Consejo de Formacin en Educacin

Instituto de Profesores Artigas

La tragedia y las mujeres en

Shakespeare: un abordaje
crtico a partir de
Rey Lear

Literatura Universal II
Prof. lvaro Revello
Victoria Macho
2C Literatura 2014
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Contextualizacin
La poca isabelina
En el ao 1558 asciende al trono de Inglaterra la reina Isabel I, hija de Enrique
VIII y Ana Bolena. Su religin era la anglicana, surgida durante el reinado de su
padre cuando ste decide separarse de su esposa, la reina Catalina.
Isabel trajo consigo el nacimiento de la Inglaterra moderna, los factores
contribuyentes fueron la separacin del papado, la derrota de Felipe II y su
Ejrcito Invencible, y la expansin del comercio por medio del Atlntico. El
ingreso a la Edad Moderna fue impulsado por el avance cientfico y tecnolgico
y las exploraciones geogrficas (colonizacin de Amrica del Norte). Inglaterra,
en su afn por convertirse en una gran potencia dentro de la escena europea,
buscaba establecerse como nacin, por lo que promueve la lengua inglesa por
medio de la Iglesia Anglicana, haciendo a un lado las prdicas en latn.
La sociedad se volvi ms literaria en el siglo XVI, poca en la que vivi William
Shakespeare, dado que la lengua se estaba construyendo; por lo que en esta
etapa los escritores se ven muy favorecidos. No hay que olvidar, a su vez, el
fuerte impacto del Renacimiento, surgido en Italia y expandido hacia toda
Europa, estableciendo ideales humanistas, cambiando la concepcin religiosa,
y retomando valores de la antigedad greco-latina.
Teatro isabelino
() El teatro es vida viva. Por su resonancia vital puede cambiar, cautivar,
consolar, alegrar, confundir o ensear al espectador. Es adems un acto
creador que se agota al trmino del proceso. Un cuadro o una estatua estn
listos y completos desde el momento de su terminacin y tienen una
prolongada duracin. Una representacin teatral, por el contrario, transcurre, se
convierte en acontecimientos y desaparece.
(Historia social del teatro Margot Berthold).
Desde el punto de vista artstico, el teatro cumpla una funcin divulgadora y
estimulante, propiciada por su considerable accesibilidad. El florecimiento
teatral surgido en Inglaterra durante los aos 1580 y 1642, es el resultado de
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un gran proceso iniciado en los espectculos de la Edad Media. Las

representaciones renacentistas conservan elementos de la etapa previa (tales
como la sucesin fluida de escenas que se desarrollan en diferentes lugares;
incorporacin de figuras alegricas; y atmsfera de fantasa - como sucede en
Sueo de una noche de verano-). En el plano cristiano, tres variantes
ocupaban el plano de las representaciones medievales: milagros (se inspiraban
en leyendas, se basaban en la intervencin de los santos en la vida cotidiana),
misterios (se ocupaban de cuestiones que tenan lugar en el Antiguo y en el
Nuevo Testamento), y moralidades (apuntaban al correcto comportamiento del
hombre para que ste pueda alcanzar la salvacin).
Luego de una progresiva evolucin, el teatro ingls comenz, durante el siglo
XVI, a encaminarse hacia una concientizacin que aspiraba a la creacin
escnica original y madura. Los factores que contribuyeron para lograr el
perfeccionamiento del arte escnico fueron muy variados:
En primer lugar, la favorable situacin de Inglaterra durante el reinado de
Isabel I (expuesta anteriormente).
En segundo lugar, se produjo una amplitud tanto en espectadores, como en la
variedad de gustos. La teora de los niveles explica esta apertura en la
receptividad, la misma apunta a que cuando un autor creaba una obra, cubra
todos los aspectos necesarios para satisfacer a los diversos sectores de la
audiencia: empezando por el pueblo (cuya atencin resida en lo anecdtico,
las muertes, y los errores dentro de las comedias); luego, los buscadores de
virtud artstica (atendan a los aspectos poticos, el uso del lenguaje y las
formas de expresin, el manejo de la imaginacin, y la creacin de personajes
complejos); en cuanto al sector intelectual (su inters estaba en la exposicin
de problemas que interesaban al individualismo renacentista); y por ltimo, el
pblico cortesano (se fijaba en los aspectos polticos y las crticas suavizadas
para evitar una opinin inoportuna). En funcin a esta organizacin de
predilecciones se lleg a la institucionalizacin del teatro, de esta manera, el
arte escnico desemboc en una actividad comercial organizada,

los

comediantes se aburguesaron y comenzaron a invertir en teatros para

representar sus obras y aumentar su caudal econmico, la corona y otros
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miembros de la aristocracia comenzaron a actuar de mecenas, adems, se

establecieron edificios destinados al teatro.
El tercer y ltimo factor fue el desarrollo de un lenguaje escnico adecuado; la
mayora de las obras se escriban en verso, aunque en algunos textos se
alternaba con la prosa, utilizada para personajes cmicos, rsticos o de menor
intensidad potica. El verso, en cambio, se empleaba para las situaciones ms
tensas, los sentimientos ms profundos, y los personajes ms elevados. Era
comn utilizar el pentmetro ymbico sin rima, fue Shakespeare quien lo utiliz
con mayor flexibilidad, expresando con libertad los detalles ms complejos,
aportando naturalidad.

Introduccin
Este trabajo se propone abordar las caractersticas principales de la tragedia
shakesperiana vinculndolas con Rey Lear, atravesando al hroe, los
personajes, la accin, el hecho trgico, el conflicto, y la naturaleza del
protagonista. Adems, se realizar un estudio sobre la accin de las mujeres
en las obras del mismo autor, reivindicando el rol femenino, y finalizando con
un anlisis de los personajes de Gonerila, Regania y Cordelia.

La tragedia segn Shakespeare traducida en Rey Lear

Para comenzar, se puede decir que las tragedias shakesperianas presentan un
nmero significativo de personajes pero hablan principalmente de la historia de
uno (el hroe), o de dos (el hroe y la herona). Dicha historia trata acerca de la
parte alterada de la vida del hroe que lo lleva a su muerte, la misma es el final
de un proceso lleno de tormentos y calamidades, dado que no tendra sentido
(dentro de la orientacin trgica de Shakespeare) que el personaje muriese a la
mitad de una vida repleta de placer y felicidad. El final trgico es una expresin
del desconsuelo que lo torturaba en vida, por lo que el sufrimiento debe ser
excepcional, adems de inesperado, y debe oponerse completamente a una
vida de gloria. Los acontecimientos que oscurecen la vida del hroe, lo
trascienden tiendo todos los aspectos de su existencia y haciendo de la
escena un plano de total infortunio, ste es un rasgo fundamental en la obra de
Shakespeare y es la raz de las emociones trgicas (especialmente de la
piedad).
La tragedia en los dramas de este autor se ocupa siempre de personajes de
alta posicin (reyes, prncipes, jefes de Estado, etc.), se trata de miembros
importantes de la sociedad, cuyos asuntos son de conocimiento pblico. Si bien
las emociones son las mismas para todos los individuos, si el que sufre los
acontecimientos es un prncipe, el peso de su cada generar consecuencias
para toda la nacin.
En Rey Lear, el protagonista es encarnado por el rey de Bretaa que en su
vejez decide dividir su reino entre sus tres hijas, en el momento de repartir las
tierras comete el error que lo conducir hasta su destruccin: dejarse engaar
por los discursos de las malvadas Gonerila y Regania (las mayores), y
desterrar a Cordelia (su hija menor) por no haber podido expresar sus
sentimientos. El protagonista, conducido por una concepcin incorrecta del
amor, se muestra impulsivo, iracundo e indmito, en su vida comienzan a
acontecer situaciones inesperadas e ingresa en un proceso que lo dejar casi
demente, siendo salvado nicamente por la piedad de su hija menor (de modo
que la piedad cobra un rol fundamental en esta obra). Al culminar la accin con

sus tres hijas muertas, y luego de un proceso de dolor y sufrimiento, perece de

forma inevitable.
En este tipo de obras aparece un determinado nmero de personas que se
encuentran en diferentes circunstancias y a partir de las mismas desempean
diversas acciones, estas a su vez producen otras, y as sucesivamente. De
modo que inevitablemente se desencadena una serie de sucesos que
desembocan en la calamidad. Las obras de Shakespeare muestran no slo el
acontecimiento de dicha calamidad, sino tambin el camino recorrido para que
esta se produzca. Todos los que accionaron a lo largo de la obra son
responsables de la tragedia, incluyendo al hroe sobre el que recae todo el
sufrimiento, el mismo protagonista contribuye a su propia destruccin. As Lear
al actuar en forma impulsiva, comenz su propio proceso hacia la catstrofe,
dado que no pens en las consecuencias que podran surgir de sus decisiones.
A esto se le suma el accionar del resto de los personajes que inevitablemente
contribuyeron (conscientemente o no) a que el hecho trgico alcance su
cometido.
Si bien la accin en estas historias no slo depende del factor humano, ste es
el elemento predominante. Los personajes actan segn sus caractersticas
personales, de modo que el centro de la tragedia se constituye por acciones
que surgen del carcter de los mismos. As, los acontecimientos catastrficos
son provocados por los hechos de los hombres.
Adems, existen tres elementos que complementan la accin:
Por un lado, las condiciones mentales anormales (tales como locura,
sonambulismo, alucinaciones, etc.), de todos modos estas condiciones no son
el factor desencadenante de los acontecimientos. Por ejemplo, la locura del rey
Lear no es la causa de su conflicto, sino que es el resultado del mismo. Si Lear
estuviera loco en el momento en que decide dividir su reino, no sera realmente
un personaje trgico, porque no estara obrando con inocencia (como sucede
en la obra), sino que estara obrando por mera locura, y el dao ya estara
hecho.

En segundo lugar, en algunas tragedias aparece lo sobrenatural. Este elemento

no se puede considerar como una mera ilusin, dado que muchas veces
constituye una parte fundamental de la accin, de modo que el carcter
humano deja de ser el nico factor que motive la historia, el mismo se relaciona
estrechamente con lo sobrenatural. De todas formas, este no es el caso en
Rey Lear.
Por ltimo, Shakespeare introduce accidentes en sus obras, los mismos son
presentados a travs de acontecimientos al azar que aparecen por medio de
las circunstancias que rodean a los personajes. Por ejemplo, es un accidente
que Edgardo llegue tarde a la prisin para salvar la vida de Cordelia. Los
accidentes forman parte de la naturaleza humana, introducirlos en la obra es
una manera de darle veracidad a la historia. Adems, es trgico que los
hombres no puedan controlar los acontecimientos que recaen en situaciones
lamentables. Estos sucesos azarosos tienen lugar cuando la obra se acerca a
su fin y su fatal destino est muy lejos de ser cambiado.
Estos fueron los tres elementos complementarios de la accin en la tragedia
shakesperiana.
En cuanto al conflicto, se observa que el mismo es motivado por dos personas
(de las cuales una es el hroe), o dos grupos de personas (uno de ellos
encabezados por dicho hroe), orientados por pasiones o ideas que se
contradicen. De todas formas, cuando a la mitad del camino el protagonista es
herido, muchas veces ya no se debe a factores del exterior, sino por una lucha
interna. Aqu aparecen las fuerzas espirituales, estas encierran a todas las
fuerzas que acten sobre el hombre ya sean buenas o malas, ya sean
personales o impersonales. Pero siempre dentro de estas tragedias, dichas
fuerzas aparecern en conflicto generando disturbios en la vida del
protagonista. De esta forma, Rey Lear plasma las contradicciones de un
anciano que no slo pierde todo por haberle entregado por completo su reino a
Gonerila y a Regania, sino que al pasar necesidad la nica que lo socorre es su
hija menor, a quien haba abandonado por completo. Al recuperar a Cordelia,
recupera su cordura y su vida, pero momentos despus ella muere, de modo

que l vuelve a perderlo todo y ya no tiene razn de ser, por lo que su vida
debe acabar.
La naturaleza del hroe debe ser excepcional, elevndolo por encima del nivel
del resto de los hombres. Si bien los protagonistas en estas tragedias poseen
elementos comunes a todos los seres humanos, son elevados a tal altura que
al caer su destino es fatal y ya no tienen retorno. Generalmente son arrastrados
a la perdicin por un inters, un deseo o una pasin particular, sin ninguna
posibilidad de resistirse a lo que vendr. No tienen la opcin de enmendar sus
errores para escapar de su destino, esto constituye el rasgo trgico
fundamental, pero si bien es letal no deja de engrandecerlo. Lo caracterstico
en Shakespeare es que las circunstancias se puedan solucionar con elementos
a los que los hombres pequeos pueden recurrir, pero los hroes trgicos no
tienen esa posibilidad, dado que su error los lleva a la ruina. El error siempre es
fatal, pero por lo general se erra inconscientemente. Lear cree haber hecho lo
mejor al repartir su reino, pero es golpeado por la realidad al ver que sus
propias hijas lo traicionan.
El hroe no tiene por qu ser bueno, aunque generalmente lo es, de modo
que se gana la simpata del receptor. Pero a pesar de todo lo que lo
caracterice, es necesario que sea tan grande que al errar caiga de tal forma
que se puedan visualizar todas las caractersticas de la naturaleza humana en
l. Segn Andrew Bradley, la grandeza del hroe trgico se relaciona con lo
que l denomina el centro de la impresin trgica, este es el sentimiento de
despilfarro de algo valioso, en las tragedias de Shakespeare la piedad y el
miedo proporcionados por la accin se unen con la incertidumbre y la pena que
genera dicha impresin de derroche. El hecho trgico debe ser en todos los
casos terrible, misterioso y catastrfico. Esto sucede en Rey Lear, aqu el
hroe est tan en lo alto que al caer no logra recomponerse, en el momento en
que cree haber recuperado lo ms preciado en su vida y piensa que todo
estar en armona, la realidad lo vuelve a golpear y esta vez es definitiva. Lear
no tiene salida del pozo en el que se ha metido, Cordelia era la nica que
podra devolverle la felicidad, pero al ser ahorcada todas las posibilidades que
tena el rey de recomponer su vida desaparecen, ya no hay esperanza dado
que la luz de sus ojos se apag.
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La mujer en la obra de Shakespeare

Se podra considerar que el protagonismo masculino ensombrece el papel
femenino, pero en realidad no es as. Si bien la mayora de las obras de
Shakespeare tienen como ttulo el nombre de un personaje masculino y son
slo algunas excepciones las que refieren a mujeres, el rol de los hombres no
le quita altura al de las mismas, por ms que sean representadas como meras
colaboradoras en la empresa del hroe. Al apartarse de la tpica concepcin de
la mujer como elemento pasivo dentro de la accin, se observa que las
heronas en la obra de Shakespeare desempean un papel fundamental,
completamente alejado del plano secundario en el que se las ha encasillado.
La belleza, fuerza e inteligencia de estas mujeres no es menor a la de los
hombres a la hora de accionar, una prueba de esto es la existencia de
personajes femeninos que en determinado momento de la obra se disfrazan de
hombres (como sucede en Noche de reyes y Como gustis), estos cambios
de roles generan malentendidos, enamoramientos cruzados y situaciones
paradjicas, que no dejan de apelar a la figura del andrgino. Aqu, la
complementariedad entre el hombre y la mujer da como resultado la
concepcin de que a travs de una figura femenina se construye y se transmite
la misma idea. Otro aspecto que aparece en varias de las heronas de
Shakespeare es el de muerte y resurreccin, estas mujeres poseen una
facultad generadora, son esposas, madres, hijas y amantes, con una fuerte
actitud viril en el sentido de que poseen virtud espiritual y se las concibe como
un eje vertical, dado que mantienen centrada una accin. Estas mujeres
contrarrestan con la fuerza de su presencia, el accionar de los protagonistas
masculinos.
Los personajes femeninos que concibe el dramaturgo lejos de ser irrelevantes
dentro de la accin, son muchas veces el motor que la impulsa, el medio por el
que se desencadenan las situaciones. Ellas, con su capacidad de ser
maliciosas, severas, irreverentes, dominantes, dulces, tiernas, e inocentes,
aportan los elementos necesarios para que las obras cobren sentido dentro de
un plano que va ms all del mundo de lo masculino presionando y oprimiendo
al femenino, aqu las heronas tienen voz, son fuertes y poseen la firmeza
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suficiente para defender sus convicciones y llevar adelante lo que necesitan

para lograr su empresa.
Las mujeres en Rey Lear
Dentro de Rey Lear se observan tres mujeres que junto con el protagonista
desencadenan los hechos que conducirn a su destruccin. Se trata de las
hijas del rey: Gonerila, Regania y Cordelia. Las dos mayores estn casadas
con duques britnicos, la menor no lo est pero tiene dos pretendientes, esto
supone un problema para Lear dado que (aunque no lo confiese) no desea que
su hija ms querida contraiga matrimonio y comparta su amor, adems, ambos
candidatos son extranjeros, por lo que la joven se ira muy lejos de l. Las tres
mujeres ingresan en la escena cuando el rey les pide que una a una expresen
cunto lo aman (dado que entiende por amor el dejarse querer), a partir de sus
respuestas entregara las tierras. Las dos hijas mayores sueltan frases amables
para obtener lo que les corresponde, escondiendo su carcter malicioso,
Cordelia por otro lado, no puede expresar sus sentimientos. Partiendo de estos
supuestos podemos diferenciar a las dos hijas mayores de la menor.
Gonerila y Regania se muestran bondadosas en el momento en que su padre
les entregar sus partes del reino, utilizan palabras rebuscadas expresando
exactamente lo que el rey desea escuchar. Ambas heredaron de su padre la
voluntad de poder pero sin amabilidad, no poseen dignidad, carecen de
encanto y obran de manera premeditada, a sangre fra. Tratan a Lear sin amor
alguno dado que no conocen la piedad, al conseguir lo que desean slo resta
privarlo de todo lo que l necesita para vivir dignamente. No es que quieran
abandonarlo dejndolo morir de hambre y pasando necesidad, sino que se
ofrecen a darle lo necesario para sobrevivir, quitndole los lujos que a los ojos
de ellas, son intiles. Lo que no comprenden debido a su falta de amor, es que
el alma de su padre se alimenta de aquellas cosas que quieren quitarle.
Gonerila es la primera en mostrar la hostilidad hacia su padre, al hacerlo ste
se pregunta si ella es realmente su hija, termina maldicindola y acudiendo a
Regania, quien no se aleja de las determinaciones de su hermana. Ninguna de
las dos se conmueve por su padre, juegan con l, quieren humillarlo. No es
sorpresiva la forma en la que terminan, ambas enamoradas del mismo hombre
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(Edmundo), una de ellas dispuesta a ser infiel a su esposo, y la otra sin mostrar
ni siquiera el mnimo rastro de dolor por perder al suyo. De esta manera
Gonerila, motivada por el odio y el afn de seguir obteniendo lo que se
propone, envenena a Regania y luego se suicida (dado que no puede vivir si no
logra cumplir su cometido). La malicia de estos dos personajes conduce a la
destruccin no slo de lo que las rodea, sino de ellas mismas, no tienen piedad
y no dejan que nada las detenga para conseguir sus objetivos, pero al verse
perjudicadas no tienen razn de existir.
Cordelia en cambio, representa la ternura autntica, la ingenuidad. Es natural
en ella la armona y la serenidad tanto en su conducta, como en sus gestos y
en su mirada. Su personalidad sincera e inocente contrasta con la malicia de
sus hermanas mayores, mientras ellas adornan sus discursos para agradar a
su padre, ella no puede decir nada, porque hablar de sus sentimientos va en
contra de su naturaleza, es por eso que en el momento de expresarle todo su
amor al rey las palabras no fluyen. Adems, hay que considerar que ya no es
una nia, est madurando, est comenzando a sentir los primeros impulsos del
amor, un amor por completo diferente al que siente por su padre. Cordelia
posee en su interior todo el afecto acumulado, ya no para el rey, sino para su
futuro esposo, mantiene el afn de entregarse por completo. No puede darle a
su padre todo el amor como l lo espera, y lo peor es que cuando desea
expresar la cuota de cario correspondiente, lo nico que logra decir son
palabras forzadas y hasta algo severas; es entonces cuando Lear cambia por
completo la idea que tena de su hija menor, le parecer hipcrita, carente de
amor y hasta orgullosa, por lo que la destierra. El rey contina con esta postura
hasta que Gonerila y Regania muestran su verdadera cara, entonces no deja
de pensar en Cordelia y en el error que cometi al sacarla de su vida,
quedndose slo con dos hijas que lo conducirn a su fin. De todos modos la
pequea no deja de ser compasiva, dado que cuando Lear llega al
campamento francs completamente maltrecho y casi demente, ella lo cuida y
permanece a su lado. Su piedad es tal que su padre se muestra avergonzado y
de rodillas pide perdn, aqu recupera la imagen de mujer ingenuamente
buena, pura y sincera que lo ama tiernamente. Si las dos mayores heredaron lo
peor de su padre, la ms pequea obtuvo (segn Gustavo Landauer) la buena
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ndole natural. El autor afirma que la ingenuidad de la vida sexual de Cordelia

se traduce en aquella inocencia que le impeda expresar sus sentimientos de
nia y es esta misma pureza la que hace que siendo mujer y amante, contine
siendo la misma. Este es el motivo por el que Lear se vuelve un nio suave y
tierno ante ella, y al quitrsela, le arrebatan su vida entera, despojndolo de
todo motivo para continuar existiendo.
De esta forma, por medio de estas tres mujeres la obra logra introducir dos
caras de la misma cuestin: por un lado estn Gonerila y Regania, presentadas
segn Landauer como hijas gemelas del demonio del poder, y por el otro
aparece una Cordelia que se opone completamente a sus hermanas,
mostrndose tierna y compasiva con un padre que cegado por los encantos de
sus odiosas hijas, la priv de todo derecho y dej de considerarla parte de su
familia. Cordelia representa la reivindicacin de las mujeres dentro de la obra.
Pierde todo, incluso a ella misma, y desaparece por completo hasta que su
padre necesita de ella, en ese momento regresa a la accin para recomponer
lo que sus hermanas rompieron, aparece para recompensar los daos que
sufri Lear en su ausencia.

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Conclusin
En conclusin, se ha hecho un recorrido entre la tragedia shakesperiana y el
papel de las mujeres. En Rey Lear se observa claramente el rol que ocupan
los personajes femeninos, dado que el accionar del hroe est orientado hacia
los mismos. El hecho trgico es iniciado por un protagonista que confiado de
que sus hijas jams lo traicionaran, entrega todo a quienes menos lo merecen,
desamparando a la ms inocente. Gonerila y Regania encarnan a mujeres
fuertes y despiadadas que no sienten culpa en obrar tan framente, son ms
fuertes que su padre dado que ste les entreg todo su poder, es por eso que
se creen capaces de obtener todo lo que desean y no tienen escrpulos al ir
tras sus objetivos. Cordelia representa el lado ms puro y sincero dentro de la
obra, pero no por eso logra salvarse de su perdicin, la tragedia la arrastra
tambin a ella dado que su padre la necesita y sta acude, tal vez si le hubiera
dado la espalda las cosas habran resultado diferentes, pero esa no era una
opcin para la hija ms bondadosa del rey.
En mi opinin, la obra plasma la vida misma, si bien los hechos se pueden dar
con ms o menos intensidad, la realidad es que la naturaleza humana
comprende todos estos matices y ms. Dentro de nosotros contenemos todas
las posibles opciones de relacionamiento con el resto, pero siempre hay algo
que nos determina, ya sea consciente o inconscientemente. Nos equivocamos
al creer que no somos capaces de tal cosa o tal otra, s lo somos, pero
tenemos la capacidad de gobernarnos. La mayora del tiempo podemos
controlar nuestras reacciones, pero cuando no lo hacemos surge lo peor de
nosotros mismos. Dentro de la obra, Lear es invadido por una ira tal que lo
lleva a deshacerse de la persona a la que ms ama en su vida, la razn de su
felicidad; al reencontrarse con ella no puede hacer ms que arrepentirse del
dao que haba hecho. Esta condicin cambiante y contradictoria es una de las
caractersticas ms sobresalientes de los seres humanos. Si bien por un
momento podemos destruir todo lo que nos rodea e incluso a nosotros mismos,
ms tarde intentaremos juntar los pedazos y recomponer aquello que
rompimos, aunque a veces como en el caso de Rey Lear, el dao es
irreparable.

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Bibliografa
-

Shakespeare, William. El rey Lear. La tempestad. Buenos Aires: Editorial

Sopena, 1945.

Girard, Ren. Shakespeare: Los fuegos de la envidia. Barcelona:

Anagrama.

Landauer, Gustavo. Shakespeare. Bs.As.: Editorial Americalee, 1947.

Kott, Jan. Apuntes sobre Shakespeare. Barcelona: Editorial Seix Barral,

1969.

Bradley, Andrew. La tragedia de Shakespeare. Montevideo: la casa del

estudiante, 1975.

Otras fuentes
-

http://mariajoseguerra.webcindario.com/teatro_isabelino.htm

http://www.ladeliteratura.com.uy/sala/renacoro/shakespeare/dramaisab.p
df

http://symbolos.com/s27aguri.htm

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