and landscape of California were

essential to the new garden prototype.

native vegetation, such as evergreen oaks,

madrone, ceanothus, and chaparral, and the
introduced australian eucalyptus cover the hills.
This landscape of slopes, views, and existing
vegetation was embraced as counterpoint by
the designers of the modern California garden.

in the early 1900s, henry and Charles Greene

introduced a new form of domestic architecture
to southern California tha responded more
appropriately to the climate.their houses
reflected the concern of arts and crafts
movement for simplicity, the promotion of
craftsmanship, and a back to nature lifestyle.

a garden, though small, was considered an

essential element of the house.

In the 1920s, in common with other prosperous

areas, California experienced the eclectic
revival in architecture and garden design.
large houses often based directly on models
from Italy and Spain werw surrounded with
Renaissance Style terraces, clipped hedges,
and classical fountains.

By the late 1930s, a simpler lifestyle led to the

new problem of the small garden, usually but
not always in town, that would provide
maximum delight and use with minumum
maintenance, the small garden could not be
natural if it was to serve as an extension of the
house,

The postwar years saw the full flowering of the

informal california lifestyle. Californians had
always been obsessed with outdoors.
the garden came to be considered an extra
living room for the shrinking middle class family
house.

The modern California garden evolved in the

40s and 50s as a prototype from a distillation
of the master works of Church, Eckbo, and
others, protographed and published in popular
magazines.
a primary characteristic of the prototype is its
small size or compact form.

although each garden was different in style,reflecting site,

architecture, owner preferences, and designer
approach, these were the basic characteristics of the
California garden.It was an artistic, functional, and social
composition, every part of it carefully considered within the
context of climate, landscape, and lifestyle. As such, it was
a reflection of time, place and people.

Thomas Dolliver Church 1902-1978

Born in Boston in 1902, Church Spend his childhood in southern California. There he learned to love the native landscape and to appreciate the
advantages and limitations of the climate and its great potential for outdoor living.
His adolescence was spent in Berkley, whwre at the age of 12, he made his first garden for his mother on an open lot adjacente to their home.
AS a student at the university of California at Berkeley, he was expected by his family to major in law.however, a course in the history of garden
design, offered by the fledgling division of landscape design in the College of Agricolture, intrigued him so much that he changed his direction
and graduated with a degree in landscape architecture in 1922.

Garrett Eckbo

Trabalhou como assistente de Thomas

Church e aprendeu muitas de suas
teorias de design com ele

1950 - Escreveu o livro Paisagem para a

vida, que discutia com o a publicao de
Hubbard e Kimball, assim, abriu novas
portas para o planejamento e design.

thomas church

Eckbo, Royston, Dean, Williams

1945:
Fundao do escritrio EDAW

Mitchell Park, design and drawing by Robert Royston,

friend and business partner of Garrett Eckbo

Questiona o Ecletismo

espao tridimensional, pensado desde o projeto

preliminar;
representao d as qualidades intrnsecas dos
materiais;
dificuldades e oportunidades do clima regional so
componentes importantes no projeto;
prazer, a experiencia vem de espaos dinmicos bem
ordenadas;
ausncia de eixos.

Admirada e foi influenciado por artistas modernos, como Miro, Arp e Mondrian

Um artigo publicado no lpis Pontos Journal (mais tarde Progressive Architecture Magazine) durante meados dos anos 1930 ilustrou seus pensamentos sobre
projeto da paisagem (com James Rose e Dan Kiley). O ttulo era "pequenos jardins na cidade" e desenhos ilustrados por 18 lotes em um quarteiro da cidade
hipottica.

"Jardins so lugares onde as pessoas vivem fora de portas."

"Jardins devem ser as casas de prazer, de alegria, de fantasia, de iluso, de imaginao, de aventura."

"O projeto dever ser tridimensional. Pessoas vivem em volumes, e no planos."

"O projeto dever ser areal, no axial."

"O projeto dever ser dinmica, no esttica."

A funo do desenho da paisagem mais que o desenho direto de arranjos

espaciais ao ar livre. o relacionamento contnuo entre cada indivduo e a paisagem. (eckbo)

Eckbo defendia o paisagismo como possvel para todas as classes sociais,

pois, embora tenha trabalhado durante muito tempo para famlias abastadas, desenhou
centenas de projetos para condomnios de moradores de baixa renda

an introduction to the study of landscape design. Hubbard & Kimball

Para Hubbard e Kimball, paisagismo se encaixa em Belas Artes. Ou seja: o principal objetivo do paisagista fornecer prazer ao
observador.
Para eles, essa expericia prazerosa no simples. complexa e gerada a partir de trs variaveis: sensao, percepo e
compreeno
Hubbard & Kimball Uma Introduo ao Estudo de Paisagismo
Henry Vincent Hubbard (1875-1947)
Henry Hubbard foi educado em Harvard e Massachusetts. Institute of Technology, ele tambm passou algum tempo estudando
com Frederick Law Olmsted, Jr. Ele recebeu a primeira licenciatura em Arquitectura Paisagista na Universidade de Harvard em
1901.
Mais tarde, na Universidade de Harvard, como professor Henry Hubbard concentrou as suas energias no desenvolvimento da
profisso de Arquitectura Paisagista, bem como planejamento urbano e regional.
Ele foi responsvel por vrias publicaes, entre os quais o Uma Introduo ao Estudo de Paisagismo 1917 Este livro, escrito
com Theodora Kimball (o bibliotecrio arquitectura paisagista em Harvard) foi a fonte primria para paisagistas durante a primeira
parte do sculo XX sculo atravs dos anos de 1940.
O texto de Hubbard & Kimball apresentou uma abordagem de projeto paisagstico. Algumas reflexes importantes do texto;
-Paisagem Projeto era "criar um efeito de prazer nos olhos de quem v."
-Paisagem Arquitetura uma arte

Referncias
http://paisajimopueblosyjardines.blogspot.com.br/2011/03/estilo-californiano-de-diseno-de.html - blog com resuminho bom
http://www.nps.gov/nr/publications/bulletins/suburbs/Treib.pdf - texto do marc treib sobre escola californiana