III Congreso del Grupo Espaol del IIC

SEPULCRO DE SAN VICENTE. BASILICA DE SAN VICENTE,

AVILA. ESTUDIOS PREVIOS Y DEFINICION DEL CRITERIO
DE INTERVENCION II
Mercedes Barrera del Barrio, Centro Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales.
Junta de Castilla y Len. Simancas. Valladolid, barbarmr@jcyl.es
Isabel Snchez Ramos, Centro Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales. Junta de
Castilla y Len. Simancas. Valladolid, sanramis@jcyl.es
Ana Beln Martn Carbajo, Centro Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales.
Junta de Castilla y Len. Simancas. Valladolid
GECOPA pedro.perez@mcu.es

INTRODUCCIN
La politica actual de conservacin exige una caracterizacin lo ms rigurosa posible
de los materiales presentes en una obra as como el diagnstico de las alteraciones.
Sin embargo hemos de resear que la documentacin resulta en ocasiones excesiva
y adems no incide realmente en la problemtica de la pieza.
El objetivo de este trabajo es establecer, mediante un estudio completo de los materiales, las bases de actuacin sobre una obra, el Sepulcro de los Santos mrtires,
Vicente, Sabina y Cristeta, de modo que los anlisis que se presentan apoyen el proceso de intervencin.
El laboratorio de qumica del Centro de Conservacin y Restauracin de Bienes
Culturales ha llevado a cabo varios estudios previos a la restauracin de obras patrimoniales tanto Bienes muebles como inmuebles de la Comunidad de Castilla y Len
habiendo sido recientemente presentados los estudios realizados sobre la Fachada de
la Iglesia de S. Pablo en Valladolid.
Este trabajo se ha centrado en clarificar, desde un punto de vista cientfico,
las distintas intervenciones de las que ha sido objeto el sepulcro estableciendo, de
este modo, las bases iniciales de actuacin. Su finalidad mxima es determinar la cronologa de las mismas, el anlisis de los materiales as como el estado de conservacin de los mismos. Se ha realizado un completo estudio desde el punto de vista geolgico y qumico permitiendo de este modo establecer un criterio cientfico, antes
que esttico, ante su restauracin.
La Baslica de S. Vicente se alza sobre un imueble anterior posiblemente hispano-visigodo. El conjunto arquitectnico consta de tres elementos diferenciados: cenotafio en
piedra, baldaquino constitutdo por zcalo y columnas en piedra y tejadillo en madera, y reja metlica.

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A pesar de la enorme importancia que el sepulcro de San Vicente de vila tiene para
la historiografa esta es la primera vez que se realiza un estudio multidisciplinar en
profundidad.

METODOLOGA Y TCNICAS DE ANLISIS

La metodologa seguida en este estudio parte de un examen preliminar de los elementos que componen la obra, constatando la complejidad de los materiales as
como las transformaciones experimentadas por los mismos.
Como punto de partida disponemos del estudio histrico, el trabajo de campo y unos
breves datos analticos realizados con anterioridad. La aportacin analtica de este
estudio se centra en una toma de muestras racional e intencionada con el fin de abarcar la obra en todos sus aspectos materiales. El desarrollo de la metodologa de trabajo ha ido revelando el origen de su fbrica, estado de conservacin as como las
sucesivas intervenciones que ha sufrido intentando establecer, con la mayor precisin
su alcance, cronologa y conservacin. Con esta finalidad, en la elaboracin del proyecto global de intervencin en el Sepulcro, se estableci una colaboracin multidisciplinar estableciendo unas bases de actuacin previas. Fruto de esta coordinacin
son los resultados que se presentan.
El criterio de seleccin de muestras se estableci en funcin de la obra, seleccionando dos grandes grupos: por un lado el soporte, incluyendo tanto piedra como morteros y por otro los materiales orgnicos y las policromas. El estudio fue exhaustivo
habiendo analizado alrededor de 80 muestras.
En lo referente al soporte es primordial la caracterizacin de rocas y morteros determinando su factura original aadida en base a establecer correspondencias cronolgicas. El estudio de las policromas es fundamental en la comprensin de la obra
por la constatacin de todas las intervenciones que han concurrido a lo largo del
tiempo ayudando a establecer el criterio de intervencin.
Segn la metodolga de trabajo llevada a cabo por los laboratorios, se realiz simultneamente el estudio pormenorizado del material ptreo, alteraciones y policromas. Para el anlisis petrogrfico se utiliz un microscopio electrnico JEOL 6400 y un
difractometro de rayos X SIEMENS D-5000. El estudio morfolgico de la secciones
estratigrficas se llev a cabo con un microscopio Polyvar MET , provisto de luz reflejada, polarizada e iluminacin UV. Para la determinacin de morteros y revestimientos se dispone de un espectrmetro de infrarrojos mediante transformada de Fourier
PERKIN-ELMER, Spectrum GX. Puntualmente, en el anlisis de pigmentos se utiliz
un espectrmetro Raman LABRAM HR 800 UV Horiba-JOBIN&Yvon Spex. Los anlisis de compuestos orgnicos se realizaron con un cromatgrafo de gases AUTOSYSTEM XL de la marca PERKIN ELMER.

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RESULTADOS
A continuacin pasamos a describir los resultados obtenidos en el anlisis de los
soportes, la policroma original y los repolicromados incluyendo el recubrimiento
que, semejando piedra, oculta toda policroma. En este estudio se incluye adems el
diagnstico de alteraciones.

ESTUDIO DE MATERIALES PTREOS

El estudio de los materiales ptreos persigue bsicamente los objetivos siguientes:
1-Determinar las caractersticas composicionales y texturales de la roca de talla del
Sepulcro, figura de Santa Cristeta y prtico occidental de la Iglesia de San Vicente
aparentemente similares, intentando determinar la posible procedencia de la piedra.
2-Establecer la naturaleza del sustrato sobre el que se apoyan las escamas de mortero visibles en el Sepulcro y determinar si, en la parte ornamental, existe algn otro
tipo de material ltico.
3-Establecer, si es que existen, las diferencias entre los morteros de yeso presentes
en el Sepulcro as como en el recrecido de la figura de Santa Cristeta.
La roca de talla consiste en una doloma de color blanco a blanco-amarillento, con
manchas puntuales de oxidacin, relativamente disgregable al tacto y en general muy
homognea, aunque en algunas de las muestras se observan poros redondeados atribuibles a restos algales.
La mineraloga de esta roca es relativamente sencilla pues la dolomita aparece como
el mineral principal y el cuarzo y la paligorskita (arcilla de morfologa fibrosa) en
menores porcentajes que en ningn caso superan el 10%.
El estudio mediante microscopa ptica de esta roca nos indica que se trata de una
doloma secundaria donde la textura original apenas es reconocible como consecuencia del proceso de dolomitizacin. En la mayora de los casos esta roca consiste en
un mosaico de cristales de dolomita relativamente heterogneo donde se distingue
una zona de mayor tamao de grano constituida por cristales euhedrales o subedrales con tamaos medios entre 20 y 30 m y una zona donde el entramado cristalino
es menos evidente y se observa una textura ms masiva, como consecuencia de la
presencia de arcillas que tapizan y cubren el entramado cristalino. Adems de este
entramado, en bastantes casos, se observan peloides micrticos bien redondeados,
con tamaos entre 100 y 400 m; en algunas de las muestras se observa abundante
porosidad mldica correspondiente a tubos de probable origen algal y conchas de
probables ostrcodos, bivalvos y gasterpodos, y conchas bien conservadas de foraminferos. El cuarzo aparece en granos de tamao limo o arena muy fina, si bien oca-

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sionalmente tiene morfologas euhedrales y un probable origen autignico. Todas las

caractersticas anteriores permiten clasificar esta roca como una doloma wackstone o
packstone.
Las imgenes de microscopa electrnica nos confirman que la roca consiste en un
entramado de cristales de dolomita, a veces parcialmente disueltos, que en general
no superan las 30 m, entre los que existe una notable porosidad intercristalina; adems, estos cristales aparecen recubiertos por arcillas de hbito laminar o, ms frecuentemente por arcillas de morfologa fibrosa en las que el espesor de las fibras no
supera 0,5 m (Figura 1); el microanlisis elemental mediante Rayos-X indica que
estas arcillas fibrosas (paligorskita) son de naturaleza esencialmente clcica.
Por tanto, la caracterizacin del material ptreo sita a la piedra de talla (doloma)
como perteneciente a material del Cretcico Superior-Paleoceno que aflora en el lmite entre las provincias de vila y Segovia (entorno de Villacastn) y en la zona de
Campo de Azlvaro; de una manera ms concreta estas rocas se encuadraran dentro
de la formacin Dolomas y margas de Valle de Tabladillo de edad CampanienseMaastrichtiense. En cuanto a posibles diferencias dentro de este litotipo general, es
evidente que existen notables diferencias texturales entre la roca general del sepulcro,
la roca del prtico occidental de la iglesia y la roca de uno de los relives sobre la
columna inferior lo que parece indicar la utilizacin de partidas de piedra diferentes.
El sustrato ptreo infrayacente a las escamas de mortero es una roca que en muestra
de mano corresponde a un granito meteorizado de color ocre, con escasa cohesin
interna, muy disgregable, con zonas de mayor oxidacin ms oscuras y presencia de
granos de cuarzo, masas de probable composicin arcillosa y zonas ocrceas brillantes correspondientes a palo.
El difractograma de este tipo de roca refleja la siguiente mineraloga: cuarzo, moscovita, yeso, caolinita, palo y xidos de hierro.
El estudio petrogrfico de esta muestra nos confirma que se trata de un granito meteorizado donde las caractersticas texturales y mineralgicas originales han sido severamente modificadas. La textura dominante consiste en una masa teida en general
por xidos en donde se identifican pequeos restos grisceos, a veces con textura en
booklets que corresponde a una mezcla de arcillas y slice. Como componentes originales de este granito se identifican cristales de cuarzo, notablemente fracturados, con
tamaos entre 450 y 1250 m. Por ltimo, tambin se identifican cristales prismticos,
fracturados y de tamao incluso milimtrico, que actualmente aparecen sustituidos
por arcillas con morfologa fibrosa.
Tanto las imgenes de electrones secundarios como los microanlisis EDX, nos indican que esta muestra corresponde a un granito donde la composicin y textura original han sido borradas por meteorizacin. Bsicamente se distinguen cuatro tipos de
morfologa entre el entramado ptreo: formas planares con hbito laminar que corresponden a micas con un lavado catinico variable, granos de cuarzo, pequeas part-

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culas de morfologa variable (desde formas planares a redondeadas) y composicin

aluminosilcea y, por ltimo, formas constituidas por cristales tabulares con disposicin variable que en conjunto definen formas ms o menos esfricas (lepisferas)
identificables como slice amorfa (palo). Adems puntualmente existen concentraciones de pequeos cristales de yeso.
En concreto, el material grantico meteorizado y silicificado que sirve de base a las
escamas de yeso, corresponde a una silcreta que aflora en las proximidades de La
Colilla (vila) y que es conocida como Piedra Caleo.
El fuste de la columna central del sepulcro consiste en un mrmol calctico blanco,
muy puro, inequigranular, muy duro y compacto.
El estudio mediante microscopa ptica indica que se trata de un mrmol calctico
muy puro constituido por cristales de calcita con morfologas anhedrales o subedrales y tamaos individuales de los cristales muy variables, desde 100 m a ms de 1
mm, si bien el tamao dominante est en torno a 300-400 m (Figura 2). Tras su anlisis resulta difcil de establecer la procedencia precisa.
Para realizar el estudio de morteros se han analizado siete muestras de morteros recogidas en varias localizaciones del sepulcro (distintas escamas del tejado, sellado de
orificios de barrotes, mortero de montaje en el testero este, mortero de relleno en el
testero oeste) y, fuera de este, en el relieve de Santa Cristeta (mortero de recrecido).
Composicionalmente todos son morteros de yeso (Figura 3), salvo el mortero de
relleno de un molde en el testero oeste. A pesar de que la composicin de estos morteros es bsicamente la misma, un estudio pormenorizado mediante las tres tcnicas
precitadas (difraccin de Rayos-X y microscopa ptica y electrnica) ha permitido
establecer diferencias entre los morteros; as, los criterios empleados para establecer
diferencias entre los morteros han sido: la composicin del ligante yesfero, en concreto el mayor o menor contenido en arcillas y carbonatos); el tamao de grano y
morfologa de las partculas de yeso que conforman el ligante; el tamao y la distribucin de tamao de los granos de rido incluidos en el mortero; y, por ltimo, la
mineraloga de estos granos de rido.
En cuanto al mortero de relleno de un molde corresponde a una masa arcillosa esencialmente de caolinita, con escasos granos de cuarzo y yeso. Adems, junto a esta
masa arcillosa se identifica una pelcula endurecida de cola de origen animal.
Todos los morteros de yeso analizados presentan pequeas diferencias composicionales y texturales segn su ubicacin lo que puede asociarse a distintas intervenciones.

ESTUDIO DE LAS POLICROMAS

Describimos a continuacin el estudio de la policroma original y las superpuestas,
entiendiendo cada una de ellas como un original de la poca en que se realizan y que

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se aprovecha de un soporte preexistente. As, el conjunto de policromas est compuesto de al menos tres aplicaciones, la original, un repolicromado general y la exterior que imita piedra, todo ello sin descartar repintes parciales. Hay que tener en cuenta que cada operacin de policroma, conforma una estructura compuesta a su vez por
diversas capas, con la preservacin que ello conlleva de la policroma original.
Contrastando la informacin obtenida mediante el estudio estratigrfico con el estudio in situ, podemos observar como, en lneas generales la segunda policroma repite el esquema de color de la original. A nivel de ejecucin, las decoraciones posteriores pierden complejidad y adems no requieren preparacin previa del soporte
ya que las capas precedentes funcionan como tal.
La doloma se impermeabiliz mediante una mano de cola animal. A continuacin y
exclusivamente bajo la policroma de las figuras de los relieves aparece un aparejo a
base de albayalde, en ocasiones con trazas de doloma y blanco de huesos, en medio
oleaginoso. Esta preparacin es tpica de la piedra en poca medieval habiendo sido
constatado por el laboratorio en otras obras de poca romnica restauradas; en los
fondos no existe aparejo. Esta diferenciacin slo puede explicarse sobre la base de
la consecucin de efectos pticos.
La policroma original se aplic mediante una tcnica protenico-oleosa, con profusin de rojos, verdes y azules. Los dorados y plateados se aplican al mixtin, tcnica que normalmente se emplea sobre los trabajos en piedra.
El color rojo del fondo de las escenas del primer piso donde participan los santos y
evangelistas se consigue con la presencia mayoritaria de bermelln mezclado con
una pequea cantidad de tierra amarilla y, ocasionalmente, minio. En las escenas del
segundo piso el rojo se obtiene por mezcla de bermelln, xido de plomo y una laca
roja sobre sustrato de calcita y almina. Esta diferente composicin del fondo pudiera estar relacionada con una diferente autora de los relieves respecto a las escenas
del cuerpo superior a una intencin cromtica de acuerdo con un simbolismo del
color. Si, segn la observacin visual, los relieves de las esquinas han sido reubicados, pudiera tomar fuerza la hiptesis de una segunda fase constructiva a base de la
utilizacin de piezas procedentes de otras obras.
Como pigmentos verdes se emplearon una variedad del acetato de cobre, y verdes
de hierro. As en la vestidura de un apstol sobre uno de los capiteles laterales (relieve rehubicado) lleva el pigmento de cobre junto con albayalde y massicot. En la tnica de un Rey Mago (escena cuerpo superior) el verde es un pigmento y hierro junto
con albayalde y ocre. Vuelve a repetirse, como en el caso del color rojo la diferente
naturaleza del pigmento verde en la pieza original del retablo y en la aadida en una
segunda fase. El azul es azul azurita. Aparece sobre una imprimacin de albayalde y
negro carbn.
Los anlisis revelan que no se aplic barniz ni ningn tipo de proteccin, excepto en
las carnaciones o sobre pigmentos concretos como el verdigris. En alguna de las catas

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realizadas, se constata la presencia de dorados para las vestiduras; en el repolicromado estos dorados desaparecen, y parece que se limitan a pequeas decoraciones de
los mismos.
El primer repolicromado se aplica, por lo general, directamente sobre la ya existente. Salvo en carnaciones y alguna intervencin puntual no se ha detectado la presencia de aparejo capa de preparacin. La concordancia de pigmentos y tcnicas
entre la policroma del baldaquino y el primer repolicromado sobre el soporte ptreo
indican una coetaneidad de ambas. La ejecucin del baldaquino coincide con esta
primera intervencin.
Existe con profusin una policroma azul a base de azul azurita sobre una imprimacin gris de yeso y negro animal (Figura 4). Esta policroma oculta fondos de color
rojo, dorados originales perdidos, y aparece en los relieves y escenas sobre las
columnas. El verde del primer repolicromado es mayoritariamente verdigris. Como
rojos se han empleado minio, bermelln y hematites.
Aparecen policromas puntuales sobre rehechos, estucos piezas de madera aadidas al baldaquino. En estos casos las policromas no guardan relacin con el esquema general.
Existen otras zonas excepcionalmente repolicromadas como son el zcalo, las columnas sobre las que erige el segundo cuerpo y de los relieves de las esquinas, la policroma de alguno de los mantos de los relieves y la verja.
El zcalo, debido a su ubicacin, es la parte del sepulcro que ha sufrido ms intervenciones. Presenta una policroma interior de color rojo a base de arcillas frricas.
Este pigmento es la base de la policroma exterior sobre la que se observan dos y,
ocasionalmente hasta tres policromas, con rojo minio y verdigris.
Si, como recoge la documentacin, el sepulcro tal y como lo contemplamos actualmente, es el resultado de una serie de actuaciones motivadas por hechos ms
menos histricos, los arcos del cuerpo inferior del cenotafio estaban cerrados por una
tablas policromadas a modo de portezuelas. Se alude a una tabla representando al
apstol San Pablo que se encuentra en la actualidad en el Museo de laCatedral de
vila. Curiosamente esta tabla est pintada de color rojo por el reverso. Este pigmento coincide con el rojo del interior del baldaquino por lo que adquiere consistencia
el estudio histrico que vincula dicha tabla, junto con otras hoy desaparecidas, al
sepulcro.
De igual modo los estudios histricos apuntan el hecho de una realizacin en sus
orgenes de dos sepulcros, uno erigido en honor de S, Vicente y otro para las Santas.
La cada de la bveda central, fechada en la ltima dcada del S. XIII y la parcial
destruccin de los mismos conlleva la construccin de un nico Sepulcro. De este
modo cabe suponer que alguna de la piezas del sepulcro que result m afectado, el
de las Santas Sabina y Cristeta, se reubicaron en el mismo. Se extrajo una muestra de

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una talla representandoa Santa Cristeta, pieza que se encuentra en la misma Baslica.
Tanto la composicin de la piedra soporte como la policoma a base de la preparacin griscea de yeso y negro orgnico se asemejan a la policroma encontrada en
el sepulcro.
Como aspecto curioso a resear est el hecho de la presencia de una policroma roja
en el interior del culo de la rosa juradera como recuerdo conmemorativo del milagro de la sangre. Es una laca orgnica sin correspondencia con ninguna policroma
roja.
Intervenciones puntuales conforman un estrato pictrico que afecta sobre todo a
columnas o vestiduras de alguna de las figuras de los relieves (Figura 5 ). La policroma externa, que semejando piedra anula el color y fuera aplicada posiblemente
por adecuacin al gusto de la poca, se corrresponde con un estrato relativamente
grueso a base de carbonato clcico, sulfato de calcio, albayalde y aluminosilicato
aglutinado con aceite de nueces.
El baldaquino se realiz en madera de confera pinus pinaster, se trata de la variedad de pino ms abundante en la pennsula ocupando, entre ellas, grandes extensiones en la zona de Gredos.
La preparacin de la policroma se realiza con un aparejo relativamente grueso a base
de sulfato de calcio, trazas de carbonato clcico y cola animal. La policroma que presenta actualmente es el resultado de dos aplicaciones, una primera original, en la
que se marca el esquema cromtico, realizada con oro y plata al agua sobre bol de
Armenia y azul azurita sobre una imprimacin de yeso y negro orgnico al leo y
una segunda que introduce pequeas modificaciones incluyendo algunos elementos
decorativos realizados en el estilo de propio de la poca. La naturaleza y tcnica de
ejecucin de la policroma original sobre madera, azurita sobre imprimacin griscea,
coincide con el primer repolicromado general sobre piedra lo que indica una coetaneidad entre ambas.
El color del repolicromado es un azul ms palido y verdoso que la original y se realiz con albayalde y azul ndigo aglutinado en con aceite secante y resina natural.
Todos los elementos aadidos en este momento son de mejor ejecucin artstica y de
elaboracin ms refinada. La tcnica de ejecucin en las carnaciones de los personajes mitolgicos a modo de grutescos es un temple graso. De poca ms reciente
son pequeas intervenciones como la aplicacin unos retoques de purpurina en lagunas de oro y plata oscurecidos por el proceso de degradacin en la pintura que
aparece en las tablas que cierran el baldaquino de madera en su parte inferior, para
ocultar un problema puntual de levantamientos.
La policroma original en las columnas se adecua al trabajo en madera de la parte
superior, con los capiteles y las basas en dorado, dorado al mixtin, y los fustes en
verde y azul. La segunda policroma repite el dorado en capiteles y basas pero el
fuste se cambia por un tono rojo oscuro. La tercera policroma con que nos encon-

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tramos es el blanco grisceo general del sepulcro. Como quiera que produjera un
efecto un tanto extrao se realiz una especie de marmoleado (Figura 6 ).
En la reja, pieza vinculada al milagro de la sangre se han encontrado tres policromas doradas al mixtin.

CONCLUSIONES
La correcta interpretacin de resultados en un estudio cientfico conlleva el conocimiento completo del Bien Cultural. La aportacin cientfica ante la restauracin del
Sepulcro de San Vicente ha corroborado los datos histricos, clarificando las distintas fases constructivas de la obra.
Los anlisis tratan de apoyar el proceso de intervencin de modo que el criterio elegido se gue por motivos cientficos y no estticos. En el caso concreto del Sepulcro
se ha determinado la eliminacin de la capa externa y los repintes puntuales, dejando la policroma correspondiente al levantamiento del baldaquino.

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FIGURAS.

(Fig. 5 y 6 en pgina XXX)

Fig. 1: Localizacin e imagen al SEM de cristales euhedrales de dolomita parcialmente tapizados por fibras de paligorskita

Fig. 2: Fuste columna central, mrmol calctico. Imagen de detalle donde se

observa la heterometra de los cristales de calcita, su morfologa anhedral y el
predominio de uniones intergranulares curvas

Fig. 3: Mortero de yeso. Detalle de la morfologa de los cristales de yeso que conforman el ligante

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BIBLIOGRAFA
MARTIN CARBAJO, A.B.; SANCHEZ RAMOS, I.; BARRERA DEL BARRIO, M., Fachada
de la Iglesia de San Pablo en Valladolid. Complementareidad entre la intervencin de
restauracin y las investigaciones cientficas de los materiales. Actas del 16th
International Meeting of Heritage Conservation, Valencia 2006
VV.AA., Catalogo Obras Restauradas 1988-1994, Centro Conservacin y Restauracin
Bienes Culturales, Junta de Castilla y Len, Valladolid, 1996, 126-127
VV.AA., Catalogo Obras Restauradas 1999-2003, Centro Conservacin y Restauracin
Bienes Culturales, Junta de Castilla y Len, Valladolid, 2004, 247-250

CURRICULUM VITAE
Mercedes Barrera del Barrio
Doctora en Ciencias Qumicas por la Universidad de Valladolid. Mster en
Restauracin Arquitectonica. Responsable del Laboratorio de Qumica del Centro
de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales de la Junta de Castilla y Len
(Simancas). Participacin y presentacin de trabajos de investigacin en numerosos Congresos de Qumica y Restauracin. Ponente de cursos de perfeccionamiento de la Direccin General de Patrimonio de Consejera de Cultura. Labor de
investigacin reflejada en varios proyectos entre ellos un Proyecto CICYT conjuntamente con diversas Universidades espaolas y comunicaciones en revistas especializadas.
Pedro Pablo Prez Garca
Licenciado en Ciencias Geolgicas por la Universidad de Salamanca. Especialista
en petrologa aplicada a la restauracin del Patrimonio Histrico. Asistencia cientfica en el rea de geologa de numerosas restauraciones realizadas sobre Bienes
Inmuebles, preferentemente de Castilla y Len. Participacin como ponente en
cursos de formacin en el campo de la restauracin Creador de GECOPA.
Ana Beln Martn Carbajo
Licenciada en Ciencias Qumicas por la Universidad de Salamanca. Experiencia
en el campo de la qumica aplicada a la restauracin de obras de arte. Realizacin
de cursos especficos acerca de las Ciencias experimentales y la Conservacin del
Patrimonio. Contratada por la Junta de Castilla y Len con destino al C.C.R.B.C.
(Simancas) como analista de laboratorio.
Isabel Snchez Ramos
Licenciada en Ciencias Qumicas por la Universidad de Valladolid. Analista de
laboratorio en el Centro de Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales de
la Junta de Castilla y Len. Especialista en anlisis de materiales en el campo de
la conservacin. Realizacin de cursos y presentacin de trabajos en Congresos
de Restauracin.

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