2.

A Sala Flora
Partindo de uma definio bastante simplificada podemos dizer que toucador ou
boudoir seria um pequeno cmodo que outrora era destinado a acomodar as senhoras
que se vestiam ou repousavam, e que normalmente recebia decoraes com motivos
delicados e femininos1. Mas para uma definio mais exata importante entendermos o
processo de diviso da casa que comeava a ocorrer a partir do sculo XVIII. Os
cmodos adquirem novas funes e em alguns casos passam a ter suas propores mais
reduzidas.
Na Frana, os espaos de pequenas dimenses assumem maior importncia j nas
primeiras duas dcadas do sculo XVIII, quando os interiores burgueses e aristocratas
comearam a usufruir dos conceitos modernos de privacidade, intimidade e conforto.
Segundo Rybczynski2, A moda de se interessar pelo interior domstico pode ser
observada em toda a sociedade francesa. O gosto mais tradicional da aristocracia
agora se mesclava aos novos valores da burguesia. No a toa que este perodo coincide
com o afloramento do gosto rococ, estilo francs voltado essencialmente para a
ornamentao interior.
Em 1754, Jean-Franoise Blondel, arquiteto que projetou inmeras decoraes neste
estilo, afirmava que a nova arte da distribuio em trinta anos levou a Frana a
alcanar um alto nvel de perfeio, pois o sucesso para uma primorosa decorao
dependia menos de bons escultores e artfices do que de uma boa distribuio interna
dos cmodos.3 As residncias que anteriormente eram divididas em appartements de
parade (espaos grandes destinados a recepes formais) e appartements de commodit,
(destinados ao uso privado dos moradores, raramente abertos a convidados),
apresentavam agora um terceiro tipo de acomodaes, os appartements de societ,
destinados a receber apenas a famlia e alguns amigos ntimos, mas que em caso de
grandes festas poderiam ser vinculados aos recintos de maior formalidade.

1 MOUTINHO, Stella; PRADO, Rubia B. do; LONDRES, Ruth. Dicionrio de Artes

Decorativas e Decorao de Interiores. Rio de Janeiro: Lexikon, 2011, p. 55.
2 RYBCZYNSKI, Witold. Casa. Pequena histria de uma idia. Rio de Janeiro:
Record. 2002, p. 98.
3 THORNTON, Peter. Authentic Decor. The Domestic Interior 1620-1920. London:
Seven Dials, Cassell & Co. 2000, p. 93.

De acordo com Blondel, o

pequeno aposento denominado
cabinet (que se encontra situado
nos appartements de societ ou
petites appartements) se divide em
duas categorias distintas: o
primeiro tipo seria destinado a um
espao intimo para negcios, ou
um pequeno estdio guarnecido de
estantes para livros e outros objetos. Um espao, portanto exclusivamente masculino. O
segundo tipo de cabinet, tambm de dimenses reduzidas, seria utilizado como quarto
de vestir, ou s vezes como oratrio e tambm como mridienne (termo criado pelo
prprio Blondel), um aposento contendo um rcamier4 para o repouso dirio feminino.
Figura 2.
Projeto de J. F. Blondel para
boiserie de salo. Meados do
sculo XVIII. Decorao
semelhante foi aplicada em uma
das salas do Chateau de Belelvue
de Mme Pompadour, onde foram
pintadas composies
chinoiseries por Christopher
Huet.

Tudo indica que o mridienne

esteja mais vinculado ideia
de toucador, mas Peter
Thornton5 relata que o termo
boudoir de fato parece ter surgido somente em 1745, definindo um recinto localizado
atrs do quarto de dormir principal. O chamado arrire-cabinet, quando
Figura 1.
mobiliado com um lit de reps recebe ento o nome de boudoir. A Planta desenhada para a
funo original deste cmodo j determina por si s o sentido intimista e construo da residncia francesa
com distribuio ideal dos
reservado de um ambiente para ser apreciado nas ocasies de descanso e cmodos, onde no piso superior
conforto das senhoras e de suas convidadas mais prximas.
se localizam as salas de recepo.
De J.F. Blondel para Abrg
dArchitecture concernant la
distribuition, la dcoration et la
construction de btiments civils.

Em se tratando de um momento em que o rococ na Frana alcana considervel

fama e sucesso, expandindo seu gosto refinado por outros cantos da Europa, esses
espaos femininos passaram a receber uma decorao condizente com o prprio estilo.
4 Canap sem encosto com os braos em volutas da mesma altura e que se destina ao
repouso diurno. MOUTINHO, PRADO, LONDRES, idem, p. 368.
5 THORNTON, idem, p. 95.

Em geral adornados com motivos graciosos como flores, arabescos ou singeries,6 tudo
em tons suaves e colorido delicado. O boudoir do Palcio de Bellevue de Mme de
Pompadour parece ter sido uma referncia nas questes decorativas, visto que a
Marquesa era personagem de grande influncia nas modas e nos novos gostos
introduzidos na sociedade francesa. Conforme explica Thornton, O dcor destes
pequenos cmodos deveria ser deslumbrante como era o boudoir de Mme Pompadour
em Bellevue decorado com cortinas de seda e as almofadas das portas com chinoiseries
de Franois Boucher. 7
Ao analisarmos o toucador da Marquesa de Santos nos parece significativo que a
decorao nele pintada seja sensivelmente distinta das demais que compem os sales
maiores. Em um primeiro momento possvel perceber o carter mais solto e dinmico
da pintura, que no se encontra presa em esquemas de apainelados simtricos e
retangulares caractersticos do sistema de lambris. Veremos mais adiante que os demais

ambientes do piso nobre recebem pintura decorativa onde os temas so variantes, mas
os programas de formatao so essencialmente os mesmos, ordenados em arranjos de
enquadramento tipicamente neoclssicos.
6 As singeries foram um tipo de pintura decorativa muito em voga no rococ e no
perodo Rgence, e caracterizavam-se pela temtica de grupos de macacos vestidos
(muitas vezes chinesa) em cenas galantes ou em atitudes jocosas mostrando certa
semelhana com o homem. Em geral pintadas no interior das boiseries douradas ou nas
almofadas das portas. Os principais pintores/decoradores deste gnero foram Audran,
Oudry, Watteau, Desportes et Huet. Tambm Jean Berain et Claude Gilot multiplicaram
os desenhos de singeries aplicados a todo tipo de ornamento. O mais importante
exemplo de decorao pintada, les petits et grands singeries, encontra-se hoje no
Palcio de Chantilly, representando cenas de caa e festas ao ar livre. Les Singeries de
Christophe Huet. Amis du Muse des Beaux-Arts de Valenciennes. Ville de
Valenciennes: Deckers Druk Editeur, 2007.
7 THORNTON, idem, p. 95.

Inicialmente verificamos que as paredes do toucador no apresentam nenhum tipo

de compartimentao ou de diviso por sees horizontais, ficando a pintura muito mais
solta na superfcie parietal. De fato, a claridade dos fundos brancos e o colorido suave
do conjunto, onde praticamente no se percebem fechamentos por molduras, nos
remetem a uma atmosfera de liberdade e movimento. Quase como uma dana,
diferentes motivos ornamentais vem contornando as extremidades das paredes (ora
junto aos alisares, ora junto ao rodap, ou colados sanca), unidos apenas por uma
delicada cercadura curvilnea, formando uma espcie de malha decorativa, que
aplicada tambm aos nichos das janelas. O resultado a profuso leve de uma

Figura 4. Detalhe rocaille

Figura 5. Detalhe Flor-de-lis

ornamentao alegre e graciosa bem ao estilo do rococ da poca de Lus XV.

2.1 Os motivos ornamentais de arremate
Como j vimos a pintura no apresenta boiseries muito definidas, j que a ideia de
um esquema apainelado praticamente inexistente. Como ornamentao de cercadura
Figura 3.

vemos apenas a presena de finas e ondulantes molduras que separam a grande rea em
branco de pequenos espaos externos em azul, onde posicionados de forma simtrica,
destacam-se alguns motivos ornamentais de arremate. Alm dos enrolamentos em C, s
vezes trabalhados com simplicidade e s vezes como folhas e gavinhas de acanto,
vemos que o acabamento aplicado nas partes superior e inferior dos medalhes, e
tambm nas laterais, aufere o desenho de uma pequena concha, elemento recorrente da
gramtica rococ. (Figura 4).

As curvas que vo
e voltam contornando
as extremidades das
paredes,
recebem
outro
acabamento
sugerindo uma florde-lis8 pintada como
se incrustada de
coloridas
pedras
preciosas (Figura 5).
Toda a cercadura
curvilnea recebe a cor ocre trabalhada com relevos de sombra-luz semelhante s
boiseries douradas do rococ.
Parece-nos que esta ondulao de recortes sinuosos e seus arremates (a exceo da
flor-de-lis que s retorna a moda no neoclssico) contribuem para um sentido geral, que
a primeira vista confere um toque de fantasia e graa caracterstico do gnero rococ
francs. Este detalhe tambm observado por Patricia Araujo quando a autora afirma
que: Vrios elementos decorativos nos remetem a um certo esprito do perodo
anterior (Rococ), como, por exemplo, as diversas curvas e contracurvas.9 Veremos
ento como se classificam os demais elementos decorativos que compem a
ornamentao parietal.
2.2 O Naturalismo

8 A flor-de-lis no representa a imagem de flor verdadeira, mas sim uma forma

fantasiada. um dos smbolos mais difundidos na herldica francesa, nas armas e nos
Palcios Reais franceses. Pode ser tambm encontrada em escudos italianos, ingleses e
espanhis. Aparece no sculo V como arremate de cetro e ornamento de coroa, mas
pode ser igualmente encontrada ornamentando mveis, livros, pavimentos e vesturio.
MEYER, F.S. Manual de Ornamentacin. Barcelona: Editorial Gustavo Gilli, 2006, p.
52.
9 ARAUJO, PATRICIA. Francisco Pedro do Amaral. A representao dos quatro
contonentes no salo dos deuses no Palacete do Caminho Novo. Rio de Janeiro:
Dissertao de Mestrado do Programa de Ps-Graduao em Histria e Crtica da Arte
da EBA/UFRJ, 2005, p. 71.

As flores que aqui aparecem por toda parte, em guirlandas na forma de finos festes
presos s cercaduras ou formando pingentes que despencam dos ornatos, j encenam o
naturalismo empregado nas decoraes do segundo estilo Luis XV, e que a partir de
1750 j anuncia os primrdios do neoclassicismo. A flora, a fauna e as formas vegetais
que brotam das curvas so tambm elementos decorativos explorados pela fantasia do
rococ francs nos trabalhos de pintores/decoradores como Oudry, Boucher, Pillement e
outros.
Figura 4. Albarrada

Figura 5. Detalhe Arara canga

No canto esquerdo da entrada da sala, um detalhe surpreende: onde as ramagens ficam

entrelaadas na estrutura ornamental formando
uma haste encurvada, encontra-se pousada uma
arara canga, ave nativa das florestas brasileiras.
Ainda como elementos da flora destacamos as
albarradas10 retratadas nos interior de dois dos seis
medalhes pintados. So fartos arranjos de flores
coloridas de variedades diversas.
Assim como as temticas naturalistas, os
medalhes podem ser observados nas decoraes
do gnero rococ, inseridos no centro ou nas
extremidades das boiseries e em geral suas formas
se adaptam s ondulaes da rocaille. Na Sala
Flora eles podem ser vistos em posies bem
centralizadas em relao a superfcie parietal e suas
molduras ovais, ainda que trabalhas com detalhes
em curvas, obedecem a uma certa simetria
Figura 6.
estrutural. O relevo delicado das molduras fica por
Projeto para decorao de
conta dos efeitos de sombra-luz da tcnica mimtica
apainelados em estilo rococ do
incio do sculo XVIII de Wateau.
do trompe loeil, remetendo ideia de quadros
ricamente emoldurados.

10 Albarrada um motivo decorativo usado em pintura, especialmente azulejos dos

sculos XVI e XVII, constitudo por um vaso de flores com ou sem asas.
MARCONDES, Luiz Fernando. Dicionrio de Termos Artsticos. Rio de Janeiro:
Edies Pinakotheke, 1998, p.12.

2.3 As pequenas cenas

So seis os medalhes que compem a
ornamentao mural do toucador. Como j
dissemos, dois so guarnecidos de arranjos florais.
Outros trs apresentam duas cenas e uma
paisagem. As cenas representam casais
vivenciando momentos distintos de lazer: um
deles parece entreter-se com a leitura em um
ambiente interior e o outro com a brincadeira pueril de balanar-se sob as rvores,
sugerindo um pouco do esprito galante. As temticas de lazer e vida domstica do
rococ personificam uma maior valorizao do indivduo e de seu cotidiano. Um
detalhe curioso a diferena que o pintor quis evidenciar entre duas culturas claramente
distintas, fato que podemos observar atravs da indumentria que os personagens
apresentam (Figuras 7 e 8).

A pintura francesa do sculo VXIII ganhou o apelido de genre galante, estilo

introduzido por Watteau com seus temas de viagens poticas para paisagens, jardins e
lugares encantados; e chegando at Fragonard, considerado
Figura7.
por Germain Bazin como
o mais rococ da Escola
Francesa 11. Segundo o
autor muitos
pintores
utilizavam-se da tcnica do
genre galante, retratando
temticas clssicas nas
chamadas
mythologie
Figura 8.
galante, como Franoise
Boucher que adaptou as
novas tendncias ao gosto
12
decorativo vigente. Mario Praz tambm ressalta que nas
pinturas deste perodo em que se retratavam interiores, os personagens que compunham
as cenas incarnavam o esprito alegre e sereno das decoraes.13

11 BAZIN, Germain. Barroco e Rococo. So Paulo: Martins Fontes, 1993, p. 208 218.
12 Idem.
13 PRAZ, Mario. An Illustrated History of Interior decoration. Milan: Longanesi & C.,
1981, p. 156.

A
pequena
Figura 10.
cena
de Paisagem inventiva de Robert,
paisagem da sculo XVIII. Cenrio muito
Sala
Flora semelhante cena de paisagem da
Sala Flora.
revela
um
pouco desta atmosfera de um jardim encantado, cercado por longos ciprestes e
lembrando muito uma das paisagens criadas por
Hubert Robert (Figura 10). O que parecem as
ruinas de uma construo em arcos figurando em
primeiro plano tambm uma das marcas
registradas do pintor francs. Cabe ressaltar que
Robert, aps longa temporada na Itlia,
especializou-se no gnero paisagens ao gosto
inventivo e pitoresco do rococ, pintando muitas
runas e jardins franceses e italianos.
No possvel afirmar se este ou no um cenrio
real, mas certamente podemos perceber em funo
da vegetao predominante, tratar-se de uma
paisagem europeia.
Em funo da perda significativa de sua superfcie
Figura 11.
pictrica, o sexto medalho localizado ao fundo da
sala no apresentou condies visuais para uma
anlise iconogrfica adequada. Durante o mais recente projeto de restaurao, em face
da falta de referncias imagticas da pintura original, os profissionais envolvidos no
processo optaram por um tipo de reintegrao de abstrao cromtica, quando a
reconstruo da camada pictrica feita atravs da aplicao de um tom neutro, a fim
de evitar uma atuao arbitrria de inveno ou falsificao.14
Figura 9.
Cena de interior do sculo XVIII.
Pintura atribuda a Fraois Gurin
de jovem casal em uma biblioteca,
1760.

2.4 O teto
14 Neste caso no seria possvel uma reintegrao mimtica j que cada um dos cinco
medalhes restaurados so guarnecidos de imagens e temas distintos, impossibilitando
desta forma a leitura correta dos antecedentes histrico da pintura original.

O teto da Sala Flora do tipo abobadado em forma de esquife, onde as sees

verticais so em curva e a parte superior reta, podendo ser retangular ou elptica (no
caso do barroco)15. Para uma anlise mais elucidativa de ambas as partes, chamaremos
de sanca as sees em curva e o teto propriamente dito definido pela parte superior reta
(Figura X). Inicialmente observamos que todo conjunto recebe pintura decorativa com
medalho central e ornamentao variada. As molduras em estuque delimitam os
diversos planos geomtricos que do forma composio pictrica.

Figura 12.
Esquema de teto em abbada
de esquife.

Figura 13.
Teto e sanca da Sala Flora

O medalho central, assim como ocorre nos demais ambientes do piso nobre, recebe
pintura com temtica alegrico-mitolgica. Neste caso o tema escolhido pelo pintor foi
a representao da deusa Flora que reina sobre as flores, no s dos jardins como,
tambm, sobre as dos campos cultivados.
Alexander Rauch afirma que esta temtica j abordada no Renascimento por Sandro
Botticelli na pintura Primavera, nunca foi profundamente esclarecida por inmeros
historiadores da arte, devido a sua complexidade simblica. Entretanto, o mito fora
abordado por Ovdio em suas obras e tambm pelo poeta humanista Angelo Poliziano.
Este ltimo narra em um de seus poemas que Flora na realidade era uma ninfa grega
denominada Clris que num dia de primavera errava pelos campos quando foi raptada
por Zfiro que apaixonado, a transforma em deusa.16

15 KOCH, Wilfried. Dicionrio dos Estilos Arquitetnicos. So Paulo: Martins Fontes,

2004, p. 96
16 TOMAN, Rolf. Renaissence Painting in Italy. In: Renaissance. Art, Architecture,
Sculpture, Culture. Bath: Parragon Publishing Book, 2009, p.206.

No quadro de Botticelli, Flora retratada no

canto direito em seus dois momentos distintos,
como ninfa e deusa. Segundo o autor, a pintura
representa a idealizao do amor puro,
conceito intrnseco na corte de Lorenzo de
Medici, que encomenda a pintura por ocasio
de seu casamento.17
Figura 14.
Detalhe. A deusa Flora e a ninfa
Clris.

Figura 15.
Teto do
toucador:
Medalho
central com
representao
da deusa
Flora.

Embora a
leitura
iconogrfica
possa sugerir
a
interpretao
da
deusa
Aurora,
acreditamos
que
a
narrativa
esteja
mais
vinculada ao
tema
da
divindade das flores na mitologia romana. Flora aparece aqui colorida e esvoaante com
o manto branco envolto por outro vermelho, distribuindo ramos de flores e
simbolizando a idia da deusa que preside a tudo que floresce. Ainda que Aurora seja
uma figura alada, a descrio de Cesare Ripa 18 apresenta alguns atributos como uma
cesta de flores, uma lanterna, alm do manto amarelo, que no condizem com a figura
pintada no toucador A deusa Flora, portanto, alm de dar nome ao recinto, assume
posio privilegiada na composio decorativa da sala.

17 TOMAN, Idem.
18 Aurora segundo Cesare Ripa, Giovanetta alata per la velocit del suo moto,che tosto sparisce, di
color incarnato con manto giallo,nel braccio sinistro um cestello pieno di varif Fiori, & nellastessa mano
tiene uma fiaccoletta accesa, & con la destra sparge fiori Nuova Iconologia di Cesare Ripa Perugino
Caualier. De S.S. Mauritio & Lazzaro, Padova: Stampa del Pasquati, 1600, p. 45.
https://archive.org/details/nuovaiconologiadi00ripa.

Outro detalhe relevante o acabamento do tipo mosaico19 pintado nas duas sees
laterais, de franca inspirao nas composies e decoraes de Jean Berain e Claude
Audran. O seu contorno trabalhado com uma arremate decorativo pintado na cor ocre
formando um rendilhado de trilbulos20 em sequncia. Todo este trabalho recebe uma
pincelada de contorno mais escuro, formando um sombreado que confere relevo
pintura (Figura 15).
Figuras 16 e 17.
Motivo decorativo de
Berain inspirado no
grotteschi italiano com
painis em mosaico.
Detalhe do desenho em
mosaico guarnecido de
pequenas flores.

A tonalidade deste rendilhado segue a escolha cromtica empregada nas molduras em

estuque do medalho central e tambm s modinaturas em relevo que definem as
diferentes sees que compartilham o teto. Completando todo o conjunto pictrico
vemos quatro painis idnticos localizados nos vrtices do retngulo com pintura
decorativa que segue a mesma tipologia j empregada no adorno das paredes. As finas e
curvilneas molduras ocres que separam os fundos azuis dos brancos formam pequenos
espaos claros que recebem a ornamentao delicada de uma ramagem de flores.
Figura 18.
Teto e sanca.

19 Os mosaicos so uma espcie de quadriculado de losangos guarnecidos de

florezinhas e rosas usados nas decoraes de tetos, sancas e molduras de espelhos.
DUCHER, Robert. Caractersticas dos estilos. So Paulo: Martins Fontes, 2001, p. 130.
No caso da Sala Flora as florezinhas centrais, talvez para conferir mais leveza ao
conjunto, so substitudas por pequenas estrelinhas pintadas na conexo de um
losango a outro.
20 Ornamento arquitetnico constitudo por uma srie de formas geomtricas
primitivas, sobretudo crculos, lbulos, folhas, favos, e pelas salincias que as
delimitam. KOCH, op.cit., p. 205.

2.5 A sanca e a cornija

Conforme especificado anteriormente, chamamos de sanca a seo horizontal em
curva localizada entre a cornija e a moldura que delimita o teto. Observando a Figura
18, podemos constatar que a sanca tambm recebe ornamentao com pintura
decorativa muito semelhante s paredes e ao teto. Neste caso torna-se mais bem
definido o desenho de dois tipos de painis constitudos a partir da cercadura curvilnea:
o alongado (seis no total) compondo a lateral mais extensa do teto e outro de formato
mais oval (quatro) completando as laterais menores. Todos os painis so intercalados
por medalhes guarnecidos de pequenos vasos e so preenchidos com a delicada
grinalda de folhas e flores presa s curvas dos ornatos (Figuras 19 e 20). A composio
cromtica segue o mesmo padro j observado anteriormente, do azul e branco para os

Figuras 19 e 20.
Detalhe sanca.

fundos e o ocre para os motivos ornamentais e modinatura.

A escolha pelo preenchimento contnuo da superfcie do teto atravs do mosaico e de

seu rendilhado torna-se tambm uma opo decorativa de acabamento para os quatro
vrtices da sanca, conferindo um sentido de simetria e equivalncia ao conjunto, ao
mesmo tempo em que representa uma quebra na sequncia ordenada dos painis
floridos e dos medalhes de toda extenso (Figura 20). Veremos mais adiante que este
tipo de ornamentao oriundo do classicismo francs, torna-se uma escolha tautolgica
nos demais espaos do piso nobre.

Figura 21.
Detalhe da cornija pintada com um friso
decorativo do tipo cinta de folhas e gavinhas,
intercalando elementos da fauna.

posicionados em espaos
onde o desenho da cinta se
interrompe.

A cornija larga
e bem trabalha
com molduras em
relevo
tambm
recebe
acabamento com
pintura decorativa,
como se para
completar
o
tratamento de toda
estrutura
arquitetnica interior do toucador.
Um friso composto por uma cinta
de folhas e gavinhas21 percorre todo
o permetro da sala, sendo
intercalada com figuras de pssaros
Figura 22.
Modelos de cintas de folhas e gavinhas.
1. Para caligrafia renascentista
2. Renascimento alemo
3. Renascimento francs

1.

2.
21 As cintas de folhas e gavinhas no representa uma escolha aleatria. Existe uma
infinidade de modelos abundantes e variados em todos os estilos decorativos, assim
como suas formas de aplicao. O motivo natural mais comum o talo revestido de
folhas, com flores e frutos sem uma ligao contnua. As formas naturais mais utilizadas
na Antiguidade foram o louro, a oliva, e a hera; na Idade Media, o trevo e a videira; no
Renascimento, o acanto. A arte moderna adicionou a estes modelos tradicionais outras
variantes sempre com uma interpretao naturalista, como a passiflora e a pinha As
formas podem ser de talos retos ou ondulados com folhas soltas ou aderidas, com flores
ou frutos sempre dispostos em srie, mas de maneira aleatria. MEYER, op. cit., p. 181
a 188.

3.

3. Classificao do Programa Pictrico Decorativo da Sala Flora

Conforme vimos anteriormente, a pintura mural pode ser dividida em duas categorias
distintas que se desenvolvem paralelamente ao longo dos sculos: a pintura mural
figurativa e a pintura mural decorativa. Em inmeros exemplares de pintura parietal, a
figura e o ornamento compem uma mesma obra, onde aspectos como formas, temas e
cores definem um conjunto de caractersticas estilsticas intimamente ligadas
arquitetura. Segundo Kroeberg, a palavra estilo, dentro da moderna histria da arte,
possui uma conotao social e temporal, mas num sentido mais coloquial pode ser
entendida como as diferentes formas de vestir ou adornar uma pessoa ou um objeto22.
No caso da pintura mural decorativa, a interpretao do estilo se deve leitura da
gramtica ornamental como uma linguagem relacionada s formas pictricas coerentes
dentro de um sistema geral de modelos, onde a imagem est necessariamente
subordinada forma. Conforme explica Meyer em seu manual de ornamentao, A
partir do momento em que chamamos de estilo ao conjunto de peculiaridades (mais ou
menos alteradas de acordo com a poca e a propenso dos povos) resultantes da
relao recproca entre matria, funo e forma, facilmente se compreender a
coerncia entre a Arte Ornamental e a Estilstica.23
A anlise dos tipos de ornatos e estruturas formais, alm das temticas figurativas,
permitir identificar e classificar a gramtica ornamental ou programa pictrico
decorativo e, por conseguinte o estilo da pintura parietal que adorna um determinado
ambiente. Paul Henri Michel aborda a questo do estilo ao analisar os afrescos romanos
do perodo medieval, apontando para questes indispensveis no estudo da pintura: a
estilstica e a morfologia. Segundo o autor, um repertrio de formas a disposio do
pintor exatamente um conjunto de regras a serem aplicadas, como uma gramtica que
revela a morfologia da obra; enquanto o estilo corresponde ao seu perodo de execuo.
Le style est dabord um instrument servant crire: il evoque lide
de la main et de la manire, tandis que la morphologie est la Science
des formes pures, vivantes par ele-mmes et comme indpendamment
de lartiste qui les utilize.24

22 KROEBER, A. L. El Estilo y la Evolucion de la Cultura. Madrid: Ediciones

Guadarrama S.A., 1969, p.11.
23 MEYER, op. cit.: introduccion.
24 MICHEL, Paul Henri. La Fresque Romane. Paris: Gallimard, 1961, p. 95.

Entendemos assim que os elementos decorativos de um mural esto diretamente

ligados s questes da forma e do estilo. Parece claro, portanto a importncia de um
estudo que venha a abranger a interpretao destes aspectos e que possa complementar
de forma indispensvel o estudo iconogrfico e iconolgico das decoraes pintadas no
interior de edifcios histricos. Posto isso, veremos como se classifica a pintura mural
decorativa da Sala Flora.
3.1. Tipologia dos ornamentos
Segundo Paul Fleury25, o ornamento o elemento principal da decorao. Formado a
partir da juno da ordem (a disposio) e da forma (o motivo), o ornamento
responsvel por determinar o sentido e o estilo da decorao. O esquema a seguir
exemplifica os diferentes tipos de motivos ornamentais que compem o arranjo
decorativo da Sala Flora:
1. Medalhes ovalados das paredes com cercadura curvilnea rococ.
2. Cinta de folhas e gavinhas arabescos com folhas e gavinhas de acanto
espiraladas, flores e pssaros, neoclssico.
3. Guirlandas de flores Luis XVI
4. Motivos ornamentais de arremate Flor-de-lis (neoclssico), enrolamentos
em C e rocaille.
5. Painis e medalhes da sanca painis alongados com cercaduras
curvilneas, guirlandas e medalhes ovalados.
6. Acabamento em mosaico com rendilhado do teto mosaico segundo Berain.

2.
1
3.
4.

5.

5.

4.

6.

25 FLEURY, Paul. Trait Classique du Peintre Dcorateur. Paris: Garnier Frres,

Libraries-diteurs, 1905, p 45.

3.2.Classificao do Programa Pictrico Decorativo

Entendemos como Programa Pictrico Decorativo, o padro uniforme compositivo
que viabiliza a interpretao estilstica do conjunto de pinturas parietais que adornam
um determinado espao, atravs de uma metodologia de anlise comparativa dos
elementos ornamentais, formais/estruturais e figurativos.
Aps identificarmos cada motivo empregado na construo ornamental do toucador,
foi possvel observar que o ambiente todo apresenta grande unidade. Do ponto de vista
formal, o esquema de composio com linhas curvas lembrando o S, a ausncia de
formas retas, formatos redondos e ovais de propores maiores, alm da paleta
cromtica de tons claros com a predominncia do branco e o ocre sugerindo o dourado
das modinaturas, reforam o sentido de uma ambientao inspirada no estilo de
decorao interior do perodo Lus XV. Ainda que a concepo e execuo da
ornamentao do toucador tenha se realizado praticamente cem anos depois do auge do
rococ francs, a presena da rocaille, os elementos naturalistas e as cenas de cotidiano
e lazer so elementos marcantes da narrativa plstica do gnero. A tipologia ornamental
de forte influncia francesa denota tambm a inteno de se criar uma linguagem visual
compatvel com a esttica deste estilo.
Por outro lado observamos certa regularidade na formatao das molduras dos
medalhes ovais, cujos arremates so dispostos de forma equivalente tornando as partes
superiores e inferiores bastante semelhantes, at mesmo na aplicao dos desenhos de
conchas. Tambm o movimento contnuo e repetitivo da malha decorativa escapa um
pouco da assimetria caracterstica do rococ. Consolidando ainda mais a ideia de uma
estrutura clara e ordenada, a decorao do forro apresenta um esquema de fragmentao
compositivo bastante geomtrico, onde a imagem principal segue o gosto neoclssico da
grande pintura decorativa com temas mitolgicos e alegricos, inseridas em medalhes
trabalhados com molduras pomposas.
Podemos dizer ento que o ambiente reflete a ideia de uma transio esttica na
medida em que encontramos fortes evidncias de uma decorao do estilo rococ,
embora o perodo j privilegiasse o gosto vigente do neoclassicismo. A pintura mural
que compem a ornamentao interior da Sala Flora se classifica como um programa
pictrico decorativo composto, mesclando a estrutura parietal com esquema de
composio fortemente semelhante s decoraes do estilo rococ, ao ritmo preciso e
racional da decorao pictrica do teto com temtica neoclssica.