Nome:

Portugus

N:
3 ano

Vanguardas europias

Turma:

Wilton

Barra de imagens

<[Lit12_Expr2.0_01T]: Velocidade da motocicleta, de Giacomo Balla.>

Giacomo Balla, Velocidade na motocicleta (1913-1914).

Nov/09

<[Lit12_Expr2.0_02T]: O homem amarelo, de Anita Malfatti.>

Anita Malfatti, O homem amarelo (1915-1916).

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<[Lit12_Expr2.0_03T]: Les demoiselles dAvignon, de Pablo Picasso.>

Pablo Picasso, Le demoiselles dAvignon (1907).

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<[Lit12_Expr2.0_04T]: Salut monde dont je suis..., poema visual de Guillaume
Apollinaire.>

Poema dadasta de Apollinaire.

5
<[Lit12_Expr2.0_05T]: A fonte, de Marcel Duchamp.>

Marcel Duchamp, A fonte (1917).

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<[Lit12_Expr2.0_06T]: Me preta, de Lasar Segall.>

Lasar Segall, Me preta (1930).

O grito Edward Munch

Salvador Dal

Vanguardas na Europa e No Brasil

Nos vestibulares
1) (Ufam)
Leia o texto abaixo, referente a uma receita para se fazer um poema:
Pegue um jornal.
Pegue a tesoura.
Escolha no jornal um artigo do tamanho que voc deseja dar a seu poema.
Recorte o artigo.
Recorte em seguida com ateno algumas palavras que formam esse artigo e metaas num saco.
Agite suavemente.
Tire em seguida cada pedao um aps o outro.
Copie conscienciosamente na ordem em que elas so tiradas do saco.
O poema se parecer com voc.
E ei-lo um escritor infinitamente original e de uma sensibilidade graciosa, ainda que
incompreendido do pblico.
TZARA, Tristan. In: TELES, Gilberto Mendona.
Vanguarda europia e modernismo brasileiro. 9. ed. Petrpolis: Vozes, 1986. p.132.
Essa teoria potica, que tende para o mais completo anarquismo, uma
plataforma do:
a) Futurismo
b) Expressionismo
c) Dadasmo
d) Surrealismo
e) Cubismo
resposta: c
2) (FGV Direito SP)

(Cildo Meireles, Zero Dlar (1978-84), lito offset sobre papel)

a) Com a srie Zero Dlar, o artista plstico brasileiro Cildo Meireles apropria-se de
um sistema de representao, o dinheiro, utilizando-o dentro do sistema da arte. De que
movimento artstico tal operao caracterstica?
O movimento de vanguarda que tem como proposta a apropriao de algo
representativo do sistema social transformado em sistema de arte o Dadasmo.
Tal procedimento pode ser associado ao ready made. Esse conceito foi desenvolvido
pelo artista francs Marcel Duchamp e designa qualquer objeto manufaturado de
consumo popular tratado como objeto de arte por opo do artista, como o caso
do dinheiro de Cildo Meireles.

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b) Tendo em vista o ttulo da obra e o perodo em que foi concebida, identifique o(s)
objeto(s) da crtica realizada pelo artista nesse trabalho, justificando sua resposta.
A obra conceitual do artista plstico Cildo Meireles se relaciona com fatos polticos
e sociais do Brasil das dcadas de 1970 e 1980. A srie Zero Dlar sugere uma
crtica a um modelo de subservincia brasileira cultura norte-americana,
amplamente incorporada ao cotidiano de nosso pas. A obra tambm questiona o
valor exagerado do dlar, uma metonmia do poder dos Estados Unidos,
atribuindo a essa moeda um valor nulo. Alm disso, h no quadro uma imagem do
Tio Sam apontando para o observador, de modo a intimid-lo.
Em outra perspectiva, Zero Dlar sugere uma crtica ao exagerado valor
monetrio que algumas obras de arte adquiriram ao longo do tempo, passando a
representar um investimento qualquer como um aplicao financeira, por
exemplo.
c) O carter crtico desse trabalho indica uma funo para a arte que vai alm da questo
esttica. Qual essa funo que pode ser observada em Zero Dlar?
Zero Dlar prope uma crtica ao american way of life e ao poderio
econmico norte-americano. Ampliar as funes da arte para alm da fruio
esttica foi um dos objetivos das vanguardas europias desenvolvidas nas
primeiras dcadas do sculo XX.

3. (Ufam) A respeito do Surrealismo, um dos movimentos de vanguarda relacionados ao

Modernismo brasileiro, pode-se afirmar:
a) Pierre Garnier, que o sistematizou, declarava que as profundezas de nosso esprito
abrigam foras capazes de superar o aparente equilbrio da superfcie.
b) Sua histria se confunde com a de seu lder, Marinetti, que, em 1909, lanou em
Paris o manifesto do movimento.
c) Teve como lder o romeno Tristan Tzara, que privilegiava a explorao do
inconsciente, as narraes dos sonhos, as experincias hipnticas.
d) Tendo como referncia o pintor Picasso, seus adeptos pregavam a deformao dos
objetos naturais, privilegiando a subjetividade do artista.
e) Andr Breton, que lanou o manifesto do movimento em 1924, considerava o
racionalismo absoluto como algo absolutamente desprezvel.
Resposta: E
4) FGV Direito - SP

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Tarsila do Amaral, A Negra (1923), leo sobre tela

A Negra, realizada por Tarsila, em Paris, utiliza tcnicas dos movimentos de

vanguarda da capital francesa, como o impressionismo e o cubismo, que questionaram o
realismo at ento mais usual entre a produo artstica e propuseram uma forma mais
livre de retratar o mundo. A imagem em primeiro plano em A Negra bastante
diferente do fundo da pintura, ou seja, da imagem em segundo plano. Observando a
imagem, aponte e justifique essas diferenas dos dois planos.
Por meio de obras como A Negra (1923), Tarsila do Amaral expressou, nas artes
plsticas, pressupostos importantes do movimento Antropfago. No quadro,
Tarsila se utiliza de tcnicas do Cubismo, ao mesmo tempo em que dialoga com o
primitivismo brasileiro. No primeiro plano, a pintora apresenta uma figura
disforme, composta de maneira muito simples, com lbios carnudos e um s peito
aparente. No segundo plano, h faixas de linhas retangulares pintadas em cores
escuras que contrastam com as cores da personagem em primeiro plano.

5) FGV Direito - SP

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Marcel Duchamp, Roda de Bicicleta (1917), ready-made

Roda de Bicicleta (1917) faz parte da srie de ready-mades construdos por Marcel
Duchamp e introduz, na histria da arte, uma nova maneira de produo artstica.
Indique, a partir da reproduo da obra acima, quais so os elementos inovadores
utilizados por Duchamp e explique por que esse trabalho considero uma obra de arte.
Por meio desse ready-made, Duchamp intenciona provocar quem contempla a
sua obra. Para o artista, uma obra de arte no tem como funo primordial
representar o Belo. Ele desloca elementos de seus contextos originais (a roda e o
banco, nesse caso) de modo a questionar o prprio conceito de arte. Desse modo,
produz arte porque instiga o espectador a rever suas noes de beleza e de esttica.
6) FGV Direito - SP

Andy Warhol, Marilyn Monroe Dourada (1962), serigrafia e leo sobre tela

Marilyn Monroe Dourada, realizado por Andy Warhol, em 1962, a partir de um

retrato da atriz de cinema de Hollywood publicado nos meios de comunicao, se
aproxima do trabalho de Duchamp. Discorra sobre a semelhana no mtodo de criao
dos dois artistas.

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Andy Warhol retratou em sua arte figuras bastante massificadas pela indstria
cultural: Marilyn Monroe, Elvis Presley, Elizabeth Taylor, entre outros. Assim
com Marcel Duchamp, Warhol se utilizou de elementos populares (como os astros
j citados) para para transform-los em arte.
7) GV Direito SP
Retirantes, do paulista Candido Portinari, expresso da arte moderna que rompeu
com a forma de representao do sculo XIX e reflete a viso do artista sobre a
migrao, fenmeno j presente no Brasil dos anos 40 do sculo XX.
Observe atentamente a reproduo da obra a seguir, mobilize seus conhecimentos sobre
ela e redija um texto argumentativo de, no mximo, 13 linhas,
analisando o posicionamento do autor sobre a questo da migrao;
indicando, no mnimo, dois elementos presentes na obra que comprovem tal
posicionamento, e justificando a escolha;
explicando, luz dos elementos presentes na obra, por que ela pode ser considerada
arte moderna.

Cndido Portinari procurou utilizar em suas obras elementos populares ligados cultura
nacional de maneira estilizada. A partir de 1930, o artista privilegiou a focalizao de
figuras ligadas s camadas menos favorecidas da sociedade. O quadro Retirantes foi
pintado em 1944 e exemplifica essa tendncia porque nele Portinari retrata figuras
miserveis que eram obrigadas a se deslocar para sobreviver. No quadro, as figuras dos
retirantes aparecem em primeiro plano. Assim como outros artistas da dcada de 1930,
Portinari procurou utilizar sua obra para revelar um pas desconhecido do homem
urbano letrado. As figuras cadavricas so mostradas por ele em tons escuros, cinzas,
em meio a carcaas de animais e de urubus que sobrevoam de maneira dramtica a cena.
Em consonncia com a tendncia expressionista, Portinari exagera na deformao das
personagens e as retrata de maneira a provocar o espectador.

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8. (UPE)
Enfim, um indivduo de idias abertas
A coceira no ouvido atormentava. Pegou o molho de chaves, enfiou a mais fininha na
cavidade. Coou de leve o pavilho, depois afundou no orifcio encerado. E rodou,
virou a pontinha da chave em beatitude, procura daquele ponto exato em que cessaria
a coceira.
At que, traque, ouviu o leve estalo e a chave enfim no seu encaixe percebeu que a
cabea lentamente se abria.
Marina Colasanti. Contos de Amor Rasgado. Rio de Janeiro: Rocco, 1986. p. 11.
Mobilizando as concepes de gnero literrio, de estilos estticos e de efeitos de
sentido na produo literria, analise os comentrios seguintes referentes ao texto.
I. O texto narrativo, apresentando uma sequncia de eventos, uma personagem e um
narrador na terceira pessoa do discurso.
II. Como indica o ttulo da obra em que o texto est inserido, trata-se de um conto,
gnero literrio que exige um ncleo narrativo complexo e plural.
III. O texto revela fortes tendncias do Surrealismo, movimento de vanguarda do sculo
XX, que tem por caracterstica, entre outras, aproximar a linguagem da estrutura do
sonho.
IV. O texto explora a polissemia contida nos vocbulos abertas' e abria'. O final do
texto, no entanto, sugere uma interpretao predominantemente literal e, assim,
consegue o efeito de estranhamento.
V. Pela sua curta dimenso e pelo teor dos fatos narrados, o texto faz parte da antologia
da primeira fase do Modernismo brasileiro, quando predominaram os poemas-piada.
A afirmativa verdadeira nos itens
a) I, IV e V, apenas.
b) II e IV, apenas.
c) I, II e III, apenas.
d) II, III e V, apenas.
e) I, III e IV, apenas.
Resposta: E
9)Enem
O autor da tira utilizou os princpios de composio de um conhecido movimento
artstico para representar a necessidade de um mesmo observador aprender a considerar,
simultaneamente, diferentes pontos de vista.

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Adaptado de WATTERSON, Bill. Os dez anos de Calvin e Haroldo. V. 2. So Paulo. Best News, 1996.

Das obras reproduzidas, todas de autoria do pintor espanhol Pablo Picasso, aquela em
cuja composio foi adotado um procedimento semelhante :

a)
b)
c)
d)
e)

Os amantes
Retrato de Franoise
Os pobres na praia
Os dois saltimbancos
Marie-Thrse apoiada no cotovelo

Resposta: E
10) UnB - 2009
Alade (alheando-se bruscamente) Espera, estou-me lembrando de uma coisa.
Espera. Deixa eu ver! Mame dizendo a papai.
(Apaga-se o plano da alucinao. Luz no plano da memria. Pai e me.)
Me Cruz! At pensei ter visto um vulto. Ando to nervosa. Tambm esses
corredores! A alma de madame Clessi pode andar por a... e...
Pai Perca essa mania de alma! A mulher est morta, enterrada!
Me Pois ...
(Apaga-se o plano da memria. Luz no plano da alucinao.)
Clessi Mas o que foi?
Alade Nada. Coisa sem importncia que eu me lembrei. (forte) Quero ser como a
senhora. Usar espartilho. (doce)
Acho espartilho elegante!
Clessi Mas seu marido, seu pai, sua me e... Lcia?
Homem (para Alade) Assassina!
(Apaga-se o plano da alucinao. Luz no plano da realidade. Sala de operao.)
1 mdico Pulso?

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2 mdico Cento e sessenta.

1 mdico Rugina.
2 mdico Como est isso!
1 mdico Tenta-se uma osteossntese!
3 mdico Olha aqui.
1 mdico Fios de bronze.
(Pausa)
1 mdico O osso!
3 mdico Agora ir at o fim.
1 mdico Se no der certo, faz-se a amputao. (Rumor de ferros cirrgicos)
1 mdico Depressa!
(Apaga-se a sala de operao. Luz no plano da alucinao.)
Homem (para Alade, sinistro) Assassina!
Nelson Rodrigues. Vestido de noiva. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2004, p. 18-20.
Tendo como referncia o fragmento da obra Vestido de Noiva, de Nelson Rodrigues,
julgue os itens seguintes (certo ou errado).
( ) Nesse fragmento, verifica-se a presena do jogo teatral, no qual possvel perceber
a construo, pelo autor, de situaes psicolgicas vertiginosas.
( ) Nesse fragmento, possvel identificar elementos expressionistas, explorados pelo
emprego de recursos cnicos por meio dos quais se justapem o passado, as aspiraes
futuras e a realidade implacvel.
( ) Os planos de tempo apresentados nesse fragmento de Vestido de Noiva esto todos
no plano do tempo em que a pea est sendo encenada, ou seja, eles correspondem ao
tempo real.
( ) Foi empregada a linguagem formal tanto em Espera. Deixa eu ver! (no incio do
trecho) quanto em Perca essa mania de alma! (no terceiro dilogo), o que se justifica
por se tratar de frases usadas em cena que envolve muita tenso emocional dos
personagens em interlocuo.

Resposta: C C E E
11. (UEL-PR) Em 1924, os surrealistas lanaram um manifesto no qual anunciaram a
fora do inconsciente na criao de novas percepes. Valorizavam a ausncia de lgica
das experincias psquicas e onricas, propondo novas experincias estticas.
Sobre o Surrealismo, correto afirmar:
a) Acredita que a liberao do psiquismo humano se d por meio da sacralizao da
natureza.
b) Baseia-se na razo, negando as oscilaes do temperamento humano.

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c) Destaca que o fundamental, na arte, o objeto visvel em detrimento do

emocionalismo subjetivo do artista.
d) Concede mais valor ao livre jogo da imaginao individual do que codificao dos
ideais da sociedade ou da histria.
e) Busca limitar o psiquismo humano e suas manifestaes, transfigurando-os em
geometria a favor de uma nova ordem.

Resposta: D

12. (ESPM-SP) Verifique o texto:

Beiramarvamos em auto pelo espelho de aluguel arborizado das avenidas marinhas
sem sol.
Losangos tnues de ouro bandeiranacionalizavam o verde dos montes interiores.
Esse fragmento da obra Memrias Sentimentais de Joo Miramar, de Oswald de
Andrade, revela influncia de uma corrente de vanguarda europia do Modernismo.
Marque-a:
a) Futurismo, pela exaltao velocidade e tecnologia automotiva.
b) Surrealismo, pois as imagens inslitas apresentadas parecem ter sido extradas do
sonho ou do inconsciente do narrador.
c) Cubismo, j que somente partes dos objetos e da paisagem so descritas, a imagem
fragmentria.
d) Expressionismo, pela caricaturizao, pela deformao da imagem atravs do
exagero.
e) Dadasmo, pois o significado do texto nenhum, j que as idias esto misturadas ao
acaso.

Resposta: E