H

Q u i n se h a d e p o n e r contig

D E

a fuerza, l i e m p o ligcroV

LOPK I)K

de trminos afines o colaterales con los cuales aqul

VKGA

LEVEDAD

entra a veces en colisin. *

El concepto de neobarroco ha ido ganando cada
da una progresiva aceptacin en muy diversos terri-

corriente

por
ANDRS SNCHEZ ROBAYNA

l hecho de que

torios de la crtica cultural,

ya sea en formulaciones es-

una ya casi fuer-

trictas, ya en variantes o en

te o, c u a n d o me-

derivaciones ms o menos

nos,

cada

vez

certeras (as, pongo por ca-

ms

caudalosa

so, en la crtica de arte, des-

terico-crtica

de la que Renato Barilli ha

tienda a ver en distintos fe-

hablado de un

barroco

nmenos de la cultura de nuestro tiempo la expresin de un

fro para referirse a cierta plstica post-minimalista). * En

espritu neobarroco constituye en s mismo un fenmeno

este contexto, el libro de O m a r Calabrese, La era neobarro-

de organizacin

del consenso propia de una cierta industria

ca'^, ha venido a confirmar y a relanzar d e s d e una pers-

cultural de nuestra poca y de sus comportamientos intelec-

pectiva ms amplia una tendencia crtica que se pronuncia

t u a l e s ' . En efecto: se trata de un fenmeno que, en virtud

con claridad en cuanto a la interpretacin de no pocos sig-

de su proceso de expansin a travs de los mass-media,

ha

nos de la cultura contempornea, vista en palabras de

puesto en circulacin un trmino, neobarroco, que corre

Calabrese como una prdida de la integridad, de la glo-

el peligro de convertirse, como tantos otros hoy da, en una

balidad. de la sistematizacin ordenada, a cambio de la ines-

palabra huera. No p u e d o entrar aqu en un examen porme-

tabilidad, de la polidimensionahdad, de la mutabihdad''.

norizado de la historia de un concepto q u e viene gozando

Me propongo, en las reflexiones que siguen, intentar una

de una creciente aceptacin crtica. Mi propsito es ahora

posible caracterizacin de un fenmeno no siempre bien de-

ms modesto, y referido tan slo a la expresin hteraria; un

finido en sus manifestaciones literarias y, en cualquier caso,

terreno en el que, ciertamente, la nocin de neobarroco

a b a n d o n a d o con frecuencia en el simple enunciado general

posee al menos en espaol una significativa y no peque-

o remitido sin ms a los principios del Barroco histrico, que

a historia particular.

se dan casi siempre por supuestos. Se trata debo aclararlo

En el mbito de la literatura hispnica, ha sido Severo

d e s d e ahora de una exgesis del rasgo que, a mi ver, ms

Sarduy, a comienzos de los aos 7 0 (y sin d u d a a partir de

netamente separa la actual prctica de una creacin literaria

las reflexiones sobre el Barroco realizadas por l mismo en

neobarroca de las expresiones de la cultura seiscentista.

la d c a d a anterior), el primero en llamar la atencin acerca

Esto ltimo parece especialmente importante d e s d e el mo-

de ciertos valores presentes en la novelstica hispanoameri-

mento en que, contrariamente a como en ocasiones se ha que-

cana sobre los cuales opera lo q u e el mismo escritor c u b a n o

rido ver en relacin con otros mbitos creativos, la literatura

neobarroco 2. Con el tiempo, ta-

neobarroca retoma y reelabora el Barroco histrico como par-

les valores (definitorios de la obra narrativa del propio Sar-

le de un revalorizacin implcita de ese periodo cultural. El

duy) han llegado a ser minuciosamente analizados por

carcter neo-barroco representa en este caso, as pues

Gustavo Guerrero en su excelente La estrategia

denomina un basculement

neobarroca.

hago uso ahora del pertinente distingo realizado por Cala-

hbro en el q u e podr hallarse un completo recuento de la

brese ", tanto una forma interna de determinadas obras

suerte (jue el concepto ha corrido en espaol, as como la

contemporneas (]ue hacen evocar el Barroco cuanto la re-

1. Vid. Omar Calabrese, l^e

{omimieazioni di ma.ssa fra
informazione e organizzazione dei consenso, en \ .
Tranfaga (ed.). hi .sona. T)rino. 1988.
2. Severo Sardu\. El Barroco y el neobarroco. en C.
Fernndez Moreno (ed.|,
Amrica Ijatina en su literatura. Mxico. 1972: el ensayo, revisado. fiK' recogido
ms tarde <'n el libro de!
anior Barroca. Buenos Aires,
1974, pgs, 99-104; y. ms
tarde, en otro libro suyo. Ensayos generales sabr el Barroco. Buenos Aires. 1987.
pgs. 209-212, Vase tambin, de Severo Sarduy, Le
ba.seulement no-baroque,
Magazine Littmire (Paris).
I.5I-I52 (1979).
.3. Gustavo Guerrero. Ija estrategia neobarroca. Barcelona. 1987,
4. Vitl. R. F. Reboiras, .Renato Barilli presenta en el Palacio de Cristal la otra
escultura italiana, 'Estamos
en la poca del barroco fro,
de la geometra controlada'.
El Independiente (Madrid),
22 de marzo de 1990.
5. Omar Calabrese, /." et
neobarocca. Bari, 1987; versin csiiailola: l^l era neobarroca.
Madrid.
1989
(tradueei)n
de
Anna
Giordano).
6. li era neobarroca. pg.
12. (Corrijo levemente la traducci)n de (iiordano.)
7. Jbid.. pg, .^3, Calal)rese
se interesa por la forma interna de determinadas obras
contemporneas (y de procesos culturales), no por la revalorizacin del Barroco en
un sector de la literatura y del
arte actuales.

["]

valorizacin de determinadas manifestaciones de ste como

poca histrica.
Las analogas entre una cierta prctica literaria contempornea y las expresiones ms definitorias de la literatura seiscentista son en verdad numerosas. Ms all (o ms ac) de
sustratos ideolgicos que comunican el desengao

barroco

con el actual pensamiento post-utpico (en el q u e se ha querido ver, en efecto, una suerte de desengao

ideolgico), no

puede negarse que determinadas actitudes tico-estticas caractersticas de la cultura barroca tienen en la cultura de nuestro tiempo una renovada versin. El movimiento, visto alguna
vez como el principio fundamental de la cosmovisin barroc a " , es hov el principio rector de un arte de lo inestable, de
lo incesantemente sometido a revisin, incluidas las formas
de recuperacin del pasado cultural. La mutabilidad, atributo del movimiento, del perpetuum

mobile que trae consigo

la imparable marcha del tiempo, ha sido asociada a la inestabilidad, a la continua transformacin de categoras y valores culturales que acta sobre nuestro presente; d e s d e ste
podr repetirse, en efecto, el aserto de Baltasar Gracin en
kl discreto: No hay estado, sino continua mutabilidad en todo '^ No menos decisivo es un preciso rasgo conceptual co-

agotan, ciertamente, el cmulo de analogas. Se trata, en efec-

mn al Barroco histrico y a una determinada expresin

to, de caracteres incluido el que podramos llamar, de ma-

literaria contempornea: una literatura en segundo grado.

nera sinttica, la apoteosis del significante,

Una meta-literatura, que revierte en s misma una y otra vez

en la materialidad y en la sugestin del signo verbal, bajo

su objeto y vuelve transparentes sus propios mecanismos cons-

la especie de la profusin y la proliferacin q u e permiten

tructivos en una suerte de irrefrenable furor autorreferencial.

hablar de un neoharroco no slo en un sentido morfolgico

^i en el barroco, como lo ha notado Maravall, se pinta el

sino tambin, como intentar hacer ver en seguida, en un

pintar, se relata el relatar, se representa la representacin de

sentido no menos estricto de cita directa y de manifiesta

Una comedia '" (actitud cuyos paradigmas son, en la pin-

revalorizacin de su modelo histrico.

(;AHY STKI'HAN.
/'/.-1AA7'|K1A(;MKM'()|

el nfasis puesto

una b u e n a

la potica del Barroco, de una tensin, de una constante po-

8. Jos Antonio Maravall, a

(ultun del Barroco, Barcelona. I980(2''<-(1.), pag. 3 6 3 ;
cfr. Alejandro (joranrscu. ,7
liorroco o el ilescubrimienU)
del (IniiKi. Ii Ixiguna. 19,S7,
pgs. 97-104 (la represt^ntacin del movimiento), as
como (llande-Glbert Dubois. "
Ije Hawque. Pmfondeun
de
r<i))nrencp. ^aris. 197.1.

parte de la literatura contempornea desde Julio Cortzar

laridad como reflejo de una visin integralmente dramtica

9. A7 discrelo. XVII.

hasta talo Calvino, desde Joan Brossa hasta Haroldo de Cam-

de la vida, un enlace dramtico de la sensualidad y la vir-

pos, desde Samuel Beckett hasta el Performance Group prac-

tud, esto es. lo que Casalduero llama la dualidad o la po-

10. Miavall. (>/). cil.. pg.

409.

tica nuevas formas de metafccin, metapoesa, metatealro.

laridad de la Comedia y el Templo. " Tal tensin alcanza, en

'^I

efecto, en Cervantes y en Gngora, en Caldern y en Queve-

tura, el Velzquez de Las meninas^

y, en literatura, el Cer-

vantes del Quijote y El retablo de las maravillas),

mismo

Velzquez

hoy

objeto

de

un

consumo

Distintos tericos y crticos han hablado, a propsito de

multitudinario ejemplifica en la plstica la barroca tcni-

do, caracteres dramticos y oscuros, pues se trata de la bs-

ca de lo inacabado, distintiva a su vez del fragmentarismo

q u e d a d e u n a alianza, d e u n a imposible conciliacin o

radical, casi programtico, de un amplio conjunto de obras

reunificacin de ambos polos. He ah el grave tormento

literarias de la actualidad. Extravagancia, novedad, suspen-

espritu barroco. A ello se refiri en alguna ocasin Roland

**'on, indeterminacin, extremosidad, son elementos que no

Barthes. en el contexto de una lectura barroca de Tcito.

del

I I. Joa<|tin (iasaldnero, Algunas caraeterstieas de la literatura

espaola
del
Renacimiento y del Barroco,
en Filologa y critica hipnica. Homenaje al prof. Federico Snchez
Escribano,
Madrid. 1969, pg. 9 2 ; i.d.,
tambin, A. Cioranescu, OK
cit.. especialmente
pgs.
327-366.

[,]
AUTE

DE INGENIO,
como una finalidad (imposible) del arte en el mundo del
morir angustiosamente habitado por el hombre del Barroco, esto es, ante la muerte a la que nadie escapa y contra
la que, sin embargo, es necesario luchar: Porque quiz sea
eso el barroco: como el tormento de una finalidad en la profisin '2. El dramatismo o la tensin de tal designio desemboca en la concepcin de una gravedad finalista del arte, de
una buscada trascendencia del objeto artstico fi-ente a las
astucias de la muerte, del tiempo y de la infinita vanidad
de todo.
En relacin con esa gravedad finsdista del objeto artstico definitorio de la cultura del siglo XVII, y dentro del marco de las numerosas analogas breve y sintticamente
enumeradas hace un momento, cabra establecer una diferencia entre las actuales expresiones literarias neobarrocas
y las ms caractersticas manifestaciones del Barroco histrico. Si la repeticin nunca depara la completa identidad de
los elementos o rasgos reiterados (si todo, en fin, est sometido para decirlo nuevamente con Gracin a la absoluta
mutabilidad), la diferencia opera aqu con el sentido de
una confirmacin de la prdida de la integridad que ha
sido vista, precisamente, como elemento distintivo del actual
gusto neobarroco. Para la determinacin y la caracterizacin
de este rasgo diferencial me servir de un concepto que, introducido por una conocida novela de Miln Kundera, ha sido retomado como una de sus Seis propuestas para el prximo
milenio por el novelista y ensayista talo Calvino '^. Se trata
del primero de los valores, cualidades o especificidades
de la literatura que le fueron particularmente caros al autor
de Las ciudades invisibles y que son situados por l en la
perspectiva de el milenio que est por terminar. Ese valor
no es otro, como podr recordarse, que el de la levedad, un
concepto que en la imaginacin de Calvino colinda con el
de rapidez, y con el que tiene, en efecto, mucho en comn,
pero con el cual no debe ser nunca confundido.
No slo el fenmeno de la aceleracin histrica que
hoy experimentan los procesos culturales, hecho determinante
en la produccin de los objetos artsticos (y que tambin est en la base de la recepcin de stos), sino tambin el
ritmo o los ritmos del vivir contemporneo ante una informacin multiplicada hasta lo inabarcable, fenmeno determinante a su vez de un ritmo peculiar de fruicin esttica.

T R A T A D O DE LA
AGVDEZA.
En que fe .explican todos los
modos, y diferencias de
ConccptQS.

P O R
Xorcn^o Gradan.
V E D I C^ L ^
^l Principe Nmftro Seor.

Con Privilegiocn Madrid, Por lun

Snchez, Ao 1641.
Acofta de Roben c Lorcnco, Merca
der de Libros.

son datos que deben ser tenidos en cuenta en relacin con

un arte verbal que, en la renovacin de una potica de la
desmesura, de la superabundancia y el desperdicio '*,
ha perdido, si no espesor semntico, s al menos buena parte del carcter trascendental y atormentadamente finalista definitorio de las producciones del Barroco histrico.
Es cierto que la suspensin barroca, la suspensin
del nimo, relacionada por su parte con el asombro ante
la desmesura y lo extremoso, y tambin con el fragmentarismo de mximas y sentencias, ofrece ms de un punto de contacto con el valor de la levedad segn la concepcin de talo
Calvino, quien en algn momento, en efecto, asocia las cualidades de levedad y suspensin. No menos cierto es, por otra
parte, que un buen sector de la potica barroca est constituido por un puro juego de formas, por una agudeza y arte
de ingenio que parece ironizar una y otra vez acerca del
drama fundador de su propia cosmovisin, pulverizando as
en un gesto autopardico, mediante eventuales fugas, no
slo esa esencia dramtica sino tambin el constante tormento
del designio trascendentalista; sera ingenuo, en verdad, considerar menos barroco el soneto gongorino titulado De una

12. Rotand Barthes, Tcito

y el barroco fnebre, en sus
Ensayos crticos. Barcelona,
1967, pg. 132 (traduccin
de C. Pujol).
13. talo Calvino, Seis propuestas para el prxinw milenio,
Madrid,
1989
(traduccin de A. Bernrdez).
14. Severo Sarduy, Ensayos
generales..., cit., pg. 2 0 9 .

dama que, quitndose una sortija, se pic con un alfiler

verdadero tour de forc de un arte de ingenio Uevado hasta
insospechados lmites de virtuosismo formal'^ que el drama del naufi-agio, el exilio y la dolorosa errancia del peregrino de amor en las Soledades del poeta cordobs. Habra
ya, as pues, tambin una determinada levedad en numerosas expresiones del Barroco histrico, ligada a la suspensin
y a la autoirona. Se trata, sin embargo, de dos rasgos que,
aun siendo constitutivos de la visin barroca, no modifican
en esencia la integridad dramtica, la aludida gravedad
finalista; son rasgos que pueden, en cierto modo, ser vistos incluso como excepciones morfolgicas que confirman
desde los respiraderos y las Algas eventualmente liberadoras del tormento la esencialidad dramtica.
Los ejemplos citados por Calvino a propsito de la categora de la levedad no son, por lo dems, especficamente
barrocos. Los textos de Lucrecio, Ovidio o Boccaccio constituyen para Calvino cristalizaciones histricas de un concepto que, en efecto, puede ser hallado en muy distintos
momentos de la historia de la literatura y del pensamiento.
Bastara remitirse ahora aado, por mi parte a la defini-

cin platnica de la poesa como esa cosa ligera, alada y sagrada; es uno de los ms ilustres ejemplos de esa idea. (Se
trata de una definicin que, por cierto, Borges crea falible,
pues pensaba que Platn, al hablar de esa cosa ligera, alada y sagrada, estaba hablando, en realidad, de la msica:
salvo que la poesa argumenta Borges es una forma de
msica '*).
El neobarroco sera, segn la propuesta que intento formular aqu, un barroco de la levedad, un barroco que, como
ya he apuntado, ha perdido la gravedad finalista, atormentada, caracterstica del Barroco histrico, pero que se relaciona con ste en un doble sentido: en sus propuestas
formales, de una parte, y en el frecuente homenaje a su modelo, de otro. Si no hay no puede haber repeticin de
la potica seiscentista, hay, en cambio, renovacin. Severo
Sarduy ha hablado, a propsito del neobarroco, de un nfasis en las ideas de juego, prdida, desperdicio y placer, y
concluye: Neobarroco: reflejo necesariamente pulverizado
de un saber que sabe que ya no est apaciblemente cerrado
sobre s mismo. Arte del destronamiento y la discusin '^.
En efecto: prdida de la gravedad, esto es: levedad, aligeramiento. Barroco leve. (La expresin un oxmoron es fiel
a esa figura de figuras que el oxmoron fue en la estilstica
barroca.)
Citar, a continuacin, tres ejemplos literarios contemporneos que constituyen, a mi ver, acabadas expresiones de
la levedad neobarroca. El primero se debe a Severo Sarduy,
quien, en esa alegora sobre el Poder y sus vanas mutaciones que es su novela Colibr'", describe de este modo la lucha que mantienen cuerpo a cuerpo dos personajes casi al
comienzo de la narracin:
Para obtener la irisacin protectora de los peces abisales, que
deslumhran al enemigo gracias al espejeo del cuerpo en las
profundidades y, entre nosotros, tambin para seducir con
un barniz tornasolado, de ncar y metal en polvo, a los melindrosos desmejorados de la cocina, se haba embadurnado el
caudaloso cuerpo con un aceite espeso, de vetas azulosas, como una resina vidriada, con dos olores repelentes y opuestos;
ungento alcanforado y extracto de Dior.
Con la primera llave, el Gran Translcido trat de inmovilizar al zun-zn.
I^s catasalsas exaltados tradujeron, en el palabreo paroxstico de los narradores deportivos, sin respiracin ni cesuras,

15. Vase el admirable comentario de este soneto realizado por Jos Manuel
Blecua (Un soneto de Gngora, en AA.VV., El comentario de textos, Madrid, 1973.
3 " ed.. pgs. 52-61), paraquien, significativamente, esta
clase de divertimientos
poticos del Barroco puede
encerrar ms de una curiosidad muy actual (pg. 52).
16. Jorge Luis Borges, Siete
noches, Mxico, 1980, pg.
107.
17. Severo Sarduy, Ensayos
generales..., cit., pgs. 210 y
212.
18. Severo Sarduy. Colibr,
Barcelona, 1984. Vase mi
comentario a la novela. Volver.s a tu tierra, Synaxs, 6
(i984), pgs. 73-74.

["]

el n u d o n e u t r a l i z a n t e y su d e s e n l a t - e : ardiente m u e s t r a h a c e n
los r o b u s t o s l u c h a d o r e s d e s u s m s c u l o s , se a b r a z a n , d e recprocos nudos impedidos procuran derribarse, caen derribados;
u n a llave t u e r c e el b r a z o derecho del Tentenelaire, ste la d e s h a c e c o n u n salto, c o r r e h a s t a el m u r o , se lanza, los p i e s j u n t o s ,
c o n t r a el vientre r o t u n d o d e su rival; vuelven a caer, u n o e n
el otro e n r o s c a d o '*^.

La segunda parle del fragmento transcrito reproduce y

parodia, bajo la especie del homenaje, el siguiente pasaje de
las Soledades

de Gngora:

Lleg la d e s p o s a d a a p e n a s , c u a n d o
feroz a r d i e n t e m u e s t r a
hicieron d o s r o b u s t o s l u c h a d o r e s
d e sus msculos, menos defendidos
d e l b l a n c o lino q u e del vello o b s c u r o .
A b r a z r o n s e , p u e s , los d o s , y luego
h u m o a n h e l a n d o el q u e no s u d a fuego
de recprocos nudos impedidos
cual d u r o s o l m o s d e i m p l i c a n t e s v i d e s ,
y e d r a el u n o es t e n a z del otro m u r o .
M a o s o s , al fin, hijos d e la tierra,
c u a n d o fuertes no A l c i d e s ,

c u r a d a e n rojo u n trazo bis

(no d e bistre) u n a raya d e li

p r o c u r a n d e r r i b a r s e , y, d e r r i b a d o s ,

las los p r p a d o s d o b l a d o s

c u a l p i n o s se levantan a r r a i g a d o s

como mariposas (como mari

e n los p r o f u n d o s s e n o s d e la sierra^**.

posas) s p e d i c u r a d a e n rojo

GUSTAV KLIMT. EL MITO DE

DANAE (1907-1908)

y las u a s p u n t i a g u d a s slo li

No hay en el texto de Sarduy solamente una cita-

las d e l m i s m o color d e l pij

homenaje, sino tambin lo que Calvino llamara una subs-

a m a u n a figura u n m o n s t r u o

traccin de peso, pues la cita ocurre en un contexto narrati-

s ( q u i m o n o ) : klimt.

vo en el que el h u m o r relativiza y aligera las figuras y los

contenidos, convirtindolos en una pura representacin, en
la exasperacin d e lo que el mismo autor defini como juego, prdida, desperdicio y placer.

y bajo lodo esto c o m o bajo

una panoplia (armada) un pabelln
d e p e d r e r a (un b a l d a q u n ) d r a

El segundo ejemplo es del poeta y ensayista brasileo

p e a n t e s p a o s (un azul t u r q u i n o )

Haroldo de Campos, en cuyo ltimo libro de poesa, a edu-

(caravelas a lo largo) b a n d e r a s d e u n

cacin de los cinco sentidos^ figura el siguiente p o e m a :

(imposible) i m p r o m p t u ultra
(gran b i o m b o a b i e r t o gonfaln p a n o p l i a )

KLIMT: TENTATIVA DE PINTURA

(CON MODELO AUSENTE)

violeta
el c u e r p o (la ci
catriz li

la)

1.
orovioleta: u n m o n s t r u o u n a

el b l a n c o a l b i n o se d i r a

figura

el c u e r p o u n c u e r

d e oro cin

c e l a d a d e s d e las u a s (crin

po de me

y metal) a la raz del pelo p e d

mna"^'

19. Colibr, pg. 2 1 .

2 0 . Soledades.
I. versos
9 6 3 - 9 7 7 ; sigo la edicin de
Dmaso Alonso, Madrid.
1956, pg. 76.
21. Haroldo de Campos, A
educago dos cinco sentidos,
Sao Paulo. 1985; versin espaola; IM educacin de los
cinco sentidos, Barcelona,
1990. (Traduccin, prlogo y
notas complementarias de A.
Snchez Kobayna.)

[.,]

En otra ocasin me he referido a la conglutinacin ver-

cal. El Hbro fue cerrado. Una palma extendida de jurador opri-

bal, a la concrecin diamantina de lo profuso, de filiacin

mi la pasta de tafilete verde con el fin de favorecer la adherencia

claramente barroca, presente en poemas de Haroldo de Cam-

indi.soluble de hoja con hoja ^ ^.

pos como el que acabo de transcribir. Se dira que estamos

El doble del doble fue acusada en su momento de ser

aqu ante una variacin del barroco predicar a los ojos,

la novela de un poeta y de atender demasiado al plano pu-

un procedimiento segijn el cual, como afirma Giuseppina Led-

ramente verbal en detrimento de la accin novelesca. Tal

da, La palabra pinta, crea, suscita imgenes: la imagen (es-

acusacin slo poda, en rigor, provenir de una visin exce-

culpida, pintada) ayuda, determina la palabra '^'^. Una

sivamente contenidista de la novela, una visin segtin la cual

pintura de Gustav Klimt, en este caso, es reconstruida no s-

todo gasto, todo derroche verbal est reido con el eidos

lo con palabras, sino con rasgos suprasegmentales y grficos

del relato, cuyo eje no sera otro q u e el saber contar, la

que evocan la apretada trama plstica. Mediante un juego

organizacin y la seduccin de la trama narrativa. Tal idea

de abruptos cortes e interrupciones de las palabras, y un in-

o tal prejuicio, en fin, acerca del lenguaje novelesco obliga-

trincado estilo de reiteraciones y parntesis, el poeta, en efec-

ra a c o n d e n a r no slo un buen niimero de relatos seiscen-

to, reconstruye la pintura en un objeto verbal q u e espejea

tistas sino tambin al sector acaso ms arriesgado y radical

a su modelo. No resultara extrao que fuera tal vez, precisa-

de la novela contempornea, desde James Joyce a Cario Emi-

mente, Haroldo de Campos el primer escritor latinoamerica-

lio Gadda.

no que usara el trmino de neobarroco para referirse, en su

El doble del doble es, en efecto, un relato cuyos rasgos

tan valioso como pionero ensayo de 1 9 5 5 A obra de arte

de lenguaje y de estilo no nos obligan a calificarlo necesa-

aberta, a las necesidades culturmorfolgicas de la expre-

riamente como neobarroco, pero puede, en ms de un sen-

sin artstica contempornea, un ensayo que, como se ve,

tido, ser asociado a la pasin metafrica e

se adelant en casi treinta aos a la actual teorizacin del

definitoria de la imaginacin barroca. En el fragmento cita-

fenmeno neobarroco2*.

do, las frases y las imgenes enlazadas por el como... (co-

El tercer ejemplo, en fin, corresponde al joven poeta y

imagstica

mo un prncipe ..., como un parasol naranja, como cuatro

novelista espaol Justo Navarro. Su primera novela, El doble

reventados ojos pirpura), nos hablan claramente del gas-

del doble, ttulo que parece ya en s mismo una suerte de

to de sentido, de la informacin suplementaria como juego

micropotica neobarroca, se inicia prcticamente con una es-

y placer, del exceso, en fin, de datos o de objetos que aten-

cena en la q u e el an innominado protagonista a b a n d o n a la

tan contra la estricta funcin referencial. El doble del doble

casa familiar:

es, en efecto, por su continua metaforizacin, por su escoramiento hacia la imagen pura, por sus regalos de informa-

Oy el aldationazo: los cortinones y los dobles postigos que re-

cin fanopeica, un relato que se inclina una y otra vez hacia

glas estrictas conservaban permanentemente cerrados le hatian

la funcin potica. Y, en este sentido, es una novela que en-

impedido percibir el t-hisporroteo de la grava aplastada por los

laza con determinadas propuestas neobarrocas, definidas por

neumticos del taxi. Aguz los sentidos: muy pronto los boti-

los juegos de la imaginacin verbal como potica abiertamente

nes rutilantes del mayordomo resonaran en las escaleras. Como un prncipe que, apresurado, con un pie en el pescante del
coche que lo conduc-ir al exilio, hiciera un alto para sellar un

opuesta a la referencialidad y la funcionalidad estricta del

relato realista.

ltimo y definitivo documento, tom del musiquero la edicin

Con los ejemplos que acabo de citar no he buscado sino

Aubry del viejo Codex liamberg. En seguida, el volumen sobre

ilustrar brevemente, con tres textos que creo significativos,

el facistol, lo fa.scinaron los signos del siglo XIII. ^IJn fantasma

aquella categora del Barroco mutante, metamrfico, q u e en

le tarareaba a la oreja uno de aquellos estribillos, tan repugnantes y rancios? Busc sin dilacin el motete que su padre

la novela y la poesa de hoy se muestra bajo el signo de la

prefera. Prendi un fsforo la llama se abri como un ftara-

levedad, de la vivacidad, de la pulverizacin del d r a m a cos-

sol naranja. derriti lacre: cuatro pesadas gotas como cuatro

movisionario, pero del que retiene y renueva lo que Jos Le-

reventados ojos pirpura se derramaron sobre la pgina musi-

zama Lima llam alguna vez el principio formal ^s. Un

22. \'d. Giiis('ji[}e l.e(!(]a.

Predicar a ios ojos"", hldad
de Oro. VIII (I<)a9), |)g.
LSO. Cfr. el bello ensayo (le
Aurora Kgido Iji pgina v rl
lienzo: sol)r(' las relaciones
entre poesa \ pintura
(19891. ahora en su libro
tnmleras de la ptiesa en el
Barmm. Bari<-Ina. 1990,
pgs. 164-197.
2,'. Kl <'nsavo ..A obra de arte alxTta ha sido recogido
en el libro de A. dr (^am[>os,
I). Pignalari. H. de (,"amp(s
Tejtr de poesa lomjela. Sao
Paulo, 196.5 CV ed.. .Sao
Paulo, I97; la cita, en pg.
.'19). Kn la oitra crticoensaystiea de Haroldo di(hampos podr hallarse, adems, un importante conjunto
de estudios v rcercneias diversas al Barroi-o v al neoljarroeo. Por su especial
significacin, citare en |)rimer lugar un ensavo de
1970, el titulado SuperaeSo
e ruptura da idia de urna
linguagem exclusiva para cada gn<'n) literario... publicado en el volumen de (',
Kernndc/ Moreno citado
ms arriba (nota 2), y en cuyo apartado .',4 ya habla Harddo de (hampos
e
neoljarroco a propsito de
Grande
Sertao:
Veretlas
(19.56). de (,:uimaraes Rosa:
de Pamdisii (1966), de lx-/ama l.inia. v de De donde sitn
los rantantes (1967). de Sard u \ ; el ensayo ha sido reeogid en el libro del autor
Ruptura (Los Gneros na Lileratura huimt-Aniefieana, Sao
Paulo. 1977. pgs, 9-50. '
Vase tambin, del mismo
autor, "lima arquitextura do
Barroco (1971), ahora en su
libro A (ipenii; do textit, Sao
Paulo. 1976, iigs, 139-150,
y O Seijuestni do Hurmeo na
forma^do da literatura brasilera: a castf Gregorio de Maltos. Salvador, 1989,
24, Justo Navarro, Hl doble
del doble. Barra-lona, 1988,
pgs, 8-9,
2 5 . Vrasc J()s('' l,czama Lima, "Kl retrato ovalado, <-n
sil Poesa Completa, i.a Habana. 1985. pfis. H7-M9.

neobarroco que, como afirma Sarduy, se manifiesta en el

juego con el objeto perdido, juego cuya finalidad est en s
mismo y cuyo propsito no es la conduccin de un mensaje
(...), sino su desperdicio en funcin del placer 26.
Prdida, placer, pulverizacin. Prdida de gravedad, aligeramiento: levedad. En su conocido libro sobre la fotografi'a, Roland Barthes aludi a la pareja de opuestos pesadez
I levedad y se manifest, como ms tarde Calvino, en favor
de esta ltima. 2' La levedad no es inconcrecin, sino ms

bien lo contrario: es un alzarse sobre la materia para llegar,

desde la suspensin, a otra comprensin de la materia. El
neobarroco contempla la materia del mundo desde la materia sin peso de la palabra, desde la ingrvida concrecin de
la forma. Consagracin de una voluntad de forma, consagracin de la forma. El neobarroco es un Barroco en vuelo.

119901

2 6 . Sarduy, Ensayos generales... cit., pg. 210.

27. Roland Barthes, La cmara lcida. Nota sobre la fotografa,
pg.

Barcelona,

Sala-Sanahuja.)

NDRS SNCHEZ HOBAYNA. porta y ensayista, coordina el Dpto. de Debate y Pensamiento del CAAM. Entri; sus libros figuran La luz negra (ensayos. 1985). Palmas sobre la losa fria
Ipopmas. 1989) y Para leer 'Primero .iuma' de sor Juana Ins de a Cruz (1991). Dirige las n-vistas Syntaxis

ATIANTICA.

1982,

109. (Traduccin de J.