Neoimpresionismo

Neoimpresionismo es una palabra creada por el crtico

de arte francs Flix Fnon en 1887 para caracterizar el
movimiento artstico de nes del siglo XIX liderado por
Georges Seurat y Paul Signac, quienes primero exhibieron sus trabajos en 1884 en la muestra de la Socit des
Artistes Indpendants en Pars. El trmino de Fnon sealaba que las races de estos desarrollos se situaban en
las artes visuales del Impresionismo, pero se ofreca, a su
vez, una nueva lectura del color y la lnea en la prctica
de Seurat y Signac, y el trasfondo terico de los escritos
de Chevreul y Charles Blanc.

da no es ms que una de las innumerables partes que, en

conjunto, componen el cuadro; un elemento que desempea el mismo papel que la nota en una sinfona. Sensaciones tristes o jubilosas, estados de nimo apacibles o
agitados no se expresan ya a travs del virtuosismo de la
pincelada, sino mediante la correlacin de lneas, colores
y tonos. El arte de los coloristas est evidentemente asociado, en cierto sentido, tanto con la matemtica como
con la msica. Frente a una tela todava intacta, el pintor
debera determinar ante todo cules son los efectos de lneas y supercies que la cruzan, cules los colores y tonos
Los impresionistas usan en su paleta colores puros, bajo que deberan cubrirla. La descomposicin de los colores
ningn concepto admiten una mezcla en la paleta, salvo la es un sistema que busca armona, es ms una esttica que
mezcla de colores vecinos en el crculo, estos, matizados una tcnica.
entre s, y aclarados con el blanco, engendra la multipli- Los cuadros neoimpresionistas no son estudios ni cuadros
cidad de los colores del prisma y todas sus graduaciones. de caballete: son ejemplos de un arte de gran despliegue
Merced al empleo de trazos aislados de pincel -cuyo ta- decorativo, que sacrica la ancdota a la lnea, el anlisis
mao mantiene una correcta proporcin con el tamao de a la sntesis, lo fugaz a lo perdurable, y conere a la natutodo el cuadro-, los colores se mezclan en el ojo del espec- raleza -tan hastiada ya de que se la reproduzca en forma
tador, si este se coloca a la debida distancia. No hay otro dudosa- una verdad intangible
medio para detener satisfactoriamente el juego y el choque de elementos contrastantes: la justa cantidad de rojo,
por ejemplo, que se encuentra en la sombre de un verde, 1 Galera
o el efecto de una luz naranja sobre un color local azul o
bien, a la inversa, el de una sombra azul sobre un color
Algunos ejemplos de autores neoimpresionistas incluyen
local anaranjado. Si estos elementos se combinan de otra
a:
manera, y no por mezcla ptica, lo que se obtiene es un
color sucio.
Charles Angrand
El objeto de la descomposicin de los colores es conferir al color el mayor esplendor posible, crear en el
Henri Edmond Cross
ojo -mediante la mezcla de las partculas de color
Theo van Rysselberghe
yuxtapuestas- una luz coloreada, el brillo de la luz y los
colores de la naturaleza. De esta fuente de toda belleza,
Georges Seurat
tornamos nosotros las partes fundamentales de nuestras
obras, pero el artista debe seleccionar esos elementos. Un
cuadro de lneas, y colores, compuesto por un artista genuino, representa una plasmacin ms mediata que la co- 2 Vase tambin
pia de la naturaleza tal y como nos la ofrece la casualidad.
la tcnica de descomposicin de los colores asegura pre Puntillismo
cisamente a la otra, una armona cabal -divina proportio Divisionismo
ne-, merced a la correcta distribucin y exacto equilibrio
de aquellos elementos, y segn las reglas del efecto de
Postimpresionismo
contraste, gradacin e irradiacin. Los neoimpresionistas
aplican estas reglas -que los impresionistas solo observaron aqu y all y por instinto- en la forma ms constante y
estricta. Los neoimpresionistas no atribuyen importancia 3 Referencias
a la forma de la pincelada, puesto que no les sirve como
Rewald, John: Post-Impressionism
medio expresivo del modelado, del sentimiento o de la
imitacin de la forma de un objeto. Para ellos, la pincela Herbert, R. L.: Neo-Impressionism
1

4
Lee, Ellen Wardwell: The Aura of NeoImpressionisme: The T. W. Holliday Collection,
Indianapolis Museum of Art, 1983; expanded
Dutch edition: Neo-impressionisten: Seurat tot
Struycken, Waanders, Zwolle 1988 ISBN 90-6630132-5
Budde, Rainer (ed.): Pointillisme. Sur les traces de
Seurat, Prestel-Verlag, Munich & New York 1998
ISBN 2-940191-01-8

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Breve historia del neoimpresionismo

Neoimpresionismo y Postimpresionismo, historia y
obras

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5.1

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