# 006 abril de 2007

anlisis de obra

El mangwa de Hokusai
// por Quique Alcatena
tcnica

Historieta / Caricatura
// por M. Valentini y D. Pugliese
informe

Movida historietstica
patagnica de los noventa
// por Alejandro H. Aguado

humor

Jorge Quin
agenda

Abril 2007

Portada ilustrada por Ariel Diaz

http://despierto24horas.blogspot.com

editorial
Sacapuntas #6
ADA en movimiento
Como sabrn los lectores, los editoriales de Sacapuntas estn reservados para la reflexin sobre las problemticas
comunes al conjunto de los colegas: la autora del dibujante, su situacin laboral y el lugar de la ilustracin dentro del
medio editorial, son algunos de los temas que hemos tratado y que seguiremos abordando. El anlisis de estos aspectos
es una obligacin de ADA en tanto asociacin profesional y constituye, adems, un ejercicio intelectual que todo
dibujante debe realizar, a fin de caracterizar su situacin y, eventualmente, poder modificarla.
Pero en esta oportunidad decidimos hacer una excepcin. Comienza la Feria del Libro y, al igual que en anteriores ediciones,
la asociacin estar presente. Durante el transcurso de la feria, ms de veinte dibujantes de ADA trabajarn en vivo en
nuestro stand, y otros participarn de un ciclo de charlas sobre pintura, ilustracin, caricatura y humor grfico. Por eso,
durante los ltimos meses, las comisiones de ADA han puesto todas sus energas en las tareas de diseo, produccin,
gestin y prensa, que hacen posible nuestra presencia en el evento.
Desde la redaccin de Revista Sacapuntas queremos felicitar a nuestros colegas por el trabajo realizado. Y a ustedes,
estimados lectores, los esperamos; para conocernos, reencontrarnos y para variar seguir hablando de dibujo.
Recordamos a todos los colegas que la idea general de Sacapuntas es permitir que el dibujo sea contado por los dibujantes. Tener voz propia es el primer
paso para poder participar en cualquiera de las discusiones que nos convocan, y la reflexin sobre la propia labor es indispensable para lograr esto.

anlisis de obra

El mangwa

Quique Alcatena analiza la descomunal y polmica obra grfica

del artista nipn; quince volmenes de bocetos y dibujos que
reconstruyen la vida cotidiana, la cultura y las leyendas japonesas.
Una pieza clave de la grfica oriental del S.XIX, que despert el
inters de artistas e intelectuales de occidente.

de Hokusai

Por Quique Alcatena *

Katsushika Hokusai (1760-1849) es quiz

el ms conocido representante del Ukiyo-e,
al menos en occidente. Literalmente, el
trmino Ukiyo-e significa Imgenes del
Mundo Flotante, concepto que describa el
encanto ilusorio y materialista de la vida
cotidiana en el Edo (hoy Tokio) del perodo
Tokugawa. La clase media mercantil y
urbana de alguna manera impuso su gusto
y vitalidad y foment esta expresin
artstica popular, contrapuesta al
aristocrtico refinamiento de la casta
samurai, que se hallaba en franco
aburguesamiento. La sutileza de la pintura
tradicional, que tena sus races en
venerados modelos chinos y en la filosofa
zen, el simbolismo austero y profundo del
teatro Noh, eran patrimonio de las castas
superiores, y la nueva clase media, pujante
y vulgar, quera otra cosa. Atestaba las
salas del teatro Kabuki, donde se conmova
ante obras plenas de melodrama y
sensacionalismo, tan diferentes al potico

Noh; concurra al Yoshiwara, el barrio de

placer de Edo, para deleitarse con la
hermosura de las geishas.
Es por eso que los retratos de los populares
actores de Kabuki y de las geishas
constituyen dos de los principales temas del
Ukiyo-e. El desarrollo de la xilografa
(grabado en madera) fue el paso adelante
en las tcnicas de reproducin que permiti
difundir esta manifestacin artstica. En las
ltimas dcadas del siglo XVIII, estampas
con las temticas referidas eran vidamente
adquiridas por un pblico numeroso; a stas
se sumaron, ya comenzado el siglo XIX, las
que figuraban paisajes. La paisajstica
haba sido durante siglos uno de los
gneros dominantes de la pintura tradicional
en China y en Japn, pero los artistas del
Ukiyo-e no buscaban representar un paisaje
idealizado, espiritualizado, sino lugares
concretos y reales. Es en esta vertiente que
descoll Hokusai, con sus clebres Treinta
y Seis Vistas del Fuji, entre muchas otras
series de paisajes memorables.

Quince volmenes constituyen esta obra

desaforada: el primero data de 1814, y el
ltimo fue publicado despus de muerto su
creador, en 1878. Laberntica y descomunal
enciclopedia grfica de la vida cotidiana, el
marco natural y las creencias y leyendas
del Japn, esta obra fue recibida con
conmovedora admiracin por el pueblo,
para el cual se convirti en una especie de
biblia de los pobres. Llamativa tambin es
la profunda impresin que caus a fines de
siglo XIX cuando fue descubierta por los
intelectuales de occidente. Como dice
Richard Lane en su estudio sobre Hokusai,
...si bien algunas (de las reacciones)
pueden parecernos ingenuas hoy en da,
debe recordarse que stas fueron las de
aquellos pioneros que haban dado
repentinamente con algo tan sorprendente
y vastamente complejo como las ruinas
de Angkor Vat. Occidente haba cado bajo
el encantamiento de Oriente, como lo
atestiguan Van Gogh y Debussy, Yeats y
el Art Noveau.

Pero de ninguna manera era esta temtica

la nica desarrollada por este artista
excntrico, temperamental e inquieto,
durante su larga carrera. Acosado por sus
acreedores y por su recalcitrante
inconformismo (se cuenta que se mud ms
de noventa veces), de difcil trato, hurao e
infatigable, Hokusai viva para el dibujo.
Esta dedicacin obsesiva quiz tenga su
manifestacin ms elocuente en el
controvertido Mangwa (o manga).

Actualmente, el juicio sobre esta polmica

obra poco tiene que ver con las
extravagantes efusividades decimonnicas
(...La historia de lo bello est ya completa:
esculpida en los mrmoles del Partenn, y
bordada con aves al pie del Fuji-yama, en
el abanico de Hokusai, como dijo Whistler
en 1885). Sin llegar a los extremos en los
que se expresara el gran coleccionista y
poeta americano A.D. Ficke ( ... hay algo
vulgar, infantil, subdesarollado en la actitud

Laberntica y descomunal enciclopedia grfica de la vida cotidiana,

el marco natural y las creencias y leyendas del Japn, esta obra
fue recibida con conmovedora admiracin por el pueblo, para el
cual se convirti en una especie de biblia de los pobres.

mental que el Mangwa revela... Parece

tratarse de una tosca voracidad por toda
experiencia, hurfana de la capacidad de juzgar y
descartar...), J. Hillier sostiene: ... No es
prudente mirar ms que una pequea fraccin de
este magnum opus por vez. La falta de un plan,
de homogeneidad, la fragmentaria naturaleza de
los dibujos, consiguen saciar sin satisfacer; la
inquietud misma del pincel, que pasa
imparcialmente de un molusco a la diosa
Kwannon, de un duende al jardn de un templo, de
flores a pagodas, consigue desconcertarnos por
su propio virtuosismo.... Hay mucho de verdad en
estos juicios ms crticos, pero extraamente lo
que se censura, desde otra ptica, es lo que
vuelve a esta obra fascinante. El derroche
excesivo de imgenes, la inevitable banalidad de
la que algo tan dilatado no puede dejar de
adolecer, revelan sin ambages la curiosidad febril,
el talante hiperactivo del artista.
Debemos esta obra al entusiasta celo de algunos
seguidores de Hokusai (Bokusen, Hokutei y
Hoku-un), naturales de Nagoya, que se
presentaron al maestro cuando ste visitara su
ciudad en sus constantes errabundeos;
deslumbrados por la fama y el carisma del ms
comentado artista de la capital, se convirtieron en
sus discpulos. Durante su estancia en Nagoya,
realiz, como era de costumbre en l, miradas de
bocetos sobre todos los temas imaginables. Fue
ante la insistencia de sus alumnos que Hokusai al
fin accedi a que fueran recopilados en libros. En
el prlogo del libro I, Hanshu, el prologuista,
escribi: ...Cuando le preguntamos a Hokusai
qu ttulo quera darle a la coleccin, simplemente
dijo Mangwa.. Se ha traducido este trmino

nocturnos, jinetes, luchadores de sumo, comitivas,

msicos: la lista podra seguir hasta el vrtigo.
Citemos otra vez a Hillier: ... Cualquier cosa que el
maestro dibujase era digna de ser perpetuada, y el
indiscriminado homenaje de los discpulos [...] llev a
la inclusin de mucho material sin valor y trivial.
Puede ser que as fuera, pero ya el mero hecho de que
esta obra fuera realizada es amplio mrito y su propia

como Bocetos sueltos o Miscelnea de bocetos:

la total ausencia de pretensin que tal denominacin
revela corresponde claramente al irnico maestro,
que no sola ser muy paciente con la pompa y
circunstancia.
No eran poco comunes este tipo de publicaciones,
pero la de Hokusai asombra por su fecundidad y
cantidad. La vida bulliciosa de Edo y la campia, los
heroicos protagonistas de leyendas chinas y
japonesas, peces, plantas, oficios, espectros,
puentes, detalles arquitectnicos, mscaras, paisajes

El hlito de la vida, del gesto caracterstico expresado con los

trazos indispensables y poco ms, de la destreza tcnica y la
observacin inspirada. Todo ello sazonado con un humor
agudo e irnico, pero nunca cruel o malicioso: Hokusai,
maestro de la caricatura, poda reirse de sus congneres,
pero se reconoca a s mismo como uno ms de ellos.

justificacin ante la posteridad. Si bien es innegable

que hay realizaciones descartables, las hay tambin
sublimes, y en ingente nmero. Y, sobre todo, el
hlito de la vida, del gesto caracterstico expresado
con los trazos indispensables y poco ms, de la
destreza tcnica y la observacin inspirada. Todo
ello sazonado con un humor agudo e irnico, pero
nunca cruel o malicioso: Hokusai, maestro de la
caricatura, poda reirse de sus congneres, pero se
reconoca a s mismo como uno ms de ellos.
Quizs el logro ms alto del Mangwa es haber
conseguido la sntesis perfecta entre el tradicional
lenguaje grfico japons y la idiosincrtica visin del
artista. Encontramos en l la tpica idealizacin de
las artes visuales orientales, pero enriquecida por un
naturalismo fuertemente nipn, pero a la vez capaz
de conformar de manera instintiva la concepcin
naturalista de Occidente. Y es as que este
potpourri, esta olla podrida, pueda erigirse como
obra maestra universal..

(*) Quique Alcatena nace en Buenos Aires en

1957. Comienza su actividad profesional en el
campo de la historieta en 1975. Sus trabajos
son publicados en Argentina, Italia, Alemania,
Francia, Inglaterra, Espaa y Estados Unidos. El
mito, la leyenda y la fantasa son los temas
habituales de su obra.

tcnica

Taller Sacapuntas
Dos profesionales del medio exponen sus procedimientos tcnicos y mtodos de trabajo.
Ellos son Marcelo Valentini (historietista) y David Pugliese (caricaturista).

Del guin a la pgina

Por Marcelo Valentini *
La prctica ms usual de las editoriales que trabajan con
un mercado masivo de lectores es la de subdividir las
actividades que conforman el resultado final, esto es, la
historieta completa. As tenemos en Estados Unidos las
grandes editoriales que trabajan con guionistas,
lapicistas, entintadores, coloristas, letristas, etc. En
Europa esto se resume bsicamente en guionistas y
dibujantes. Podra suponerse (o desearse) que ambos
estuvieran ms o menos en contacto pero esto no
siempre sucede.
Muchas veces el dibujante recibe simplemente un
guin,y debe trabajar en funcin de lo que all se lee (fig.1).

(*) Marcelo Valentini es historietista, ilustrador y

modelista. Actualmente est publicando en Skorpio
y Lanciostory en Italia.

(*) David Pablo Pugliese es caricaturista e ilustrador.

Sus trabajos han sido exhibidos y publicados en
diferentes medios locales y extranjeros. Desde el
ao 2002 dicta un taller de caricatura y tcnicas
de ilustracin.

FIG. 1 La pgina del guin en la parte que veremos.

Los nmeros son los cuadros o vietas. Entre
parntesis, la explicacin de lo que sucede. En
minscula, el dilogo.

A pesar de que esto parece una limitacin, en la

prctica el dibujante tiene las mismas posibilidades
creativas que si trabajara con un guin propio. La
clave est en buscarlas. Hay guionistas ms rigurosos
en cuanto a lo que imaginan (o quieren) ver, en
cuestiones como la ambientacin, los enfoques e
incluso en el lugar que ocupa cada cuadro en la
pgina. Otros dejan estas cuestiones a cargo del
dibujante. De la habilidad de este ltimo depende en
definitiva de que todo est all. Su propia visin de la
historia, junto con la visin del guionista (que como
todos sabemos, siempre quieren lo imposible. Y lo peor
es que a veces lo obtienen).
En este ejemplo que vamos a ver, la paginacin est a
cargo del dibujante (fig.2). Este es el paso fundamental para que la historia llegue a buen trmino. La
paginacin no consiste solamente en calcular cuntos
cuadros van por pgina (clculo que de todos modos
es inevitable hacer), sino que va mucho ms all. Al
igual que en el cine, las escenas y las secuencias
tienen en la pgina sus momentos especficos de
tensin, relajacin, clmax y sorpresa, que pueden
arruinarse si no los manejamos apropiadamente. En
esta etapa tambin es inevitable que surjan los
primeros bocetos de determinados cuadros, los que
consideremos ms importantes o los que adivinamos
que van a entraar dificultades.
Vamos a ver dos pginas de la historia llamada La
Sociedad del Ocano Tenebroso del guionista y
escritor argentino Manuel Morini (con su autorizacin,
claro. En este caso s estamos en contacto).
FIG. 2 El esquema de la historieta completa (la paginacin). El recuadro
contiene las dos pginas que corresponden al guin de la fig.1.

FIG. 3 El boceto definitivo con el plantado general. La direccin de

los soldados nos van guiando por la pgina. Las columnas evitan
que nos perdamos. El ninja que seala nos muestra la direccin
hacia la pgina siguiente.

FIG. 4 El brazo de la mujer y el salto del ninja marcan la direccin.

FIG. 5 y 6 El lpiz terminado. Por supuesto, cada uno tiene su mtodo. Yo prefiero definir lo ms posible el dibujo durante el lpiz.

FIG. 7 y 8 Las pginas terminadas.

Realizacin de una caricatura

Por David Pugliese (*)

Tomando como excusa la figura de Edmundo Rivero,

David Pugliese expone los diversos pasos que ha
seguido para realizar su caricatura.
Estudios Edmundo (0)
El primer paso consiste en realizar pequeos
estudios de manera muy suelta, donde busco
exagerar los rasgos ms caractersticos del
personaje. Es importante hacer una sntesis de la
figura, ya que de este modo se puede extender,
acortar o modificar la forma sin complicaciones.

Boceto Edmundo 1
Una vez resuelta la sntesis, comienzo a construir
el boceto en el tamao elegido.

Boceto Edmundo 2
Luego convierto la estructura en un
dibujo lineal.

Boceto Edmundo 3
En ciertas ocaciones es conveniente aplicar luz
y sombra en forma rpida, para tener una
mayor referencia del volumen final.

Original Calcado
Para realizar el original, transfiero el dibujo a
un papel de mayor gramaje.

Original 1
Empiezo a trabajar con un lpiz HB rellenando las
zonas ms oscuras. En esta etapa no utilizo la lnea
como recurso grfico: apenas sirve como gua para
aplicar los valores.

Original 2
Plantear el fondo despega la figura y permite
visualizar ms claramente la relacin entre los
distintos grises.

Original 3
Acento los tonos oscuros con un lpiz 2B.
Es fundamental cuidar el blanco del papel,
que luego sern las luces mas intensas.

Original 4
Con un lpiz HB vuelvo a retocar valores
intermedios para unificar los pasajes.

Original 5
Por ltimo, utilizo un lpiz 6B para intensificar el
fondo y los valores ms oscuros, obteniendo as
mayor contraste y definicin.

informe

Panorama de una quijotada

La movida historietstica de los noventa en Patagonia

Por Alejandro H. Aguado*

Durante la dcada pasada, ante la falta de espacios de publicacin, un grupo de casi

sesenta jvenes historietistas form parte de un movimiento indito en la regin patagnica.
El fenmeno, poco difundido en Buenos Aires, involucr a cuatro revistas independientes y
un suplemento que tiraba 15.000 ejemplares por semana. Sacapuntas presenta un informe
sobre la movida patagnica, narrado por uno de sus principales protagonistas.
En los aos noventa, tras la desaparicin de las
principales revistas de historietas nacionales como
Fierro, Skorpio, Puertitas y las tradicionales de
editorial Columba, diversos grupos, asociaciones y
cooperativas de dibujantes dispersos por todo el
territorio nacional, se ocuparon de mantener viva la
historieta. Patagonia, que no result ajena a esa
realidad, alberg un movimiento de historietistas
indito para la regin. La movida protagonizada
por casi sesenta dibujantes de trece ciudades,
involucr a cuatro revistas y un suplemento
semanal cuya tirada rondaba los 15 mil ejemplares.
La historieta realizada en Patagonia vivi su
momento de auge entre principios y mitad de la
dcada del noventa. Hasta entonces, muy
espordicamente, unos pocos autores regionales
publicaban en diarios o revistas locales de corta

vida. La movida patagnica fue promovida y

llevada a cabo, de forma simultnea, por
jvenes veinteaeros residentes en varias
ciudades de Patagonia, separadas cientos de
kilmetros unas de otras. Una meta e inquietud
en comn, fueron ms fuertes que las
distancias que los separaban.
La movida se gener de forma espontnea, de
la mano de una generacin de dibujantes que
creci leyendo revistas nacionales de humor
grfico e historietas como Humor Registrado,
Sper Humor, Fierro, Skorpio y las espaolas
Cmoc, El Vbora, Cmix Internacional, etc. De
todas, las que ms influenciaron a los autores
patagnicos fueron las que reflejaron la
apertura cultural de los 80, las de la editorial
portea La Urraca.

Los principales medios de comunicacin

regionales difundieron amplia y
constantemente la aparicin de cada
nmero de las revistas, como as tambin
las actividades realizadas por los grupos de
dibujantes. Tan amplia cobertura
posibilit que ambas publicaciones
fueran muy conocidas en las regiones
donde se las editaba.

Para los creadores de las publicaciones

patagnicas, aparecer en la seccin que la
vieja revista Fierro le dedicaba a los
fanzines, se transform en un buen
incentivo, un horizonte a alcanzar. Dos
revistas patagnicas frecuentaron ese
espacio de difusin nacional: la neuquina
Alquitrn y la comodorense Duendes del sur.
Alquitrn se comenz a editar en 1989 en la
ciudad de Neuqun; Duendes del sur en
1991 en Comodoro Rivadavia, Chubut. La
neuquina se transform en la primera
revista de historietas de Patagonia y la
comodorense en la primera de Chubut. Se
solventaban con publicidad, y se publicaban
cuando se consegua el dinero necesario
para cubrir los costos de impresin. El
mercado era pequeo, debido al escaso
nmero de habitantes de Patagonia. Esto
haca difcil recuperar el dinero con la venta
de las revistas; pese a que se agotaban en
cada tirada. Es decir, su periodicidad
responda a: se publica cuando se puede.
Se realizaban a pulmn, a partir de la
necesidad de los autores de contar con un
espacio especfico al rubro donde difundir
sus trabajos, hasta entonces inexistente. De
forma paralela, las revistas y los trabajos de
los autores se difundan mediante
exposiciones que, al contrario de lo que
poda esperarse en una regin que
catalogaba a lo propio como malo por el slo
hecho de ser un producto local, obtenan
una respuesta de pblico sorprendente. Por
ejemplo, una muestra del grupo de la
Duendes del sur realizada en Comodoro en
1991, atrajo 3.000 personas en tres das.

El humor grfico tambin contaba con dos

publicaciones dedicadas al rubro. En Allen,
Ro Negro, Marcelo Candia editaba la
revista El sistema; y en Caleta Olivia, Santa
Cruz, Gustavo Morichetti haca lo propio
con Humor de la Semana. Ambas gozaron
de una muy importante repercusin. Las
revistas funcionaron a nivel local para
difundir a los nuevos autores, y varios de
ellos fueron incorporados a los diarios locales.
En 1991, en el hall de entrada de la
Municipalidad de la ciudad Neuqun, se
realiz una exposicin con parte del arte
visual realizado en Comodoro Rivadavia,
entre los que se encontraban los Duendes
del sur. Fue entonces cuando los
Duendes y los locales de Alquitrn
tomaron contacto y, un poco para desafiar
las distancias geogrficas de Patagonia,
gestaron la idea de encarar un proyecto en
conjunto. El primer paso del acercamiento
se concret mediante el intercambio de
material entre ambas publicaciones, y
muestras realizadas en grupo.
Portada Duendes

A comienzos de 1993, la Duendes del sur

dej de editarse para transformarse en un

suplemento semanal (El Espejo, de los

dibujantes del sur) del diario de mayor difusin
de la Patagonia central. Al mismo se sumaron
los neuquinos y autores de otras ciudades
patagnicas. El suplemento tambin comenz
a reflejar el panorama de las artes visuales
realizada en Patagonia: artes plsticas,
ilustracin, fotografa, etc. El Espejo tena una
tirada semanal que promediaba los 15.000
ejemplares.
En un determinado momento fue tal la
repercusin del suplemento, que la agencia de
noticias estatal Telam planific editar un
suplemento que seguira el esquema de El
Espejo. El mismo se distribuira gratuitamente
entre los principales diarios del interior del pas
y contara con la participacin de los
humoristas grficos de mayor renombre de
Argentina. El director de El Espejo sera el
encargado del suplemento. Pero cuando se
estaba por comenzar a editarlo, Carlos Menem
cambi las autoridades de la agencia de
noticias y el proyecto qued en el olvido.
Hacia fines de 1993 se realiz en Bariloche la
1ra Bienal de Arte joven de la Patagonia
(incluida La Pampa). Primero se realiz por
concurso una preseleccin a nivel provincias, y
luego los ganadores compitieron en Bariloche a
nivel Patagonia. El evento se desarroll en el
hotel Llao Llao que, para desconcierto de
turistas extranjeros y responsables del
establecimiento, fue tomado por asalto por
los artistas patagnicos. Fueron das de
diversin y camaradera, en el que finalmente
tres colaboradores de El Espejo obtuvieron los

Portada Alquitrn

Tapas El Espejo.

Chiri Von Fiesta. Tita publicada entre 1991 y 2001 en el diario Crnica de Comodoro Rivadavia.

La movida patagnica fue promovida y llevada a

cabo, de forma simultnea, por jvenes veinteaeros residentes en varias ciudades de Patagonia,
separadas cientos de kilmetros unas de otras. Una
meta e inquietud en comn, fueron ms fuertes que
las distancias que los separaban.
Tapa El Rey Tuerto

Nufrago.
Por Alejandro Aguado.

primeros puestos en el rubro Historieta (dos

neuquinos y un comodorense). Al evento
asistieron la mayor parte de los jvenes
historietistas, ilustradores y humoristas grficos de
Patagonia. La Bienal favoreci que El Espejo
incrementara su nmero de colaboradores.
A comienzos de 1994, diversos medios nacionales
y extranjeros daban cuenta de la movida
historietstica de Patagonia, canalizada a travs
de El Espejo: Revistas 13/20, Skorpio, La Maga,
Stira 12 (de Pgina/12), El Vbora, Cmoc, etc.
Para entonces suceda algo impensado y
desacostumbrado para un espacio de carcter
regional: autores de diversos puntos del pas
enviaban material para difundir sus trabajos en El
Espejo. Hasta ese momento lo habitual era que
los dibujantes intentaran publicar sus obras en los
medios de Buenos Aires, y no que sucediera a la
inversa. El material provena de provincias como
Buenos Aires, Santiago del Estero o Capital
Federal. Entre algunos de aquellos colaboradores
se encontraban los integrantes de la revista El
Tripero, editada por los alumnos de Alberto Breccia.
En febrero de 1994, el apogeo de la movida,
se realiz en Comodoro Rivadavia el Primer
encuentro de artes grficas de la Patagonia. Del
mismo participaron autores de La Pampa,
Neuqun, Chubut, Ro Negro, Buenos Aires y
Santa Cruz. Tuvo una amplia cobertura en al
menos cinco diarios de Patagonia. Otro evento
organizado desde el suplemento, fue un concurso
de historietas e ilustracin dirigido a alumnos de
escuelas secundarias. Cont con una amplia
participacin, y algunos de los ganadores

pasaron a integrar el plantel de colaboradores

permanentes.
A fines de 1994, a causa de escasez de papel a
nivel mundial, al alcanzar el nmero 89, el
suplemento dej de publicarse. Por sus pginas
haban pasado casi sesenta autores de trece
ciudades del pas. Desde ese momento, el
movimiento historietstico en Patagonia, como tal,
comenz a languidecer. Cada cual tom el
rumbo que le fue posible.
Pese a ello, varios de sus autores alcanzaron a
profesionalizarse e insertar sus trabajos en
diversos medios de comunicacin regionales,
nacionales y extranjeros: El neuquino El Ink, hoy
director de cine, public en mbito Financiero y
La voz del interior (Neuqun); el neuquino Carlos
Alderete public en Clarn, Fierro y medios
grficos de Espaa y Mxico; Alejandro Aguado
en Pgina/12, La Voz de Galicia y se volvi
colaborador permanente de diarios regionales,
donde desarroll varios personajes; el neuquino
Waccio Skater public en D`Artagnan, ilustr
guiones de Carlos Trillo y Ricardo Barreiro,
desarroll el personaje El ojo blindado y ahora
trabaja para Estados Unidos; el comodorense
Csar Hernndez se transform en
dibujanteeditorialista de un diario regional; el
santacruceo Gustavo Morichetti sum su revista
a un diario regional y hoy la edita nuevamente de
forma independiente; las hermanas Liliana y
Marcela Ostrovsky comodorenses radicadas en
Baha Blanca- editaron sus propia revista: Zoo
Ilgico y en la actualidad una de ellas trabaja
como dibujante, radicada en Brasil; el pampeano

Daniel Lapetina se integr a diarios de La Pampa y

Santa Fe; Horacio Marras trabaja como humorista
grfico para dos diarios regionales. Quique
Gonzlez trabaja como periodista para un diario,
colabora en otro como dibujante y posee un weblog
en el que difunde sus dibujos. Marcelo Candia,
gran promotor de la historieta y de eventos

culturales, sigue dibujando y publicando en revistas

regionales, dicta talleres de historietas y posee un
popular programa de radio. Otros de los integrantes
se dedicaron a otros rubros del arte, como el cine, la
animacin, las artes plsticas, la fotografa, etc.
Varios emigraron y hoy residen en Estados Unidos,
Espaa, Brasil y Mxico.
En 1998, el autor de esta nota public un libro
llamado Tinta densa patagnica (basado en el
slogan de la revista neuquina Alquitrn), que rescata
en detalle la historia de la movida historietstica,
abordando las publicaciones y los eventos, y
presenta una muestra de los trabajos de los
principales protagonistas.

A comienzos de 1994 [...] suceda algo impensado y

desacostumbrado para un espacio de carcter
regional: autores de diversos puntos del pas
enviaban material para difundir sus trabajos en El
Espejo. Hasta ese momento lo habitual era que los
dibujantes intentaran publicar sus obras en los medios
de Buenos Aires, y no que sucediera a la inversa.

Hoy en da, la gran mayora de los diarios regionales

optan por comprar material grfico a agencias de
Buenos Aires, para de ese modo abaratar costos.
Pese a ello, cada tanto surgen jvenes que a fuerza
de mpetu resisten al desinters de privados e
instituciones estatales, y dan a luz modestas
publicaciones que, con suerte, sobreviven algunos
nmeros. Dedicarse a la cultura en Patagonia, y en
particular a la historieta, resulta toda una quijotada.
Hasta el momento, ninguno de los libros publicados
a nivel nacional que abordan el panorama de la
historieta Argentina, dio cuenta de la movida
patagnica. Slo un medio espaol dedicado al
cmic mundial, le dedic un artculo.

Ilustracin de Waccio Zkatter,

para la tapa de El Espejo Nro. 37

Para el momento de la redaccin de este texto, se

encuentra listo el N 1 de La Duendes. Historietas,
humor y cultura de Patagonia, lo que representar el
regreso de los principales protagonistas de la
movida patagnica de historietas de los `90.

Por Jorge Alderete

Ruta 22. Por Chelo Candia. Publicada en El Espejo

La noche esperada. Por Som. Publicada en El Espejo.

Las publicaciones:
La revista El Sistema (humor grfico, periodismo humorstico), escrita y
dibujada por Marcelo Candia, se edit en Allen, Ro Negro. Se public entre
julio de 1987 y la primavera de 1993. Se publicaron 23 nmeros.
Humor de la Semana (humor grfico) comenz a editarse en 1989 en Caleta
Olivia, Santa Cruz. Para 1998 llevaba publicados 293 nmeros, 134 como
revista y 158 como suplemento de un diario local. En la actualidad su autor la
sigue publicando semanalmente, con un promedio de ocho pginas, y lleva ms
de 720 nmeros!!!
Alquitrn (historietas) se edit en la ciudad de Neuqun entre 1989 y 1993, con
un promedio de entre 40 y 90 pginas por nmero. Aparecieron cinco nmeros
y un video con la historia de la revista.
Duendes del Sur (historietas, ilustracin) se public en Comodoro Rivadavia,
Chubut, con un promedio por nmero de entre 30 y 60 pginas, entre 1991 y
1992. Se publicaron cuatro nmeros, un suplemento y dos lbumes. Hoy en da,
una productora de arte grfico de la ciudad de La Plata lleva el mismo nombre,
pero no tiene relacin con el grupo de dibujantes patagnicos.
El suplemento semanal El Espejo (historieta, humor grfico, ilustracin y arte
visual en general), se edit entre abril de 1993 y diciembre de 1994.
Aparecieron 89 nmeros y por sus pginas pasaron cerca de sesenta autores
patagnicos, de 13 ciudades.

(*) Alejandro H. Aguado. Editor de Duendes del sur y director de El Espejo. Estudi
comunicacin social, es dibujante, fotgrafo e investigador del pasado de Patagonia. Naci
y reside en la Patagonia, desde donde realiza historietas, ilustraciones y tiras para medios
regionales, nacionales y extranjeros. Public ocho libros que llevan entre dos y cuatro
ediciones cada uno. Sus trabajos circulan por Estados Unidos, Espaa, Chile, Inglaterra,
Holanda y Blgica. Fue director de dos revistas de historietas, un suplemento artstico y es
director de una revista de historietas de Patagonia. Obtuvo diversos premios en el pas y el
extranjero. Su obra grfica puede ser consultada en: www.duenche.wordpress.com; sus
libros en: www.aguadolibrospatagonia.wordpress.com

humor

Por Jorge Quin

http://lambiek.net/artists/q/quien_jorge.htm

agenda // abril 07

Por Silvio Kiko

agenda@a-d-a.com.ar

Eventos
ADA en la Feria del Libro 2007
La Asociacin de Dibujantes de Argentina participar en la XXXIII Feria del Libro de Buenos Aires, con un stand
sito en el hall central. All los interesados podrn obtener informacin y adquirir los libros editados por la
asociacin. Varios miembros de ADA dibujarn en el stand y otros dictarn charlas sobre temas referentes al
dibujo. Ms informacin en el blog: adaenlaferia.wordpress.com

Charlas
CARLOS GARAYCOCHEA (con Santiago Dufour)
"Historia de la Caricatura"
VIERNES 27 DE ABRIL a las 19 hs. Duracin: 1 hora
RICARDO AJLER
"Retrato y figura humana, aspectos formales y expresivos. construccin e iluminacin en la figura". El uso de la
luz en la figura a travs de distintas experiencias en la historia del arte: la luz renacentista, la luz barroca, la
modulacin tonal del impresionismo, las variantes de la modernidad.
DOMINGO 29 de ABRIL a las 15 hs. Duracin: 1 hora
JORGE LIBMAN
"Humor y Creatividad" (Buscando la creatividad por el camino del humor). Proyeccin de imgenes y
realizacin de ejercicios para crear utilizando el lenguaje del humor.
MARTES 1 de MAYO a las 18 hs. Duracin: 1 hora y media
PABLO FERNNDEZ
Proyecto del libro "Derecho al Sol". El autor hablar sobre el proceso creativo y las tcnicas empleadas en la
realizacin del proyecto.
MIRCOLES 2 de MAYO a las 18 hs. Duracin: 1 hora
Desde el 19 de Abril hasta el 7 de mayo en La Rural.
Domingo a jueves de 14 a 22 hs. Viernes y sbado de 14 a 23 hs.
Sbado 28 de abril de 14 a 2hs. La noche de la ciudad en la Feria del Libro.

Muestras
Alfredo Volpi. 50 aos de pintura
Retrospectiva del artista brasileo
Malba Coleccin Costantini
Avda. Figueroa Alcorta 3415. Ciudad de Buenos Aires.
TEL: 54 (11) 4808 6500
Del 16 de marzo al 28 de mayo de 2007
Mircoles, jueves y viernes a las 17:00. Sbados y domingos a las 18:00.
Muestra de Diego Pares
Dibujos. Un recorrido por sus historietas e ilustraciones.
Espacio Historieta. Centro Cultural Recoleta
Junn 1930 Ciudad de Buenos Aires
Del 09 de Abril al 08 de Mayo
Martes a viernes de 14 a 21hs. Sbados, domingos y feriados, de 10 a 21 hs.
Rmulo Macci
Retratos y lugares. La exposicin rene una seleccin de 30 pinturas de gran formato que recorre los ltimos
20 aos de produccin de Rmulo Macci.
Desde el jueves 8 de marzo de 2007 al martes 24 de abril de 2007 en el Museo Nacional de Bellas Artes.
Avenida del Libertador 1473, Capital.
Carlos Trillo expone
El guionista de historietas CARLOS TRILLO, inaugura una muestra titulada "Los cuadritos del Sr. Trillo", en donde
se expondrn sus trabajos en colaboracin con los dibujantes Cacho Mandrafina, Carlos Meglia, Eduardo Risso,
Peni, Lucas Varela, Horacio Domingues, Juan Saenz Valiente, Juan Bobillo, Pablo Tnica.
Del 11 al 30 de Abril, de lunes a viernes de 9 a 21 hs.
CENTRO FORTABAT- Alianza Francesa de PALERMO - Billinghurst 1926- Ciudad de Buenos Aires.

Convocatorias
VIII Saln Anual Nacional de Dibujo y Grabado de Entre Ros 2007
Plazo de recepcin de obras: del 3 de Julio al 10 de Agosto de 2007
Informes y consultas: Museo Provincial de Dibujo y Grabado Guaman Poma, Concepcin del Uruguay.
8 de Junio 728 (3260) Concepcin del Uruguay. Telfono: (03442) 432420
e-mail: guamanpomaer@ciudad.com.ar

# 006 // abril 2007

Staff
Propietario
Asoc. de Dibujantes de Argentina
Direccin Editorial:
Lucas Nine
Rodolfo Fucile
Direccin de Arte:
Cristian Bernardini

Colaboradores permanentes
Quique Alcatena
Silvio Kiko
Luciano Vecchio
Colaboran en este nmero:
Ariel Diaz
Marcelo Valentini
David Pablo Pugliese
Alejandro H. Aguado
Jorge Quin

Sacapuntas es una publicacin de la

contacto@revistasacapuntas.com.ar
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Asociacin de Dibujantes de Argentina (ADA
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