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2012 Jorge Iglesias.

CONCLUSIONES DE EXPERIMENTOS SOBRE

COLORES PRISMATICOS
En la imagen siguiente vemos las observaciones que he realizado con el prisma.
Los cuadrados negros superiores de tres tamaos diferentes fueron las imgenes
originales que produjeron los tres cuadrados coloreados que podemos observar en la
lnea del medio.
En la lnea inferior vemos mis conclusiones de lo que est sucediendo, los cuadrados
estn dibujados como si estuvieran desplazados a izquierda y derecha para poder
representar mejor la secuencia de los fenmenos.

En realidad es como si al verlos por el prisma cada cuadrado se dividiera en tres

cuadrados espectrales de color cian uno, color magenta otro y color amarillo el otro, es
decir, de los tres colores primarios de la mezcla sustractiva; quedando en la zona en que
se superponen el cian el magenta el color azul, en la zona en que se superponen el
magenta y el amarillo el color rojo y en la zona en que se superponen los tres, es decir,
el cian el magenta y el amarillo, el negro.
A medida que achicamos el cuadrado original negro los cuadrados espectrales se van
alejando entre ellos hasta quedar adyacentes, es decir, dejar de estar superpuestos.
Al contrario a medida que agrandamos el cuadrado los tres cuadrados espectrales se van
superponiendo cada vez ms y se acercan paulatinamente a conformar el cuadrado

negro original que vemos sin interponer el prisma, pero siempre quedando el resto de
color que indica que nunca estn totalmente superpuestos.
Aunque en estos grficos para comodidad de la representacin estn dibujados todos los
cuadrados con igual precisin de bordes, es importante apuntar aqu que el cuadrado de
color cian es el nico de bordes perfectamente definidos, mientras los cuadrados
magenta y amarillo se ven de bordes esfumados, siendo notable esta diferencia.
Ahora veremos que sucede si invertimos la experiencia para interponer el prisma a tres
cuadrados esta vez blancos sobre superficie negra.
En este caso observaremos que los tres colores que aparecen al reducir al mximo el
cuadrado blanco son el rojo, el verde y el azul, es decir los tres colores primarios esta
vez de la mezcla aditiva.
Siendo en este caso el cuadrado rojo el nico de bordes definidos.
El cuadrado de bordes definidos, tanto en el caso de verse cian como en el de verse
rojo, seguramente representa la reproduccin espectral ms precisa del cuadrado negro
original.
Los colores rojo, verde y azul que emergen del cuadrado blanco, entonces, son ahora los
nicos colores puros que presenta el espectro, siendo el amarillo y el cian solo sus
mezclas, el amarillo de la mezcla del rojo y el verde y el cian de la mezcla del azul y el
verde.

En ambos casos al llevar el tamao del cuadrado a menor dimensin cambia la

proporcin entre ellos que al principio parecen iguales de tamao y el cuadrado de
bordes definidos que siempre est en un extremo, tanto superior como inferior segn la
posicin del prisma (como as tambin a la izquierda y derecha con el prisma de
costado) es el que ms se acorta y el del borde opuesto el que ms se alarga, por lo cual
evidentemente dejan de ser cuadrados para asumir formas rectangulares.
Por ejemplo al llevar al extremo la separacin de los cuadrados blancos nos presenta la
primera figura siguiente y en el caso de los cuadrados negros la segunda.

Es bueno aclarar aqu que esto slo sucede con el prisma porque es sabido que en los
espectros que aparecen con una red de difraccin los tamaos de las bandas son iguales,
lo que ha llevado a denominar el espectro del prisma irracional y el de las redes
espectros racionales, atribuyndole a los prismas una dispersin irregular debida a la
caracterstica de los vidrios con que estn construidos.

Ahora, si rotamos nuestro cuadrado para tomar la forma de un rombo logramos que los
colores fronterizos se encuentren (lo mismo si rotamos el prisma con respecto al
cuadrado). En este caso vemos claramente en el experimento mismo aparecer la imagen
de tres cuadrados desplazados donde se perciben claramente tambin el desplazamiento
de las aristas entre s.

SOBRE LA CONFORMACIN DEL ESPECTRO

Hemos visto una infinidad de veces el dibujo sobre como el amarillo y el cian se
solapan para generar el verde, esta interpretacin pertenece a Goethe, que supuso que si
se ampliaba el tamao del agujero apareca el color banco y si se reduca comenzaba a
aparecer el color verde como resultado de la superposicin del amarillo al cian al
acercarse entre s, pero hemos visto que todo lo contrario el amarillo ya estaba como
superposicin del verde al rojo y el verde no estaba porque en ese lugar cntrico todava
se estaban superponiendo el rojo, el verde y el azul, por lo cual veamos blanco, pero al
alejarse el rojo y el azul, el verde aparece donde siempre estuvo, pero sin ser solapado
por el rojo y el azul, por lo que se haca blanco.

A continuacin presento cuatro grficos correspondientes a cuatro distintos tamaos de

orificios (que estn graficados cuadrados para visualizar mejor lo que est sucediendo)

donde se puede observar que en la proyeccin del espectro la presencia del blanco se
debe a la superposicin de los tres colores primarios y su desaparicin al retiro del rojo
y el azul all donde el verde ya estaba.
Mientras ms pequeo se hace el agujero ms se separan los tres colores y por otro lado,
como es lgico, ms abierto es el ngulo de la proyeccin.

Aqu vemos una fotografa del arco iris donde seguramente por ser muy pequea la
fuente de luz en la relacin se ven casi solamente el rojo, el verde y el azul en el
espectro, aprecindose apenas el resto de amarillo y cian como una lnea casi
inexistente.

Comparacin y crtica a la interpretacin del espectro

realizada por Goethe
En el siguiente grfico vemos la interpretacin que Goethe dio a sus observaciones con
el prisma donde concluy que el verde apareca cuando el amarillo se superpona con el
cian.

Podemos ver que aqu llamativamente no est dibujada la prolongacin del sector
amarillo sobre el azul, ya que all debera eliminarlo y volverlo blanco, si Goethe
hubiera estado en lo correcto.
En las imgenes de la parte inferior del grfico vemos que estn representados los
modos en que se ven el rojo el verde y el azul cuando los rayos se van superponiendo,
aqu tambin podemos ver que si el dibujo no terminara all el cian tendra que terminar
tambin superponindose al rojo y volverlo blanco hacindolo desaparecer del espectro,
y por otro lado hemos visto en los grficos que he presentado ms arriba y que
corresponden a una observacin realmente objetiva del fenmeno, que el sector
correspondiente al verde es mayor al rojo y no como aqu lo representa Goethe.

SOBRE EL ESPECTRO CROMTICO

He realizado a propsito una imagen en grises del espectro clsico basado en Newton y
las posteriores teoras ondulatorias que no lo han modificado sustancialmente en su
ptica geomtrica para que se preste atencin sobre todo a la serie de bandas de distinto
grado de claroscuro y que los colores no nos distraigan del objetivo.
Se dice que el espectro electromagntico es un espectro continuo y que cada color
responde a una distinta longitud de onda, por ejemplo el rojo a una onda ms larga,
luego vendra el naranja, el amarillo, el verde, el cian, el azul y por ultimo el violeta
sera la onda ms corta de todas.
Pero la diferencia que existe entre un rojo y otro slo puede depender de su
acercamiento al amarillo, es decir, un rojo anaranjado se desviar ms por tener una
longitud de onda menor que un rojo ms puro.
Pero si la nica diferencia que existe entre el ser rojo o ser verde es una distinta longitud
de onda se debera dar un pasaje continuo entre ambos y aunque pasara por el amarillo,
este no debera aparecer como una banda notablemente ms clara que ambos.
Esto slo puede explicarse si el amarillo es una suma de ciertos rojos y ciertos verdes.
No se puede recurrir para salvar el problema a la cuestin del modo en que el ojo
registra lo que est sucediendo.
Aunque haya tres fotorreceptores, uno para el rojo, otro para el verde y otro para el azul
segn la teora Young-Helmholtz y el ojo haga un promedio entre receptores rojos y
verdes para tener la sensacin de amarillo, esto no soluciona nada, ya que de todos
modos el resultado debera ser una continuidad. Lo mismo vale para la teora de los
opuestos complementario de Hering-Mller.
Si le sacamos una foto en blanco y negro al espectro tendremos una serie de bandas
intercaladas claras y oscuras, siendo la ms clara el amarillo y la ms oscura el azul.
El hecho de que del rojo al verde se pase por un tono ms claro que ambos, el amarillo,
as como el paso del verde al azul se tenga que dar tambin por un tono ms claro que
ellos, el cian, no se debe en absoluto a nuestra manera de percibirlo, sino que es un
hecho que se puede registrar perfectamente en una fotografa en blanco y negro donde
no tienen ninguna ingerencia los fotorreceptores cromticos de nuestra retina.

Para la teora ondulatoria era indispensable que cada rayo se desviara por refraccin y
que no hubiera entre rayo y rayo otra diferencia que su longitud de onda, porque cmo
si no se poda explicar la dispersin.
Por esto era inaceptable que el amarillo fuera otra cosa que una mera longitud de onda
entre el rojo y el verde, y en todo caso echarle la culpa de la evidente mayor claridad a
nuestro sistema visual.
Teniendo en cuenta que la luz sea una onda habra que explicar como, si esto se
aceptara, una serie de rayos rojos se desviaran ms que una serie de rayos verdes para
superponerse entre ellos.

CAMINO DE LOS RAYOS DE LUZ DESPUS DE

ATRAVESAR EL PRISMA
Segn la teora corpuscular heredada de Newton y adaptada a la teora ondulatoria, los
rayos de luz se iran abriendo en abanico segn la refraccin propia de cada color, es
decir, un rayo rojo se desviara en menor medida que uno naranja, este en menor medida
que uno amarillo, el verde se desviara ms que el amarillo, el cian ms que el verde y el
azul ms que el cian.
Esto suponiendo que el espectro fuera continuo.

Pero mis observaciones me llevan a muy distintas conclusiones, lo que est sucediendo
es que los rayos rojo, verde y azul, los nicos verdaderos componentes de la luz blanca,
se superponen, para generar el amarillo y el cian.
En su recorrido todos los rayos rojos se desplazan en forma paralela uno al otro igual
que los verdes y azules, pero al cruzarse se superponen y dan lugar al amarillo y al cian
y si acercamos an ms la pantalla veremos la aparicin del blanco reemplazando al
verde como sabemos que sucede en la prctica.

De este modo, cuando alejamos la pantalla veremos proyectados slo los primarios,
rojo, verde y azul, al acercar la pantalla veremos el clsico espectro con todos los
colores y al acercarlo an ms veremos aparecer el blanco.

PROYECCIN FINAL DE LOS CUADRADOS DE

DISTINTOS TAMAOS
Cuando analizamos el recorrido de los rayos podemos comprender el porqu de que los
cuadrados rojo, verde y azul tienen un tamao progresivo, como vemos en el siguiente
grfico. (Cada color individual tiene una gradual apertura en abanico como podemos
comprobar haciendo pasar por el prisma rayos de color monocromticos).

EXPERIMENTO CON RENDIJAS PINTADAS

En el siguiente experimento efectu una rendija a la que proced a pegarle una lmina
transparente la que pint del modo que se ve en la parte superior del grfico, para que
filtrara la luz con cada color.
Al observarlas a travs del prisma apareci la configuracin que est reproducida en la
parte inferior, donde vemos claramente como el rojo el verde y el azul quedan
totalmente puros y en distintos niveles y el amarillo y el cian aparecen slo como la
superposicin del rojo y el verde el primero y del verde y el azul el segundo.

Al alejarnos ms podemos comprobar que los colores terminan separndose

completamente dando lugar a la configuracin que vemos en la parte inferior del
siguiente grfico.

Este slo experimento es tan contundente y fcil de realizar que de por si slo nos da la
imprecisin no de estar teorizando sino de estar leyendo directamente del libro de la
naturaleza.

EL RAYO DE LUZ VISTO DE FRENTE

En el siguiente dibujo he graficado como estara constituido el rayo de luz si lo
viramos de frente y como se lo vera despus de atravesar una red de difraccin.
(Obsrvese como en este caso el rojo, el verde y el azul tendran el mismo tamao de
rea.)

COMPARACIN Y CRTICA A LA INTERPRETACIN

DE NEWTON
El siguiente grfico da cuenta de una defensa que se ha hecho de la interpretacin
Newtoniana del ataque de las teoras Goethianas con respecto a la aparicin cerca del
prisma de la zona blanca.
Segn este grfico la zona blanca se dara por la suma de los rayos que se estn
superponiendo al desviarse consecutivamente por la refraccin en la zona cercana al
prisma, para luego quedar divididos ya para siempre en los colores del espectro por ms
que nos alejemos.

En principio esto no es cierto, porque como hemos visto al alejarnos lo suficiente vuelve
a desaparecer el espectro para quedar solamente el rojo, el verde y el azul.
Y por otro lado en el experimento, si lo observamos atentamente, no aparece el naranja,
sino que luego del rojo aparece directamente el amarillo de modo sucesivo.
Segn este grfico el amarillo puro no aparecera en los bordes del blanco sino que
tendramos una sucesin continua del rojo al amarillo desaturado, que no se corresponde
con la experiencia real, en la que el amarillo que aparece no slo lo hace sin pasajes sino
que adems lo hace en estado puro.

FOTOGRAFA CON RED DE DIFRACCIN

La siguiente fotografa de Bob Croxford apareci en el segundo fascculo de la Gran
Enciclopedia Didctica Ilustrada, correspondiente a La Ciencia de Salvat Editores.
Ilustraba la siguiente explicacin: Las redes de difraccin tienen una malla muy fina.
Cuando son atravesadas por la luz blanca, esta se dispersa en muchas direcciones y se
descompone en un espectro de colores con diferentes intensidades.
Es asombroso como la conviccin de algo no deje ver lo que est claramente
manifestado frente a nuestros ojos. La divisin de colores rojo, verde y azul es tan
manifiesta, como el hecho de que el amarillo y el cian aparecen slo en el lugar en que
los primarios estn superpuestos.

Es ms, en los rayos ms difractados la separacin es tal que desaparecen

completamente tanto el amarillo como el cian para aparecer slo en las cercanas de la
red.
Si observamos atentamente podremos ver tambin que cerca de la red aparece el blanco
entre el amarillo y el cian, exactamente como sucede en los experimentos que he
realizado interponiendo el prisma a los cuadrados y como pronostiqu que sucedera en
la proyeccin a travs del prisma, pero comprobado ahora de un modo contundente en
una fotografa de los rayos despus de atravesar una red de difraccin.

RELACIN ENTRE LOS COLORES EN LUGAR DE

COLORES EN S MISMOS.
Si observamos las cosas como una descomposicin del cuadrado blanco tenemos que
los colores rojo, verde y azul son los primarios y el cian, el magenta y el amarillo los
secundarios producto de la mezcla aditiva de ellos, por el contrario si las observamos
como una descomposicin de cuadrado negro (como si este estuviera conformado por
cian, magenta y amarillo) el rojo, el verde y el azul seran los colores secundarios
producto de una mezcla sustractiva.

Es decir, pareciera slo una cuestin de gustos y no habra manera de decidir por una u
otra interpretacin.
Pero lo ms lgico es interpretar que la suma de los colores dan como resultado el
blanco y no que el negro fuera portador de colores.
Por lo tanto para llegar a entender los resultados del experimento con el cuadrado negro
no deberamos fijar nuestra atencin sobre l sino en su fondo, es decir, en el blanco que
lo rodea que estara provocando el fenmeno.

INTERPRETACIN DE LA APARICIN DEL CIAN, EL

MAGENTA Y EL AMARILLO TENIENDO EN CUENTA
EL BORDE BLANCO DEL AGUJERO NEGRO.

Fondo : rojo + verde + azul = Blanco

Blanco rojo = cian
Blanco
verde
= azul
Blanco rojo
rojo
verde
: azul

Blanco rojo verde azul : Negro

Blanco verde = magenta

Blanco azul = amarillo

Blanco rojo verde azul = Negro

Blanco azul verde = rojo

Hemos visto como al mirar un cuadrado negro sobre fondo blanco a travs del prisma
aparece una imagen que parece ser la superposicin de tres cuadrados: uno cian, otro
magenta y otro amarillo, es decir, dando la ilusin que estos fueran los colores que
unidos conformaran el cuadrado de color negro.
He preferido interpretar las cosas del modo opuesto, esto es, considerando el borde
blanco hacia fuera, como si estuviramos ante la presencia de un cartn blanco, por
ejemplo, donde hemos recortado un orifico de forma cuadrada donde se ve el fondo

negro detrs y entonces concebir los tres cuadrados no como el producto del cuadrado
negro sino del blanco que lo rodea desde una forma cuadrangular hacia fuera.
De este modo el cian no sera ms que el resultado de la resta que sobre el blanco est
produciendo el rojo, el azul el resultado de estar restndose al blanco el rojo y el verde,
El negro el resultado de estarse restando al blanco, el rojo, el verde y el azul, el magenta
como resultado de la resta del verde al blanco, el amarillo de la resta del azul al blanco y
por ltimo el rojo como resultado de restrsele al blanco el azul y el verde.
Es decir, la imagen que estaramos viendo no sera ms que el negativo de la
experiencia que tenemos cuando por el contrario vemos a travs del prisma un cuadrado
blanco sobre fondo negro, donde el rojo, el verde y el azul son los primarios que
conforman la luz blanca.

Pero de este modo concebimos el negro como ausencia de color y no conformado

misteriosamente l mismo por cian, magenta y amarillo.

ESPECTRO SUCESIVO
Tratando de conciliar los experimentos de Goethe y de Newton y superar su
confrontacin con una interpretacin que los incluya he realizado el siguiente
experimento.
En lugar de realizar una rendija para producir el espectro he realizado dos, como
podemos ver en este caso vemos aparecer el magenta en el espectro.
Segn la teora de Newton este magenta estara producido por la suma del azul inferior
del primer espectro y el rojo superior del segundo.

Pero un espectro realizado con una sucesin de rendijas nos dara un espectro continuo
de repeticiones donde el magenta pasara a tener la misma categora del amarillo y el
cian, es decir sera un color de suma como los anteriores.
Claro que para la teora de Newton el amarillo y el cian se deberan a una refraccin
intermedia entre el rojo y el verde el primero y entre el verde y el azul el segundo y slo
el magenta sera un color no espectral y como tal una suma del rojo y azul espectral.
Pero mucho ms simple y esttico como le hubiera gustado a Einstein es considerar la
interpretacin que anteriormente hice.
Decir que el magenta es un color no espectral, porque el nico espectro que se ha tenido
en cuenta es el producido por una rendija es atribuirle una consideracin superlativa a
un simple experimento limitado quizs sobrevalorado por su parecido con el arco iris

IGUALACIN DE COLORES
Sabemos que para lograr la igualacin de saturacin de ciertos verdes del espectro con
la mezcla aditiva de azul y verde tambin espectrales tenemos que agregar una cierta
cantidad de rojo al tono a igualar, pues la suma de azul y verde no alcanza para lograr la
saturacin del mismo.
Como los experimentos se hacen con los colores del espectro habitual, esto es, cuando
en l estn el rojo, el amarillo, el verde, el cian y el azul y no con el espectro final donde
slo estn el rojo el verde y el azul, el verde del espectro habitual digo, est desaturado
por la llegada a l de resabios del rojo y el azul, por lo que no es todava el verde puro
que aparece slo cuando la distancia de separacin con el rojo y el azul es total.
Por supuesto en el espectro habitual de seis o siete colores ni el rojo, ni el verde ni el
azul estn en estado totalmente puro, pues estn teidos aunque en forma mnima por la
dispersin secundaria de los otros colores.
Por eso slo en la separacin total aparecen en toda su plenitud.
Esto significa que para lograr un amarillo espectral tampoco se lograra sumando el rojo
y el verde de ese mismo espectro, sino que habra que recurrir a un espectro final, es
decir, en el que slo aparezcan el rojo y el verde en estado realmente puro.

OBSERVACIN DE SEPARACIN EXTREMA

Vamos a ver ahora los resultados de observar con el prisma una lnea blanca sobre
fondo negro.
Al alejarnos lo suficientemente con el prisma podremos observar que entre el rojo y el
verde aparece un marrn amarillento y entre el verde y el azul un cian oscuro (ste muy
difcil de visualizar ya que es ms oscuro que el azul, que ya es el ms oscuro de los
primarios). Esto es, el marrn amarillento que es la resta entre el rojo y el verde y el
cian oscuro que es la resta entre el verde y el azul.
Si luego realizamos la misma observacin, pero ahora con una lnea negra podremos
ver que entre el cian y el magenta tenemos un tono blancuzco como suma de ambos, es
decir, un blanco violceo y entre el magenta y el amarillo un tono blanco anaranjado, es
decir, la suma del magenta y el amarillo.

No podemos dejar de maravillarnos al entender que los primarios de la mezcla aditiva

pasan a restarse pasado el lmite de su separacin y los colores de la mezcla sustractiva
pasan a sumarse al superar tambin este lmite.

DISTRIBUCIN DE LOS COLORES EN EL CRCULO

CROMTICO
En el siguiente crculo cromtico que he diseado tenemos en un tringulo a los
primarios de la mezcla sustractiva, amarillo magenta y cian, en otro a los primarios de la
mezcla aditiva, rojo anaranjado, verde amarillento y azul violceo, en otro al rojo puro,
el amarillo verdoso y el azul puro y en otro el anaranjado el verde y el violeta.

En esta organizacin veremos que el paso del amarillo al rojo se da a travs de dos
tonos, el paso del rojo al azul a travs de tres tonos y el paso del azul al amarillo a
travs de cuatro tonos.

AM

NR (RJ-AM)
AM- vd

RJ-NJ

VD-am

RJ

VD

CN (AZ-VD)

MG (RJ-vt)

VT (AZ-RJ)

AZ

AZ-vt

En esta segunda organizacin que he diseado veremos que el amarillo, el rojo y el azul
puros (los colores que intuitivamente consideramos primarios) quedan dispuestos en un
mismo tringulo, los colores naranja, verde y violeta (que intuitivamente consideramos
secundarios) tambin en un mismo tringulo y los colores rojo amarillento, amarillo
azulado y azul rojizo (los colores que en el experimento aparecen como los primarios de
la mezcla aditiva) en otro tringulo y por ltimo los colores cian, magenta y amarillo
rojizo( los colores que en el experimento aparecen como los primarios de la mezcla
sustractiva) tambin en un mismo tringulo.

AM
AM-rj

AM-az

NR (RJ-AM)

VD (AZ-AM)

RJ-am

Cn (AZ-am)

RJ

AZ

MG(RJ-az)

AZ-rj
VTA(AZ-RJ)

MODO DE DISTORSIN DEL PRISMA

Para tener total conocimiento de lo que sucede con el prisma, realic una investigacin
del modo en que el prisma distorsiona la imagen a la que se antepone y pude comprobar
que segn su inclinacin alarga o acorta la imagen de modo que al acortarla dicho
acortamiento no es uniforme, sino del modo que se ve en el segundo grfico en que en
una superficie cuadriculada podemos ver que se van achicando en este caso
paulatinamente los cuadrados superiores con respecto a los inferiores, es decir, de un
modo similar al que sucedera con la perspectiva si el total se inclinara hacia atrs en su
borde superior, pero sin el efecto del acercamiento paulatino de las verticales que se
dara al fugar hacia el punto de vista.
Llamativamente no sucede lo inverso al alargar la imagen sino que nuevamente se
alargan los cuadrados superiores y se acortan los inferiores, siendo slo en la
reproduccin ms perfecta de la totalidad donde los cuadrados siguen siendo como en la
realidad del mismo tamao.
Es importante prestar especial atencin a las imgenes que se dan cuando a travs del
prisma no presentan desviacin, es decir, a las que reproducen las proporciones
correctas de la imagen real, aunque luego puede ser interesante prestar atencin a los
fenmenos que aparecen al alargar o acortar extremadamente la imagen.

Otra observacin que he hecho es que las lneas horizontales se curvan hacia abajo en la
parte inferior de la imagen y quedan perfectamente horizontales en la parte superior de
la misma.
Estas investigaciones las he hecho para manejar todas las variables y no ser confundido
por las distorsiones extras propias del medio que estoy utilizando.

COMPLEMENTARIEDAD DE LOS COLORES

En la siguiente disposicin en la cual tres lneas de distinto grosor van variando de tono
de blanco a negro sobre un fondo que vara por el contrario de negro a blanco vamos a
poder observar fenmenos muy reveladores.
Por ejemplo en cualquiera de ellas podemos observar que en cada lnea se opera un
pasaje de un color a su perfecto complementario, por ejemplo del rojo al cian, del verde
al magenta y del azul al amarillo.
Pero ahora al observar lo que sucede al ir adelgazando las lneas veremos lo antedicho
sobre que la lnea rojo - cian se reduce de tamao con respecto a la amarillo - magenta
y esta con respecto a la amarillo - azul.

Por otro lado siguiendo el adelgazamiento de las lneas veremos aparecer entre el rojo y
el verde una lnea de color negro y entre el cian y el magenta una lnea de color blanco.

UNA OBSERVACIN SOBRE EL CALENTAMIENTO DE

LOS CUERPOS
Cuando se calienta un cuerpo los colores que aparecen son primero el rojo, luego el
amarillo y por ltimo el blanco. La explicacin interpretando las cosas segn estos
experimentos que estoy realizando sera que a menor temperatura solo se percibira el
rojo, a ms temperatura al aparecer el verde lo convertira en amarillo y por ltimo con
la aparicin del azul lo terminara tornando blanco que sera la suma de todos los
colores.

EFECTOS DEL PRISMA SOBRE UN DAMERO

Voy a mostrar a continuacin una cuadrcula en blanco y negro y como se la vera a
travs del prisma.
Se puede notar que los cuadrados blancos se vuelven mitad rojos y mitad amarillos, y
los cuadrados negros se vuelven mitad cian y mitad azul.
Notamos aqu que quedan as enfrentados los complementarios que si se superpusieran
formaran el blanco, esto es, el cian al costado del rojo y el azul al costado del amarillo.
An ms, si reducimos el tamao de la cuadrcula veremos aparecer ahora el magenta
ocupando el lugar del cuadrado blanco y el verde el lugar del cuadrado negro, que son
como sabemos tambin complementarios y cuya suma tambin da blanco.

LINEAS BLANCAS Y NEGRAS INTERCEPTADAS

En el siguiente grfico que he realizado vemos a la izquierda una serie de lneas negras
interceptadas por un cuadrado blanco y una serie de lneas negras interceptadas por un
cuadrado negro y a la derecha lo que pude ver mirando esto a travs del prisma.
Como puede comprobarse aparecen en sucesin vertical los colores de la mezcla aditiva
a la izquierda y los de la mezcla sustractiva a la derecha y no slo esto sino que los
complementarios aparecen en parejas adyacentes de izquierda a derecha.

PUNTOS BLANCOS, ROJOS, VERDES Y AZULES.

Pasar ahora a mostrar como tres crculos de color rojo, verde y azul respectivamente
que estn alienados perfectamente a la misma altura mirados a travs del prisma se ven
en decadencia diagonal, es decir, el rojo ms alto el verde ms abajo y el azul an ms
abajo.
Mirados a travs del prisma tambin se puede observar que tal como en el experimento
del agujero blanco el rojo es el de bordes ms precisos, el verde algo ms esfumado y el
azul mucho ms.

SOBRE LOS VERDADEROS COLORES PRIMARIOS

Los colores primarios que se observan mirando a travs de un prisma un punto blanco o
realizando la experiencia inversa por el contrario proyectando a travs del prisma un
rayo de luz (que sera lo que sucedera si ese punto blanco tuviera la suficiente
intensidad) y nosotros pusiramos en el lugar donde estaba nuestro ojo un pantalla para
recibir los rayos, Los colores primarios digo que se veran de este modo no son
simplemente el rojo, el verde y el azul, cosa que parece no cerrar porque para nuestra
intuicin los colores primarios parecen ser el rojo el amarillo y el azul y en el verde
creemos sentir la presencia del amarillo y el azul.
Es sabido que el rojo tiene un tinte amarillento y el azul un tinte rojizo, por lo que en
algunos grficos para explicar la mezcla de ellos se los menciona como naranja, verde y
violeta, para poner como primarios el amarillo, magenta y cian (cosa que tampoco cierra
porque en el magenta se siente la presencia del rojo y el azul y en el cian del azul y el
amarillo).
Pero que la naturaleza nos lleve a pensar a travs de estas experiencias que estamos
realizando que es perfecta no significa que sea simple, o por lo menos no tan simple.
Lo que sucede es que para los tres primarios la naturaleza presenta el rojo-amarillento,
el amarillo-azulado y el azul-rojizo, justamente las tres nicas posibilidades y no
produce la monotona de tres colores puros.
Es evidente que entonces el verde lo tendramos que considerar simplemente como
amarillo-verdoso, cosa lgica, ya que del lado del azul tenemos el azul rojizo y el cian,
que sera un azul verdoso y del otro lado del verde pasamos directamente al amarillo, es
decir el verde est ms cerca del amarillo que del azul.

SOBRE UNA DISTINTA EXPLICACIN DEL

FENMENO ATMOSFRICO DE LA CORONA

La siguiente experiencia se debe a una idea que se me ocurri observando unas

fotografas de una corona, fenmeno atmosfrico explicado por medio de una teora de
la difraccin.
Interpuse a la imagen que se ve primero, una lente convergente, haciendo que los bordes
del crculo blanco coincidieran con los extremos de la lente donde se producen las
consideradas aberraciones pticas que Newton mismo en su momento trat de corregir.
Lejos de tratar de corregirlas mi intencin era demostrar que ellas no eran ms que un
fenmeno similar al del prisma, pero dejando la secuencia de colores rojo-amarilloverde-cian-azul de modo que cada uno forme un crculo cerrndose sobre s mismo y en
una secuencia donde los azules quedan en la zona externa y el rojo por dentro.
No es difcil imaginarse que utilizando una lupa divergente en lugar de convergente se
dara el fenmeno inverso, esto es el rojo en la zona externa y el azul en la interna tal
como sucede en la corona y an en el arco iris.

OBSERVACIONES CON EL PRISMA REDUCIENDO EL

TAMAO DE UNA SECUENCIA REGULAR DE BANDAS
CLARAS Y OSCURAS

Podemos observar que en el ltimo caso una lnea negra se ve a travs del prisma como
una lnea cian del mismo grosor que la original, una lnea ms gruesa de color magenta

a una cierta distancia, es decir, se puede ver una separacin donde se ve el fondo entre
ellas y por ltimo una ms gruesa an de color amarillo.

RELACIN DE LA VERTICAL CON LA HORIZONTAL

Ahora veremos lo que sucede en la sucesin de una vertical acercndose a una
horizontal al verlas a travs del prisma.
En el primer caso como es lgico en la parte inferior de la vertical vemos el rojo y el
amarillo an a cierta distancia del cian y el azul de la parte superior de la horizontal.
Luego vemos que el amarillo se superpone al cian y vemos verde.
Por ltimo al superponerse el rojo al cian y el amarillo al azul se vuelven negros y la
lnea negra vertical parece cruzar el interior de la horizontal, aunque en realidad apenas
se estn tocando por sus bordes.

En el siguiente grfico vemos el permetro de un cuadrado y su imagen vista a travs

del prisma.
Podemos observar los tres cuadrados desplazados otra vez de color cian, magenta y
amarillo, pero en esta imagen podemos ver que en la vertical nos encontramos que al
superponerse los tres colores vemos el negro y donde solo se superponen el permetro
cian y magenta vemos el azul y en donde se superponen slo el magenta y el amarillo
vemos el rojo.

EL AMARILLO Y EL AZUL COMO POLOS DE LUZ Y

OSCURIDAD
Para la aparicin del amarillo debe haber suficiente luz, por eso cuando el agujero
blanco es muy pequeo slo podemos ver el rojo, el verde y el azul.
Por el contrario para que aparezca el azul debe haber suficiente oscuridad, por eso
cuando el agujero negro es muy pequeo slo podemos ver el cian, el magenta y el
amarillo.

SOBRE EL EFECTO EN DIAGONALES

Para comprender apropiadamente el efecto en diagonales, debemos imaginarlas como
compuestas como una sucesin de pequeos rombos que se dividen en tres cada uno.

EXPERIMENTO CON DOS PRISMAS

En el siguiente experimento he dispuesto una ranura entre el foco y el primer prisma
para obtener un espectro y luego he interpuesto otra ranura ms pequea para leer
cada franja de distinto color.
Esto es, mirar cada color separadamente de los dems a travs de la segunda rendija.
As, al aislar la banda roja, y ser sta la nica que se ve a travs de la segunda rendija he
interpuesto un segundo prisma para comprobar si las bandas se mantienen puras o se
descomponen.
La banda roja, como as tambin la verde mostraron seguir puras, mientras que la
amarilla volvi a descomponerse en rojo y verde.

Tengo entendido que Newton realiz un experimento similar, pero proyectando la luz y
no, a la inversa como en este caso mirando directamente a la fuente a travs del prisma.
En su caso lleg a la conclusin de que los colores no volvan a descomponerse, pero
estimo que esto debe ser porque no calcul que al proyectarse, por ejemplo, las franjas
rojas y verdes volvan a fundirse en el camino proyectivo, como es lgico ya que es una
proyeccin a travs de un prisma y no una proyeccin de un proyector especialmente
diseado para dar imgenes precisas.

APARIENCIA DE COLOR EN VOLUMEN

Cuando observamos atentamente la imagen producida por la luz a travs de un orificio
cuadrado cuando interponemos el prisma podemos llegar a concluir lo que se hace
evidente en los siguientes grficos.

Como con el prisma los colores se refractan de modo distinto a una red de difraccin y
la proporcionalidad entre ellos se pierde, el mayor espacio ocupado por el verde y el
mayor espacio an ocupado por el azul, terminan generando esta imagen de un slido
espacial.

OBSERVACIN DE FRANJAS NEGRAS

Llevando al extremo la distancia del prisma a la fuente o achicando el tamao de la
fuente (es en el fondo una cuestin de proporcin) vertemos aparecer el mismo
fenmeno, pero alejndonos de la fuente en lugar de achicarla lo veremos con mejor
precisin y mayor comodidad.
El fenmeno es que veremos aparecer lneas negras que atraviesan la franja roja y que si
movemos nuestro ojo hacia arriba y hacia abajo, las veremos subir y bajar atravesando
dicha franja.

SOBRE LA TEMPERATURA DEL COLOR

Sabemos que William Herschel descubri que la temperatura de los colores en los
termmetros aumentaba desde el violeta hacia el rojo y luego aumentaba an ms por
debajo de l, lo que dio lugar a su descubrimiento de los rayos infrarrojos.
Bien, lo importante aqu adems es que donde estn proyectndose los rayos azules, por
ejemplo hay menos temperatura que donde se est proyectando el rojo, lo que me lleva a
suponer que la frecuencia de la onda realmente lo que hace es utilizar la energa
calorfica, es decir, a mayor frecuencia mayor calor necesario y por tanto menor calor
no utilizado y registrado, en cambio la onda roja al necesitar menos calor para
producirse, es mayor el calor residual que deja a los registros.
Se ha pensado siempre que a mayor temperatura mayor produccin de ondas cortas
como representantes de este aumento de la temperatura y esto a llevado al conocido
fracaso terico conocido como la catstrofe ultravioleta, con el que tuvo que lidiar
Plank, pero los resultados del experimento de Herschel nos deberan por el contrario
llevar a pensar que las ondas cortas enfran el calor promedio porque utilizan parte de
l para producirse y entonces sera razonable que aunque aumentemos la temperatura de
un cuerpo no se calentara a infinito produciendo tal catstrofe ultravioleta porque al
producirse ondas de alta frecuencia stas consumiran el calor y lo regularan.
Es decir, las ondas cortas no representan mayor energa calorfica sino mayor uso de
energa calorfica.