Pontificia Universidad Catlica de Chile

Instituto de Esttica
Profesor: Gonzalo Leiva

Bitcora de Curso
Cristin Daz ORyan
Durante el transcurso del curso nos vimos enfrentados a tres grandes paradigmas que
organizan el juicio esttico, la esttica neoclsica, moderna y post moderna. Observando sus
caractersticas principales, reconocimos las bases que sustentaron dichas formas para articular el
discurso esttico. Pudiendo observar dichos procesos desde las artes visuales, el presente trabajo
pretende comprender la forma en que dichos paradigmas se reflejan en el acontecer musical
nacional, tomando a la guitarra como referencia para ello. La razn para elegir este instrumento
radica en la importancia y permanencia que posee dentro de historia musical de Chile, ya sea
dentro de crculos tradicionales, populares o acadmicos. En este sentido, su presencia nos
permitir comprender la forma en que se relaciona con las categoras estticas por medio de su
integracin al canon, marginacin y su posterior reivindicacin.
Considerando los conceptos revisados durante el semestre homologaremos la esttica
neoclsica al concepto de clasicismo, debido a que la msica perteneciente a la antigedad clsica
permanece prcticamente como un misterio, reconstruyndose de forma parcial. Por lo cual,
cuando hablamos las bases estticas que sustentan el clasicismo debemos situarlas en el
transcurso del siglo XVIII y principios del XIX. En este sentido, sus caractersticas principales se
encuentran definidas por la presencia de un canon destinado a conservar el ideal de belleza clsica
y su institucionalizacin mediante la academia. Durante el siglo XIX las bases situadas por la
ilustracin, determinan la constitucin de un nuevo sujeto histrico, vindose as el hombre
empoderado de la capacidad de conquistar su destino por medio de la racionalizacin del mundo.
En este sentido el arte en la modernidad se ver en tensin entre la aceptacin y rechazo de este
proceso. Como consecuencia de esto ltimo, durante el siglo XX, la modernidad llega a su crisis,
produciendo en el arte fenmenos fragmentarios y subversivos a la tradicin oficial. Para
considerar dichos procesos, es importante conocer cules son los antecedentes histricos que
posee la guitarra en tierras nacionales, y ver de esta manera la forma en que se manifiestan.
Los orgenes de la guitarra en Amrica se contemplan desde los tiempos de la conquista,
en los cuales se encontraban asociadas a expresiones militares y populares tradas por los
espaoles. Ya establecida la colonia, los registros comienzan a evidenciar la diferencia entre la
guitarra y la vihuela, siendo la primera asociada a msica vulgar y la segunda a crculos cultos
aristocrticos. Ya hacia el siglo XVIII la guitarra, siendo ya cercana a la que conocemos hoy da, es
un instrumento habitual dentro de las tertulias, siendo utilizada para acompaar la voz o el baile;
dentro de este ambiente, nace un nuevo espacio para el desarrollo musical. De acuerdo a lo que
nos dicen a los registros de la poca, eran muchas las damas que saban tocar este instrumento,
por lo cual se puede inferir su amplia difusin tanto en crculos populares como aristocrticos. Es
as como llegando al Chile decimonnico, la guitarra sigue mantenindose como un instrumento

transversal, siendo interpretada tanto en el saln como en la chingana. Por lo cual no es de

extraar que personajes ilustres de la historia de Chile tengan la aficin por tocar guitarra, como
son el caso de Jos Miguel Carrera y Diego Portales. El ambiente musical en palabras de don
Samuel Johnston:
Cada familia posee una guitarra y casi todos los que la forman saben tocar y cantar, y siempre que
se visita de seguro que obsequiaron al husped con una tonada. Algunas familias, aunque contadas,
poseen arpas; los pianos son en extremo escasos y de valor casi incalculable; uno de estos
instrumentos se lleva por completo la preferencia del beau monde y la hermosa que sabe tocarlo
est segura de arrastrar tras s una corte de admiradores en desmedro de su menos opulenta
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vecina que no cuenta con menos atractivo que la guitarra

Por medio de estas palabras podemos observar dos caractersticas que hacen prever el
advenimiento de la modernidad y la relacin que la guitarra mantiene con ella. En un primer
lugar el alto nivel de masificacin que posea la guitarra en este entonces, y en un segundo lugar,
el desmedro que empieza a poseer en relacin a un instrumento ms refinado como el piano. Es
preciso aclarar que este proceso no es exclusivo en Chile o en Amrica, sino que durante el siglo
XIX la guitarra se ve desplazada por el uso del piano, siendo ste el instrumento moderno por
excelencia. Pero esto no quiere decir que la guitarra no se haya cultivado en crculos alternativos,
que perdiera su masividad o que careciera de valor musical. Lo que s est claro, es que la guitarra
se encuentra ligada a ambientes populares o tertulias, pero an en Chile, la msica instrumental
no posee un espacio para su contemplacin netamente esttica.
En este sentido resulta importante la presencia de doa Isidora Zegers, quien produce un
gran impacto dentro del medio musical de elite en Chile. De su mano tendr el nacimiento la
Sociedad Filarmnica en el ao 1828, que dar el espacio para el contacto poltico, intelectual y el
desarrollo del arte musical. Entre sus ilustres visitas se encuentran Monvoisin y Mauricio
Rugendas. Lo interesante, como menciona Luis Merino en su escrito sobre la Sociedad
Filarmnica2, es que en este entonces exista una muy leve distincin entre espacios pblicos y
privados, por lo cual un concierto pblico poda desarrollarse dentro de las inmediaciones de un
hogar. Son dentro de estas instancias donde conviven importantes personajes para msica
chilena, Jos Zapiola, Carlos Drewtcke, Manuel Robles e Isidora Zegers.
La fundacin de la Sociedad Filarmnica de Santiago marca un primer gran hito para la
institucionalizacin de la msica en Chile, ya es dentro de este saln donde se interpretaron las
sinfonas y cuartetos de Haydn, Mozart y Beethoven. De esta manera, no solamente es una
novedad para los espectadores, sino, que se transforma en una instancia para la los msicos
chilenos se acerquen a una educacin musical normalizada. Esto produce los acercamientos
directos con el canon clsico europeo, sobre todo con compositores germanos y pera belcantista
italiana. En medio de este contexto la guitarra se desenvuelve como un instrumento habitual,
considerando que su organizadora e intrprete de muchas veladas, doa Isidora, era una conocida
guitarrista. Tambin se menciona entre sus presentaciones al guitarrista Rafael Correa
interpretando un cuarteto para guitarra, dos flautas y viola de Kiffner. Sin embargo, haciendo
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Samuel Johnston Cartas escritas durante una residencia en Chile. Traducido por Jos T. Medina. Santiago,
1917. Pag. 133
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concordancia con las palabras que Johnston, el viajero Ruschemberg se expresa de la siguiente
manera:
Antes de que se estableciera no se oa tocar sino unos pocos valses, contradanzas y marchas para
piano o una que otra tonada con acompaamiento de guitarra; hace diez aos el piano era casi
desconocido en Chile, usndose en su lugar un instrumento que llamaban clave, pero hoy da casi
no hay casa donde no se encuentre uno. En ese tiempo se enseaba el piano por imitacin o por
odo como aprende a hablar un loro, sin mtodo, sin msica impresa o manuscrita. Aun hasta el ao
1828, yo mismo he visto a nias que seguan con la vista los dedos del maestro sobre el teclado, y
aprendan unos pocos compases a la vez y a fuerza de mucha prctica, retenindolos en la
memoria. Ahora, por el contrario, las jvenes tocan las composiciones de los mejores maestros
alemanes e italianos como ser: Mozart, Von Weber, Rossini, Paccini, y otros, con mucho gusto y
buena ejecucin. Este gusto por la msica ha conducido al estudio del italiano, francs e ingls y no
es fuera de lo comn encontrarse con seoritas que leen y hablan con cierta correccin uno o dos
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de estos idiomas

Sociedad Filarmnica de Santiago trae consigo el ambiente propicio hacia la

academizacin de la msica en Chile, por medio de la creacin del Conservatorio Nacional de
Msica en 1850 y Teatro Municipal de Santiago en 1857. En consecuencia, en este sentido
podemos comprender que por medio del ingreso de la modernidad, dentro del saln
decimonnico y la pera, se logran establecer las bases para la adopcin de canon y su esttica
neoclsica, pero no como medio creador, sino, en un rol educador. Es en este sentido, este
modelo esttico se supedita al de la modernidad, yendo en bsqueda del progreso y la estilizacin
de la msica local hacia una de arte superior.
La guitarra siendo considerada como un
instrumento menor, ligado mayormente a la msica de baile de saln y popular, se ve desplazada,
no de sus ambientes tradicionales de ejecucin, sino, de la oficialidad. Es por ello que no se
encontraba contemplada su enseanza dentro del conservatorio nacional de msica hasta el ao
1938.
La enseanza y cultivo de la guitarra sigui presente, pero por medio de medios
extraoficiales, sobre todo los ligados a una nueva clase obrera. Es por esto, que su desarroll se
llev a cabo en los crculos de las estudiantinas. Es en este medio donde destacan personajes
como Antonio Alba y Carlos Pimentel, ambos se destacaron en la gran cantidad de obras
publicadas, siendo incluso editadas en varias ocasiones. Su fama como guitarristas fue alta, y sus
obras abarcan en su generalidad la msica de saln. Tangos, tonadas, valses entre otros ritmos son
los que dejaron escritos e interpretaban.
Pero esto no quiere decir que no existan antecedentes guitarrescos dentro de la
oficialidad. En los salones de Luis Arrieta Caas, famoso por su incentivo de la msica culta, hay
registros de dos importantes guitarristas: Antonio Manjn y Miguel Llobet. Ambos fueron
considerados visitas ilustres, que interpretaron importantes obras del repertorio acadmico. En
este sentido, la guitarra, vive un proceso de marginacin de los valores propios de la modernidad y
el oficialismo institucional, debido mayoritariamente a su visin de instrumento colonial y
anticuado, como tambin por su repertorio vulgar. El ideal racional de la modernidad, necesitaba
impulsar una msica europea con miras a Francia, Alemania e Iglaterra, pases con ideales de
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Ruschemberg

desarrollo y progreso. Por lo cual era necesaria una msica ms avezada, de formatos ms
extensos y teniendo al piano como referente. Pero eso no significaba que no existiesen
compositores e intrpretes que quisieran posicionar a la guitarra como un instrumento elevado, y
con un repertorio artstico, capaz de ser interpretado en el escenario. Cosa que podemos ver en la
dedicacin del nmero de agosto de 1922 de la revista Msica a la guitarrista chilena Esther
Martnez Nuez. El nmero inicia con las siguientes palabras:
Cumplimos con el deber al engalanar la pgina de honor de nuestra publicacin con el retrato de
una nueva e inteligente arista chilena, la seorita Esther Martnez Nuez.
Rene ella las condiciones ms esenciales para triunfar y lo que es ms difcil, y por lo mismo de
ms mrito, triunfar ejecutando un instrumento de dificultad grande para satisfacer a todos los
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auditorios

Como podemos ver, la guitarra comienza a ser considerada como un instrumento, que
pese a sus dificultades, puede ser digna de la sala de concierto. Es por este motivo que finalmente
en 1938 la guitarra ingresa a la oficialidad de la institucin musical chilena, pero como era de
esperarse, no de la mano de un chileno. Sino Albor Maruenda, guitarrista argentino5. La guitarra
argentina es una directa heredera de la escuela moderna de la guitarra espaola, habiendo
obtenido importantes luthiers, intrpretes y compositores. Sus dos pupilos destacados son doa
Liliana Prez Corey y Arturo Gonzles, importantes referentes para la institucionalizacin de la
guitarra chilena. El ingreso de la guitarra al conservatorio, conlleva la instauracin de un mtodo
oficial de enseanza junto con la adopcin de un canon, tanto en el repertorio como en su forma
de interpretacin. El estudio sistemtico lleva a la interpretacin de los grandes compositores del
periodo clsico para la guitarra, como lo son: Fernando Sor, Mauro Giulliani, Ferdinando Carulli,
Mateo Carcassi y Dionisio Aguado. Es importante recordar, que la persistencia de la esttica
Neoclsica dentro de la enseanza musical no lleva a la composicin de obras clsicas, sino, a su
estudio e interpretacin de sus obras.
El advenimiento del pensamiento postmoderno y las vanguardias histricas remecen la
tradicionalidad y el canon dentro del ambiente musical. Pero a diferencia de otras artes, la msica
sigue manteniendo la interpretacin y la relacin con las msicas pasadas, es decir un gusto por
ellas. Es por esto, que la inclusin de la guitarra puede ser considerado como una respuesta de
apertura a los cambios sociales producidos en la crisis de la modernidad, pero no necesariamente
signifique un cambio inmediato en los estilos interpretados en ella. A nivel mundial es la figura de
Andrs Segovia la que abre las posibilidades de la guitarra entrar en los grandes crculos musicales,
importantes compositores comienzan a escribir para ella, como tambin, se presenta en los
escenarios ms importantes del mundo.
A partir de los aos 60 en Chile, la guitarra comienza a ser considerado dentro de las
composiciones de vanguardia. Importantes compositores chilenos, como Cirilo Vila, Gustavo
Becerra, Alfonso Letelier, Miguel Letelier, Santiago Vera, entre otros, comienzan a escribir para
este instrumento. Esto no es fortuito, la instalacin de una esttica postmoderna lleva a la
desarticulacin del modelo propio de la modernidad, la razn es cuestionada como modelo de
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Es interesante que a pesar de tu tarda aceptacin en el conservatorio, sus inicios en el academismo sea de
manos de un extranjero. Como lo fue tambin en el Conservatorio Nacional y la Academia de Bellas Artes.

progreso, como tambin la mirada comienza a situarse dentro de los ciclos de marginacin. Como
el expresionismo, en su ingreso a Latinoamrica, llev a la creacin de un arte basado en la
identidad nacional; la guitarra en Chile es vista como un instrumento capaz de sintetizar las
separaciones entre el vulgo y el arte, un elemento unificador de la identidad nacional. La cantata
Santa Mara compuesta por don Luis Advis es un ejemplo importante en este sentido, porque
permiti la educacin de msicos extra oficiales al lenguaje acadmico, pero sin perder los rasgos
propios, es decir una conciliacin. La distancia entre Arte culto y vulgar acortan sus diferencias.
En conclusin podemos decir que la historia de la guitarra concentra los tres modelos
estticos desarrollados durante el semestre. El modelo Neoclsico es apreciable en su totalidad
una vez desarrollada la institucionalizacin musical mediante una academia, es decir, el
Conservatorio Nacional de Msica. En el caso particular de la guitarra su marginacin y desarrollo
independiente, es un ejemplo del pensamiento moderno, en el cual, en una primera instancia, fue
desechada por los crculos de elite con el fin de impulsar modelos de desarrollo europeos,
obteniendo su arraigo en el piano y la pera. Pero una vez avanzado el siglo XIX, la guitarra no
detiene su desarrollo dentro del crculo de las estudiantinas, y comienza su aceptacin dentro de
crculos de elite de la mano de importantes intrpretes y compositores. La crisis de la modernidad
y el paso a la postmodernidad permiten la reivindicacin de la guitarra por parte del ambiente
acadmico. Su aceptacin e instauracin dentro del modelo del canon, permite el desarrollo de
una metodologa musical junto con el posicionamiento de la esttica neoclsica como recurso
educativo y cannico. Sin embargo, sus cambios ms importantes se encuentran de la mano de su
completa aceptacin por parte de la institucin, integrndose en las grandes salas de concierto y
como objeto composicional de los ms importantes compositores nacionales y latinoamericanos.
La guitarra es rescatada por la postmodernidad.
Comprendido de esta manera, me gustara sealar como unidad sinttica de este proceso
la figura de la cantautora nacional Violeta Parra. Viendo la forma que los distintos pensamientos
estticos establecieron el juicio sobre la concepcin de la guitarra. Violeta Parra resume la idea de
los orgenes femeninos de su interpretacin acompaado con el fuerte arraigo tradicional,
pasando despus por la marginacin por partes de los crculos de elite hasta su posterior
aceptacin como smbolo unificador de la identidad nacional hacia el extranjero. En este sentido,
su importancia musical dentro de la guitarra es importantsima, sin olvidar sus cinco Anticuecas y
El Gaviln, piezas hoy interpretadas en salas de concierto. Su imagen y significado ha derivado que
diversos compositores se basaran en ella para la composicin de sus obras, como tambin muchos
intrpretes toquen su msica. Esa Violeta Parra fotografiada por Sergio Larran grafica la esencia
de un instrumento que ha acompaado a chile en toda su historia.
Bibliografa: