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et Grard Beytout
prsentent
un film de
Co -production
Scnario et dialogue
d 'aprs
un roman de
Ralisation
JEAN-LUC GODARD
RO ME-PARIS FILMS
(Georges de Beauregard) Paris
DINO DE LAURENTII S CINEMATOGRAPHICA
Rome
JEAN-LUC GODA RD
OBSESSION ,,
LIONEL WHITE
JEAN-LUC GODARD
INTERPRTATION
Ferdinand Griffon
Marianne Renoir
Maria . la femme de Ferdinand
Fred. << frre n de Marianne
le chef des gangsters
Les ~angsters
L'homme du port
Princesse Acha Abadie
Samuel Fuller
le marin
Lazlo Kovacs
Le spectateur dans le cinma
ainsi que
J EAN-PAUL BELMONDO
ANNA KARINA
GRAZIELLA GALVANI
DIRK SANDERS
JIMMY KAROUBI
ROGER DUTOIT
HANS MEYER
RA YMON D DEVOS
ELLE-MEME
LUI -MEME
ALEXIS POLIAKOFF
LAZLO SZABO
J EAN-PIERRE LAUD
PASCAL AUBIER
CHRISTA NELL
PIERRE HANIN
=
Q
LL.
u.l
.....
1Q
cc
cc
-a..
u.l
QUIPE TECHNIQUE
Image
Camra
Musique
Chansons
Son
Montage
Mixage
Assistants-ralisateurs
Directeur de production
Directeur artistique
Rgisseur
Procd
Ecran
Dure
Tournage
Distribution d 'origine
Sortie
Visa de c ensure
@
RAOULCOUTARD
GEORGES LIRON
JEAN GARCENOT
A NTOINE DUHAMEL
Ma ligne de chance l> et Jamais je ne
t'ai dit ,>
A. DUHAMEL et BASS IAK
REN LEVERT
FRANCOISE COLLIN
ANTOINE aoNFANTI
PHILIPPE FOURASTI
JEAN-PIERRE LAUD
REN DEMOULIN
PIERRE GUFFROY
ROGER SCIPION
Eastmancolor
Techniscope
112 m inutes
Paris et Hyres - mai-juillet 1965
S .N.C. lmpria (Paris)
29 aot 1965 Festival de Venise
29397
L'Avant-Scl!ne du Cinma 1976. Tous droits de traduction et d 'adaptation rse!Vs pour tous pays y compris I'U R.S.S.
71
PIERROT LE FOU
Dcoupage aprs montage dfinitif
et dialogue in-extenso
JEAN-PAUL BELMONDO
ET
ANNA KARINA
DANS
PIERROT LE FOU
UN FILM DE
JEAN-LUC GODARD
Seul Pierrot le Fou est inscrit en bleu. Le reste du
titre disparat, puis le , puis toutes les lettres sauf
deux 0, qui, leur tour, s'teignent successivement.
72
131 Il s' agit de " L' Histoire de l'Art " d 'Elie Faure. L' Art Mnderne. To
m e 1. (Livre de poche. 1964) pages 167, 168, 17 1 et 173.
1 !page 721
Jean-Paul Belmondo
Ferdinood Ecoute a, petite fille.
2 !page 741
Jean-Paul Belmondo, Graziella Galvani.
Ferdinand Jv vais pas ! Jv vais pas !
Finalement, je reste avec les enfants.
3 (page 751.
Jean Paul Belmondo. Samuel Fuller
Ferdinood. J'<Ji tOUJOurs voulu sav01r ce que
c'tait exactement que le cinma.
73
~
Il s'assied sur le lit, passe sa serviett6 d6 bsin sur ses
tJpeules, tournant le dos sa femme assise de l'autre cv
ct6 du lit face 8 nous.
Elle lui jette se~ chaussettes sur les paules, .se dirige
vers le fond dela pice, fouille Itms un placard.
FERDINAND. Tiens 1 je leur ferai un pros 'ta :Tl pour
m'avoir foutu la porte.
SA FEMME. Oh, no 1 Tu le feras oui, mais tu le perdras.
(elle revient vers lui.) Et quand on te trouve du travail,
tu seras gentil de l'accepter. {elfe lui prend son livre des
mains et le jette sur le lit. J Allez 1 Basta 1
Elle s'asseoir. Il se retourne vers elle, pendant qu'elle
fouille dans son sa. Il saisit, un jupon rose pAle tal
&
:!
f
~~~
74
Fulfe~.
f.
al. Rlliaa'teur dont L' Avant-Scne du Cin6nu1 a pobli6 le d~de c Shock Corridor ' dans son n" 54 (dc. 651. Effecti-.>ent 6 Paris au moment du tournage de c Pierrot la fou " Fuller
jrip.ait une ada~lloo trs libre des c Reu~ du Mal qu'ij n'a
jemlllt r6111Me.
FULLER. VIOlence...
LA FEMME. La violence ...
FULLER. And Death.
LA FEMME. Et la mort.
FULLER. ln one word : emotion.
LA FEMME. En un seul mot, c'est l'motion.
FERDINAND. Ah 7
Devant une photo encadre accroche 8. un mur, plon
rapproch en monochrome jaune sur la femme de Fer
dinand fumant une cigerette, de profil, face un
homme qui boit. Ils s'embrassent sur le bouche. Ferdinand, cigerette aux lvres, passe devant eux, les regarde s'embresser, et sort, indiffrent. Ils SB sparent.
Devant 111 ~m11 photo, plan rapprqch, en monochrome bleu sur un autre couple entre deux tentures.
L'homme boit, la femme porte une longue . chevelure
et parle d'une voix infantile.
INVITEE. Ma coiffure souple et rigide a tenu toute la journe grce un nuage d'Efnett-Satin. Maintenant sous
la brosse, la laque s'en va, comme elle tait venue,
(elle prend une mech8 de ses cheveux pour la montrer)
lgre. (Ferdli1and passe en premier plan sans lesregarder.) Mes cheveux sont autant de fils de sole blonds,
brillants, propres.
Ble se toul(le vers l'homme et lui sourit. Plan rapproch sur un couple en couleurs normales. Ils boi
venr. L'homme porte un smoking. Le femme est torse
nu. Ble port11 des pendentifs et un collier de pielferies,
et parle sur un ton monocorde et sentencieux.
INVITEE. La femme doit renoncer au dshabill (7) vapo. reux et fa chemise de nuit romantique (e/16 boit, et
Ferdinand traverse le chemp, indiffrent.) En plein air
ou en plaine lumire, fa lingerie 'perd de son charme
au profit de l'indcence.
Sous la tapisserie prcdente, un couple 11ssis boit et
fume. Ferdinend passB devant eux en plan amricain,
les mains dans lespoches de son pantalon. La lumier8
est monochrome blei.J6.
FERDINAND. Tristesse d' Olympie 1 (la lumit}f!l d.VBIJt monochrome vertll (8) (fin musique d'ambiBnce.) Pfen
. amricain en couleurs norme/es sur Fr11nk 11t unll
femme (cB n'est pas Paola) enlectls debout. Le femme
est torse nu et fume. Elfe porte des pendentifs et un11
rivire de pierreries. Frank boit. Ferdin11nd vient s'asseoir 8 cllt de lui.) Donne-moi les cls de la Uncofn.
FRANK. Pourquoi, ... tu restes pas 7
fERDINAND. N~n. je suis fatigu ... J'ai une machine pour
voir qui s'appelle les yeux, pour. enter'ldre ... les oreilles
po,ur parler... fa bouche. J'ai l'impression :que c'e.st des
machines spares. Y a pas d'unit. Je devrais avoir
l'impression d'tre unique, j'ai l'impression d'tre plu-'
sieurs.
LA FEMME. Vous parlez trop. C'est ftigant de vous couter.
FERDINAND. Et c'est vrai :je parte trop. (il tend la mt1in.J
Les hommes seuls partent toujours trop. (Frank lui donne/es cls.) Je vous attends fa maison.
Il se leve et vient vers nous. Contrechamp sur un
groupe d'invits clairs par une lumie;e jauntt-verte
droite. et roug8 gauche. Ferdinand fend le groups
des invits, s'empare du sommet d'une pice monte
8 18 crme pendant que les invits surpris s'caft!Jnt
du buffet, Bt le jette la figure d'une femme,I9J,
171 Le dbut de cene phrase est off sur le plan prcdent. Tout au long
du film, il arrive que des t6pliques empitent 9ot la fin ou le dbut
d'un autre plan.
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16
4 tp~ge 751.
X... JeanPaul Belmondo.
5 fpage 761.
Anna Karina, Jean Paul Belmondo.
ferdinand... pas te redire de m'appeler
Ferdmand !
6 !page 781.
lndillrente. Marianne passe devam le curps
d'un homme mort tendu sur le lu
77
78
J::::
chang de tels serments, me connaissant, te connaissant. (panoramique gauche : elle revient" poser sa
main sur fa tte de Ferdinand.) Jamais nous n 'aurions
cru tre jamais pris par l'amour, nous qui tions si
inconstants. (elfe repart vers fa droite (panoramique) et
se colle contre fe coin de fa porte. Elle passe dans fa
salle de bains (plan rapproch) aux murs de brique
rouge. Au fond, une fentre entre une armoire de toilette droite et une table gauche. Travelling pour fa suivre jusqu'au miroir de toilette o elfe se recoiffe. Chan tant.) Pourtant, pourtant, tout doucement sans qu'entre nous rien ne soit dit , petit petit, des sentiments se
sont glisss entre nos corps qui se plaisaient se mler. (panoramique gauche puis droite ; elle prend une
tartine sur fa table et retourne vers le miroir. Ella mange la tartine et se lche les doigts.) Et puis des mots
d'amour sont venus sur nos lvres nues, petit petit,
des tas de mots d'amour se sont mls tout doucement nos baisers. (panoramique gauche : elfe prend
un pot de confiture. Travelling arrire. ) Combien de
mots d'amour ? (elfe sort. Elfe entre de profil en gros
plan dans fa chambre de Ferdinand et s'adosse au
mur. Chantant.) Jamais je n'aurais cru que tu me plairais toujours, mon amour. Jamais nou s n' aurions
pens pouvoir vivre ensemble sans nous lasser, nous
rveiller tous les matins aussi surpris de nous t rouver
si bien dans le mme lit, de ne dsirer rien de plus
que ce si quotidien plaisir d'tre ensemble aussi
bien. (elfe se tourne vers Ferdinand en gros plan, cigarette aux flJvres, face nous. If la regarde, hors
champ, pendant que l'accompagnement de piano
continue. Il baisse les yeux. Chantant off.) Pourtant,
pourtant tout doucement sans qu'entre nous rien ne
soit dit... (elfe apparat sur la gauche de /'~cran, retire
fa cigarette des lvres de Ferdinand. ) ... Petit petit ...
(elle l'embrasse, remet la cigarette et sort. Ferdinand
fa regarde hors champ face nous. Plan moyen sur
Marianne qui vient refermer fa porte du rfrigrateur.
Chantant.) ... Nos sentiments nous ont lis bien malgr nous san s y penser tout jamais.... Des sentiments plus forts que tous les mots d'amour connus et
inconnus. (elfe ferme fe gaz (panoramique gauche),
prend la casserole, se retourne vers nous, et regarde
firement au passage l'homme affal sur le lit. Chantant.) Ces sentiments si fous et si violents, ces sentiments auxquels avant nous n 'aurions jamais cru. (elfe
repart vers fa gauche pour entrer dans l'autre pice.
Elfe tourne sur elle-mme en plan rapproch, et vient
s'asseoir sur le fit, face ~ Ferdinand. Chantant.) Jamais ne me promets de m'adorer toute la vie. N'changeons surtout pas de tels serments, me connaissant, te connaissant. Gardons le sentiment que notre
amour est un amour, que notre amour est un amour
sans lendemain.
11
~
CL
S
0
...
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MARIANNE (off). Partir en vitesse ... /Marianne et Ferdinand, en plan moyen large sur un toit, guettent le
bas de l'immeuble. Off.! Partir en vitesse ... (pied de
l'immeuble en plan moyen large. Ferdinand tombe
au pied du mur, pose le fusil par terre, et court aider
Marianne qui descend le long d 'une gouttire. Off. )
Partir en vitesse...
FERDINAND (off!. Rponse ( 181. ..
MARIANNE (off!. L'assommer. ..
FERDINAND (off!. Excution ...
MARIANNE (off). Garage...
FERDINAND (off). Oui est-ce 7
MARIANNE (offJ. Dans le Midi. ..
Ils courent vers la gauche.
MARIANNE. Eh ! M'sieur 1
La voiture stoppe en premier plan. Ferdinand sort,
(fin musique) et va la rencontre du pompiste qui
arrive de la cabine hors champ gauche.
FERDINAND. Mettez un tigre dans mon moteur (191.
POMPISTE. On n'a pas de tigre ici.
FERDINAND (agac). Ben alors, faites le plein, et en silence (201.
80
Elle sort de la voiture, pendant que le pompiste raccroche la pompe, et passe l'avant de la voiture, en
plan moyen, pour ouvrir le capot. Le pompiste s'approche du conducteur et tend la main.
POMPISTE. C'est quarante quatre nouveaux francs.
Ferdinand lui indique le capot ouvert.
_,.~_,'~
, ..
'.-.. ....
7 lpage 781.
Anna Karina, Jlan-Paul Belmondo.
Marianne lchantonnanrL Jamais. ne rne
promets de m'adorer toute la vie... !photo
de plateau).
8 !page 79L
Marianne loffl. Marianne raconta ...
Ferdinand loHI ... Ferrlinanrl.
9 !page 791.
Jean-Paul Belmondo, Anna Karina.
Ferdinand Merde !... Il en reste encore un 1
Mets-toi au volant, va ...
--~
82
com mentaires.
10 lpage 801.
111page 841.
Anna Karina, Lazlo Szabo, x..., Mdr (r.
Ferdinand loHI. Marianne. qui avait les yeux
la fois d'Aucassin et de Nicolene, leur
raconta rhistoire du jeune et beau Vivien ...
12 !page 851.
Jean Paul Belmondo, Mna Kanna.
Le couple marche sans mot. !photo de travail!.
83
FERDINAND (off). Leur raconter des histoires. Pas compliqu si on pique dans des bouquins.
MARIANNE ( off). Oui, mais quoi ?
FERDINAND (off). N'importe quoi : la prise de Constantinople, l'histoire de Nicolas de Stal et de son suicide,
je sais pas, ou celle de William Wilson. Il avait crois
son double dans la rue. Il l'a cherch partout pour le
tuer. Une fois que a a t fait, il s' est aperu que
c'tait lui-mme qu'il avait tu, et que ce qui restait ,
c'tait son double.
Il lui chuchote quelque chose l'oreille. Elle lui rpond
de mme.
MARIANNE (off). Okay, ils vont peut-tre nous filer de
l'argent, mme.
Ils regardent chacun de leur ct~. Autour d'une tobie
de la terrasse du caf, sont installs les deux hommes
prcdents, et un troisieme, devant des consommatians. Marianne, gauche en plan rapproch, lance les
bras au ciel, et semble raconter avec force gestes une
histoire. Dbut musique.
FERDINAND (off). Marianne, qui avait les yeux la fois
d'Au cassin et de Nicolette, leur raconta l'histoire du
jeune et beau Vivien, neveu de Guillaume d' Orange,
mort dans la plaine des Aliscans sous les coups de
trente mille Sarrazins. Son sang coulait de mille blessures, et il combattait seul, car il avait jur de ne pas
reculer d'un pouce. 0 jeune et doux neveu, pourquoi
serment si noble et si fou ?
Elle leur tend la main. Andr Et lui donne un peu d'argent. Sur la mme terrasse clture par une petite
haie, Viviane Blassel et un jeune homme, le bras sur les
paules de sa compagne, sont attabls devant des consommations. A droite. en plan rappro ch, Ferdinand
gesticule. Les jeunes gens semblent indiffrents ce
qu'1l fait.
MARIANNE (off). Ferdinand leur raconta d'abord l'histoire
de Guynemer, .mais ils n'coutaient pas. Alors, il parla
de l't... (lgre plonge sur un re flet de soleil sur la
mer. Off.) Et du dsir qu'ont les amants de respirer
l'air ... f.qros plan sur un tableau d 'Auguste Renoir
reprsentant une femme nue, mollement allonge sur
un linge blanc au bord de l'eau. Off. ) ... tide du soir.
Il leur parla (retour sur un reflet de soleil) de l'homme.
des saisons, des rencontres inattendues... (retour sur
Ferdinand qui semble ne pas intresser son auditoire.
Off.) Mais il leur dit de ne jamais demander ce qui fut
d'abord, les mots ou les choses, et ce qui viendra
ensuite. (il tend la main, mais ne reoit rien. Fin de
musique. Plan d 'ensemble sur la voiture devant le petit
caf. Marianne s'installe ct passager. Ferdinand regarde gauche et droite avant de se mettre ou volant : la 404 est coince entre deux voitures. Off.} Je
me sens vivante, cela seul importe.
Il dmarre en trombe, pousse la voiture de devant, recule violemment, pousse la voiture de derrire, puis
dbofte en faisant crisser ses pneus. Panoramique gauche pour les suivre, pendant que les occupants de la
terrasse se prcipitent pour regarder par-dessus la haie.
84
oo
&
ca
.~
o.
&
f.
Plan d'ensemble sur un chemin en bord de champ, devant une fort. Au premier plan, quelques pis de mas.
Ils arrivent face nous. Elle est vtue d'un pantalon
en tissu cossais rouge, d'une veste et d'une casquette
de parachutiste. Sous la veste, elle porte un pull rouge.
Lui est en bras de chemise et porte la main sa veste
et l'album. Ils descendent face nous au creux d'un
foss. Elle cueille au passage un coquelicot. Panoramique gauche. Ils s'loignent de dos en contrebas
au milieu des arbres. Fin musique.
FERDINAND (off). Comme des apparences...
MARIANNE (off). En un miroir.
Tableau de Van Gogh<< Caf la nuit J>.
FERDINAND (off). J'ai vu le caf o Van Gogh, un soir
terrible, a dcid de se couper l'oreille.
MARIANNE (off). Compre, vous mentez. Compre,
qu'as-tu vu ? (21)
FERDINAND (off). J 'ai vu ...
fo
85
Ford - jour
MARIANNE. Lui, ben c'est un vrai petit con ... (elle montre
du doigt la route face eux. ) Il roule sur une ligne
dro ite : il est fo rc de la suivre jusqu'au bout.
FERDINAND. Quoi ? Regarde ... (11 braque le volant
gauche. Plan gnral d'une plage de sable sur laquelle
la Ford s'engage toute allure en quittant la rcute
(panoramique gauche) jusqu' la mer o elle pntre
au milieu d'une grande gerbe d'eau. Fin musique. La
voiture flotte. Il se lvent pour en sortir. Off. ) Chapitre
huit.
Ble sourit.
MARIANNE. Tu vois, je te l'avais dit
tu le regrettes
dj. Tu es fou d'avoir fait a.
FERDINAND. Non, je suis amoureux.
MARIANNE (elle pose sa main sur la nuque de Ferdinand).
C'est la mme chose. (elle l'embrasse tendrement sur
la joue.) Moi, j'ai dcid de plus jamais tomber amoureuse. (elle lui caresse la nuque. ) Je trouve a dgotant.
Ils arrivent dans un petit po rt.
FERDINAND. Allez, dis pas a 1 {contrechamp : on les voit
de nouveau travers le pare-brise.) Allez, dis pas a !
(elle pose sa tete sur l'paule de Ferdinand.) Y a dix
minutes, je voyais la mort partout, maintenant c'est le
contraire. Regarde ... La mer, les vagues, le ciel ... Ah 1
La vie est peut-tre triste, mais elle est toujo urs belle,
parce que je me sens libre. On peut faire ce q u'on veut,
86
13 lpage851.
Ferdinand. Oisdonc. petit. a te plairait une
voiture comme a, hein ?...
14 loaQe 86!.
Jean-Paul Belmondo, Anna Karina.
Ferdinand laux spectateurs). Vous voyez :
elle vense qu' rigoler !
. ..
~
...
-..
15 !page 861.
87
Plage - jour
Long panoramique ascendant sur une traine de re flets sur la mer, depuis la rive, jusqu'au soleil brillant parmi quelques nuages. Lgre plonge en plan
d'ensemble sur une plage de sable. Pendant le dialogue off, on voit successivement apparaitre quatre
jambes qui se dgagent du sable, puis quatre bras
et deux ttes. Ils sont plat ventre, cte cte,
enfouis nus dans le sable.
MARIANNE (off). Chapitre sept ...
Fin musique.
FERDINAND (off). Un pote qui s'appelle rvolver ...
MARIANNE (off). Robert Browning .. .
FERDINAND (off). Pour chapper .. .
MARIANNE (off). Jamais...
FERDINAND (offJ. Bien alm ...
MARIANNE (off). Tant que je serai moi. ..
FERDINAND (o ff). Et que tu seras toi ...
Allusion aux premiers cosmonautes, le premier ru!'ose, l'autre amOri~
cain.
88
Falaise - jour
Au bord d'une falaise au-dessus de l'eau, lgre
plonge en plan amricain sur Ferdinand assis dans
un fautew1 d'osier de trois-quart dos, face la mer.
Il porte WJB chemise reyures verticales bleues rouges et blanches, et un pantalon blanc. Un perroquet
multicolore est perch sur son paule ; autour de
lui, des arbustes pro venaux ; un oiseau chante.
Il crit sur un cahier pos sur ses genoux. Il lve les
yeux, et sourit. Contrechamp sur son regard : Marianne, sur le bord de la plage en plan moyen large,
vtue d'une robe souple sans manches rayures
horizontales rouges et blanches, monte sur une grosse souche d'arbre en brandissant un poisson plant au bout d'un bton. Elle continue son chemin
vers la gauche. Retour sur Ferdinand qui continue
crire. lnsert de son journal sur papier colier. Il
crit.
Mardi, [ai dcid d'crire mon journal. Quel est
l'tre vivant qui, face la nature, ne croit la force
de le dcrire par le langage... >>
<<
Campagne - jour
Devant une maison au milieu de la campagne, plan
d'ensemble sur un tracteur conduit par Ferdinand
qui arrive face nous. Il tracte. une longue remorque.
plate au bout de laquelle est assise Marianne, un
poste 8 transistor la main. Elle chante. Sa voix
est presque couverte par le moteur du tracteur et
la radio qui ton;crue de la musique. Panoramique
dro;ce pour les suivre. Marianne se lve et marche
jusqu' l'avant de la remorque o elle se rassied.
Ils disparaissent droite derrire un arbre.
lnsert sur le journal. La main de Ferdinand complte ii
son texte crit en noir par les deux derniers mots
crits en rouge :
Mer - jour
Plan gnral sur la mer. A l'horizon, on aperoit des
collines. Au premier plan surgissent de l'eau les
ttes de Marianne et Ferdinand. lnsert sur le journal de Ferdinand. Il crit en rouge :
Falaise - jour
Plan d'ensemble d'un arbre mort dracin. Sur une
branche, Ferdinand est assis face nous, crivant
son journal sur ses genoux.
D'un fourrfl sombre surg;r Marianne, gauche. Ble
se dirige vers lui, une pile de livres dans les
bras.
FERDINAND. T'as mes bouquins ?
MARIANNE. Pas tout. Mais je t'ai trouv a d'occasion.
L'crivain a le mme nom que toi.
Ble lui tend le livre. !27).
FERDINAND. Ah 1 Ferdinand !. ..
MARIANNE. Tu connaissais 7
Il ouvre le livre, se lve, et, debout sur la branche,
dclame.
FER DINANT (lisant). Je suis de feu !... Je suis lu mire !. .. Je suis miracle 1. .. fil marche le long de la
branche, puis du tronc. Un panoramique droite pour
le suivre dflcouvre derrire lui le ciel bleu et la mer.J
Je n'entends plus rien !. .. Je m'lve 1. .. (il prend
son (lian et grimpe sur fa masse de terre souleve
dans les racines.) Je passe dans les airs !... Ah !
c'est trop 1. .. J 'ai vu le bonheur devant moi. .. motion surnaturelle !. .. >> (il saute terre (suite du panoramique) et tombe sur le chemin devant Marianne,
qui croque une pomme, un pain sous le bras. Ble
s'arrte (dbut musique). Il tourne autour d'elle, le
livre la main. Lisant.) << Et puis je ne sais plus
rien 1... J'avance un petit peu les mains... (if lve la
main vers elle, et la caresse.) J 'ose ... vers la droite 1. .. je touche, j'effleure les cheveux de ma fe !. ..
(il lui caresse les cheveux.) de la merveille adore ...
Virginia 1. ..
Marianne, qui s'est prte au jeu avec indiffrence,
semble s'impatienter. Elle regarde la couverture du
livre.
MARIANNE (ironique). Guignol's Band 1... Tu
viens ?
Elle s'en ve de dos. Il la su;r et continue A dclamer. On les reprend en plan d 'ensemble arrivant sur
un sentier au milieu des fourrs. Travefling latral
pour les suivre. La camra passe devant eux, p uis,
un panoramique dro;re les suit de dos se dirigeant
vers une table et un banc de bois adosss au mur
de leur maiscn.
En fond, la mer. Il continue lire :
FERDINAND. Parfait bonheur 1... Ah ! je me trouvais en merveillement si intense que je n 'osais plus
remuer... mu... heureux jusqu'aux larmes... (sans
l'couter, elle pose ses affaires sur la table et pntre droite dans la maison par une porte-fentre
aux volets rouges. Il s'assied entre le perroquet
Ol1 qui crie et un fennec apprivoist sur la table.) transi
de bonheur ... Je palpite ... palpite ... (elle ressort, porf1l tant deux assiettes et une bouteille, les dispose sur
..
la table avec quelques couverts.) .que le cur gon
fie ... je brle... je suis flamme aussi 1. .. je suis dans
~j
l'espace L .. je m' accroche Virginia ...
MARIANNE. Tiens, donne-moi ton bouquin. (elle fui
t l prend le livre et s'assied ; lisant avec conviction.)
.
Vous m 'aviez promis la Chine ! Le Thibet 1 Monsieur Sosthne 1 Les iles de la Sonde 1. .. Les plantes merveilleuses et magiques 1 O que c'est tout
a ?... Hein ? (11 ouvre la bouteille de bire, et boit ;
efle taquine le museau du fennec.) Cham 1 Cham !
Cham ! Tapatam ! Je le prenais ses mensonges 1. ..
Il lve le bras vers le perroquet, qui crie. Gros plan
sur le perroquet. perch la tte en bas un morceau de bois. Il se relve pour affronter le couteau
tendu par Ferdinand. Gros plan du fennec, de face,
qui se couche sur la table.
FERDINAND (o ff). On est quel jour ?
MARIANNE (off). Vendredi.
FERDINAND (off). Tu ne me quitteras jamais ?
MARIANNE (off). Mais non, bien sr.
Gros plan sur le visage de Marianne de trois quart
face, les yeux baisss, l'air tristement soumise.
FERDINAND (o ff). Bien sr.
MARIANNE (elle le regarde, hors champ gauche).
Oui, bien sr. (elle baisse les yeux, nous regarde, et,
aprs un silence, se tourne vers lui, et reprend.)
Oui, bien sr.
lnset sur le journal de Ferdinand. Il crit :
;;
&
.~
.r:
D.
- extrieur jour
89
90
FERDINAND (off). O a ?
On les repren d en plan moyen devant la maison.
MARIANNE (elle hurle). Dans la mer, du con 1 (le per
roquet crie. Elle prend les livres sur la table et les
jette rageusement hors champ droite. On entend
des cigales.) Tiens 1
Ble sort droite. Il se leve, allume calmement une
cigarette et la suit panoramique.
FERDINAND. Mais tu es folle, Marianne 1 fil la rejoint
et lui met la main sur l'paule.) En tout cas, si tu
veux qu'on parte d'ici, il nous faut un peu d'argent.
Elle se retourne vers lui et le gifle. Il repart vers la
gauche. Ble boude. On le suit (panoramique) qui
monte sur une butte derrire la masure.
MARIANNE (off). Y a plein de touristes qui viennent
dans les bateaux 1 Y a qu' les dvaliser 1 Allez
viens, Pierrot !
FERDINAND (il se retourne). Je m'appelle Ferdinand.
Il monte sur le toit (panoramique droite) et redescend de l'autre c6t. Il saute terre 8 droite de la
masure et roule pBr terre.
MARIANNE (off). Allez, viens ! c'est fini le roman avec
Jules Verne. Maintenant on recommence comme
avant, un roman policier avec des voitures, des rvolvers, des boites de nuit 1 Allez, viens 1
Il se relve, court pcwr la rejoindre, face nous.
FERDINAND. Mais attends-moi, Marianne 1 Il existe
vraiment ton frre 7
Il passe devant nous (panoramique droite), dvale
une dune et la rejoint sur la plage. Ils s'en vont, dos
nous, vers le petit ponton.
MARIANNE. C'est drle, hein ? Tu ne me crois jamais 1
Fort - jour
Lgre contreplonge sur des feuillages d 'automne.
La camra descend et dcouvr e, en plan moyen
large, Marianne et Ferdinand qui avancent face
nous parmi les taillis. Ils arrivent devant nous et
tournent 8 gauche (panoramique). Ble tient son
chien-sac et fait de l'quilibre sur un tronc d 'arbre
abattu. Il est proccup par son journal.
MARIANNE. Ecoute, si on trouve Fred, il nous donnerait du fric. Pourquoi on partirait pas Miami
Beach ? Hein ? Au fond, tu es un lche, hein ?
FERDINAND. Non. Le courage consiste rester chez
soi, prs de la nature, et ne t ient aucun compte
de nos dsastres.
MARIANNE. Tu te dpches 7 Le bateau avec les
touristes repart.
Il s'assied sur le tronc.
FERDINAND. Eh, attends 1 J'ai une ide.
MARIANNE (rsigne). Voil 1
FERDINAND. Donne-moi ton rouge 1
MARIANNE (elle le lui donne). Voil 1... J'en ai marre 1
FERDINAND (crivant ce qu'if dit). Au fond, la seule
chose intressante, c'est le chemin que prennent les
tres. Le tragique, c'est qu'une fois qu'on sait o
ils vont, qui ils sont, tout reste encore mystrieux.
16 !page 881.
Le journal de Ferdinand.
17 lpage 891.
Jean-Paul Belmondo, Anna Karma_
Marianne llisantl. 11 Vous m'avie1 promis la
Chine !... l e Thibet !... Monsieur Sosthne 1
Les iles de la Sonde !
18 lpage 901.
Jean-Paul Belmondo.
Ferdinand limitant Michel Simonl. Jai trouv
une ide de roman...
91
92
Pinde - jour
Pfan d'ensemble sur eux, allant vers le bord de
mer, gauche, parmi les pins. Dbut musique.
Panoramique-travelling pour les suivre. Il porte un
complet blanc. Elle s'arrte pour regarder sa main
et essaye de la montrer Ferdinand. (plan moyen
large). Les mains dans les poches, il y reste indiffrent.
MARIANNE. Moi, j'ai une toute petite ligne de chance !
!elfe chante.) M oi, j'ai une toute petite ligne de
chance 1 Si peu de chance dans la main 1 a me
fait peur du lendemain 1 (elle se met danser
autour de lui.) Ma ligne de chance, ma ligne de
chance, 1 Dis-moi chri, qu'est-ce que t'en penses ?
Ils passent entre les arbres (travelling latral).
FERDINAND (chantonnant). Oh 1 Ce que j'en pense,
quelle importance ? 1 C'est fou ce que j'aime ta ligne
de hanche ! 1 Ta ligne de hanche ...
Il l'embrasse.
MARIANNE (chantant). Ma ligne de chance ...
Il s'accroupn auprs d'elle, serrant ses hanches dans
son bras.
FERDINAND. J'aime la caresser de mes mains. Ta ligne
de hanche...
If embrasse sa hanche ; elfe le fait rouler par terre.
MARIANNE (chantant). Ma ligne de chance ...
FERDINAND (il se relve et lui donne un coup de pied
aux fesses). C'est une fleur dans mon jardin.
Ifs partent en courant vers la mer, l'un derri~re
l'autre, dos h nous. On les reprend en contrechamp
en plan moyen. Il sort sur la gauche. Elfe s'arr8te,
regarde sa main, et marche doucement vers la
gauche (panoramique).
MARIANNE (chantant). Mais regarde ma petite ligne
de chance 1 Mais regarde ma petite ligne de chance 1 Regarde ce tout petit destin 1 Si petit au creux
de la main 1 (elle se met danser.) Ma ligne de
chance, ma ligne de chance 1 Dis-moi chri qu'estce que t'en penses ?
Il surgn derri~re elle, et la prend dans ses bras.
FERDINAND. Ce que j'en pense ? Quelle importance ? 1
Tais-toi, et donne-moi ta main. (il la prend par la
main.) 1 Ta ligne de hanche ...
Ils dansent.
MARIANNE (chantant). Ma ligne de chance.
FERDINAND. C'est un oiseau dans le matin. Ta ligne
de hanche ...
MARIANNE (chantant). Ma ligne de chance.
FERDINAND. L'oiseau frivole de nos destins.
Ils repartent en dansant (travelling panoramique)
(30). Pfan d 'ensemble sur des arbres abattus en lisire de la fort. Marianne s'assied sur un tronc
Rivire - jour
Pfan d'ensemble sur un paysage de rivire borde d'arbres. Du fond de l'cran, une barque suivant le fil
de l'eau vient face nous. On entend des chants
d'oiseaux et le brun d'un moteur qui s'amplifie.
Panoramique droite pour suivre la barque (dessus
bleu, extrieur blanc, intrieur rouge) qui passe devant nous, conduite par un homme. Assis l'avant,
Marianne et Ferdinand ont l'air en froid. Ils passent
devant une range de bateaux accosts Il un petn
port. On les reprend en plan rapproch. Ferdinand
fume, de dos gauche. Marianne, Yie proft7, son
chien en peluche la main, se maquille avec un
rouge Il lvres et un petn miroir. (lgre contreplonge).
FERDINAND. Tu sais quoi je pense ?
MARIANNE. Je m'en fous 1
FERDINAND (agac). Enfin, coute, Marianne, on ne
va pas recommencer 1
MARIANNE (schementl. Je t'ai dit de me laisser tranquille 1 D'ailleurs, je ne recommence pas, je continue.
VOIX (off). Eh 1
Elle regarde hors champ Il drone et semble soucieuse.
MARIANNE. Oh, merde 1
FERDINAND. Quoi 7
Sur la berge, face Marianne, une femme vtue
d'un tee-shirt ray blanc et bleu, et d'un pantalon
blanc, suivie d'un petit homme (31) de la taille d'un
13 11 Il s'agit du chef des gangsters nain dj aperu en dbut de film
(pisode parkingl.
93
enfant, vtu d'un costume strict et sombre. Il gesticule en direction de l'cran. Travelling latral gauche
pour les suivre.
GANGSTER. Hep 1 Eh, du bateau 1
Ils se mettent courir, longeant la berge.
MARIANNE (o ff). Merde ! merde ! merde
merde !
merde 1
Retour en gros plan sur Marianne. Elle se tourne
vers Ferdinand en amorce. (lgre contreplonge).
FERDINAND. Qu'est-ce qui se passe ?
MARIANNE. Tu sais ce que tu devrais crire comme
roman ?
FERDINAND. Non, quoi ?
MARIANNE. Quelqu'un qui se promne dans Paris,
et tout d' un coup, il voit la mort. Alors, il part tout
de suite' dans le Midi pour viter de la rencontrer,
parce qu'il trouve que ce n 'est pas encore son
heure.
FERDINAND. Et alors ?
Ils passent sous un pont.
MARIANNE. Et alors, il roule toute la nuit toute vitesse, et en arrivant le matin au bord de la mer, il
rentre dans un camion, et il meurt, juste au momerlt o il croyait que la mort avait perdu sa
trace.
Fin du bruft de moteur.
94
..,. ,.
.'
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..... --t' -
~ .
j',;
.
...
19 lpage 921.
Jean-Paul Belmondo, Anna Kanna.
Ferdinand. Le neveu de l'oncle Sam conTre
la 'lice de l'oncle Ho.
20 fpnge 941.
ChriSJa Nell. Jimmv Karoubi. Anna Karina.
Gangster. Vous voyPJ. qu'on se retrouve dans
la vie.
21 !page 961.
Jimmy Karoubi.
1a main de Ferdinand retire les ciseaux plants
dans la nuque du gangster.
Ferdinand (oHI. Belle et grande mor1 pour
un petit homme!
Interrompue par le son du talkie-walkie, elle raccroche brutalement. Le petit gangster ouvre la porte,
et entre, buvant au goulot une grande bouteille de
Coca-Cola. Elle se saisit d 'un journal et fait mine de
le lire, pendant qu'il ferme la porte. Il lui donne une
tape amicale sur la tte et se prcipite gauche
vers le talkie-walkie pos sur un fauteuil rouge de
vant une machine crire. Il le prend et dialogue
dans une langue incomprhensible, pose la bouteille
sur une table basse, sort une feuille de la machine
crire, la lit, et repasse derrire Marianne qui la lui
arrache des mains. Il la reprend et sort sur la droite.
GANGSTER (off). Si vous ne me dites pas o vous
avez mis l'argent, vous allez voir ! (elle le regarde
hors-champ. Il entre dans une autre pice (plan
amricain) et ferme le talkie-walkie. Des images rotiques sont affiches au mur. Il se penche par la
porte pour parler Marianne.) On vous fera passer
l'lectricit comme pendant la guerre d'Algrie. (il
soulve des documents dans une caisse, et sort une
srie d'armes automatiques.) Ou alors, comme au
Viet -Nam, on vous dshabillera, et on vous mettra
dans une baignoire pleine de napalm. (doucement.)
On y foutra le feu.
133)
R~pl iQue
basse.
96
e: voix trs
Appartement des
extrieur jour
gangsters
intrieur/
134) Ces phrases sont rircs du pome Uanto por Ignacio Sanchez
Mejias de Federico Gar a Lorca (crit on 1935).
97
aujourd'hui 7
98
22 !page 971.
Jean-Paul Belmond11.
Gangster loHI. C'est.votre dernire chance :
ou vous me le dites mainrenant, ou on vous.
corrige mort.
23 !page 981.
Anna Karina, Jean-Paul Belmonao.
F1!rdinand. Je m'appelle Ferdinand. Salut !
24 !page 1011.
Marianne passe au m~icu des danseurs que
dirige son frre
99
de
100
MARIANNE. Oui, il tait tout ce que je veux. (accompagnant la musique.) Oh ! quel mic-mac ! ... (8 Fred.)
Tu sais, ce que tu dis ...
FRED. 6, 7, 8...
MARIANNE. C'est fan-tas-ti-que ! ... Mie... Mac ...
FRED. 1, 2, 3, 4, 5, 6.
La troupe tourne autour d'eux. Ils se retournent
pour la voir repartir gauche. Fin musique. Bruit
des cigales. Journal de Ferdinand. Il crit en rouge :
<< ... Air, voir clair. Quoi ... e la raison, il fa ... ser avec
la 'l(ie .
&
!
101
102
...
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S
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..
25 !page 1021.
Anna Ka rina.
Camoufle, Marianne guette avec son arme
26 !page 1021.
Hans Meyer.
Un gangster vu dans le viseur de l'arme de
Marianne.
27 !page 1041.
Anna Karina.
Marianne. On se retrouve tous ce soir. comme
prvu.
103
&
!.
&
d1iige
vers l'Alfa -
104
15, 16...
MARIANNE. Et la valise ?
FERDINAND. 17, 18. Dmarre, si t 'as confiance 1 Tu
verras, moi aussi. 18, 19, 20, 21, 22, 23, 24, (elle
dmarre) 25, 26, 27, 28, 29 (elle passe devant lui ;
il lance la mallette dans la voiture. Fin musique)
30, 31, 32, 33, 34, 35 (elle sort sur la gauche, Fer
dinand la suit. Off) 36, 37, 38, 39, 40, 41 , 42 (il
rentre et se retourne pour la voir partir. Il se diri
ge droite vers le bowling pendant que la petite
fille traverse le champ. Non off) 43, 44, 45, 46, 47...
28 (page 1041.
Anna Karina. J!anPaul Belmondo.
Marianne. Tu sais que ca ne te port P.ra p<ts
chance de nous tmhir.
Ferdinand. Ta1stol. Cassandre !
29 !page 1061.
Raymond s. Jean-Paul Belmondo.
Devos. Je lui avais pris la main comme a,
et puis je la caressa1s comme a...
30 !page 1081.
Jean-Paul Behncndo. Anna Konna.
Marianne, blessee. va s'crouler dans les bras
rle Ferdinand.
105
Environs du port
extrieur jour
&
106
31 !paye 1081.
Anna Karina.
La mon de Marianne.
32 !page 1081.
JeanPaul Belmondo.
Ferd1nand SP. ba rboUIII~ en bleu le visage.
33 !page 1081.
Ferdinand. Aprs tout, 1e SUIS idiot !
107
De l'intrieur d 'une ville, dans l'embrasure d'une fentre donnent sur la mer derrire les pins, on aperoft Ferdinand qui sort du sentier, portent Marianne
comme un fardeau sur son paule.
MARIANNE (off). C'tait le premier, c'tait le seul rve.
Il arrive face nous, tourne sur lui-mme. On aperoit une tache rouge sur le dos de Marianne. Bref
passage de musique. Il part vers la droite (panoramique), et dpose Marianne dans une chaise-longue
bleue sur la terrasse. Ferdiuand entre dans la ville
(travelling arrire et panoramique gauche). Il dcroche le tlphone.
FERDINAND. Mademoiselle, je voudrais Paris. Balzac
75 02... Vous aussi, vous avez oubli qui est Balzac ? ... Oui, oui, j'attends. j'attends.
Il raccroche, revient vers Marianne qu 'il prend dans
ses bras.
MARIANNE. J 'ai mal.
Il sort du champ droite. Ferdinand, en plan amricain, pntre dans une chambre coucher. Il dpose Marianne sur le lit et s'assied ct d'elle. Il
la regarde.
FERDINAND. T'avais qu' pas faire a 1
MARIANNE. Un peu d'eau...
FERDINAND. T'avais qu' pas faire a 1
Gros plan sur le visage de Marianne. Elle fait rouler
sa tte sur l'oreiller. Du sang coule de son nez et de
ses lvres.
MARIANNE (doucement). Je te demande pardon, Pier~1
FERDINAND (off). Je m'appelle Ferdinand. C'est trop
tard.
Elle laisse brutalement tomber sa tte sur le ct,
face nous, les yeux fixes.
Journal de Ferdinand sur papier rouge :
... rouve tout un arsenal dans la cave, dynamite,
mitrailleuses, avec quoi les deux frres doivent ravitailler les rebelles dont me parlait Marianne. Vendredi 15 heures .
La sonnerie du tlphone re tentit.
Ferdinand, en plan amricain, dans une cave encombre d'outils, de pots de peinture, de bric-brac, de caisses d 'armes, tient dans chaque main un
chapeler de btons de nitramite rouge er jaune. Il
pose l'un d 'eux, dcroche le tlphone.
108
~
~
Cil
~
.&:
~
S
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~
o
~
f
Pour la ralisation de ce numro << Spcial Godard ,,,
nous remercions tout particulirement G.M. Polonovski, responsable du dcoupage de Pierrot le fou,
Abraham Segal, dossier sur << Les invisibles )), MichaudBellaire pour les photogrammes de ce numro, ainsi
que Jean Collet, Gilles Perret, Tlrama, Les Cahiers
du cinma, Sonimage, Le Cen tre National du Cinma
et la Cinmathque Universitaire pour l'aide prcieuse
qu 'ils nous ont apporte.
J .-G. P.
Pour ou contre
Pierrot le fou
Jean-Luc Godard ri'a comment qu'une seule fois les
critiques d'un de ses films dans les << Cahiers du Cinma 11. Ce fut pour << Les Carabiniers 11 (voir page 41 ).
En ce qui concerne << Pieffot le Fou 11, la presse de
la sortie fut moins svre. Pourtant, le journal << Le
Monde 11 donne une place particulire aux dtracteurs
et dfenseurs de ce ftlm. Voici ce panorama paru le
15 novembre 1965.
Pierrot le Fou 11, de Jean-!:.uc Godard, a t diversement accueilli, d'abord au Festival de Venise, puis
Paris. Bien qu'il ait de nombreux et chaleureux
partisans f 1), le film a t parfois l'objet de violentes
critiques.
Afin d'illustrer certains aspects de cette << querelle 11,
nous reproduisons ici quelques extraits d'articles pu
blis dans la presse parisienne.
11
Cette fois, crit Paris-Match_ Godard s' est surpass dans le mpris. et l'on se demande vraiment
qui s'adresse ce film abstrait. A Godard lui-mme,
sans doute, et une poigne de fanatiques... Mais
les excs de ce film rendront les partisans de Godard encore plus farouches et plus convaincus de
son gnie... >> .
Aucune nuance lorsqu'on parle de Jean-Luc Godard, crit de son c6t Claude Mauriac, (le Figaro
littraire). On est pour ou contre, d'un bloc, avec
fanatisme. Ferveur ou sa rcasme. Vnration ou exaspration. Une fois de plus, l'auteur de Pierrot le
Fou irrite ceux qu'il ne fascine pas... Nanmoins,
poursuit Claude Mauriac, essayons de garder la
mesure, tchons de faire calmement la part du bon
et du moins bon... L' ensemble, russites et faiblesses, est comme toujours chez Godard plaisant, pi
quant, stimu lant. .. .
Point de vue que Louis Chauvet, d 'ailleurs, ne partage pas dans le Figaro : Je n'aime pas du tout
Pierrot le Fou. Je l'ai dit l'occasion de la Mostra
de Venise. Je maintiens cette affirmation, quitte
chagriner un petit groupe de fans >> qui jure sur la
Sainte-Vehme de faire avaler Godard au peuple, bon
gr mal gr, comme Mussolini faisait avaler ses
adversaires de l'huile de ricin ... .
Plus << nuanc 11 est Michel Durand (le Canard enchan) qw; cependant, n 'aime pas entirement le
film : Il (Godard) est le plus libre, le plus libr
de nos ralisateurs. Sans complexe, sans problme.
Il tourne ce qui passe par sa petite tte, comme il
lui plat, avec qui il lui plat. Le rsultat est dcon
certant, irritant, tonnant, provocant, amusant, idiot,
neuf, rarement ennuyeux. C' est son meilleur film .
109
Renoir, qui est Bunuel, ne m'amuse pas. Mais Godard, c'est Delacroix .
Dans le mme journal, Georges Sadoul exprime, lui
aussi, son enthousiasme : J'ai t transport par
cette nouvelle uvre, emport par sa folie lyrique,
sa sobrit foisonnante, sa douce-amertume, sa
grande gaiet au bord des larmes, sa dsinvolte rigueur... A llez voir le meilleur Godard peut-tre, et le
meilleur film franais de cette anne .
Enfin, Franoise Giroud (l'Express) pense que Godard
sait dire le bonheur et la douleur d'aimer , qu'il
parle spontanment un langage o la parole, l'image et la cou leur sont intgres qu'il tourne comme on pense, c'est--dire dans le dsordre de la
mmoire et de la sensibilit >>, qu'il est un pote
m oraliste .
Et Michel Aubriant !Paris-Presse) constate : << Au
fond, c'est l'ternelle querelle, non pas entre anciens
et modernes, mais entre champions d'un faux
ancien, d'un classicisme exsangue, et dfenseurs
d'autre chose, d'un art qui se cre sous nos yeux,
qui n'est plus tout fait art d' ajourd'hui, qui sera
l'art de demain ... .
Robert Chazal
mme s'il est diversement accueilli - est une uvre
aussi importante pour le renouveau
du cinma que le fut, il y a dix ans,
fr Et Dieu cra la femme JJ de Vadim,
auquel on ne cesse de se rfrer.
(France Soir - 6 novembre 1965).
Pierrot fe fou -
Jean-louis Bory
Au vrai, j'ai toujours l'impression que,
dans chacun de ses films, Godard
fourre tout ce qui l'a frapp depuis
qu'il a tourn le prcdent . Ce qu'il
aime et ce qu'il dteste. Si bien que
chacun de ses films s'enrichit d'un re
flet de l'actualit sous toutes ses formes - Devos et la guerre du Viet
nam - et que ce prsent-l, qui est
la prsence des autres, participe au
tissu de la vie. L'uvre de Godard se
double d'une chronique de notre
monde par laquelle deviennent vidents sa stupidit, son abrutissement,
sa violence, sa fatigue, sa folie (actuellement ta guerre au Vietnam) ; car
c'est le monde qui est fou et non
Pierrot ; Pierrot est seulement fou
110
de se vouloir aventureusement en
marge de la folie du monde. Fou de
faire bande part. Fou de rver d ' ~e
dserte o jouer les Robinson Cruso
avec attendrissant bestiaire pour les
caresses et Marianne pour Dimanche.
Fou de croire que, les hommes tant
ce qu' ils sont et une femme tant une
femme, la suffocante beaut de la
nature suffit installer le paradis sur
cette terre. La suffocante beaut...
Aid de Coutard, jamais Godard n'a
regard avec plus d'attention, pl us
d'motion, des fleurs, des arbres,
le ciel, le sable et surtout la mer ...
(Arts 4 novembre 1965}.
Samuel lachize
Tout cela est fou, dbrid, percutant.
Ce qui reste c'est la beaut, la seule
chose au monge qui soit sans doute
indestructible, avec la conscience
humaine.
Le film se termine en folie pure. Aprs
un monologue ahurissant de Raymond Devos, le roi de l'absurde, et
qui donne bien son ton tout ce que
nous venons de voir.
Pierrot-le-Fou est une date dans
l'histoire du cinma. Aussi importante
que ce jour de la fin du sicle o une
erreur de prise de vue transforme un
omnibus chevaux en corbillard,
place de l'Opra, sur un film qu'enre
et la presse
gistrait le pre Mlis.. De l naquit
l'art cinmatographique. Le cinma
devinait qu'il pouvait tout faire. JeanLuc Godard, soixante-dix ans plus
tard, nous en donne une preuve bouleversante.
(L 'Humanit- 3 novembre 1965).
Le serpent-minute
Ce film devrait nous mouvoir. Or,
s'il est capable ge faire couler des
tonnes d'encre ses admirateurs
comme ses dtracteurs, il n'arrive
pas en revanche arracher le moindre
frisson, susciter la moindre mot ion.
Un amour fou qui nous laisse de glace, c'est tout de mme bte.
(Minute 18 novembre 1965}.
Jean de Baroncelli
En conclusion je voudrais citer un mot
de Whistler dans sa polmique contre
Ruskin qui me parat trs bien s'appliquer Pierrot le Fou. Parlant
des peintres acadmiques, Whistler
disait : << Leurs uvres sont peut-tre
finies, mais elles ne sont pas commences. >l On pourrait en dire autant
de centaines de films. Pierrot le Fou
en revanche n'est peut-tre pas un
film fini . Mais c'est coup sr un
film commenc .
(Le Monde 9 novembre 1965}.
..
Anna Karina.
Marianne menaanre avec ses ciseaux.
Slogans
pour Pierrot
uuelques jours avant la sortie du film , le 5 novembre 1965 Paris, l'agence FOG,
charge des relat ions-publiques et de la publicit, adressait la presse un dossier
contenant quelques textes non signs... mais dont le style dvoile peut -tre
leur auteur .. .
Courts mtrages : Charlotte et son Jules (N 5) ; Une histoire d'eau(N 7) ; Le grand escroc (N 46)
Longs mtrages : Vivre sa v ie (N 19) ; Une femme marie (N 46) ; Deux ou trois choses que je sais d'elle (N 70)
A bout de souffle (N 791; La Chinoise (N 114)
Supplment-photos : Le Mpris (N 34) ; Les Carabiniers (N 46) ; Pierrot le Fo u (N 54) ; Made in USA (N 70).
111