UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN CRISTBAL DE HUAMANGA

FACULTAD DE INGENIERA QUMICA Y METALURGIA

DEPARTAMENTO ACADMICO DE LENGUAS Y LITERATURA
ESCUELA DE FORMACIN PROFESIONAL DE INGENIERA QUMICA

ASIGNATURA: LE-142 REDACCIN Y PRODUCCIN DE TEXTOS

ANLISIS DE LA NOVELA EL TUNEL
PROFESOR: Mg. GUTIRREZ GONZLEZ, VCTOR
INTEGRANTES:
PILLACA GUILLEN YOMAR
JOSE LUIS PACOTAIPE CAILLAHUA

AYACUCHO PER
2014

ANLISIS DE LA NOVELA
I.

DATOS SOBRE LA OBRA

1.1.

TTULO DE LA OBRA
EL TUNEL

1.2.

AUTOR DE LA NOVELA
ERNESTO SBATO

1.3.

EDITOR: ngel Leiva. N DE EDICIN: 1ra

1.4.

GENERO
Novela

II.

CONOCIMIENTOS DEL AUTOR

2.1.

DATOS BIOGRFICOS

(Rojas, Argentina, 1911 - Santos Lugares,

2011) Escritor argentino. Ernesto Sbato
se doctor en fsica en la Universidad de
la Plata e inici una prometedora carrera
como investigador cientfico en Pars,
donde haba ido becado para trabajar en
el clebre Laboratorio Curie. All trab
amistad con los escritores y pintores del
movimiento surrealista, en especial con Andr Breton, quien alent la vocacin
literaria de Sbato. En Pars comenz a escribir su primera novela, La fuente
muda, de la que slo publicara un fragmento en la revista Sur.
En 1945, de regreso en Argentina, comenz a dictar clases en la Universidad
Nacional de La Plata, pero se vio obligado a abandonar la enseanza tras
perder su ctedra a causa de unos artculos que escribi contra Pern. Aquel
mismo ao public su ensayo Uno y el Universo (1945), en el que criticaba el
reduccionismo en el que desembocaba el enfoque cientfico. El ensayo
prefiguraba buena parte de los rasgos fundamentales de su produccin:
brillantez expositiva, introspeccin, psicologismo y cierta grandilocuencia
retrica.

Su carrera literaria estuvo influida desde el principio por el experimentalismo y

por el alto contenido intelectual de sus obras, marcadas por una problemtica
de raz existencialista. As, El tnel (1948) ahonda en las contradicciones e
imposibilidades del amor, mientras que Sobre hroes y tumbas (1962) presenta
una estructura ms compleja, en que los diversos niveles de la narracin
enlazan vivencias personales del autor y episodios de la historia argentina en
una reflexin caracterizada por un creciente pesimismo. Ambas novelas
tuvieron gran repercusin y situaron a Sbato entre los grandes novelistas
latinoamericanos del siglo.
El Tnel fue rpidamente traducido a diversos idiomas y llevada al cine. La
narracin tiene indudable originalidad y valores psicolgicos relevantes: la
confesin de Castel, que ha cometido un crimen, enfrenta al hombre de hoy
con una sociedad desquiciada y resalta los contrastes con pincel agudo y lleno
de color. El estilo est en consonancia con el tema, dentro de un
desequilibrado equilibrio.
Sobre hroes y tumbas (aunque publicada en 1962, la edicin definitiva es de
1966) es su obra ms ambiciosa. La compleja construccin de esta novela, y
los diversos registros del habla rioplatense que el autor plasma en ella se
alejan tanto del tecnicismo formal como de la dispersin. La pericia narrativa de
Sbato consiste, justamente, en hacer pasar desapercibidas para el lector las
evidentes dificultades compositivas que supone la historia de la joven Alejandra
y, a travs de ella, la del pas. Destaca sobre todo el captulo titulado "Informe
sobre ciegos", que puede ser ledo, como de hecho lo fue, con entera
autonoma.
Sobre hroes y tumbas obtuvo un xito de pblico impresionante, que acab
por convertir a su autor en una autoridad moral dentro de la sociedad argentina,
una suerte de formador de opinin que, por paradjico que parezca, al asumir
ese papel se fue alejando progresivamente de la actividad literaria. Su tercera
novela, Abaddn el exterminador (1974), se centra en torno a consideraciones
sobre la sociedad contempornea y sobre el pueblo argentino, su condicin
babilnica y su presente, que adquieren en la novela una dimensin surreal,
en que se funden realidad y ficcin en una visin apocalptica.

A partir de la dcada de 1970, ms que un escritor, Sbato represent una

conciencia moral que actuaba como un llamado de alerta frente a una poca
que l no dud en calificar de "sombra". Esa identificacin entre Sbato y la
autoridad tica qued muy reforzada por su labor como presidente de la
Comisin Nacional sobre la Desaparicin de Personas (CONADEP), para la
que fue designado en 1983 por el entonces presidente de la Repblica, Ral
Alfonsn. Los aos que dedic a investigar "el infierno" de la represin durante
el anterior gobierno militar, segn sus propias palabras, no le dejaron aliento ni
espacio para la literatura. Las conclusiones de la comisin quedaron recogidas
en el llamado Informe Sbato. En 1984 fue galardonado con el Premio
Cervantes.
La obra de Sbato, que ha sido prestigiada con numerosos premios
internacionales y difundida en mltiples traducciones, incluye adems multitud
de

ensayos

como Hombres

engranajes (1951), El

escritor

sus

fantasmas (1963), El otro rostro del peronismo (1956), Tango: discusin y

clave (1963), La cultura en la encrucijada nacional (1973), Tres aproximaciones
a la literatura de nuestro tiempo(1974), Apologas y rechazos (1979), Antes del
fin(1998) y La resistencia (2000). Aquejado de un grave problema de visin, se
dedic adems a la pintura, otra de sus pasiones.

2.2.

OBRAS DEL AUTOR

NOVELAS:
1948.- El tnel
1961.- Sobre hroes y tumbas
1974.- Abaddn el exterminador
1995.- El dragn y la princesa

ENSAYOS
1945.- Uno y el universo
1951.- Hombres y engranajes
1952.- Heterodoxia
1956.- El otro rostro del peronismo
1956.- El caso Sbato: torturas y libertad de prensa. Carta abierta al
general Aramburu
1963.- El escritor y sus fantasmas
1963.- Tango, discusin y clave
1967.- Pedro Henrquez Urea
1968.- Tres aproximaciones a la literatura
1974.- Eduardo Fal
1975.- Carta a un joven escritor
1976.- Dilogos / Sbato, Ernesto y Jorge Luis Borges
1976.- La cultura en la encrucijada nacional
1979.- Apologas y rechazos
1979.- Los libros y su misin en la liberacin e integracin de la
Amrica Latina

1985.- Nunca ms: informe de la Comisin Nacional sobre la

Desaparicin de Personas (CONADEP)
1988.- Entre la letra y la sangre
1990.- Querido y remoto muchacho
1998.- Antes del fin
2000.- La Resistencia
2004.- Espaa en los diarios de mi vejez
2.3.

OPININ PERSONAL Y/O

GRUPAL SOBRE EL AUTOR

Ernesto Sbato fue un escritor,

ensayista, fsico y pintor argentino.
Ha escrito sobre la condicin
humana: Uno y el universo, hombres
y engranajes, el escritor y sus
fantasas, apologas y rechazos deja
una gran impresin de su trayectoria
como escritor y una gran admiracin
por lo que represento siendo uno de
los autores ms representativos de
la
literatura
argentina
contempornea.
Su aunque se prepar para dedicarse a la fsica ya a la
investigacin en este campo, su acercamiento al movimiento
surrealista, especialmente a algunos escritores y artistas de esta
corriente, torci de alguna manera su destino y termin por darle
rienda suelta a su inquietud como autor. Su manera de exponer
ideas y conceptos, su facilidad retrica y su habilidad de meterse
a la psicologa de las personas, lo erigieron en una de las grandes
plumas de su tiempo.

III.

CONOCIMIENTO DE LA OBRA
3.1.

ARGUMENTO
EL TUNEL

I y II. Presentacin del personaje. Juan Pablo Castel

se presenta a s mismo, como autor del crimen que l
mismo relatar, hace una pequea introduccin a su
historia de la muerte de Mara Iribarne e irnicamente
pide que aunque sea uno de sus lectores lo entienda,
contando que una sola persona lo entendi y esa fue precisamente la mujer a
quien mat.
III a V. Castel conoce a Mara en una exposicin de pintura en el que l
expone. Le llama la atencin una muchacha que mira fijamente una ventanita
con una mujer frente al mar que aparece en uno de sus cuadros. Al notar tal
detalle, Castel se obsesiona con la chica y la busca por toda la ciudad. En su
bsqueda, el pintor fantasea con todas las posibilidades que tiene para
conocerla y abordarla en la calle, a la vez que hace una serie de reflexiones
que muestran su postura ante la pintura y las exposiciones a las que prefiere
no ir.
VI a VIII. Castel encuentra a Mara en la calle y la sigue hasta su trabajo, entra
al edificio detrs de ella y le pregunta por cualquier cosa. Mara lo reconoce y
se sonroja. Castel le hace ver que la ha estado buscando, que tienen que
hablar de la "ventana" de su cuadro, lo que Mara parece no entender y l sale
corriendo. Mara lo alcanza y se disculpa dicindole que lo tiene muy presente
y se va. Castel no deja de pensar en ella y decide buscarla otra vez.
IX a XII. Al da siguiente, Castel va al mismo lugar a esperar que Mara pase y
la lleva del brazo a un parque cerca de ah. El pintor le confiesa que no deja de
pensar en ella y que la necesita, y que no se separe de l. Le pide que hablen
del cuadro de la ventana y Mara le dice que le pareca un mensaje de
desesperanza. La muchacha le confiesa que nada ganar con verla porque le

hace dao a todos los que se le acercan. Ms tarde, Castel la llama por
telfono y no alcanza a entender la misteriosa voz de Mara, quien le dice que
tiene que colgar. Juan Pablo le dice que la llamar al da siguiente. Agitado por
la llamada, Castel no puede dormir y se va a un caf: Al da siguiente, muy
temprano, habla a casa de Mara y la mucama le dice que se fue al campo.
Pero haba dejado una carta para l. Al llegar a casa de Mara, lo recibe un
hombre ciego que le entrega la carta y se presenta como Allende, esposo de
Mara, sorprendido Castel abre la carta que nicamente dice: "Yo tambin
pienso en usted". Allende cuenta a Castel de la Estancia en donde se
encuentra Mara y de Hunter su primo, quien est al frente del lugar.
XIII a XVI. Muy confundido por lo que pas y por el contenido de la carta,
Castel empieza a deducir una serie de hiptesis en relacin a la historia que
vive y el por qu Mara no le haba mencionado nada de su matrimonio. Das
despus llama para preguntar la direccin de la Estancia y le escribe una carta
a Mara para pedirle que le llame en cuanto llegue a Buenos Aires. Mara
respondi a la carta dicindole que piensa en l y lo siente entre el mar y ella.
Continan escribindose hasta la llegada de Mara, quedan de verse y Castel
la cuestiona acerca de su repentina ida a la Estancia.
XVII a XX. Durante ms de un mes mantienen una relacin constante, pero
frecuentemente Juan Pablo se atormenta y atormenta a Mara con
cuestionamientos sobre su vida privada, sus relaciones, la manera en que
reacciona, el "cario de hermanos" que dice sentir por Allende, etc., tales
situaciones fueron llegando a extremos y un da Castel amenaza a Mara con
matarla si se entera de que lo engaa.
XXI a XXV. Abrumado por el desgaste de la relacin, Castel se pierde en la
bebida y suea que un hombre lo convierte en pjaro. Al levantarse llama a
casa de Mara y se entera de que se fue nuevamente a la Estancia y le manda
una carta pidindole perdn. Das despus recibe respuesta de Mara
invitndolo unos das al lugar donde ella se encuentra. Al llegar a la estacin,
un chofer recoge a Juan Pablo argumentando cierta indisposicin de Mara. En
la Estancia es recibido por Hunter y una amiga que lo cuestiona sobre pintura.
Los amigos conversan mientras Castel se pregunta sobre los motivos de Mara
para no salir de su habitacin.

XXVI a XXVIII. Finalmente, aparece Mara y se van a caminar por la playa con
el pretexto de ver unos dibujos de Castel. Estuvieron en silencio frente al mar y
Mara le confes lo conmovida que estaba con el cuadro de la ventana y de
cmo deseaba conocerlo. Al regresar a la casa, Hunter estaba muy agitado y al
parecer celoso, eso hizo entender a Castel la relacin que haba entre ellos, se
retir a su habitacin y escuch que discutan. Al da siguiente muy temprano
decide marcharse.
XXIX a XXXIII. Castel, confundido y decepcionado por la situacin con Mara,
bebe incansablemente, se pelea en los bares y maltrata prostitutas. Le enva
una carta a Mara en donde le explica su salida repentina de la Estancia y
agradece sus atenciones, pero l no cree en ella porque no entiende cmo
puede hablarle de amor a l y a su marido y al mismo tiempo acostarse con
Hunter y as se lo hace ver. Va al correo a depositar la carta y minutos despus
se arrepiente, trata intilmente de recuperarla, pero en la oficina postal no se lo
permiten. Castel llama a Mara a la Estancia para pedirle que venga a verlo o si
no se matar, Mara le hace ver que no tiene caso verse de nuevo que slo se
lastimarn ms, pero ante la amenaza de suicidio acepta. Castel sigue
cuestionndose la relacin entre Hunter y Mara y va a buscar a Lartigue un
amigo cercano a Hunter para preguntarle desde cundo mantienen relaciones
Mara y su primo. Ante la negativa de Lartigue y su nerviosismo, Castel slo
confirma sus sospechas. Llama a casa de Mara que ya est en Buenos Aires y
acuerdan verse al da siguiente a las cinco de la tarde.
XXXIV a XXIX. Mara no llega a la cita y al llamarla a su casa, Juan Pablo se
entera de que se regres temprano a la Estancia. Castel le pide un coche a un
amigo porque segn l su padre est muy enfermo. Castel se encuentra afuera
de la Estancia y recuerda los momentos felices con Mara y la suea nia
corriendo en un caballo con su cabello al viento: en todo caso haba un slo
tnel, oscuro y solitario: el mo, el tnel en que haba transcurrido mi infancia,
mi juventud, toda mi vida. Comprende que siempre ha existido un muro de
vidrio que separa a Mara de l. Despus de la espera, Castel ve a travs de la
ventana de la casa, que ellos bajan las escaleras y se van del brazo a dar un
paseo por el parque. Al volver a casa, Castel se siente morir al notar que slo
se enciende una luz, la de la habitacin central, y ms tarde la de la habitacin

de Mara. Juan Pablo con un cuchillo en la mano, sube por el balcn y aparece
frente a la ventana de Mara quien le pregunta sobre lo que va a hacer: Castel
responde que tiene que matarla porque lo ha dejado solo, y la mata. Sale de la
casa y muy temprano llama a casa de Mara y le dice a Allende que tiene que
verlo. En la cita, Castel le confiesa a Allende sus sospechas de infidelidades de
Mara e incluso le hace ver que lo engaaba con l mismo. Intilmente Allende
persigue a Castel y le grita "insensato". Castel se entrega a las autoridades y
se entera que Allende se ha suicidado.

3.2.

CARACTERIZACIN DE LOS PERSONAJES

3.2.1. PERSONAJES PRINCIPALES

Juan Pablo Castel: Protagonista y narrador de la historia.

Solitario

desequilibrios

incomprendido.
emocionales:

Permanentemente
por

momentos

es

vive
frgil,

introvertido, tmido e inestable, y en otros, se transforma en un

ser violento y agresivo. Es un tipo que lo examina todo, todo lo
planea, todo lo piensa hasta llegar a una conclusin.

Mara Iribarne: es una persona

manipuladora,

le

gustaba

engaar a los hombres, como si

le gustara lastimarlos y disfrutara
de esto. Era una persona difcil
de entender, difcil de conocerla
a fondo y penetrar en su corazn que pareca de piedra. Un
tono de misterio y confusin envuelve su historia. Responde al
inters que Castel siente por ella, pero nunca logra entregarse
del todo, tal vez por su estado civil (est casada con Allende),
sin embargo, segn sospechas de Castel mantiene relaciones
afectivas con Hunter a quien visita frecuentemente. Se siente
identificada con Juan Pablo Castel a travs de sus pinturas.

3.2.2. PERSONAJES SECUNDARIOS

Allende: Esposo de Mara. Est ciego y conoce a Castel

porque le entrega una carta que Mara le dej antes de partir
por primera vez a la estancia de Hunter su primo. Al enterarse
por boca de Castel de las infidelidades de Mara y de su
muerte, lo llama "insensato" y termina por suicidarse.

Hunter: Primo de Allende y al parecer amante o amigo

cercano de Mara. Es bastante superficial

Mimi: es un personaje al parecer de origen francs, y utiliza

esto para justificar su forma de ser, pedante, siempre est
pronunciando las palabras en su idioma original.
3.2.3. PERSONAJES REFERENCIALES

IV.

Lartigue: amigo cercano de Hunter

ANALISIS DEL CONOCIMIENTO DE LA OBRA

4.1.

TEMA CENTRAL DE LA OBRA

El tema principal de la novela es la obsesin que present
Juan Pablo Castel hacia Mara Iribarne, ya que l pensaba
que ella era la nica persona que entenda sus sentimientos,
porque logro detallar la ventanita y la playa del cuadro
maternidad en su exposicin, al darse cuenta que Mara
tena esposo, a Castel le dio un ataque de celos hasta que
perdi la cabeza y lleg a la conclusin de que deba
asesinarla.
4.1.1. SUBTEMAS
La verdad siempre est impresa en todo. Es Castel el que
cuenta los hechos y debido a sus desequilibrios se puede
encontrar una realidad igualmente desequilibrada. Castel se
interesa por la verdad, es una parte ms que el exige al amor,
siendo esta pura y clara.

Los celos se concretan en el personaje de Juan Pablo. El

siempre analiza las situaciones y eso le lleva a desarrollar una
mente perturbadora que imagina lo que quiere. Imagina a su
gusto para causarse dolor ante la idea de que su amada no se
permita a si misma estar con l. Pens que alrededor de
Mara existan muchas sombras

4.2.

VALORES QUE RESALTA LA OBRA

4.2.1. VALOR SOCIAL E IDEOLGICO

El valor ms importante de la obra radica en su vigencia

contempornea, ya que hoy ms que nunca la sociedad
y la forma como esta se organiza tiende a volver al
hombre, egocntricos y egostas produciendo seres
solitarios. A esta situacin se suma la importancia de
los medios de comunicacin como el Internet que niega
a la socializacin de las personas y reafirma al individuo
conectado a la red.

4.3.

ESPACIO EN EL QUE SE DESARROLLA LA OBRA

4.3.1. MACROCOSMOS
Buenos aires
4.3.2. MICROCOSMOS
Estancia
Taller de pintura
Recoleta
Plaza San Martin

4.4.

OPININ PERSONA Y/O GRUPAL DE LA OBRA

El tnel es un libro que una vez que comienzas a leerlo no
puedes soltarlo, la historia te mantiene con los nervios de

punta y te invade de emociones es una historia intensa y

perturbadora que en lo personal me ha marcado. Ernesto
Sbato un genio de la literatura en mi opinin, recomendara
este libro pero solo a personas que son tan valientes como
para adentrarse un poco a este tiempo de literatura psicologa,
a aquellas personas que pueden soportar tan deslumbrante
libro.
Me pareci muy interesante con una trama relativamente fcil
de seguir pero con una historia ms compleja que otras
novelas de similares caractersticas ya que introduce a la
historia problemas polticos y sociales de la poca en el pas
vecino adems de hacer un juego con la conciencia de Juan
Pablo Castel sea la historia mescla la realidad con su
conciencia un poco distorsionada de la realidad

V.

APRECIACION FORMAL
5.1.

VOCABULARIO

Psicoanlisis: forma de analizar a una persona, a travs de tcnicas del

gnero.

Burgueses: conjunto de ciudadanos de clase acomodada o rica

Srdido: persona miserable

Pernicioso: perjudicial grave

Prfido: traidor infiel

Cofradas: gremio o asociacin de personas con un determinado fin.

Malhadados: desgraciados infelices

Dicharachero: hablador chistoso

Escepticismo: incredulidad o duda acerca de la eficacia o falsedad de

algo.

Alelado: aturdido, confundido

Escatime: Limite reducido

Escrutndome: examinndome

Quiromntico: forma de adivinar el futuro.

Subterfugios: escusas

Innoble: mezquino, indigno, infame abyecto.

Aletargamiento: adormecimiento, somnolencia.

5.2.

FRASES U ORACIONES MS RELEVANTES DE LA OBRA

la frase todo tiempo pasado fue mejor no indica que antes no
ocurrieran cosas malas sino que-felizmente - la gente le olvida
y si es que el presente no fuera tan malo como el pasado, dira
que todo tiempo"

A veces creo que nada tiene sentido. En un planeta

minsculo, que corre hacia la nada desde millones de aos,
nacemos en medio de dolores, creemos, luchamos, nos
enfermamos, sufrimos, hacemos sufrir, gritamos, morimos,
mueren y otros estn naciendo para volver a empezar la
comedia intil.

Y era como los dos hubiramos estado viviendo en pasadizos

o tneles paralelos, sin saber que bamos el uno al lado del
otro, como almas semejantes en tiempos semejantes, para
encontrarnos al fin de esos pasadizos, delante de una escena
pintada por m como en clave destinada a ella sola, como un
secreto anuncio de que ya estaba yo all y que los pasadizos
se haban por fin unido y que la hora del encuentro haba
llegado.

...y que en todo caso haba un solo tnel, oscuro y solitario: el

mo, el tnel en que haba transcurrido mi infancia, mi
juventud, toda mi vida.

Dios mo..., muchas cosas en esta eternidad que estamos

juntos..., cosas horribles..., no solo somos este paisaje, sino
pequeos seres de carne y hueso, llenos de fealdad, de
insignificancia

"La vida aparece a la luz de este razonamiento como una larga

pesadilla, de la que sin embargo uno puede liberarse con la
muerte, que seria, as, una especie de despertar. Pero
despertar a qu. Esa irresolucin de arrojarse a la nada
absoluta y eterna me ha detenido en todos los proyectos de
suicidio"

"Mi cabeza es un laberinto oscuro. A veces hay como

relmpagos que iluminan algunos corredores. Nunca termino
de saber por qu hago ciertas cosas".

"Todo esto tiene algo que ver con la humanidad en general.

Recuerdo que, antes de pintarla, haba ledo que en un campo
de concentracin alguien pidi de comer y lo obligaron a
comerse una rata viva".

"En un planeta minsculo que corre hacia la nada, nacemos

en medio de dolores, crecemos, luchamos, hacemos sufrir,
gritamos, morimos, y otros estn naciendo para volver a
empezar.

VI.

CONCLUCIONES

Con esta obra, Ernesto Sbato nos quiere expresar el impacto

que tuvo en l, las circunstancias por las que transcurri su
vida. Por ejemplo, en la poca en la que tuvo que huir del
comunismo al decepcionarse de este y no tener la libertad
para elegir salirse ya que ninguno de sus compaeros y
superiores lograron llegar a entender su sentir.

Al realizar este anlisis de esta interesante obra me ha

conectado mucho ms con mi propio ser puesto que Pablo me
ha enseado a conocer mi propia alma y verdadera vanidad
que simplemente soy egosta con los dems y que
sinceramente no me haba dado cuenta.

Me ha hecho reflexionar sobre la locura, comprender el motivo

que lleva la protagonista asesina a la mujer que ama y que
verdaderamente lo comprende. Ese motivo es el saber que es
traicionado y la desesperacin que le ocasiona de sentirse an
ms solo.

En

algunas partes de

la

obra

me sent identificado

especialmente por esa persona q no deja nada al aire y q

busca lo que quiere de todas formas, ms aun cuando hace
las preguntas una tras otra de modo que la persona deja en
clara sus ideas.