O Cinema Brasileiro em Pauta

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O Cinema Brasileiro em pauta

Postado por Jorge Alfredo Postado em set - 27 - 2014 2 Comentrios
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Por Toni Venturi
A artigo prestao de contas do Manoel mostra o salto qualitativo que o setor teve nos ltimos 10 anos e que comea a ter
importncia real junto sociedade, como gerador de trabalho, renda e valor imaterial.
De uma atividade artesanal e inspida economicamente, hoje o audiovisual tem alguma presena de mercado e daqui a
duas dcadas ter finalmente a conformao de uma indstria, caso no haja nenhuma ruptura.
Como a grande liderana que , faltou acenar para o futuro, apontar o campo da batalha final, que abrir as TVs abertas
ao cinema brasileiro. Sem isso, o cinema nacional jamais ter maior significado populao.
O texto do Andr traz uma viso simplificadora e utpica da realidade, que ignora o mundo em que vivemos e s
alimenta a velha rixa do produtor x atravessador, que tem um saldo histrico de ressentimentos.
Usando a metfora do artigo, como se o agricultor (produtor) decidisse plantar o que quiser sem levar em conta a
demanda (pblico), como funciona as regras do atravessador (distribuidor) e do supermercado (exibidor).
E a nossa atividade tem ainda um componente cruel: o supermercado de prateleira nica, s pode exibir um produto a
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cada semana. Ser possvel alimentar uma cinematografia e ocupao de mercado sem arroz, feijo e soja?
Claro que no. Precisamos de tudo, da variedade, tanto dos alimentos bsicos como das frutas exticas para um mercado
de entretenimento acostumado ao produto importado de alto valor agregado de produo.
E finalmente o artigo da Folha do Bruno Wainer, que defende a poltica de lanamento dos filmes populares e trs fatos
duros para agricultores de rosas e flores raras, como a maioria de ns nesta lista.
A realidade, que atroz para os sonhadores e artistas, que para os que desejam plantar o bsico, com competncia e
dedicao, haver sempre maior chance de escoar o produto e ter algum retorno.
E quem optar por cultivar frutos sofisticados tem que aceitar que a empreitada de altssimo risco, fortes perdas e que
mesmo com um esforo hercleo e talento h grandes chances da lavoura encalhar.
Mas estas provocaes no so para gerar rplicas porque afinal cada um v o mundo sob o seu prisma (viva o livre
arbtrio), mas para fazer uma proposta concreta e unificadora ao cinema brasileiro.
Uma demanda para o prximo governo, seja ele de Dilma, Marina ou Acio, que ao meu ver prxima fronteira, o
prximo salto de paradigma lavrado nos princpios do CBC de Porto Alegre em 2000:
Criarmos uma LEI DE COTA DE TELA para a TV ABERTA. Bem pequenina, singela e humilde, para no assustar as
arqui-conservadoras famlias, donas das empresas de telecomunicaes no pas.
Uma lei de 2 HORAS de exibio de um LONGA-METRAGEM indito por MS, em horrio nobre. So 6 TVs abertas
no pas e 12 meses num ano. Isto significa colocar no ar 72 filmes novos/ano.
Acredito que a GLOBO ser parceira nessa luta porque j veicula dezenas de longas, enquanto que a RECORD, SBT,
REDE TV e BANDEIRANTES no exibem um NICO FILME BRASILEIRO ao ano.
E a TV BRASIL no poder ir contra uma lei natural de proteo identidade nacional. Alis, uma lei de esprito
isonmico uma vez que essas emissoras s veiculam centenas de horas de violncia e ao estrangeiras.
O que acham? Ampliar de verdade o mercado em vez da disputa e autofagia? Abrir de vez os portos das capitanias
hereditrias?
Uma nica bandeira unificadora para todo o CINEMA NACIONAL, autoral e comercial, que agrega produtores e
distribuidores: cota de tela na TV aberta!
Com a palavra os colegas e lideranas de entidades.
Saudaes de um lavrador que vai cuidar da plantao de milho.
O Brasil de todas as telas
29/09/2014 18:25
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Por Manoel Rangel
A Ancine e o MinC respeitam a diversidade dos nossos realizadores e produtores, assim como a liberdade de escolha dos
brasileiros
O setor audiovisual brasileiro cresceu a uma taxa mdia anual de 9,3% nos ltimos anos. Essa mdia, muito acima do
crescimento geral da economia, esteve lastreada na elevao da renda e entrada de 40 milhes de brasileiros na classe C e
na capacidade empreendedora das empresas e dos profissionais do setor.
Essa taxa sustentada por uma poltica pblica vigorosa, que adotou medidas regulatrias e de fomento ao
desenvolvimento do audiovisual no Brasil, com destaque para a Lei da TV Paga, o programa Cinema Perto de Voc e o
Fundo Setorial do Audiovisual.
Os nmeros evidenciam o bom momento. Saltamos de 3,55 milhes de assinantes de TV em 2002, ano da implantao da
Ancine (Agncia Nacional do Cinema), para 19,1 milhes, em julho de 2014. Crescemos de 1.635 salas de cinema, em
2002, para 2.800, em agosto de 2014, e de 91 milhes de ingressos vendidos, em 2002, para 150 milhes, em 2013.
A televiso aberta manteve a sua fora e avana na digitalizao, atualizando o seu arranjo e posicionando-se para o
futuro. Segundo dados da Anatel, a banda larga saltou de 2 milhes de acessos, em 2002, para 165,5 milhes, em julho de
2014, abrindo caminho para o servio de vdeo por demanda crescer.
O crescimento geral do setor no traria impacto to profundo para o pas se no tivesse sido acompanhado pelo
protagonismo da produo brasileira e das empresas nacionais. Em 2002, 29 filmes brasileiros foram exibidos no cinema,
com uma participao de apenas 8% nas bilheterias. Em 2013, alcanamos a marca de 129 filmes lanados e 18,6% de
participao nos ingressos.
Na TV paga, onde o Brasil era estrangeiro em sua prpria casa, nossos filmes e sries ocupam hoje o horrio nobre de
110 canais. Em 2013, 3.205 obras brasileiras foram licenciadas para esse servio.
Ainda em desenvolvimento, esse ambiente marca a consolidao da Poltica Nacional de Cinema e Audiovisual como
poltica de Estado. Ela busca enfrentar os desafios econmicos, culturais e sociais para fazer do Brasil um grande centro
produtor e programador de contedos audiovisuais brasileiros, almejando tornar o pas a quinta maior economia
audiovisual do mundo.
Esse objetivo, consagrado no Plano de Diretrizes e Metas, aprovado em 2012, foi pactuado pelo governo federal e por 18
representantes de todas as reas do setor reunidos no Conselho Superior do Cinema.
Essa poltica posiciona o Estado como regulador do mercado e indutor do desenvolvimento. Mantm o
empreendedorismo inteiramente nas mos dos nossos profissionais e talentos e das empresas do setor.
No o governo que constri salas, que opera a TV paga, que diz quais obras audiovisuais devem ser feitas ou como
devem ser produzidas. A Ancine e o Ministrio da Cultura, ao contrrio, respeitam e estimulam a diversidade e a
pluralidade dos nossos realizadores e produtores, assim como a liberdade de escolha dos brasileiros.
H ainda muitos desafios pela frente. preciso ajustar o marco regulatrio para os servios de vdeo sob demanda,
reequilibrar relaes de distribuio e exibio decorrentes da digitalizao dos cinemas e aprofundar os laos das TVs
com a produo independente. preciso ainda enfrentar a secular tradio burocrtica do Brasil e tornar os processos
mais simples e geis.
O programa Brasil de Todas as Telas foi lanado para consolidar esse quadro e avanar no desenvolvimento do
audiovisual. Estamos investindo R$ 1,2 bilho para perseguir as metas pactuadas. H no mundo uma enorme curiosidade
pelo que o nosso modo de criar e viver pode oferecer. O audiovisual feito aqui, com todos os olhares e sotaques
brasileiros, olha o presente com confiana e tem muito a contribuir para o futuro do nosso pas.
A poltica do filme-varejo
29/09/2014 18:25
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Por Andr Klotzel
A atual forma de se financiar o cinema produzido para o mercado de salas de exibio no Brasil produto de uma viso
equivocada sobre o papel dos agentes econmicos. O financiamento da atividade vem sendo deslocado gradativamente do
sistema de leis de incentivo para tornar-se centralizado no Fundo Setorial do Audiovisual, controlado pela Ancine
(Agncia Nacional de Cinema), que , paradoxalmente, reguladora e fomentadora.
Por meio dos vrios mecanismos de fomento, suportes automticos e fluxos contnuos, a Ancine resolveu que os
intermedirios devem ser protagonistas do mercado de produo. So os distribuidores e no mais os produtores que
tm a primazia da deciso sobre quais filmes financiar. mais ou menos como se os supermercados decidissem sobre o
plantio da agricultura, ou os revendedores de carros determinassem o modelo a ser lanado por uma montadora no ano
seguinte.
O resultado dessa poltica que os distribuidores, como de sua natureza, optam por investir nos filmes mais fceis de
vender. Ou seja, produtos de apelo imediato, preferencialmente em coproduo com uma grande rede de televiso, bvios
sob todos os pontos de vista.
Essa poltica funciona como um estmulo estratgia de filmes-varejo, com preponderncia das comdias em escala, que
existem desde a Chanchada e Mazzaropi, at Xuxa e Os Trapalhes. Filmes esses que devem continuar existindo, mas
sem a necessidade de uma logstica prioritria no financiamento estatal.
A distoro maior se for levado em conta que nunca se gastou tanto para produzir cinema no Brasil e que, mesmo
assim, o atual modelo de financiamento no consegue aumentar a participao dos filmes nacionais nas salas de exibio.
Continuamos na mdia histrica de 15%, ou menos, sobre o total arrecadado nas bilheterias no pas. At agosto deste ano,
o cinema brasileiro obteve medocres 11,3% de participao na renda total do mercado um decrscimo de quase 30% em
relao aos 16,1% no mesmo perodo do ano anterior.
Outro fator a ser levado em conta o processo de concentrao. A tendncia mundial fazer grandes lanamentos de
filmes no maior nmero de salas possvel e com vultuoso investimento em propaganda.
Essa prtica ir aumentar ainda mais com a progressiva digitalizao das salas de cinema que, por ser considerada
predatria, economicamente desestimulada em alguns pases mais zelosos pela diversidade. No Brasil, a concentrao
tal que no ano passado os 20 filmes nacionais de maior bilheteria arrecadaram 95,4% da receita e aos outros 109 filmes
coube os 4,6% restantes.
Como acontece com a cincia e a tecnologia, a arte atividade de intensa inovao. Por isso, se importante investir em
cinema e ocupar esse mercado de relevncia estratgica, que seja para estimular uma cinematografia empenhada em
buscar formas de associar criatividade a possibilidades de mercado.
Nem na maior indstria de cinema do mundo o setor de comercializao responsvel pelas decises dos
empreendimentos criativos. As grandes empresas norte-americanas so originariamente produtoras de cinema que
constituram seu prprio servio de distribuio para escoar os produtos, no o inverso.
A atual poltica de fomento coloca os produtores e diretores de filmes do Brasil cada vez mais num papel semelhante ao
de meros prestadores de servios para atender aos distribuidores. Nessa toada, corremos o risco de ter um cinema
brasileiro irrelevante, tanto do ponto de vista cultural como do comercial.
A falsa guerra do cinema brasileiro
Por Bruno Wainer
29/09/2014 18:25
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Se houver um mnimo de honestidade intelectual, a concluso que o cinema no comercial o mais atendido pela
poltica de financiamento.
No auge da campanha presidencial, ressurge a velha guerra entre o cinema comercial e o no comercial. No programa de
governo de Marina Silva, por exemplo, est escrito que ela vai rediscutir os critrios para selecionar filmes incentivados
com verbas pblicas, valorizar a qualidade esttica, e no apenas o potencial de retorno de bilheteria.
Fazendo coro a essa proposta, o cineasta Andr Klotzel publicou um artigo nesta Folha (16/9) denunciando a poltica
equivocada conduzida pela Ancine, que delegou aos distribuidores o protagonismo do mercado de produo, tendo
como consequncia o que ele chama pejorativamente de filmes-varejo.
Essa viso no corresponde realidade. O critrio mais objetivo que caracteriza um filme comercial um lanamento de,
no mnimo, cem cpias. Entre 2011 e 2013, foram lanados 312 filmes nacionais. Destes, apenas 54 (17,5%) foram
lanados com mais de cem cpias e 258 (82,5%) com menos de cem cpias.
Se houver um mnimo de honestidade intelectual, a concluso obvia: o cinema no comercial o mais atendido pela
poltica de financiamento de filmes no Brasil.
Portanto, essa guerra contra um suposto domnio do cinema comercial no acesso s verbas pblicas falso e s interessa
ao verdadeiro adversrio: Hollywood.
A verdadeira guerra do cinema brasileiro a da conquista do mercado, que interessa ao pas como um todo, pois os filmes
brasileiros geram renda e empregos aqui. Os lucros de Hollywood no Brasil geram renda e empregos nos EUA.
Para enfrentar o poderio de Hollywood, o governo, por meio da Ancine, entendeu ser de fundamental importncia
implantar uma poltica de fortalecimento de distribuidoras nacionais. assim em todos os pases onde o cinema local
consegue garantir um espao digno no seu prprio territrio, como Japo, ndia, Frana e Coreia do Sul.
Essa poltica delega aos distribuidores nacionais parte do poder decisrio do que se vai produzir no pas, com a misso de,
falando em portugus claro, vender ingressos.
A razo para essa delegao elementar. Uma distribuidora vive somente do resultado da explorao comercial dos
filmes, por isso, de seu interesse apoiar aqueles de maior apelo popular.
Os resultados dessa poltica vo surgindo de forma consistente. Falo por experincia prpria. Em 2013, por exemplo, a
Downtown Filmes, em parceria com a Paris Filmes, lanou nove filmes nacionais e vendeu 17,6 milhes de ingressos.
Ocupamos o 3 lugar no ranking geral das distribuidoras, ficando atrs da Disney e da Fox, mas frente da Warner,
Paramount, Universal e Sony.
Foi um feito e tanto, mas ainda estamos longe do ideal. A participao do cinema brasileiro gira em torno de 18% do total
de ingressos vendidos. Para crescer, precisamos aumentar a oferta de filmes populares, que de cerca de 20 por ano,
contra mais de 150 produzidos e distribudos por Hollywood.
Estamos no caminho certo. Com o aumento dos recursos do Fundo Setorial combinado a outros mecanismos, podemos
dobrar essa oferta para 40 ttulos sem precisar abrir mo dos mais de cem filmes no comerciais produzidos anualmente.
Com menos burocracia, meritocracia, liberdade de negcio e autonomia decisria, temos tudo para consolidar de vez a
indstria audiovisual no Brasil.
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Categories: Artigos
2 Comentrios...
29/09/2014 18:25
6 de 8
1. ERRATAS + CLAUDIO BEZERRA E A PERSONAGEM NO DOCUMENTARIO DE EDUARDO COUTINHO |

Almanakito da Rosrio disse:
29 de setembro de 2014 s 19:43
[] http://cadernodecinema.com.br/blog/o-cinema-brasileiro-em-pauta/ []
Responder
2. Jorge Alfredo disse:
27 de setembro de 2014 s 13:41
O artigo O Brasil de todas as telas, de Manoel Rangel provocou uma srie de manifestaes no meio
cinematogrfico brasileiro. Entre os artigos que surgiram a partir dele esto A poltica do filme-varejo, de Andr
Klotzel e A falsa guerra do cinema brasileiro, de Bruno Wainer. O Caderno de Cinema juntou tudo isso ao texto
de Toni Venturi publicado na lista Forum dos Cineastas. Boa leitura! Espero que vocs participem desse debate
aqui na nossa sesso de comentrios.
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