EXPRESION ARTISTICA COMO

REFLEJO DEL ALMA

INSTITUTO TECNOLGICO DE CAMPECHE

October 24, 2014
EQUIPO 7

Alonso Marn Rafael

Cuk Suarez Pablo
Lpez Gmez Shirley Alejandra
Pech Montenegro Mariana
Peralta Palmer Edgardo

EXPRESION ARTSTICA COMO REFLEJO DEL ALMA| 10/24/2014

Contenido
INTRODUCCIN ........................................................................................................................................................ 3
1.3 Expresin artstica como reflejo del alma ..................................................................................................... 4
1.3.1 Constructivismo ruso ....................................................................................................................................... 4
Inicio ....................................................................................................................................................................... 5
Tatlin, arte constructivo y productivismo ......................................................................................................... 5
Arte al servicio de la revolucin........................................................................................................................ 6
1.3.2 CUBISMO ........................................................................................................................................................... 6
ETAPAS DEL CUBISMO.......................................................................................................................................... 7
Cubismo Analtico ........................................................................................................................................... 7
Cubismo Sinttico ........................................................................................................................................... 8
PINTORES CUBISTAS .............................................................................................................................................. 8
Pablo Ruiz Picasso (1881-1973) ..................................................................................................................... 8
Pintura Cubista. Guernica de Picasso ......................................................................................................... 8
George Braque (1882-1963) .......................................................................................................................... 9
Juan Gris (1887-1927) ...................................................................................................................................... 9
Juan Gris. Cubismo ....................................................................................................................................... 10
Fernand Leger (1881-1955) .......................................................................................................................... 10
1.3.3 FAUVISMO ....................................................................................................................................................... 10
Precedentes del Fauvismo ............................................................................................................................... 11
Protagonistas del fauvismo .............................................................................................................................. 11
Henri Matisse (1869-1954)............................................................................................................................. 11
Andr Derain (1880-1954) ............................................................................................................................ 12
Maurice de Vlaminck (1876-1958) ............................................................................................................. 13
1.3.4 Abstraccin y Pintura abstracta ................................................................................................................ 14
Obra de Wassily Kandinsky .............................................................................................................................. 14
Abstraccin lrica ............................................................................................................................................... 14
Wassily Kandinsky ............................................................................................................................................... 14
Robert Delaunay................................................................................................................................................ 15
Abstraccin Geomtrica ................................................................................................................................. 15
Piet Mondrian ..................................................................................................................................................... 15
Malevich .............................................................................................................................................................. 16
Suprematismo de Malevich ............................................................................................................................. 16
Vladimir Tatlin...................................................................................................................................................... 16
CONCLUSIN .......................................................................................................................................................... 17
Bibliografa ............................................................................................................................................................... 17

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INTRODUCCIN
En la presente investigacin se analiza sobre los diversos tipos de corrientes
artsticas como son el constuctivismo, el cubismo, fauvismo y la abstraccin.
As como tambin los autores y sus respectivas obras.

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1.3 Expresin artstica como reflejo del alma

La expresin plstica es el medio de comunicacin visual a travs del cual el artista,
combinando colores, texturas, formas, materiales flexibles o no, luces, sombras y lneas,
plasma lo que ve, recuerda, proyecta, imagina o siente. Comprende entre las principales, la
pintura, la escultura, el dibujo, la cermica y la fotografa, y puede ser libre o ajustarse a
tcnicas precisas.
Los nios pequeos, a travs de sus dibujos o pinturas, an antes de saber escribir o
expresarse plenamente en forma verbal, muestran sus estados anmicos, y son muy
valorados por la psicologa para evaluar su estado mental, identificando si esconden
conflictos, angustias o frustraciones. Son tambin muy usados los dibujos, en los test de
aptitud psicolgica en adultos.
Se incorpora en los planes de estudio de la enseanza formal, sobre todo en la etapa inicial
y primaria, formando parte esencial, de la formacin plena del individuo.
La expresin plstica no solo es una forma de comunicacin individual sino tambin social.
El descubrimiento de pinturas, objetos de cermica y otros materiales, esculturas, etctera,
permiti a los historiadores y antroplogos descubrir los rasgos culturales caractersticos de
las antiguas civilizaciones. Por ejemplo en la Prehistoria, las pinturas rupestres, se hacan
aparentemente con el fin de influir mgicamente en la cacera de los animales
representados; en la Edad Media, la expresin plstica se orient hacia temas religiosos,
propios del ambiente cristiano que imbua a la sociedad de esa poca; por el contrario en
el Renacimiento, puesto el hombre como centro de las inquietudes terrenas, fueron los
temas mundanos los que recogi la expresin artstica.

1.3.1 Constructivismo ruso

El constructivismo fue
un
movimiento
artstico
y arquitectnico que
surgi
en Rusia en 1914 y se hizo especialmente presente despus de la Revolucin de Octubre,
hasta que en la poca de consolidacin del estalinismo fue sustituido por el realismo
socialista.
El trmino construccin art ("arte para construccin") fue utilizado por primera vez de
manera despectiva por Kasimir Malvich para describir el trabajo de Aleksandr
Rdchenkoen 1917.
Adems del constructivismo ruso o sovitico, que se vincula al suprematismo y
al rayonismo o cubismo abstracto; se habla tambin de un "constructivismo holands": el
neoplasticismo de Piet Mondrian, Theo van Doesburg y el grupo De Stijl.

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Inicio

El trmino constructivismo aparece por primera vez como algo positivo en el Manifesto
realista (1920) de Gabo Diem. Aleksi Ganutiliz la palabra como el ttulo de su
libro Constructivism, impreso en 1922. Aplic el constructivismo a su trabajo, mientras que
su abstraccin geomtrica se debi, en parte, al suprematismo de Kasimir Malvich.
La base de enseanza para el nuevo movimiento fue puesta por el Comisariado del Pueblo
para la Educacin (o Narkompros) del gobierno bolchevique, a cargo del Ministerio de
Cultura y Educacin dirigido por Anatoli Lunacharski, que en 1918 suprimi la vieja
Academia de Bellas Artes (en Petrogrado) y la Escuela de Mosc de Pintura, Escultura y
Arquitectura. La oficina artstica del Comisariado funcion durante la Guerra Civil
rusa principalmente dirigida por futuristas, que public el diario Arte de la Comuna. El
centro del constructivismo en Mosc resida en Vjutemas: la escuela para el arte y el
diseo, establecida en 1919. Gabo Diem sealara ms adelante que la enseanza en la
escuela fue orientada ms en la discusin poltica e ideolgica que en la creacin artstica.

Tatlin, arte constructivo y productivismo

La obra cannica del constructivismo fue la propuesta de Vladmir Tatlin para
el Monumento a la Tercera Internacional (1919) que combinaba una esttica de mquina
con componentes dinmicos que celebraban la tecnologa, como los reflectores y las
pantallas de proyeccin. Gabo Diem critic pblicamente el diseo de Tatlin diciendo O
se crean casas y puentes funcionales o el puro arte por el arte, pero no ambos. Esto llev a
una divisin importante dentro del grupo de Mosc en 1920 cuando el Manifiesto
Realista (de Naum Gabo y Pevsner) afirm la existencia de un ncleo espiritual para el
movimiento. Esto se opona a la versin del constructivismo adaptable y utilitario que
sostenan Tatlin y Rdchenko. La obra de Tatlin fue inmediatamente alabada por artistas en
Alemania como una revolucin en el arte: una foto de 1920 muestra a George Groszy John
Heartfield sosteniendo una pancarta diciendo El arte est muerto. Larga vida al arte de la
mquina de Tatlin!, mientras que los diseos para la torre se publicaron en la revista
de Bruno Taut Fruhlicht.

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Arte al servicio de la revolucin

As como estuvieron envueltos en trabajos de diseos industriales, los constructivistas
trabajaron en festivales pblicos y diseos de carteles callejeros para el gobierno de la
revolucin bolchevique post-Octubre. Quizs el ms famoso de esos se dio en Vtebsk,
donde el grupo UNOVIS de Kazimir Malvich pint placas de propagandas y edificios (el
ms conocido era el pster de El Lissitzky: Golpea a los blancos con la cua roja (de 1919).
Inspirado por la declaracin de Vladmir Mayakovsky las calles nuestros pinceles, las
plazas nuestras paletas, artistas y diseadores participaron en la vida pblica durante la
Guerra Civil. Una instancia determinante fue el festival propuesto para el congreso del
Comintern en 1921 por Aleksandr Vesnn y Liubov Popova, que reensamblar las
construcciones de la exhibicin OBMOKhU as como realizar trabajos para el teatro.
Hubo un gran momento en este periodo entre el constructivismo y el Proletkult, cuyos
ideales concernieron en la necesidad de crear una estructura cultural completamente nueva
y acorde a los constructivistas. En suma algunos de los constructivistas estuvieron
fuertemente envueltos en la Ventana ROSTA, una campaa de informacin pblica
bolchevique alrededor de los aos veinte. Algunos de los ms famosos de esta fueron el
pintor y poeta Vladmir Mayakovski.

1.3.2 CUBISMO

Los orgenes del Cubismo giran en torno a 1907, fecha en la que Picasso concluye Las Se
oritas de Avignon, que ser el punto de partida.

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George Braque junto con Picasso son los inspiradores del movimiento y algunos de los prin
cipales maestros son Juan Gris, Fernand Leger, Jean Metzinger y Albert Gleizes, pero con a
nterioridad, Czanne ya habra marcado el camino.

Czanne recibi la influencia del Impresionismo y reaccion contra l. Rechaz la impresi

n en favor de una comprensin ms profunda de la realidad. Su frmula era la forma-color.
l cree que la naturaleza no se dibuja, sino que se manifiesta a travs del color. Cuanto ms
color se precisa ms aparece el dibujo de los objetos, pero aparece en la forma. Por eso, la p
intura de Czanne no es una pintura dibujada, sino una pintura de volmenes, de formas. Y
una vez creadas, hay que relacionarlas entre s, surgiendo aqu el problema de los planos, q
ue lo impulsa a mirar los objetos desde varios puntos de vista.

Estas lecciones fueron asumidas por el cubismo que har un replanteamiento de la obra de a
rte, de las formas, de la perspectiva, el movimiento, el volumen, el espacio, el color, etc. Cr
ea un nuevo lenguaje pictrico y esttico que implica una nueva relacin entre el espectador
y la obra de arte. El espectador ya no puede contemplarla sin ms, sino que tiene que recons
truirla en su mente para poder comprenderla.

El Cubismo es un arte mental, se desliga completamente de la interpretacin o semejanza c

on la naturaleza, la obra de arte tiene valor en s misma, como medio de expresin de ideas.
La desvinculacin con la naturaleza se consigue a travs de la descomposicin de la figura
en sus partes mnimas, en planos, que sern estudiados en s mismos y no en la visin globa
l de volumen. As un objeto puede ser visto desde diferentes puntos de vista, rompiendo co
n la perspectiva convencional y con la lnea de contorno. Desaparecern las gradaciones de
luz y sombra y no se utilizarn los colores de la realidad, apareciendo en las representacion
es el blanco y negro. Las formas geomtricas invaden las composiciones. Las formas que se
observan en la naturaleza se traducirn al lienzo de forma simplificada, en cubos, cilindros,
esferas. Nunca cruzaron el umbral de lo abstracto, la forma siempre fue respetada.
Los principales temas sern los retratos y las naturalezas muertas urbanas.

ETAPAS DEL CUBISMO

Se distinguen diversas fases en el desarrollo del Cubismo.
Cubismo Analtico
Caracterizado por la descomposicin de la forma y de las figuras en mltiples partes, todas
ellas geomtricas. El objetivo es examinarlas y ordenarlas por separado. Es el cubismo ms
puro y el de ms difcil comprensin.

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Cubismo Sinttico
Al Cubismo Analtico le sucede el cubismo sinttico, que es la libre reconstitucin de la im
agen del objeto disuelto. El objeto ya no es analizado y desmembrado en todas sus partes, si
no que se resume su fisonoma esencial. La sntesis se realiza resaltando en el lienzo las par
tes ms significativas de la figura que sern vistas por todos sus lados.

Algo fundamental en esta etapa es la tcnica del collage, la insercin en el cuadro de eleme
ntos de la vida cotidiana como papeles, telas y objetos diversos. El primero en practicarlo f
ue Braque. El collage nos ayuda a recuperar el referente concreto, a partir de aqu ya no inte
resa el anlisis minucioso, sino la imagen global.

PINTORES CUBISTAS
Pablo Ruiz Picasso (1881-1973)
Las Seoritas de Avignon anuncian su produccin cubista, donde rompe con todas las norm
as tradicionales de la pintura figurativa fragmentando la perspectiva en volmenes cuadrad
os y angulosos. El ttulo se refiere aun burdel barcelons situado en una calle con el mismo
nombre. Vemos el influjo de Czanne, del arte ibrico y de la escultura negra. Las mujeres
que aparecen desnudas tienen desfigurados sus rostros, algunas de ellas recuerdan mscaras
africanas.
Con los presupuestos del cubismo analtico realiza Desnudo con toalla, La fbrica de Horta
de Ebro, y retrato de Ambosio Vollard.
En Naturaleza muerta con silla de rejilla, Guitarra y en Naturaleza muerta introduce el colla
ge.
A partir de 1915 dirigir su atencin hacia otros campos de investigacin e ir definindose
su eclecticismo reelaborando experiencias anteriores con gran libertad, como el surrealismo
y el expresionismo.
Pintura Cubista. Guernica de Picasso
El Guernica, el cuadro smbolo del horror de la guerra civil espaola y el bombardeo del 26
de Abril de 1937 que destruye la ciudad vasca de Guernica, responde a los modos intelectua
les de los cubistas, a la simbologa del surrealismo y a las deformaciones expresionistas.

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George Braque (1882-1963)

Es el otro gran creador del cubismo junto a Picasso. En LEstanque, cerca de Marsella desc
ubri que se pueden simplificar las formas reducindolas a prismas y cilindros. Son caracter
sticas sus naturalezas muertas, empleando con frecuencia la guitarra, el violn o la mandoli
na.
En Naturaleza muerta con naipes reduce el cromatismo a colores grises y geomtricos y des
compone las formas para crear una nueva realidad mediante superposiciones y transparenci
a.
Tambin introducir en sus pinturas los collages.
Sus obras ms destacadas son El bodegn de la guitarra, El bodegn del violoncelo, El talle
r del pintor.

Juan Gris (1887-1927)

Su cubismo es fundamentalmente sinttico y coloreado. Sus composiciones tienen una firm
e estructura y un ritmo armonioso. Esta mezcla de suavidad y energa la observamos en la o
rdenacin de sus bodegones, realizados a base de planos muy violentos. Los elementos que
aparecen son vasos, botellas, diarios, fruteros, pipas, arlequines, elementos musicales. Apen
as trata otro tema que el del bodegn. Naturaleza muerta, El desayuno, Naturaleza muerta s
obre una silla.

No

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Juan Gris. Cubismo

Fernand Leger (1881-1955)
El cubismo de Leger tiende hacia formas de aspecto mecnico y tubular. Le importa la vida
cotidiana y el maquinismo de la gran ciudad. En su Partida de cartas, los protagonistas han
sido convertidos en una especie de robots metlicos. Seguirn otros cuadros como Los acr
batas, Los cilindros, Las hlices, etc. Sus personajes son vistos con cierto carcter de autm
atas.

El comienzo de la Primera Guerra Mundial fracciona el Cubismo, pero seguir existiendo e

n experiencias como el purismo, la Seccin Aurea o Seccin de Oro y el constructivismo ru
so.

1.3.3 FAUVISMO
El fauvismo fue un movimiento pictrico francs de escasa duracin. Se desarroll entre 19
04-1908 aproximadamente.

El Saln de Otoo de 1905 supuso la primera exhibicin para el grupo. El crtico de arte Lo
uis Vauxcelles tras contemplar las gamas cromticas estridentes y agresivas de los trabajos
expuestos les atribuy el trmino "fauves", que en espaol significa fieras. El nombre asign
ado era en origen un calificativo peyorativo, como les sucedi a otros movimientos artstico
s del S. XX, pero fue asumido por el pblico y posteriormente introducido en la historia del
arte sin connotaciones despectivas.

El movimiento se fragu en torno a Henri Matisse y sus integrantes fueron Andr Derain,
Maurice de Vlaminick, Henri Manguin, Albert Marquet, Jean Puy y Emile Otn Friesz. En
1906 se unieron tambin George Braque y Raoul Dufy.

El Fauvismo no fue un movimiento conscientemente definido, careci de un manifiesto. Fu

e un mosaico de aportaciones en el que cada pintor acometa sus obras como una experienci
a personal cargada de espontaneidad y de frescura. Les uni la actitud violenta con la que s
e enfrentaron a los convencionalismos de la poca rechazando las reglas y los mtodos raci
onales establecidos. Reaccionan contra el Impresionismo y contra la importancia que stos
haban dado a la luz a costa de la prdida del color.

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Los fauvistas crean que a travs de los colores podan expresar sentimientos y este pensami
ento condicion su forma de pintar. No buscan la representacin naturalista, sino realzar el
valor del color en s mismo. Por ello, rechazaron la paleta de tonos naturalistas empleada po
r los impresionistas a favor de los colores violentos para crear un mayor nfasis expresivo.

Emplearon una pincelada directa y vigorosa, con toques gruesos, sin mezclas, evitando mati
zar los colores. Las figuras resultan planas, lineales, encerradas en gruesas lneas de contorn
o. Sus creaciones respondan a un ejercicio de sintetizacin, buscan la mxima intensidad e
mocional combinada con la mxima simplificacin de elementos. Por ello renuncian a la pe
rspectiva clsica, al claroscuro y al modelado de los volmenes. La luz tiende a desaparecer
y con ella la profundidad. Sus temas son retratos, naturalezas muertas, personajes en interio
res, paisajes hermosos.

Otra caracterstica es el gusto por la esttica de las estatuas y mscaras africanas. El arte de
los pueblos primitivos no es imitativo, sino que plantea un evidente alejamiento de las form
as naturalistas para tender a la esquematizacin.

Precedentes del Fauvismo

Para hablar de los orgenes tenemos que recordar a Van Gogh y a Gauguin, ya que ambos h
uyendo del impresionismo, tomaron una ejecucin libre y personal, impulsiva y pasional, a
la vez que apostaron por obras intensamente coloreadas.

Protagonistas del fauvismo

Henri Matisse (1869-1954)
Considerado el lder de los fauvistas, fue el nico de ellos que no cambi su direccin. Inte
nta expresar sentimientos a travs del uso del color y de la forma.

Su primera formacin la realiz dentro de la tradicin acadmica en el estudio de Gustave

Moreau, siendo condiscpulo de Roault y Marquet. Realiz numerosas copias de los cuadro

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s de los maestros clsicos a la vez que estudi el arte contemporneo, sobre todo el de los i
mpresionistas, comenzando su propia experimentacin.

La verdadera liberacin artstica de Matisse, referida al uso del color como configurador de
las formas y planos espaciales, se produjo bajo la influencia de Van Gogh y Gaugain. Tamb
in adopt la tcnica puntillista de Signac, pero la modific aplicando pinceladas ms ampli
as. En La alegra de vivir (1905-1906) resume su aprendizaje inicial de los cuadros clsicos,
de Gaugain, de las estampas japonesas y de los iconos persas y bizantinos. Ser la obra clav
e de su carrera. Es una escena fruto de su imaginacin, totalmente subjetiva. Utiliz el tema
de las baistas y las odaliscas orientales y las traspasa a un ambiente occidental. Defini los
espacios mediante amplias reas de colores sin matizar, estructurados por medio de las lne
as de los cuerpos, que dirigen la vista del espectador y marcan el ritmo de la composicin.

La construccin con el color y la simplificacin formal dominaban sus cuadros con gran au
dacia y seguridad. Matisse dibuja con el color, que es el que da entidad a la pintura pudiend
o desempear el papel de dibujo, de perspectiva y de sombra de volmenes. En su obra hay
alegra, serenidad, es un arte amable, apacible, es un camino hacia la profundidad de s mis
mo.

Recibi un reconocimiento internacional durante su vida ganndose la aprobacin de los cr

ticos de arte y de los coleccionistas. Uno de los encargos ms importantes fue La msica y
La danza, donde volumen y ritmo se conjugan armoniosamente. Usa tres colores para impri
mir movimiento a los bailarines que parecen flotar con ritmo.

Andr Derain (1880-1954)

La mayor parte de su produccin de poca fauvista son personajes campestres y urbanos, co
mo Puente en Londres (1906) y muestran colores puros, a menudo aplicados sobre el lienzo
directamente con el tubo, pinceladas irregulares y despreocupacin por la perspectiva o por
la representacin realista.

Hacia 1908 comienza a experimentar con otros estilos. La influencia de Czanne le lleva a
un colorido ms sosegado y a un mayor control en sus composiciones. En Las baistas (190
8) intenta combinar las innovaciones de los pintores anteriores, como Monet y Czanne. Le
influy el cubismo produciendo obras geomtricas como El puente viejo de Cagnes y el pri
mitivismo de la escultura africana. Sus ltimas obras, posteriores a 1912 mostrarn cada ve
z ms la influencia de estilos diversos.

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Maurice de Vlaminck (1876-1958)

Es el autor de paisajes dramticos que se inspiran directamente el colorido y la pincelada de
Van Gogh. Sus obras fauvistas producen brillantes contrastes cromticos, como es el caso d
e rboles rojos (1906).

La aparicin del Fauvismo en Francia en 1905 fue paralela al expresionismo alemn, partic
ularmente a los pintores del grupo Die Brcke. Ambos movimientos marcaron la aparicin
de lo emocional frente al estudio calculado y terico de la realidad.
Hacia 1908 comienza a deshacerse el grupo de los fauves, cada uno de sus componentes se
guirn caminos divergentes. A partir de ese ao, el cubismo asumi la vanguardia, a la que
pronto se inclinarn Braque y Derain principalmente.

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1.3.4 Abstraccin y Pintura abstracta

El arte abstracto prescinde de la representacin de un tema o un
asunto figurativo y lo sustituye por un lenguaje visual autnomo,
con significado propio. Se entiende por pintura abstracta aquella
que prescinde por completo del objeto y de la figura y el cuadro se
compone mediante la combinacin de lneas y colores.

Obra de Wassily Kandinsky

Surge en torno a 1910, pero fueron varias las tendencias de la vanguardia histrica las que
acabaron desembocando en creaciones no figurativas. La abstraccin es el resultado de una
tendencia a resumir y sintetizar que comienza a finales del S. XIX, con Gaugain, Van Gogh
y Czanne, y que contina con la simplificacin del tema a travs del Fauvismo, Cubismo y
el Futurismo. As pues, nos encontramos ante un movimiento que ya se iba perfilando
desde el siglo anterior y que busca la renovacin absoluta de la pintura.

La abstraccin no es un movimiento nico, tampoco obedece a un programa esttico

comn. Ha ella podemos llegar a travs de dos vas, ambas nacen de la bsqueda de un
orden y de una racionalidad exentos de referencias inmediatas al mundo exterior.
La primera se ha elaborado a partir de las experiencias fauvistas y expresionistas que
exaltan la fuerza del color y se denomina abstraccin lrica. La segunda, llamada
abstraccin geomtrica, se apoya en la estructuracin cubista.

Abstraccin lrica
Defiende un lenguaje basado en la funcin expresiva y simblica de los colores. A travs de
una serie de manchas de color pretende plasmar el estado anmico del artista o causar una
impresin anmica en el espectador.

Wassily Kandinsky
Lleg a una abstraccin impregnada de sentimiento, su pintura est destinada a despertar la
emocin en el espectador. Para l, el arte deba expresar el espritu, la realidad interior, la
los estados de nimo, los sentimientos. Esto es lo que le llevar a suprimir el ttulo en
muchas de sus obras.

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En 1910 ejecut la primera acuarela sin tema, conocida como Primera acuarela abstracta.
Sobre un espacio imaginario flotan y se mueven formas abstractas coloreadas en las que no
se encuentran referencias mimticas. La fluidez de las manchas de color y el gesto nervioso
de la lnea configuran un espacio de gran dinamismo.
A partir de este momento comienza a pintar lienzos llenos de manchas cromticas y formas
simplificadas. El alejamiento del natural y su tendencia haca lo abstracto se efectu en una
serie de obras que l mismo denomin Impresiones, Improvisaciones y Composiciones,
como por ejemplo: Improvisacin 14.

Robert Delaunay
Durante un tiempo cultiv el cubismo, pero pronto ingres en la abstraccin, dedicndose a
la investigacin del color y la luz.
Estimulado tambin por el cubismo y el dinamismo futurista practic una forma de
abstraccin con colores vivos, organizados libremente en torno a una estructura geomtrica
bastante elemental. Este propsito lo consigui en sus Ventanas. Son siempre planos
trasparentes de formas geomtricas donde apenas hay dibujo. Cada plano tiene una
iluminacin independiente y el motivo de la ventana ir poco a poco perdindose hasta
llegar a ser cuadros totalmente abstractos.

Tambin realiz obras con implicaciones musicales, basndose en la nocin de dinamismo

visual, provocado por el color. En Formas circulares la disposicin del color en el plano
produce una sensacin de ritmo animado. Los crculos concntricos del cuadro se
corresponden a diferentes armonas cromticas, logrando un excelente dinamismo rotativo.

Abstraccin Geomtrica
Basada en las leyes de la geometra y en las matemticas, busca la simplificacin de las
formas hasta su presentacin ms elemental y genrica. Los dos pioneros de la abstraccin
geomtrica son Mondrian y Malevich.

Piet Mondrian
Aspiraba a una pintura no sentimental, no subjetiva, independiente de cualquier carga
histrica, cultural o geogrfica. Lo consigue limitando el vocabulario a la lnea recta y el
ngulo recto, es decir, a la horizontal y al vertical y a los tres colores primarios (rojo,

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amarillo y azul) junto con el blanco, el gris y el negro, y no los

que resultan de sus combinaciones. A este nuevo lenguaje
artstico lo llam Neoplasticismo.

Composicin en rombo con rojo, gris, azul, amarillo y negro o

Composicin con ro, amarillo y azul son ejemplos del
neoplasticismo.

Malevich
Cre un estilo de formas bsicas y de colores puros llamado Suprematismo. Busca reducir
la pintura a elementos geomtricos, rectngulo, cuadrado, crculo y tringulo, hasta llegar al
cuadro como nico elemento geomtrico. Tambin practica un uso restrictivo del color,
hasta llegar al uso exclusivo del blanco y el negro.

Suprematismo de Malevich
La primera manifestacin de esta tendencia es Cuadrado negro sobre fondo blanco y su
obra ms radical es Cuadrado blanco sobre fondo blanco. Es un cuadrado blanco
suspendido en un fondo blanco con una ligera modificacin en la textura y en la intensidad
del blanco para distinguir las figuras y el fondo. El cuadrado es la forma ms elemental, y
al suprimir el color, elimina cualquier resto simbolismo cromtico.

Vladimir Tatlin
Paralelamente a Malevich, Vladimir Tatlin, cre en Rusia el constructivismo con sus
contrarelieves. Se dedic a la elaboracin de piezas escultricas abstractas por medio de la
utilizacin de diferentes tipos de materiales industriales, y es de ah de donde surge el
nombre. La idea de los contrarelieves es investigar las propiedades de los materiales
componiendo formas geomtricas totalmente abstractas buscando un arte que no fuera
mimtico en la naturaleza y que adems no necesitasen de materiales costosos.

El verdadero auge del arte abstracto se producir despus de la Segunda Guerra Mundial
con el Expresionismo abstracto, el Informalismo europeo, la action painting o el minimal
art.

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CONCLUSIN

Bibliografa
Argan, G.C. (1976), El arte moderno. Valencia. Fernando Torres ed. 2 ed.
Chueca Goitia, F. (1992), La arquitectura: del barroco a nuestros das. Barcelona.
Carroggio S.A. de Ediciones. Tomo IV de la Historia del Arte.
De Fusco, R. (1981), Historia de la arquitectura contempornea. Madrid. H. Blume
ed.
Schmutzler, R. (1982), El modernismo. Madrid. Alianza ed. Col. Alianza Forma 12.
http://www.arteespana.com/cubismo.htm
http://www.arteespana.com/fauvismo.htm

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