ACUARELA Y

TMPERA SOBRE
DISTINTOS SOPORTES

CONCHA REGUERA
RAMOS
3 CONSERVACIN
Y RESTAURACIN
DE BIENES
CULTURALES
PROCEDIMIENTOS
FEBRERO -2014

-0-

NDICE:
INTRODUCCIN
BREVE RESUMEN HISTRICO.
TRABAJO 1:
TEMPERA CASERA, UN COLOR, TRES TONOS
DESCRIPCIN DE LA TCNICA PICTRICA
Materiales y su empleo
DESCRIPCIN MATERIAL DE LA PIEZA
Estratos preparatorios
Estratos pictricos
TRABAJO 2:
TEMPERA COMERCIAL EN LOS COLORES NECESARIOS
TRABAJO 3:
TEMPERA ARTESANAL CON UN COLOR COMO BASE Y
OTROS EN ARMONA
TRABAJO 4:
CARTL CON TEMPERA COMERCIL
TRABAJO 5:
ACUARELA SOBRE CARTN PLUMA.
TRABAJO 6:
ACUARELA SOBRE PAPEL TENSADO.
GLOSARIO DE TRMINOS
BIBLIOGRAFA Y RECURSOS ELECTRNICOS

INTRODUCCIN
Realizaremos cuatro ejercicios diferentes pero con el mismo tipo de materiales,
Tempera o gouache, artesanal- realizado en clase- y comercial.
Y otros dos con acuarela, tambin artesanal y comercial, as podremos apreciar
como estos se comporta de forma diferente variando el soporte en unos casos y el
colorido en otros.
Para acometer el primer y segundo trabajo realizaremos una imprimacin o
preparacin sobre el material de soporte con el fin de impermeabilizar y
acondicionar la superficie.
El soporte sobre el que se va a trabajar en el presente caso, ser una lmina de
cartn presado en tono gris reciclado.
Se trata de un soporte mvil, ya que podr ser trasladado de un lugar a otro sin
problemas, rgido, porque aunque proviene de uno flexible de composicin celulsica
-el papel- por las caractersticas de su espesor, no puede ser doblado, plegado ni
enrollado.
La tcnica ser tempera o gouache realizado en clase
Estos dos primeros trabajos tendrn una base similar cambiando el grano de la
carga,
El primero lo trataremos con un solo color en varios tonos y en el segundo
ampliaremos la gama cromtica que el dibujo nos pida.
En el tercer trabajo cambiaremos el cartn con imprimacin, por papel absorbente
y volveremos a trabajar con un color como principal y los otros armonizando con l.
Para el cuarto, realizaremos un cartel con tmpera, con el procedimiento
tradicional de pintar carteles.
Para el quinto una acuarela sobre un soporte tan poco absorbente como el papel
pluma, para ver cmo se comporta.
Y en el sexto se utilizar la tcnica sobre papel de acuarela de grano grueso,
tensado en tablero a la manera tradicional.

BREVE
RESUMEN
HISTRICO
DE
ACUARELA Y LA TMPERA O GOUACHE.

LA

La acuarela es una pintura sobre papel o cartulina con colores diluidos en agua. Los
colores utilizados son transparentes y dejan ver el fondo del papel (blanco), que
acta como otro verdadero tono. Se compone de pigmentos aglutinados con goma
arbiga y otros aditivos que le aporten flexibilidad. En sus procedimientos se
emplea la pintura por capas transparentes, a fin de lograr mayor brillo y soltura en
la composicin que se est realizando.
La pintura a la acuarela empez con la invencin del papel en China poco despus de
100 a. C.
En el siglo XII los rabes introdujeron la fabricacin del papel en Espaa y la
tecnologa se extendi a Italia dcadas ms tarde.
El antecesor de la acuarela en Europa fue el fresco pintura mural- usando
pigmentos en un medio acuoso sobre yeso hmedo.
El primer uso conocido de la acuarela en Europa es por el pintor renacentista
italiano Raffaello Santi (1483-1520), quien pintaba en grandes cartulinas bocetos
de tapices.
En Alemania, Alberto Durero (1471-1528) pint acuarelas en el siglo XV.
Otros famosos artistas usaron la acuarela para completar su obra al leo,
incluyendo a Van Dyck (1599-1641) y John Constable (1776-1837).
Uno de los acuarelistas ms famosos es Joseph Mallord William Turner (17751850), precursor de las tcnicas que posteriormente desarrollaran las
vanguardias. Sus cuadros reflejan magnficamente la luz y el movimiento.
El trmino acuarela se refiere frecuentemente a la pintura transparente, est
hecha de pigmento fino mezclado con goma arbiga para darle cuerpo y glicerina o
miel para darle viscosidad y unir el colorante a la superficie a pintar.
Los colores son permaneces cuanta ms calidad tienen los pigmentos. La acuarela
palidece si se expone al sol.
La tcnica transparente de la acuarela implica la superposicin de lavados finos y
se basa en la blancura del papel para obtener sus efectos y los toques de luz. A
medida que se superponen ms lavados el color se hace ms profundo. El color de la
acuarela se puede modificar aadiendo o quitando agua, usando pinceles, esponjas o
trapos.
La acuarela da muchas posibilidades: la tcnica del lavado permite crear
degradados o lavados uniformes, incluso superposicin de colores. Con la tcnica
hmedo sobre hmedo se pinta con la acuarela sobre el soporte previamente
humedecido, obteniendo un efecto diferente. Tambin se pueden realizar lavados
del pigmento una vez seco, dependiendo del papel, del pigmento y la temperatura

del agua. La limpieza con esponja u otro elemento absorbente, el raspado, son
algunos ejemplos de las amplias posibilidades que ofrece la acuarela.
El soporte ms corriente para esta tcnica es el papel y hay gran variedad de
texturas, pesos y colores, y su eleccin depende del estilo del artista.
Para evitar que el papel se ondule hay que tensarlo.
El gouache o tmpera, fue probablemente descubierto por un monje en el siglo XI
aadiendo blanco de zinc a las acuarelas con las que ilustraba manuscritos. Su
opacidad haca que cuando se usaba para las ilustraciones resaltase el pan de oro.
Debido a que su nombre procede de la palabra italiana guazzo, se supone que su
origen est en este pas.
A lo largo de su historia ha permanecido en la sombra, considerndose una variante
ms de las acuarelas, aunque ha sido usado siempre y no ha pasado de moda.
Adems en Espaa se le llama tmpera, por sus contenidos tan opacos que dejan
una sensacin mejor en el ambiente.
La tempera, es una acuarela opaca, se puede pintar aplicando colores planos, con
lneas precisas, pero normalmente se utiliza para producir un efecto de pinceladas
con un flujo espontneo.
La tmpera no debe tener gruesos empastes ni capas muy espesas de pintura. Su
luminosidad no depende de la base, si es blanca o no, sino que su brillo est en la
misma pintura. Debido a su opacidad, los colores claros pueden pintarse sobre los
oscuros sin que estos aparezcan a travs de los claros. Adems, puede rebajarse
en agua, dndole una transparencia parecida a la de la acuarela.
Al igual que la acuarela, su medio (o agente aglutinante) es la goma arbiga, aunque
muchos gouaches modernos contienen plstico. El medio est ampliado con
pigmento blanco, que hace opaca la pintura. Esto significa eliminar algunas de las
limitaciones impuestas por la acuarela transparente: es posible aplicar pintura
clara sobre oscura, y construir un cuadro con colores ms slidos.
La pintura con tmpera tiene menos luminosidad que la acuarela pura, pero es muy
apropiada para pintar temas que requieran mucha elaboracin, ya que el artista
puede trabajar "a partir de los oscuros" (Aplicando los colores ms oscuros y
despus aadiendo los detalles ms claros), un proceso que no sale bien con las
acuarelas.
En la actualidad, La tmpera se usa masivamente para la ilustracin comercial, que
se pretende reproducir en libros y revistas, y algunos surtidos de colores vienen
marcados como "colores de diseador". La opacidad permite aplicar zonas planas y
limpias, que se reproducen muy bien con los modernos mtodos de impresin.
Tambin lo emplean normalmente los pintores con aergrafo.

TRABAJO 1:
TEMPERA CASERA, UN COLOR, TRES TONOS
DESCRIPCIN DE LA TCNICA PICTRICA

Preparacin o imprimacin del soporte

La finalidad de la capa de preparacin es impermeabilizar y cerrar el poro del
soporte para que no tenga contracciones.
Para minimizar los movimientos del soporte daremos una mano de cola por cada
lado, ya que de esta forma se igualan las tensiones.
La imprimacin es el revestimiento que aplicaremos para adecuar el soporte a
recibir las capas de policroma. La imprimacin tambin es llamada preparacin,
aparejo o fondo.
Tipos de fondos
De naturaleza acuosa, naturales:
Preparacin magra- Estuco Yeso, sulfato de calcio CaSO4
Creta, carbonato de calcio Ca CO3
Aglutinante: magro acuoso, cola vinlica Vinavil- acetato de polivinilo
Cualidades de un buen aglutinante
El aglutinante, permite fijar el pigmento al soporte, de manera fluida y uniforme.
Que mezcle el pigmento de forma uniforme.
Resistencia una vez seco.
Tiempo de secado aceptado.
Resistencia a la luz.
Flexibilidad del material
No alterar negativamente las propiedades de los pigmentos.
Cargas:
Blanco de Espaa, da opacidad (Ca CO3- carbonato de calcio)
Polvo de mrmol y marmolina, da textura a la imprimacin para que la pintura
posterior tenga un mejor agarre
Tensoactivo:
Sirve para que los colores aglutinen mejor, pero puede dar problemas de adhesin
por lo que es preferible no ponerlo a no ser estrictamente necesario- Hiel de buey.

Caractersticas de la preparacin
1. Ha de ser una base estable sobre la que depositar el color.
2. Limitar la absorcin de la pelcula de color, facilitando que permita su
correcta aplicacin.
3. Suministra una tonalidad base a la pintura.
4. Sirve de cama a la pelcula pictrica, atena las alteraciones
producidas por el soporte.
5. Aporta una determinada textura a la superficie pictrica
6. En funcin de su cromatismo, proporciona luminosidad o colorido a la
pintura.

DESCRIPCIN MATERIAL DE LA PIEZA

PROCESO DE ELABORACIN
Estratos preparatorios del soporte.
Materiales para la preparacin del soporte
Una brocha, paletina del n 4
Vinavil al 25%, rebajado en agua
Blanco de Espaa,
Polvo de mrmol
Polvo de marmolina o alabastro
Cinta de carrocero, para proteger el permetro del cartn
Diseo que se va a realizar
Un trozo de cartn de la medida necesaria para realizar el trabajo propuesto (en
este caso utilizaremos un cartn reciclado de: 24 x 35
Sobre una de las caras del cartn de soporte:
o

Vinavil al 25% + Blanco de Espaa + polvo

de mrmol, hasta conseguir una pasta con
la suficiente fluidez para poder aplicar
con brocha sobre el cartn, y que es te
absorba de manera adecuada.

Se darn cuatro manos alternadas

cambiando de direccin en cada una. Es
preferible dar ms manos con menos
carga, ms finas y fluidas, que menos
manos ms gordas que podran producir

tensiones y grietas en la imprimacin

o

Si tiene exceso de agua, el cartn tendr tendencia a abarquillarse.

De todas formas como vamos a dar otra preparacin por la otra cara, se
compensar la humedad de cada parte y no se deformar.
Sobre la otra cara:
Vinavil 25% + Blanco de Espaa +marmolina
fina
Dando otras cuatro manos de la misma
forma que las anteriores
Obtendremos un lado con imprimacin fina
y el otro ms gruesa.

Estratos pictricos.
Materiales para el estrato pictrico:
Papel o cartn
Tmpera de realizacin artesanal.
Pinceles
Brochas

FABRICACIN DE LA TMPERA CASERA

Pigmento en polvo
Aglutinante, goma arbiga 30%
Carga, blanco de Espaa
Glicerina, 5% del total de la mezcla
Alcohol etlico
ELABORACIN:
Se mezcla el pigmento en polvo con el aglutinante, la goma arbiga, hasta obtener
una masa cremosa.
Se le aaden unas gotas de alcohol etlico, que sirve de fungicida y tambin para
que el pigmento y el aglutinante mezclen mejor, ya que acta como cohesionador de
ambos sobre todo si el pigmento repele el agua del aglutinante.
Se aade a la pasta conseguida, la carga; Blanco de Espaa y se mezcla bien hasta
conseguir la consistencia cremosa deseada. La proporcin es variable, de ello
depender la opacidad o transparencia del pigmento
Se aaden la glicerina.
Una vez unidos todos los componentes se bate bien la mezcla para conseguir la
textura cremosa del gouache.

Tcnica de trabajo
Sobre el soporte preparado comenzamos pasando el dibujo elegido con lapicero.
Empezamos pintando las zonas ms claras de la imagen para despus hacer las de
tono medio y al final las que tienen el color ms profundo y saturado.
Si queremos algo de transparencia damos solamente una mano y si lo queremos con
el color plano damos las manos necesarias.
Para potenciar las luces y las sombras las realizaremos con lpices acuarelables en
los mismos tonos y blanco.

TRABAJO 2:
TEMPERA COMERCIAL
NECESARIOS

EN

LOS

COLORES

Este trabajo se realizar con las caractersticas y materiales del anterior pero
utilizando tmpera comercial. En este caso se utilizaran todos colores necesarios y
se pintar, sobre la parte del cartn que tiene la imprimacin ms gruesa.
Todo el proceso del trabajo es el
mismo, trabajamos sobre la misma
preparacin- aunque algo ms gruesa- y
con el mismo material per al utilizar
diferentes colores y una gama
cromtica amplia, el efecto final del
trabajo no se parece en nada al
anterior.
Podemos darnos cuenta de esta forma
como con los mismos materiales el
abanico de posibilidades tcnicas y
estticas
infinitas

de

la

tcnica

son

casi

A medio trabajo sin luces y sombras.

Con las luces y sombras. Terminado.

TRABAJO 3:
TEMPERA ARTESANAL CON UN COLOR COMO
BASE Y OTROS EN ARMONA
En este tercer caso el soporte es un papel secante, muy absorbente que se tensa
sobre un tablero con cinta de carrocero.
La pintura es tempera artesanal que hemos realizado aadiendo una carga a la
acuarela que haban fabricado las compaeras del curso anterior.

Se comienza realizando la base del dibujo con acuarela

para despus dar las luces opacando la acuarela con la
carga elegida , en este caso una creta -carbonato de
calcio, CaCO3
Aunque hemos seguido trabajando con los mismos
materiales, este trabajo tambin es diferente porque
el soporte cambia mucho, es demasiado absorbente y
chupa la humedad antes de permitirnos repartir el
pigmento en el papel.
De todas formas el trabajo queda muy
agradecido, ya que el pigmento al penetrar
en el papel poroso produce un aterciopelado
en la terminacin, que es muy interesante
estticamente.
La falta de luminosidad de los materiales
consiguen una armona cromtica digna de
repetir

Estoy muy orgullosa de este trabajo,

que en un principio pareca que no iba
a dar resultados satisfactorios y al
terminar nos muestra un efecto final
tan agradable.
Solamente apuntar como pega, que
cuando se destensa el papel del
soporte sigue tendiendo a
abarquillar.

TRABAJO 4:
CARTL CON TEMPERA COMERCIL
BREVE RESUMEN HISTRICO DEL CARTL.

Los carteles nacieron en el siglo XV con la invencin de la imprenta. Los primeros,

que generalmente no iban ilustrados, daban aviso de proclamaciones reales,
decretos municipales, ferias y mercados y, en algunos casos, anunciaban libros. En
los siglos siguientes a veces estaban ilustrados con pequeos grabados a fibra,
pero su produccin no era fcil por lo que no eran muy comunes. Los psteres no
empezaron a tener su aspecto actual hasta el siglo XIX.
El cartel publicitario moderno, tal como lo conocemos hoy, surge como consecuencia
de factores urbansticos, econmicos y estticos. El auge de las ciudades, la vida
en la calle, y el rpido crecimiento econmico hacen que a mediados del siglo XIX
se generaran nuevas necesidades publicitarias y el cartel resultaba el medio ms
econmico y rpido para alcanzar a una gran cantidad de personas.
Se crea, para ser reproducido de forma masiva, en copias idnticas que se
distribuyen para ser vistas por un gran nmero de personas. Fue tal la
trascendencia del cartel que atrajo la atencin de algunos autores de importancia
en otros estilos como Lautrec.
A finales del siglo XIX el cartel ya se haba asentado como elemento artstico y
publicitario, adems se empiezan a organizar exposiciones, surgen coleccionistas y
hasta se llegan a publicar revistas especializadas sobre el tema.
Si no su inventor, desde luego, fue Jules Chret
quin con ms dedicacin trabaj la tcnica. En
1867, el francs realiz un cartel anunciador de una
representacin teatral a cargo de Sarah Bernhardt
y a partir de ese momento el arte del cartel empez
a hacer gala de todas sus posibilidades. Su
produccin fue muy variada siendo el primero que se
dedic a ello de forma sistemtica. Creador de
carteles para teatros o cabarets, sus creaciones se
colgaron del Folies Bergere, el Teatro de la pera o
el Moulin Rouge. Despus realiz trabajos para
promocionar perfumes, licores, cosmticos o
productos farmacuticos, entre otros.
Chret fue el primer artista moderno de carteles y
revolucion su apariencia dando el papel preponderante a la ilustracin, que hasta
entonces estaba subordinada al texto.

En lugar de escenas realistas dibujaba figuras

idealizadas, realzando su belleza, vitalidad y
movimiento. Se especializ en carteles de teatro,
de los que hizo alrededor de 1.000; uno de los ms
caractersticos es una muchacha, llena de frunces
y de volantes, bailando el cancn sobre un fondo
difano color pastel. El texto era mnimo, unas
pocas palabras anunciando el nombre del teatro y
la representacin.
Chret se inspira en los maestros de la pintura barroca, ms artstico que
publicitario. Con lneas y colores planos encuentra profundidad en sus dibujos,
adems consegua conectar con los gustos populares. Otros cartelistas de la poca,
adems del citado Lautrec, fueron Alphonse Mucha, Audrey Beardsley y Will
Bradley.
Los mtodos de Chret se extendieron rpidamente a Europa y a Amrica y,
aplicados tanto a los carteles teatrales como a los de publicidad de productos
comerciales, dieron lugar a un arte del cartel, visualmente encantador, que apelaba
directamente a los sentidos y resultaba comprensible tambin para los
analfabetos.
Dentro de esta corriente modernista destacan en Espaa Ramn Casas, autor del
clebre cartel de Ans del mono y Santiago Rusiol.
Ramn Casas es figura clave del
modernismo. Sus carteles de Ans del
Mono, Codorniu y Cigarrillos Pars, son
tres ejemplos de trabajos premiados en
los que se muestra el valor comunicativo
del artista, su magnfico uso del dibujo
y el color, la sencillez del mensaje as
como la utilizacin de la mujer en el
mbito de la publicidad. Es curioso, en
este sentido, el permanente empleo de
la imagen femenina en el cartel de
Casas. Hasta los reclamos taurinos que
se deben a su mano tienen en primer
trmino una bella mujer dominando la
escena del ruedo.
Este nuevo estilo ejerci un efecto vigorizante sobre el posterior diseo de
carteles que dur hasta bien entrado el siglo XX.
El cartel fue desde su origen una propuesta de lectura de imgenes didctica,
rotunda, atractiva, divertida y con frecuencia culta.

El trabajo se va a seguir
realizando con el mismo tipo de
material, pero en este caso
vamos a usar papel de acuarela
de grano grueso.

La forma de pintar es dando sucesivas

manos de pintura sobre la anterior ya seca
para que se vaya acumulando el pigmento de
forma que rellene todos los espacios,
apareciendo un tono plano, con el mismo
tono en toda su superficie y sin que se
produzcan luces o sombras- esta es una de
las principales caractersticas de los
carteles, para que la impresin mecnica se
pareciese lo ms posible al original, y esto
lo cumple perfectamente la tcnica de la
tempera.

El perfilado en negro tambin contribuye a

definir y separar ms los colores, y en este
caso es especialmente importante porque
reproduce una vidriera.
Se trata de un anuncio de una casi que se
dedica a realizar y pintar vidrieras
artsticas y en el caso que nos ocupa
reproduce un trozo imitando con el
perfilado negro las lneas divisorias del
plomo
Adems nos muestra la imagen de una
mujer- no poda faltar una mujer- con un
ramo de flores admirando la vidriera.

TRABAJO 5:
ACUARELA SOBRE CARTN PLUMA.
Fabricacin de las acuarelas:
Pigmento en polvo del color elegido
50 gr. de goma arbiga, aglutinante magro
50 cm3. de agua destilada
60 cc de Glicerina
Miel o aguamiel (1 parte de agua y 1 parte de miel)
Alcohol etlico
Se podra aadir hiel de buey como tensoactivo, si tenemos problemas de adhesin
porque la base sea un poco grasa. Pero es preferible evitarlo.
Se comienza preparando la goma arbiga, se pesa y se le aade el agua destilada,
unas gotas de glicerina y un poco de miel como suavizante y para flexibilizar. Se
deja reposar entre 24 y 48 horas.

El agua debe estar caliente pero no puede hervir porque perdera el poder adhesivo
Se cuela para eliminar las impurezas. Tambin se podra pulverizar para que la
dilucin sea ms rpida.
Aparte se diluye el pigmento en un poco de agua hasta formar una masa patosa,
para que al mezclar con la goma arbiga no forme grumos.
Se unen las dos mezclas y un poco de alcohol como fungicida y para mejorar la
accin humectante.
Se puede verter en pocillos para qu coja la forma cuando seque, o utilizar en
hmedo.
Esto se hace para cada uno de los colores que deseemos utilizar.
Los pigmentos se pueden mezclar entre s, en polvo, para formar colores nuevos.

El cartn pluma:
El material de soporte ser en este caso cartn pluma que es, una plancha de
poliestireno expandido recubierto por las dos caras con un cartn es un material
plstico espumado.
Es conocido a veces con el nombre de FOAM, que corresponde a uno de los tipos de
cartn pluma ms famosos
Caractersticas del Cartn Pluma.
Es el mejor panel sinttico de composicin
orgnica, el cartn e inorgnica la espuma.
Es una material cuya caracterstica principal
es una gran rigidez con un peso mnimo,
combina la rigidez del cartn con la ligereza
de una pluma, como nos indica su nombre.
Utilizacin del Cartn Pluma.
En la Industria de las Artes Grficas, es muy
habitual su uso, para el montaje de carteles impresos. Hay que tener en cuenta,
que por sus caractersticas de fuerza y rigidez es la solucin idnea para la
cartelera publicitaria y como soporte para impresiones de infinidad de productos:
posters, carteles, anuncios o elementos que deban ir colgados.
En restauracin, se usa porque no tiene acidez- pH neutro- y no interfiere con los
materiales que lo rodean, adems evita que la humedad pase a la tela, por lo que es
un buen aislante.
No pesa y se utiliza para aadir como soporte suplementario protegiendo las
traseras de los lienzos y en montajes de exposiciones
Debido a su composicin (poliestireno expandido + cartn), podemos adems
adaptarlo a nuestras necesidades especficas de forma muy sencilla.
Su aspecto se mantiene siempre recto, consiguiendo que nuestros trabajos queden
siempre erguidos.
Tipos de Cartn Pluma.
Podemos encontrar cartn pluma en diferentes espesores: de 3 mm, de 5 mm o de
10 mm.
Y en diferentes tamaos: A4, A3, de 50x70 cm de 70x100 cm o de 100x140 cm.
Y en diferentes colores.
En un plano ms especfico, lo podemos
encontrar tambin adhesivo a una cara y
el adhesivo a dos caras. (De esta forma
evitamos tener que aplicar nosotros el
adhesivo durante el proceso de montaje
de la impresin sobre el cartn pluma).

E incluso, planchas de cartn pluma con aluminio. En estas, en lugar de utilizar

cartn para recubrir el poliestireno, se utiliza unas finas planchas de aluminio (de
un grosor menor a 1 mm.). Esto convierte las planchas de cartn pluma y aluminio en
un soporte de una rigidez mucho mayor as como de una solidez ptima.

Proceso de trabajo
En este caso no necesitamos soporte
ya que el mismo cartn pluma es un
buen soporte.
Pero debido a su bajo poder de
absorcin no es la ms adecuado para
una tcnica en la que se necesita que
el soporte, el papel habitualmente,
vaya absorbiendo la humedad que
aporta la tcnica, la acuarela.

Esto nos produce una situacin en la

que la pintura hmeda, queda
depositada y retenida durante cierto
tiempo sobre el cartn satinado y no
poroso que no la absorbe.
Seca al aire, acumulndose en los
bordes de la laguna de pintura; por
este motivo y proveyndose este
resultado se ha decidido realizar un
dibujo con piedras de rio, que podra
semejar bastante los brillos que el
agua da a las piedras.
Para dar las sombras solo hay que
dejar acumular los colores hacia sus
bordes
Pero para conseguir las luces sin
utilizar blancos opacos, se aplic a
pincel agua limpia sobre la zona y se
absorbi con un papel.
El resultado final es original y
curioso. El efecto es de superficie
brillante.

TRABAJO 6:
ACUARELA SOBRE PAPEL TENSADO.
Lo primero que debemos hacer es tensar
el papel de acuarela, humedecindolo por
ambas caras, despus se coloca sobre una
plancha de madera, y se pega con cinta
de precinto de papel, no de plstico, de
forma que reparta las tensiones que se
producen al secar el papel. Adems
conviene cortar un poco el papel en cada
esquina para que respire mientras seca.
Cuando est totalmente seco se puede
empezar a colorear.

Comenzamos por las zonas ms claras

como el cielo y para que la pintura quede
difuminada, suave y sin bordes, mojamos
un poco la zona con agua limpia es este
caso el cielo.

Despus, seguimos aplicando los colores

de los ms claros y aguados a los ms
oscuros y saturados hasta completar el
diseo.
Las pinceladas deben ser libres y limpias,
sin insistir demasiado en una zona, para
no ensuciar los colores y mantener la
transparencia caracterstica de esta
tcnica.

Como la pintura es transparente,

las sucesivas pasadas se van
acumulando y uniendo pticamente
todos los colores que hayamos ido
trabajando esa zona, de forma que
podramos conseguir el efecto no
deseado de colores emborronados
y carentes de limpieza
y
trasparencia; si esto fuese as,
quizs sera necesario utilizar otra
tcnica ms opaca, como la
tmpera.

GLOSARIO DE TRMINOS
SOPORTES. Puede considerarse soporte pictrico a toda superficie que,
convenientemente preparada y manipulada sirva para sustentar, te manera
tcnicamente segura, los diferentes elementos que componen la obra pictrica.
PIGMENTOS. Son sustancias tanto orgnicas como inorgnicas y sintticas, que se
utilizan para teir.
COLORANTES. Sustancia o medio coloreado por manipulaciones qumicas, que
contiene el color disuelto en un aglutinante
AGLUTINANTES. Adhesivo necesario para que los pigmentos permanezcan unidos
sobre la superficie de la obra. Mantiene unido el pigmento al soporte.
Segn sea magro, graso o mixto (emulsin), determina el procedimiento o tcnica
pictrica
PINTURA. Pigmento aglutinado.
DILUYENTE. Liquido utilizado para disminuir la consistencia del color preparado
con el aglutinante.
DISOLVENTE. Material que dispersa un slido para formar una solucin
CARGAS. Son materiales de origen mineral, qumicamente inertes y no
higroscpicos, con poco poder colorante con materiales oleosos pero s con
aglutinantes acuosos.
Dan cuerpo, peso y son cubrientes y tapan los poros del soporte.
Creta, yeso, caoln, polvo de mrmol etc.
IMPRIMACIN. Es la primera mano que se da a la superficie de una obra para
poder pintar sobre ella. Iguala la superficie, asla del soporte, participa del color
de la obra y regula la absorbencia de la pintura encima

BIBLIOGRAFA Y RECURSOS ELECTRNICOS

-DOERNER, Max: Los materiales de pintura y su empleo en el arte, Barcelona,
Reverte, 1989.
-CENNINO, Cennini. El libro del arte. Editorial Akal. Madrid, 2002.
-MAYER, R.: Materiales y tcnicas del arte. Ed. Blumme, 1993.
-MALTESE, Corrado .Las tcnicas artsticas. Manuales de arte Ctedra, Madrid,
1990.
- HUERTAS, Manuel: Materiales, procedimientos y tcnicas pictricas I. Ediciones
Akal, Madrid, 2010.
-HUERTAS, Manuel: Materiales, procedimientos y tcnicas pictricas II. Ediciones
Akal, Madrid, 2010.