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Ejemplo de tablatura
Esto es una tablatura. Como puedes ver, estn compuestas por 6 lneas
horizontales y unos nmeros que estn colocados sobre estas lneas. Cada
nmero representa que traste debemos pulsar.
Las cuerdas se nombran de la siguiente forma: la ms gruesa se llama sexta
cuerda, y la ms fina es la primera cuerda, y as sucesivamente:
Si no sabes qu es un traste, como puede pasarle a cualquier persona que
empieza, son las tiras de metal que estn en el diapasn de la guitarra. El
diapasn es un listn de madera que est en el mstil de la guitarra, como
puedes ver en esta imagen:
Cuando quieres tocar una nota, tienes que apoyar tu dedo en el espacio que
hay entre 2 trastes, sin hacer mucha fuerza. Debes hacer la fuerza necesaria
para que la cuerda se apoye en el traste, pero no mucha ms.
Cuando alguien dice pulsa en el traste X, no quiere decir que haya que pulsar
sobre la barra de metal, si no que hay que pulsar en el espacio anterior a ese
traste en concreto. Volviendo al ejemplo de la tablatura, ves que tambin se
puede escribir el nmero 0. Esto significa que no hay que pulsar en ningn
traste, por lo que solamente tienes que golpear con la pa esa cuerda.
Tambin puedes ver que hay nmeros uno a continuacin de otro, pero
tambin hay nmeros que estn encima de otros.
Esto ltimo representa un acorde, y quiere decir que esas dos notas deben ser
tocadas a la vez. Cuando los nmeros estn uno a continuacin de otro, las
notas se tocan consecutivamente. Vamos a ver un par de ejemplos para
aclararlo un poco ms.
Ejemplo 1
Ejemplo 2
En este ejemplo, la primera nota se toca sin pulsar ningn traste, slo hay que
golpear la sexta cuerda con la pa, y a continuacin con el dedo ndice pulsar
el traste 5, golpear la cuerda con la pa, pulsar el traste 6 con el dedo corazn,
golpear con la pa, y por ltimo pulsar el traste 8 con el meique y golpear la
cuerda con la pa.
Ejemplo 3
En este ltimo ejemplo, lo que tienes que hacer es pulsar con el dedo ndice el
traste 2 de la quinta cuerda (la segunda ms gruesa) y a la vez pulsar el traste
4 de la cuarta cuerda. Una vez tengas ambos dedos pulsando sus respectivos
trastes, golpea la quinta y cuarta cuerda con la pa.
La pala es la parte de la guitarra en la que estn las clavijas. Hay marcas que
hacen de esta parte de la guitarra elctrica un signo inconfundible, por
ejemplo Fender, Jackson, Dean, etc
Las clavijas son uno de los dos puntos donde se agarra la cuerda.
Normalmente hay 6 (o ms, dependiendo del tipo de guitarra), que pueden ser
giradas para tensar o destensar las cuerdas y as afinarlas.
El mstil es una de las partes ms importantes de la guitarra. Aqu est el
diapasn y soporta toda la tensin de las cuerdas. Aunque aparentemente son
todos iguales, hay muchas diferencias aparte de las estticas, por ejemplo el
radio, la forma de la parte trasera, etc.
Los trastes son las barritas de metal que dividen el diapasn, y que permiten
tocar las distintas notas. El nmero normal de trastes en una guitarra est entre
21 y 24.
El cuerpo es la parte ms grande de la guitarra, y determina en gran medida
su sonido. Se hacen de una gran variedad de maderas (caoba, aliso). Hay
guitarras con el cuerpo macizo y tambin semihuecas, como la de la foto.
Conclusin
Como hemos visto, a partir de las notas de la quinta cuerda y de la sexta,
podemos sacar el resto de notas del mstil de forma muy sencilla. Esto te
ayudar mucho, como dije antes, a tener una visin ms global de las escalas
en el mstil, lo que te abrir muchos caminos por ejemplo, a la hora de
improvisar.
2. Teora musical
Primeras nociones de teora
Antes de empezar de lleno con la teora musical aplicada a la guitarra, vamos a
ver un poco de dnde sale lo que veremos ms adelante. Vamos a ver qu son
las notas, de dnde salen sus nombres, y algunos conceptos bsicos que
sern fundamentales para comprender el resto de teora.
A. QU ES UNA NOTA Y CMO SE REPRESENTA?
Una nota se puede definir como un sonido generado por una vibracin cuya
frecuencia fundamental es constante. En otras palabras, simplificando y
evitndonos la fsica y las matemticas, es el sonido que emite algo que vibra
siempre con la misma frecuencia.
Como curiosidad, el nombre de las notas viene del poema Ut queant laxis del
monje benedictino friulano Pablo el Dicono.
Ut queant laxis
Re sonare fibris
Mi ra gestorum
Fa muli tuorum
Sol ve polluti
La bii reatum
S ancte Ioannes
Como puedes imaginar, Ut se sustituy posteriormente por Do, por lo que
tenemos las notas Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si.
Curiosidades aparte, estas notas se representan sobre 5 lneas paralelas que
se llaman pentagrama:
B. ALTERACIONES
En muchas ocasiones, es necesario representar alguna nota que no es ninguna
de las 7 que he puesto anteriormente. En este caso se recurre a las
alteraciones, que suben o bajan medio tono la altura de una nota:
El bemol baja medio tono la altura de una nota, y se representa:
El sostenido sube medio tono la altura de una nota y se representa:
El becuadro anula el efecto de las otras dos alteraciones sobre una nota:
Si vamos en sentido ascendente tenemos: Do, Do, Re, Re, Mi, Fa, Fa, Sol,
Sol, La, La, Si. Si vamos en sentido descendente: Si, Si, La, La, Sol, Sol,
Fa, Mi, Mi, Re, Re, Do. Como habrs podido imaginar, Siy La (por ejemplo)
representan el mismo sonido. Este fenmeno se conoce como enarmona.
Una cosa a tener en cuenta es que no existen ni Mi (sera un Fa), ni
Si (sera un Do).
C. INTERVALOS
Un intervalo es, a grandes rasgos, la distancia entre dos notas. Tienen distintos
nombres que puedes ver en el post sobre intervalos y que te vendr muy bien
conocer a la hora de formar escalas.
Para tener una idea rpida antes de formar escalas, recuerda que todas las
notas estn separadas por un tono (T) menos Mi y Fa que estn separadas
medio tono (ST), y Si y Do que tambin estn separadas medio tono (ST). A
medio tono tambin se le llama semitono.
Tanto aqu:
Do, Do, Re, Re, Mi, Fa, Fa, Sol, Sol, La, La, Si, Do
Como aqu:
Si, Si, La, La, Sol, Sol, Fa, Mi, Mi, Re, Re, Do, Si
Todas las notas representadas estn separadas por medio tono, ya que he
usado las alteraciones para representar todas las notas posibles. Como puedes
ver, esto concuerda con lo que he dicho sobre Mi-Fa y Si-Do, ya que entre ellas
no hay alteraciones.
D. CIFRADO AMERICANO
Hay otra forma de nombrar las notas, conocida como cifrado americano. Es
muy fcil de aprender, y como ves, tambin es muy sencillo:
Do = C
Re = D
Mi = E
Fa = F
Sol = G
La = A
Si = B
El resto de lo que he explicado anteriormente (alteraciones, etc) se usa
exactamente igual en esta notacin. Es muy conveniente que la domines, ya
que est muy extendida en internet.
E. DNDE EST CADA NOTA EN EL MSTIL?
Una tarea un poco tediosa es conocer dnde se encuentra cada nota en el
mstil de la guitarra. Lo nico que puedo recomendar es mucha paciencia y
echarle un rato todos los das a este juego, aprovechando estos trucos.
Tambin debes tener en cuenta que a partir del traste 12 todo se repite.
Conclusin
En fin, s que es algo un poco denso la primera vez que te enfrentas a ello,
pero dominar estos conceptos es fundamental para entender el resto del curso.
Dejar un par de das hasta que lo hayis asentado bien y entonces veremos
la escala mayor, y ya podrs empezar a hacer algo de msica
F. CIFRADO AMERICANO
Hoy veremos algo que es muy bsico, pero igual no todo el mundo conoce,
el cifrado americano. El cifrado americano (o anglosajn) es una forma
internacional de representar las notas. Vamos a ver la equivalencia entre las
notas en este cifrado y el que nos ensearon en el colegio:
Do = C
Re = D
Mi = E
Fa = F
Sol = G
La = A
Si = B
Este cifrado adems incluye los distintos tipos de acorde. Solo hay que aadir
el tipo de acorde despus de la nota. Estos son los distintos tipos:
m Acorde Menor
M Acorde Mayor
dis (o ) Acorde Disminuido
aug Acorde Aumentado
M7 Acorde de 7 mayor
7 Acorde de sptima
Intervalos musicales
Tengo un poco abandonada la teora ltimamente, as que hoy vamos a ver
algo que es fundamental y que debera haber escrito hace mucho tiempo,
los intervalos musicales.
G. QU ES UN INTERVALO MUSICAL?
Un intervalo es la diferencia de altura entre dos notas y se mide generalmente
en semitonos, aunque tambin puede medirse en grados.
Tipos de intervalos
Hay varios tipos de intervalos:
Simples: Los que no superan una octava
Compuestos: Los que superan la octava
Nombre
1 st
Segunda disminuida
Segunda menor
1 st
Segunda mayor
1t
Segunda aumentada
1 1/2 t
Tercera disminuida
1t
Tercera menor
1 1/2 t
Tercera mayor
2t
Tercera aumentada
2 1/2 t
Cuarta disminuida
2t
Cuarta justa
2 1/2 t
Cuarta aumentada
3t
Quinta disminuida
3t
Quinta justa
3 1/2 t
Quinta aumentada
4t
Sexta disminuida
3 1/2 t
Sexta menor
4t
Sexta mayor
4 1/2 t
Sexta aumentada
5t
Sptima disminuida
4 1/2 t
Sptima menor
5t
Sptima mayor
5 1/2 t
Sptima aumentada
6t
Octava justa
6t
Por ejemplo, si nos piden una cuarta aumentada de Re, vemos que equivale a
3 tonos. Haramos lo siguiente:
De Re a Re# hay un semitono (1/2 tono)
En el prximo post del curso veremos algunos ejercicios con esta escala.
I. ESCALA PENTATNICA MAYOR
Vamos a ver la escala pentatnica mayor y despus la pentatnica menor, ya
que son escalas utilizadas en casi todos los estilos, ya que encajan en gran
cantidad de acordes.
Bsicamente, la escala pentatnica mayor se obtiene eliminando los grados
(notas) cuarto y sptimo de la escala mayor. Su nombre, si te fijas un poco, ya
indica que slo tiene cinco tonos, ya que penta usado como prefijo significa 5.
Supongamos que tenemos laescala mayor de Re:
Re Mi Fa# Sol La Si Do#
Quitamos el cuarto y el sptimo grado:
Re Mi Fa# SolLa Si Do#
Y nos queda la pentatnica mayor de Re:
Re Mi Fa# La Si
En tonos y semitonos, su estructura es esta:
T-T-T+ST-T
Lo nico que queda ahora es pasarla al mstil. Como ya sabes donde est
cada nota en el mstil te ser muy fcil, pero por si no te acuerdas, esta es la
forma que tiene la pentatnica mayor de Re en el mstil. Recuerda que para
pasarla a otra tonalidad lo nico que tienes es que desplazar el patrn por el
mstil de forma que donde ahora est el Re, est la tnica de la pentatnica
que quieres conseguir.
Los diagramas los he creado usando jGuitar.com:
En el prximo post del curso veremos algunos licks usando esta escala, para
salir un poco de los ejercicios mecnicos
J. LA ESCALA MENOR
Est formada por los siguientes intervalos: T ST T T S T T (T=tono,
ST=semitono).
Como puedes ver, es muy parecida a la escala mayor, pero su tercera es
menor. Esto quiere decir que el tercer grado (tercera nota) de la escala est a
una tercera menor de la tnica, es decir, a un tono y medio. Como puedes
imaginar, la tercera de la escala mayor es mayor, por lo que el nombre de
la escala mayor y la escala menor viene determinado por su tercera. Esto pasa
tambin con los acordes.
A partir de lo que vimos con la escala mayor te ser muy fcil construir
la escala menor con cualquier tnica. Vamos a ver cmo se construye la escala
menor de Mi, y cmo queda en el mstil.
Empezamos con la tnica, que como sabes es Mi porque estamos
construyendo la escala menor de Mi. Ahora tenemos que subir un tono para
obtener la segunda nota de la escala.
Mi + 1 tono = Fa#
Para obtener la tercera nota, sumamos medio tono a la segunda, que es Fa#:
Fa# + 1 semitono = Sol
Para la cuarta nota, sumamos un tono a Sol:
Sol + 1 tono = La
Para la quinta, otro tono desde La:
La + 1 tono = Si
Para la sexta nota, hay que sumar un semitono a Si:
Si + 1 semitono = Do
Por ltimo, para sacar la sptima nota, sumamos un tono:
Do + 1 tono = Re
Para la octava, se suma un tono a la sptima, y volvemos al Mi:
Re + 1 tono = Mi
Como ves es muy fcil obtener la escala menor a partir de los intervalos.
Resumiendo, la escala menor de Mi est compuesta por las notas Mi, Fa#, Sol,
La, Si, Do y Re.
Ahora habr que llevar estas notas al mstil. Como siempre digo, es bueno
tener una visin de la escala en todo el mstil, as que este es el esquema de
la escala menor de m en los 12 primeros trastes. A partir del 12 se repite:
En el prximo post subir algunos ejercicios para practicar con esta escala,
mientras tanto practica estos patrones e intenta enlazarlos entre ellos.
K. ESCALA MAYOR
La escala mayor est siempre presente cuando se empieza a estudiar msica.
Es muy importante comprender cmo se forma para despus llevarla a la
guitarra.
Para formar la escala mayor necesitas saber un poco de teora. Lo primero que
debes saber es a cuantos semitonos corresponde cada intervalo.
Un intervalo es la distancia entre dos notas. En esta tabla estn representadas
estas distancias (en tonos) y sus nombres. Por ejemplo, una tercera disminuida
es un tono, una cuarta justa dos tonos y medio, etc.
Ahora simplemente hay que contar los semitonos entre Do y saber a qu nota
corresponde cada intervalo, en este caso:
Tnica: Do
2 Mayor (1 tono): Re
3 Mayor (2 tonos): Mi
4 Justa (2 tonos y medio): Fa
5 Justa (3 tonos y medio): Sol
6 Mayor (4 tonos y medio): La
7 Mayor (5 tonos y medio): Si
De esta forma, la escala mayor de do es: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si.
Qu forma tiene en el mstil? Para esto nos van a ayudar estos grficos. Te
ser ms fcil aprenderlos si te sabes los patrones de la escala pentatnica.
3. LA ESCALA MAYOR
La escala mayor est formada por los siguientes intervalos: T T ST T T T ST
(T=tono, ST=semitono).
Como esto puede sonar un poco a chino al principio, vamos a formar paso a
paso la escala mayor de Mi, y luego veremos cmo llevarla a la guitarra.
Cuando formamos la escala mayor de X, lo que queremos decir es que
la tnica ser esa nota. La tnica es, como puedes imaginar, la primera nota de
la escala, y el resto de la escala se forma a partir de ella.
Muy bien, ya tenemos la tnica, que es Mi. Ahora vamos a formar el resto de la
escala. El primer intervalo que encontramos es un tono:
T T ST T T T ST
De Mi a Fa hay medio tono, as que necesitamos medio tono ms para
completar el primer intervalo. Lo que haremos entonces ser subir Fa medio
tono usando un sostenido (#). Entonces la segunda nota de la escala mayor de
Mi es Fa#.
El siguiente intervalo es otro tono: T T ST T T T ST. Seguimos el mismo
procedimiento, pero empezando en Fa#. De Fa# a Sol hay medio tono, y de Sol
a Sol# otro medio tono, con lo que habremos conseguido otro tono. Entonces,
la siguiente nota es un Sol#.
El tercer intervalo es un semitono: T T ST T T T ST, as que cogeremos como
siguiente nota un La.
Siguiendo as tendramos estas notas: Mi, Fa#, Sol#, La, Si, Do#, Re#. Con los
intervalos representados, quedara as:
Mi (+T) Fa# (+T) Sol# (+ST) La (+T) Si (+T) Do# (+T) Re# (+ST) Mi
Como es un curso para principiantes, insistir un poco ms. Si cogemos la lista
de las notas separadas por semitonos que puse antes, seguramente veas ms
clara la separacin entre las distintas notas de la escala:
Mi, Fa, Fa, Sol, Sol, La, La, Si, Do, Do, Re, Re, Mi
Resumiendo mucho, en cada tono nos saltamos una nota, y cuando un
semitono no.
Mi mayor
Este sera el primer patrn de la escala mayor. Seguramente al verlo te hayas
quedado un poco confuso porque todava no he puesto nada parecido en el
curso. Como puedes ver, hay 6 lneas horizontales (una por cada cuerda de la
guitarra), varias lneas verticales (representan cada traste), unos nmeros
(indican el nmero del traste) y unas letras (las notas en cifrado americano).
Esta es una forma muy comn de representar escalas en la guitarra y pasado
a tablatura quedara algo as:
Una cosa que debes tener en cuenta es la posicin de la tnica en cada patrn,
ya que as podrs tocar cualquier escala mayor a partir de estos diagramas.
Como la escala que estamos usando es Mi mayor, la tnica es Mi. Si en este
mismo patrn hacemos coincidir la posicin de Mi con otra nota (La, por
ejemplo), tendremos un patrn de la escala mayor de La:
La mayor
Como ves, es la misma forma, pero empezando en el traste cinco.
Supongo que no har falta que lo diga, pero las notas que estn en azul claro
no se tocan. Pertenecen a la escala, pero por ejemplo, en la tercera y en la
segunda cuerda hay un Mi. Uno de los dos no se toca para que no se repita.
A. PATRONES DE LA ESCALA MAYOR
Esa es toda la teora que debes saber sobre los patrones de la escala mayor.
Pongo el resto de patrones para que vayas practicndolos.
Primer patrn:
Segundo patrn:
Tercer patrn:
Cuarto patrn:
como por ejemplo el acorde de Re Mayor, que est en las tonalidades de Re,
La y Sol.
Vamos a usar la tonalidad de Do como ejemplo:
La tonalidad de Do est formada por las notas Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si.
Cada nota tiene su grado correspondiente dentro de la escala:
Es decir, el acorde de Do Mayor est formado por las notas Do, Mi y Sol. Todas
estas notas pertenecen a la escala de Do Mayor, y por lo tanto no hay ningn
problema, nuestro acorde de Do Mayor se queda como est.
Pero veamos que pasa al intentar hacer el acorde de Re Mayor (2 grado de la
escala de Do Mayor):
Es un acorde de Re, por lo que debemos usar la escala diatnica de Re Mayor,
que es Re, Mi, Fa#, Sol, La, Si y Do#. Luego para formar el acorde de Re
Mayor (grados 1, 3 y 5):
Es decir, el acorde de Re Mayor est formado por las notas Re, Fa# y La.
Horror!! Fa# no est en la escala de Do Mayor! Para que este acorde
Es decir, nos quedan las notas Si, Re# y Fa#. Pero como sabes, ni Re# ni Fa#
estn en la escala de Do Mayor, as que habra que sustituir los intervalos 3 y 5
por b3 y b5, es decir, tendamos una trada semidisminuida.
Basndonos en estos ejemplos, puedes imaginar como se forman el resto
de acordes. De todas formas, para ahorrarte trabajo, puedes seguir este
patrn:
1 Mayor
2 Menor
3 Menor
4 Mayor
5 Mayor
6 Menor
7 Semidisminuido
De forma que nos quedan las notas Do, Mi, Sol y Si, que pertenecen todas a
la escala mayor de Do, as que no debemos hacer ningn cambio. Tenemos un
acorde de Do mayor sptima (Do Maj7). Si recuerdas la entrada anterior,
sabrs que el segundo acorde que sacamos tuvo que ser corregido,
quedndonos al final un acorde deRe Menor. Veamos que pasa ahora:
Las notas son Re, Fa#, La y Do#. Ni Fa# (grado 3) ni Do#(grado 7) estn en
la escala mayor de Do, as que hay que bajarlas un semitono, quedando las
notas Re, Fa (grado b3), La y Do (grado b7). Entonces tenemos los grados 1,
b3, 5 y b7, que, segn hemos visto al principio de esta entrada es un acorde
de Re menor sptima. Vamos ahora con el acorde de Sol:
Las notas que nos quedan son Sol, Si, Re y Fa#. Si bajamos medio tono Fa#
para que todas las notas pertenezcan a la escala de Do mayor nos quedan las
notas Sol, Si, Re y Fa, que corresponden a los grados 1, 3, 5 y b7, es decir,
es un acorde de sptima dominante. Normalmente se llaman acordes de
sptima a secas, en este caso Re sptima. Vamos con el acorde de Si.
As que tenemos las notas Si, Re#, Fa# y La#. Tenemos que bajar medio tono
Re#, Fa# y La#, para que pertenezcan a la escala de Do mayor, quedndonos
los grados 1, b3, b5 y b7, que corresponden a la frmula de un acorde
semidisminuido. Siguiendo estos mismos pasos para el resto de acordes, nos
queda el siguiente patrn:
1 Sptima mayor
2 sptima menor
3 sptima menor
4 sptima mayor
5 sptima dominante
6 sptima menor
7 semidisminuido
Aplicando este patrn, podemos sacar los siguientes acordes, que pertenecen
a la tonalidad de Do:
Do mayor sptima
Re menor sptima
Mi menor sptima
Fa mayor sptima
Sol dominante sptima
La menor sptima
Si semidisminuido
Con esto ya podrs construir algunas canciones, mantenindote dentro de una
tonalidad, cambiando entre unas y otras, usando unos acordes u otros, etc
Por supuesto, aunque aqu haya usado la escala mayor de Do, se puede
aplicar a la tonalidad que quieras. Ahora solo te queda experimentar.
C. ACORDES MAYORES
Las ltimas lecciones de este curso para principiantes consistirn en ver cmo
se forman los acordes mayores y menores, para introducirte en otra parte de la
msica aparte de las escalas. Lgicamente, que slo veamos los acordes
mayores y menores no quiere decir que sean los nicos tipos de acorde que
hay, pero s que son fundamentales para poder entender el resto.
Acordes mayores
Los acordes mayores se forman con 3 notas. En las escalas que hemos visto,
la nota que daba nombre a cada escala se llamaba tnica, pero en
los acordes se llama fundamental. Las otras 2 notas que forman el acorde son
la tercera mayor (de ah el nombre del acorde) y la quinta justa. Puedes ver
cuantos semitonos componen cada intervalo en este post.
Sabiendo formar las escalas, no deberas tener ningn problema para formar
cualquier acorde mayor, pero como es un curso para principiantes vamos a ver
un par de ejemplos.
En el primer ejemplo, vamos a formar un acorde de Fa mayor. La fundamental
es, evidentemente, Fa, ya que es un Fa mayor. La segunda nota del acorde la
obtendremos al calcular la tercera mayor de Fa. Mirando la tabla de intervalos,
y contando, vemos que es un La. Siguiendo el mismo proceso con la quinta
justa, se llega a un Do, con lo que el acorde de Fa mayor est formado por las
notas Fa, La y Do.
Llevando estas notas al mstil, el acorde de Fa mayor queda as:
A veces, cuando las notas que intervienen en el acorde se pueden tocar con
cuerdas al aire, se pueden tocar acordes abiertos. Un ejemplo sera Mi
mayor (notas Mi, Sol#, Si), que queda as:
Esto mismo pasa con el acorde de Sol mayor (Sol, Si, Re):
Estas son slo algunas formas de tocar los acordes mayores, pero hay muchas
ms. Lo bueno sera que intentases formarlos por ti mismo, ya que slo as
3. ACORDES MENORES
Todo llega a su fin, y este curso no iba a ser menos. Hemos visto un poco de
todo, sin mucha profundidad pero explicado de la forma ms sencilla posible, o
al menos esa ha sido mi idea. Vuestra respuesta ha sido muy buena, y espero
que hayis disfrutado tanto del curso como yo hacindolo, y sobre todo, que el
mundo de la guitarra, que al principio parece inabordable, ya sea algo mucho
ms fcil para vosotros. Seguramente me haya dejado cosas en el tintero, y por
eso quiero que me mandis e-mails y comentarios pidindome temas sobre los
que os gustara que profundizase
Dejando lo anterior de lado, vamos a ver los acordes menores.
Al igual que los acordes mayores, estos acordes se forman con 3 notas. En
este caso, los intervalos que forman el acorde son la fundamental, la tercera
menor y la quinta justa.
Sabiendo estos intervalos, es muy fcil formar cualquier acorde menor. Uno de
los acordes ms usados es el Mi menor, vamos a ver paso a paso como se
forma, y despus varias formas de tocarlo en la guitarra.
La fundamental es Mi, ya que por eso se llama Mi menor. Ahora contamos una
tercera menor empezando en Mi. Una tercera menor son 3 semitonos (1 tono y
medio). Entonces, la tercera menor de Mi es:
Mi-(1st)->Fa-(1st)->Fa#-(1st)->Sol
Como con los acordes mayores, desplazando estos patrones por el mstil
puedes obtener cualquier acorde menor, haciendo coincidir la fundamental de
cada diagrama con la del acorde que buscas.
misma forma, conviene que pruebes a hacer la cejilla de distinta forma hasta
que consigas que suene bien.
No hace falta que hagas mucha fuerza, lo que tienes que conseguir es una
posicin correcta del dedo ndice. Lo que s es muy importante es que el pulgar
apoye en el lugar adecuado, en este caso en la mitad de la parte trasera del
mstil, as es ms fcil hacer las cejillas que si lo apoyas ms arriba.
Una vez consigas un buen sonido al hacer una cejilla, vamos a ver 3 formas
bsicas de acordes de las que puedes derivar cualquier acorde que se te
ocurra. Vamos con unos ejemplos:
Recuerda que desplazando estas formas de acordes por el mstil puedes tener
tantos acordes como trastes tenga tu guitarra.
Vamos ahora con la segunda de las tres que vamos a ver. Fjate en que ahora
no pulsamos las 6 cuerdas con el ndice, solo pulsamos hasta la 5. Como en
los ejemplos anteriores, la cejilla la pondremos siempre en el traste 3. El
siguiente acorde es un do mayor:
Do mayor
Do sptima
Para hacer menores estos acordes tenemos que recolocar los dedos. El
siguiente es un do menor:
Do menor
Do menor sptima
Para terminar vamos a ver como se tocan los acordes mayor sptima y mayor
novena:
Do mayor sptima
Do mayor novena
Como en los casos anteriores, al desplazar estas formas por el mstil puedes
obtener prcticamente cualquier acorde.
Muy bien, ya hemos acabado, ahora prctica estas posiciones hasta que
consigas cambiar entre una y otra con facilidad y suenen bien. Recuerda que al
principio ser difcil pero que con el tiempo no te costar nada
hacer acordes con cejilla.
4. Modos Parte 1
Hoy vamos a ver algo un poco ms complicado que lo que hemos visto hasta
ahora, los modos. Solo veremos los de la escala mayor, aunque ms adelante
pondr los de la menor tambin.
Voy a publicarlo en varias partes porque si no sera muy largo, pero voy a
tardar un poco porque ahora mismo estoy de exmenes y casi no tengo tiempo.
Gran parte de esta leccin es una traduccin de este post de Ultimate-Guitar.
Introduccin
Los modos se parecen mucho a las escalas. Son una serie de intervalos que
en cada tonalidad nos dan una serie de notas. La diferencia entre los modos y
las escalas es que los modos salen de las escalas. Por ejemplo, la escala
mayor de Do est formada por:
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si
Un modo sera, bsicamente, usar las mismas notas pero empezando en una
nota diferente, por ejemplo:
Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do
Como habrs podido imaginar, cada escala tiene 7 modos distintos. Los
nombres de los modos son:
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Eolio
Locrio
Cada modo tiene un toque que le da un sonido nico, y todos pueden expresar
sentimientos diferentes a los que expresan los dems.
Ahora que sabemos que son, vamos al meollo del asunto. Antes de nada
vamos a ver unos conceptos bsicos que son imprescindibles.
A. ENARMNICOS Y DIATNICAS
Un enarmnico es una nota que recibe dos nombres distintos. Esto pasa por
ejemplo, con Sol# y La b, Fa# y Sol b, etc
Sol# La b
Una escala diatnica es (entre otras cosas) aquella en la que usamos todas las
notas una sola vez. Por ejemplo, en la escala (diatnica) de Do mayor usamos:
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si
Mientras que en la escala de Fa# mayor usamos:
Mi, Sol b, La b, La, Si, Re b, Mi b
Como ves, usamos La y La b, Mi y Mi b. Es decir, usamos dos veces la misma
nota. Esta escala no sera diatnica. Sin embargo, si usamos los enarmnicos,
podemos hacer que si sea diatnica, y nos quedara:
Mi, Fa#, Sol#, La, Si, Do#, Re#
Ahora solo usamos cada nota una vez, por lo que tenemos una escala
diatnica.
B. CONSTRUCCIN DE MODOS
Bien, ahora viene la parte complicada. Como he dicho antes, cada nota (o
grado) de la escala mayor es la raz de un modo. As, Do es la raz del modo
jnico, Re la raz del modo drico, y as sucesivamente.
Empezaremos con el primer grado de la escala mayor de Do, que es el propio
Do. A partir de l, sacaremos el modo jnico. Ahora pensars, el modo jnico
es igual que el modo mayor? Pues si, el modo mayor puede llamarse tambin
modo jnico.
Como vamos a usar la escala mayor de Do, conviene que tengas en cuenta
que grado corresponde a cada nota de la escala:
1 2 3 4 5 6 7 - Intervalos de la escala mayor
Do Re Mi Fa Sol La Si - Escala mayor de Do
1 2 3 4 5 6 7 - Intervalos del modo jnico
Do Re Mi Fa Sol La Si - Modo jnico de Do
Pues ya est, ya hemos construido nuestro primer modo!
Vamos con otros ejemplos para aclarar la teora.
Ejemplo 1: construccin del modo drico
El modo drico es el segundo de la escala mayor, as que empezaremos en la
segunda nota de la escala, Re. Por tanto, tendremos el modo de Re drico:
1 2 3 4 5 6 71
Modo drico
1 2 b3 4 5 6 b7 1
Modo frigio
1 b2 b3 4 5 b6 b7 1
Modo lidio
1 2 3 #4 5 6 7 1
Modo mixolidio 1 2 3 4 5 6 b7 1
Modo elio
1 2 b3 4 5 b6 b7 1
Modo locrio
1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1
5. MODOS PARTE 2
Ya sabemos lo bsico sobre modos. Ahora vamos a ver como
usar acordes combinndolos con los modos. Antes de seguir leyendo, te
recomiendo que aprendas como formar acordes, ya que si no te ser imposible
entender nada.
Si ya ests acostumbrado a formar acordes, solo te recordar las 4 triadas que
vimos:
Nombre
Intervalos
Mayor
1 3 5
Menor
1 b3 5
Aumentada 1 3 #5
Disminuida 1 b3 b5
Usaremos estos 4 tipos de acorde a lo largo de esta leccin.
6. MODOS MAYORES
Cada modo tiene un carcter. Algunos tienen un sonido mayor y otros un
sonido menor. En esta leccin veremos cmo funciona esto basndonos en
los intervalos que forman un modo.
Recordemos los modos que hay:
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Eolio
Locrio
3 de estos modos son mayores. Por qu se llaman as? Vamos a fijarnos en el
acorde mayor que vimos al principio de la leccin. Est formado por
los intervalos 1, 3 y 5 de la escala, es decir la fundamental, una tercera mayor y
una quinta justa. Estos dos intervalos son los que nos indican que el acorde es
mayor. Cualquier escala que contenga estos intervalos ser tambin mayor.
Vamos a fijarnos en la tabla que puse al final de la leccin anterior sobre
modos:
Modo jnico
1 2 3 4 5 6 71
Modo drico
1 2 b3 4 5 6 b7 1
Modo frigio
1 b2 b3 4 5 b6 b7 1
Modo lidio
1 2 3 #4 5 6 7 1
Modo mixolidio 1 2 3 4 5 6 b7 1
Modo eolio
1 2 b3 4 5 b6 b7 1
Modo locrio
1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1
As que para saber cules son los modos mayores, tenemos que buscar
aquellos cuyos intervalos sean, entre otros, el 3 (tercera mayor) y 5 (quinta
justa). Solo hay tres modos que cumplan esto, y son el jnico, el lidio y el
mixolidio.
7. MODOS MENORES
Vamos a hacer lo mismo que antes, solo que con los modos menores.
Si recuerdas, la triada menor es la formada por los intervalos 1, b3 y 5.
Qu es lo que hace menor a este acorde? La tercera, que en este caso es
menor. Sabiendo esto, es muy fcil saber cules son los modos menores:
Modo jnico
1 2 3 4 5 6 71
Modo drico
1 2 b3 4 5 6 b7 1
Modo frigio
1 b2 b3 4 5 b6 b7 1
Modo lidio
1 2 3 #4 5 6 7 1
Modo mixolidio 1 2 3 4 5 6 b7 1
Modo eolio
1 2 b3 4 5 b6 b7 1
Modo locrio
1 b2 b3 4 b5 b6 b7 1
Como ves, al igual que antes, hay que fijarse en los intervalos 3 y 5, y a partir
de ah ya podemos determinar el carcter del modo.
Hemos determinado cual es el carcter de casi todos los modos, de hecho, lo
hemos determinado para todos salvo el locrio. Vamos a ver qu pasa.
Carcter del modo locrio
Este modo tiene los intervalos 1, b2, b3, 4, b5, b6 y b7, as que no es ni mayor
ni menor. En qu triada encaja entonces? Tiene una tercera menor y una
quinta disminuida, que, como vimos al principio de esta leccin, son los
intervalos que forman la triada disminuida, por tanto, el modo locrio tiene un
carcter disminuido.
Resumen
As que, en resumen, los caracteres de los distintos modos son:
Modo
Carcter
Jnico
Mayor
Drico
Menor
Frigio
Menor
Lidio
Mayor
Mixolidio Mayor
Eolio
Menor
Locrio
Disminuido
Antes de seguir, debes tener muy claro como se forman los acordes, ya que
vamos a profundizar un poco ms en esto, y si no tienes claro lo bsico no
podrs entender lo siguiente.
Lo que vamos a ver es qu acordes puedes usar sobre qu modos, aparte de
los mayores y menores, que a partir del carcter del modo son obvios.
Modo jnico
Vamos a empezar con algo fcil, el modo jnico. Ya sabemos que pega con
una triada mayor, pero que podemos aadirle a este acorde?
Bien, los intervalos que forman este modo son 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7. Est bastante
claro que podramos usar la sptima (nos quedara un acorde formado por los
intervalos 1, 3, 5, 7, un acorde mayor con sptima), ya que pertenece al modo y
es un acorde que ya deberas saber formar.
Otros acordes que quedan bien con este modo son:
May7: 1 3 (5) 7
May9: 1 3 (5) 7 9
May11:1 (3) 5 7 (9) 11
May13:1 3 (5) 7 (9)(11) 13
Prueba estos acordes, y vers como suenan ms llenos que las triadas
normales y adems, si puedes, graba algunos e improvisa usando el modo
jnico.
Las notas entre parntesis puedes no tocarlas.
Modo drico
Ahora vamos a hacer lo mismo, pero con el modo drico. Sabemos que tiene
un carcter menor porque tiene una tercera menor y una quinta justa. Sus
intervalos son 1, 2, b3, 4, 5, 6 y b7. Tiene una sptima menor, as que
prodramos usarla y as tener acordes menores con sptima.
Tambin podras usar los siguientes acordes:
m7 1 b3 (5) b7
m6 1 b3 (5) 6
m6/9 1 b3 (5) 6 9
m9 1 b3 (5) b7 9
m11 1 b3 (5) b7 (9) 11
m13 1 b3 (5) b7 (9) (11) 13
Modo frigio
Los intervalos de este modo son 1, b2, b3, 4, 5, b6 y b7, por lo que tiene un
carcter menor. Adems, tiene la sptima menor, por lo que nos sirven los
siguientes acordes:
m7
1 b3 5 b7
susb9 1 (5) b7 b9
Modo lidio
Este modo, como vimos antes tiene un carcter mayor. Adems tiene una
cuarta aumentada, lo que hace que podamos usar un acorde May7#11:
May7
1 3 (5) 7
may9
1 3 (5) 7 9
1 3 5 b7
- 7/6 1 3 (5) 6 b7
-9
1 3 5 b7 9
- add9 1 3 (5) 9
- sus 1 4 (5) b7 1 2 (5) b7
Modo eolio
El modo eolio tiene un carcter menor. Tiene una tercera menor, una sexta
menor, y una sptima menor, as que podremos usar los siguientes acordes:
m7 1 b3 (5) b7
m9 1 b3 (5) b7 9
m11 1 b3 (5) b7 (9) 11
Modo locrio
Este modo tiene un sonido oscuro, gracias a la tercera menor y la quinta
disminuida. Sobre este modo puedes tocar acordes disminuidos, y tambin
acordes menores con sptima con quinta disminuida.
dim 1 b3 b5
dimb7 1 b3 b5 b7
Caracteres de los modos
Por ltimo vamos a ver una tabla en la que los modos estn ordenados segn
su carcter. Cuanto ms arriba est el modo, ms alegre ser, y cuanto ms
abajo, ms triste.
Lidio:
Jnico:
1 2 3 #4 5 6 7
1 2 3 4 5 6 7
Mixolidio: 1 2 3 4 5 6 b7
Drico:
1 2 b3 4 5 6 b7
Eolio:
1 2 b3 4 5 b6 b7
Frigio:
1 b2 b3 4 5 b6 b7
Locrio:
1 b2 b3 4 b5 b6 b7
8. INVERSIONES DE ACORDES
Qu es una inversin?
Se puede decir que una inversin es un acorde cuya nota ms grave no es la
fundamental, es decir, la nota ms grave que se toca puede ser la tercera, la
quinta, etc. Por ejemplo, supongamos que tenemos un mi mayor:
Como ves, son las mismas notas, pero la nota ms grave ya no es la tnica
(Mi), sino la tercera mayor (Sol#). A este tipo de inversin, en la que la nota
ms grave es la tercera, se les llama primera inversin. El ejemplo anterior es
la primera inversin de un Mi mayor.
Igual que hemos hecho con la tercera, podemos hacer con la quinta,
obteniendo as la segunda inversin del acorde.
Una vez ms, las notas son las mismas, pero la nota ms grave es la quinta en
este caso.
Lgicamente, cuantas ms notas (distintas) compongan un acorde,
ms inversiones tendrn, y se nombran a partir de la tnica. Por ejemplo, un
acorde mayor sptima est formado por la tnica, la tercera mayor, la quinta
justa y la sptima mayor. Las inversiones que se pueden hacer con este tipo
de acordes son:
Primera inversin: la nota ms grave es la tercera mayor
Tocando estas notas por separado, ya sea con pa alterna, tapping, sweep
picking, etc estaramos tocando un arpeggio de Re mayor.
Fundamental: La
Tercera menor: Do
Quinta justa: Mi
Sptima menor: Sol
Localizamos de nuevo estas notas en el mstil:
Y al igual que antes, tocando estas notas por separado, de la forma que sea,
estaremos tocando un arpeggio de La m7.
Como ves, para formar arpeggios lo nico que necesitas es un poco de teora
sobre cmo se forman lo sacordes y tener claro donde estn las notas en el
diapasn. Puedes profundizar un poco ms leyendo la leccin sobre
modos que escrib hace tiempo.
12. PA ALTERNA
La pa alterna es una de las pocas tcnicas que es casi obligatorio dominar
para conseguir fluidez a la hora de tocar. Consiste en atacar las cuerdas de la
guitarra con movimientos hacia arriba y hacia abajo, de esta forma aprovechas
al mximo el movimiento de la mueca. De esta forma puedes doblar la
velocidad de la mano derecha.
La forma de ejecutar esta tcnica es muy sencilla, pero como todo en la
guitarra, hacerlo bien requiere mucha prctica.
Como ves, la pa alterna consiste en aprovechar el movimiento hacia arriba de
la pa para volver a golpear la cuerda.
Eso es todo lo que necesitas saber sobre la tcnica, ahora slo queda
practicarla. Antes de nada, en las tablaturas a veces se representa el
movimiento de la pa con 2 smbolos, que se ponen debajo de cada nota:
Pa abajo
Pa arriba
Visto esto, aqu tienes algunos ejercicios para practicar esta tcnica.
Ejercicio 1
El primer ejercicio que veremos es el archiconocido ejercicio de la araa, pero
ahora con pa alterna:
Como puedes ver, ahora en cada cuerda el patrn es distinto. Al principio esto
resulta un poco complicado, por lo que lo que tienes que hacer ahora es
practicar mucho este ejercicio y una vez seas capaz de cambiar de cuerda
fcilmente, ya puedes afrontar cualquier ejercicio de pa alterna que
encuentres.
En el prximo post pondr algunos ejercicios ms, pero antes de eso debes
practicar el ejercicio 1 y sobre todo el ejercicio 2 hasta conseguir fluidez.
13. QUINTAS
Esta leccin va dirigida a los que estis empezando ahora con la guitarra. Si
has mirado ya alguna tablatura o has ledo foros de guitarra, seguro que has
visto cosas como quintas, acordes de quinta o power chords. En primer
lugar llamarlos acordes de quinta es un error, ya que un acorde se considera
que est formado por 3 o ms notas (he llegado a leer que deben ser como
mnimo 4 en algunos sitios). En realidad, las quintas son un intervalo del que
tocamos las dos notas (fundamental y quinta justa) simultneamente. Nosotros
los llamaremos quintas a secas, que es lo ms correcto.
Ahora que sabemos qu son, vamos a ver como se tocan. Lo mejor es ver un
ejemplo. Vamos a tocar un Sol 5 (he dicho antes que no son acordes, pero
normalmente se escriben as por comodidad). Para tocarlo, pon el dedo ndice
en el tercer traste de la sexta cuerda y el dedo anular en el quinto traste de la
quinta cuerda. Ahora toca esas dos cuerdas a la vez. Eso es una quinta.
En una tablatura, las quintas se ven de dos formas distintas:
Esta est muy extendida, ya que permite hacer cambios ms rpidos y usar
solo 2 dedos. Se forma usando una nota (fundamental) y su quinta justa (7
semitonos)
Otra forma, con un sonido ms lleno es la siguiente, igual que la anterior, pero
aadiendo la octava:
En la tablatura, P.M. representa que esa nota debe ser tocada con palm mute.
Si a continuacin de P.M. hay guiones, quiere decir que todas las notas
encima de la lnea de guiones deben ser tocadas con palm mute. Vale, ahora
sabemos cmo suena y como se representa en las tablaturas, pero cmo se
hace? Muy fcil. Para hacer palm mute, lo nico que tienes que hacer es
apoyar el canto de tu mano sobre el principio de la cuerda, justo cuando sale
del puente. Fjate en las fotos:
Al principio igual te cuesta un poco, pero cuando le coges el truco es muy muy
fcil de hacer, y sers capaz de mutear las notas que t quieras, por muy
complicado que sea el riff.
Steve Vai, los bendings de Marty Friedman, el vibrato con armnicos de Zakk
Wylde, etc.
En este post veremos en qu consiste cada tcnica, y en el siguiente algunos
ejercicios para practicarlas.
Bending
El bending es una tcnica que consiste en estirar una cuerda de la guitarra, de
forma que se sube el tono de la nota que se est tocando. Para conseguir esto,
toca una nota cualquiera y empuja la cuerda hacia arriba. Puedes ver cmo
se hace en esta animacin, en la que se ve un bending repitindose
(los bendings en realidad se hacen una sola vez, pero al ser un gif la animacin
se repite indefinidamente):
Como puedes ver, el pulgar est en una posicin que en los primeros posts del
curso dije que no era correcta. En el caso de los bendings si es correcta, ya
que al tener el pulgar apoyado en el canto del mstil, puedes hacer ms fuerza.
Otra cosa a tener en cuenta es que el lateral del dedo ndice tambin se apoya
en el canto del mstil, haciendo que este dedo haga palanca, para conseguir
ms fuerza y mayor control al hacer el bending.
Por ltimo, sea cual sea el dedo con el que haces el bending, todos los dedos
que estn a su izquierda deben estar ayudando. Como ves en la animacin,
aunque el bending se est haciendo con el anular, el ndice y el corazn
tambin estn haciendo fuerza.
En las tablaturas se suelen representar de 2 formas. En la primera se indica el
traste en el que se pulsa al principio del bending, despus una b y despus el
traste al que debes llegar. En otras palabras, en el ejemplo, tocaras un Fa#
en la primera cuerda (traste 14) y haciendo el bending tendras que conseguir
el mismo sonido que si hubieses tocado en el traste 16 (Sol#).
La otra forma, que es la que se usa en programas como Guitar Pro, es indicar
el traste en el que tienes que tocar, y con una flecha se indica cuantos tonos
debes subir el sonido de la nota mediante el bending.
Vibrato
Consiste en hacer oscilar la cuerda mientras suena. Hay varios tipos pero en
este post nos centraremos en el vibrato moderno, que es el ms extendido en
la guitarra elctrica. El vibrato moderno puede entenderse como varios
bendings sucesivos, y consiste en oscilar la cuerda desde su posicin normal
hacia arriba o hacia abajo.
16. LIGADOS
Bueno, hoy vamos con un ejercicio que nos ayudar ms adelante. Se trata de
una secuencia de ligados, una tcnica que consiste en hacer sonar las notas
sin usar la pa. Para conseguir esto, tenemos que tener en cuenta un par de
cosas:
17. ARMNICOS
Bien, en esta entrada voy a hablaros un poco de los armnicos. Son esos
pitidos que oyes en muchas canciones y que destacan tanto en algunos solos
y riffs de gente como Zakk Wylde, Joe Satriani, Steve Vai y casi de cualquier
guitarrista.
Qu es el sweep picking?
El sweep picking es una tcnica que consiste en barrer con la pa 3 o ms
cuerdas de la guitarra en el mismo sentido, haciendo que solo suene una nota
a la vez. Esta tcnica te permite tocar arpeggios a velocidades muy altas con
relativa facilidad. Has de tener en cuenta que es una de las tcnicas ms
difciles de dominar, y que requiere que empieces muy despacio para conseguir
fluidez y una ejecucin limpia. Practicarla puede llegar a ser muy frustrante, ya
que los progresos pueden ser lentos, pero con un poco de paciencia podrs
hacer maravillas.
Una vez que tienes prctica, es una tcnica muy til, y te puede ayudar a volar
por el mstil combinada con la pa alterna, formando as lo que se conoce
como economy picking.
Tcnica de la mano derecha:
Bien, lo primero que debes tener en cuenta con la mano derecha es que no se
pulsa nota por nota realmente, en realidad es un nico movimiento en el que
vas dando a las cuerdas consecutivamente. Si no has hecho nunca sweep
picking, piensa que el movimiento que debes hacer es parecido al que haras si
pintases con un pincel, un giro de la mueca. Es como si tocases un acorde a
cmara lenta.
Vamos con el primer ejercicio. Silencia las cuerdas de la guitarra y toca lo
siguiente:
Fjate en los signos que hay debajo de la tablatura, indican en que sentido
debes mover la pa. Es muy importante que lo hagas de forma fluida, y que la
pa no se te atasque, porque si tienes dificultades con este movimiento te
ser prcticamente imposible practicar correctamente esta tcnica.Es muy
importante que las notas suenen regularmente, si no te ser muy difcil meter
sweeps en tu msica, porque estarn desacompasados. (Al final del artculo
hay un archivo de guitar pro que te ayudar con esto).
Tcnica de la mano izquierda:
Como dije al principio, solo debe sonar una nota a la vez, y esto es lo que hace
tan difcil esta tcnica. Para conseguir esto, solo un dedo de la mano izquierda
puede estar pulsando una nota. Es decir, tocas una nota, levantas el dedo con
el que la pulsabas, pulsas la siguiente nota, das con la pua, levantas el dedo
y as sucesivamente.
Sweep picking en 3 cuerdas:
Empezaremos con los barridos ms fciles, los que se hacen en las 3 primeras
cuerdas de la guitarra.
S que estos dos no son, ni de lejos, espectaculares, pero es necesario que los
practiques mucho antes de pasar al siguiente ejercicio:
Una vez toques los anteriores ejercicios con fluidez, podrs intentar el
siguiente. Es un poco largo, pero suena bien y te dar una idea de lo que
puedes lograr con esta tcnica. Es, por as decirlo, el examen que debes
aprobar antes de pasar a la segunda parte de la leccin sobre barridos (clic
para agrandar):
Bien, espero que te tomes tu tiempo hasta conseguir velocidad, pero sobre
todo fluidez con esta tcnica. En un par de das subir la segunda parte en la
que veremos barridos de 4, 5 y 6 cuerdas. Un saludo!
18. LA ARAA
Ahora que ya sabes lo bsico sobre cmo leer tablaturas, y antes de meternos
en teora, que puede ser un poco aburrido si ests deseando empezar a tocar,
vamos a ver el primer ejercicio del curso, que se llama la araa.
Es un ejercicio que aunque es muy sencillo y repetitivo, tambin es
fundamental para empezar con buen pie a tocar. El motivo es que usars los 4
dedos de la mano izquierda y adems tocars en las 6 cuerdas de la guitarra,
con lo que trabajars fuerza, coordinacin y una colocacin correcta de los
dedos.
El ejercicio es el siguiente:
Al principio puedes empezar tocando una nota por cada clic, pero ms adelante
veremos otros ritmos que puedes seguir para practicar escalas y este ejercicio.
El pulgar debe estar apoyado en la mitad del mstil: esto es muy importante, el
pulgar debes estar apoyado ms o menos a la mitad de la anchura del mstil, y
a no ser que sea necesario, nunca debe asomar por encima del mismo. De
esta forma los dedos estn ms relajados y te permiten llegar mejor a la sexta
cuerda con el meique.
Dedos arqueados
Dedo ndice 1
Dedo corazn 2
Dedo anular 3
Dedo meique 4
Bien, una vez sabemos esto, podemos meternos de lleno con unos ejercicios
muy sencillos pero a la vez muy tiles.
Dedos 3 y 4
En la imagen se ve la idea general del ejercicio. Por ejemplo, supongamos que
el dedo 4 est en el traste 7 de la primera cuerda. Ahora habra que pulsar con
el dedo 3 el traste 6 de la primera cuerda, subir a la 2 cuerda y pisar con el
dedo 4 el traste 7 y as sucesivamente.
No te preocupes si no lo entiendes, al final del artculo hay un archivo Guitar
Pro 4
Bien, ahora que hemos usado los dedos 3 y 4, hay que trabajar las otras 2
parejas (2-4 y 1-4). Los ejercicios siguen el mismo patrn, pero por si acaso,
aqu estn los dibujos:
Dedos 2 y 4
Dedos 1 y 4
Ejercicio 2
Ejercicio 3
Ejercicio 4
Ejercicio 5
Ejercicio 6
Ejercicios en mi menor
Hoy vamos a ver unos ejercicios en la escala de mi menor. El primero consiste
en desplazarse diagonalmente por la escala, tanto de forma ascendente como
descendente:
Movimiento ascendente
Movimiento descentente
El segundo es una secuencia en la que vamos desplazndonos por la primera
y segunda cuerda hacia arriba o hacia abajo. Tanto este ejercicio como el
anterior se pueden tocar usando pa alterna o ligados. Yo prefiero tocar el
anterior con pa alterna y el siguiente con ligados:
Bueno, espero que os gusten estos ejercicios, son fciles pero nunca est de
ms practicar estas cosas.