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lenguaje
en
contempornea
la
arquitectura
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BAUHAUS .....................................................................................................18
MOVIMIENTO MODERNO ...........................................................................19
Pabelln de Barcelona ............................................................................21
ART DECO.....................................................................................................21
ARQUITECTURA ORGANICA.....................................................................22
BRUTALISMO ...............................................................................................24
NEOBRUTALISMO .......................................................................................25
FORMALISMO...............................................................................................26
DECONSTRUCTIVISMO ..............................................................................27
CONCLUSIONES ..........................................................................................28
CONCLUSIONES ESPECIFICAS ................................................................29
CONCLUSIONES SUBJETIVAS..................................................................29
BIBLIOGRAFA: ............................................................................................31
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Es evidente que las retricas y las prosodias no son tiranas inventadas arbitrariamente,
sino una coleccin de reglas reclamadas por la organizacin misma del ser espiritual y
nunca ellas han impedido que la originalidad se produzca claramente. Por lo contrario
decir que contribuyen a que la originalidad se despliegue ser infinitamente ms claro.
Charles Baudelaire
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El arquitecto piensa pero no producir una obra hecha de palabras sino un objeto hecho
de formas y de materiales. Este objeto transmite su propio y particular mensaje que en
buena parte no admite ser traducido a palabras. Este lenguaje arquitectnico se
corresponde a un tiempo histrico del cual es expresin. Por consiguiente requiere
constantes renovaciones en funcin de los requerimientos sociales cambiantes y segn el
tiempo. Tales renovaciones ideolgicas se traducen en tcnicas especficas proyectuales,
las que denotan y connotan al objeto en evidente constancia de semantizacin. En tanto
expresin de un mismo mensaje, en la obra artstica forma y contenido, significante y
significado, conforman una unidad.
Hctor Oddone
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En toda ciudad, a partir del momento en que es verdaderamente habitada por el hombre
existe el ritmo de la significacin, que es la oposicin, la alternancia, y la yuxtaposicin de
elementos marcados y elementos no marcados.
Kevin Lynch
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Neoclasicismo
El lenguaje clsico es utilizado como lenguaje arquitectnico comn, que
heredado de Roma, se ha utilizado en casi todo el mundo civilizado durante
los cinco siglos que separan el Renacimiento de nuestros das. Segn
Summerson un edificio clsico es aquel cuyos elementos decorativos
proceden directa o indirectamente del vocabulario arquitectnico del mundo
clsico, elementos fcilmente reconocibles: columnas de cinco variedades
estndar aplicadas de forma estndar, maneras de tratar huecos, puertas,
ventanas, remates, etc.
No podemos utilizar los ordenes sin estar convencidos que encarnan un
principio de belleza y de verdad. La fe en la autoridad de los ordenes ha
adaptado diversas formas, la ms simple puede expresarse en estos
trminos: Roma fue la ms sabia, la profunda veneracin de Roma es la gran
parte de nuestra civilizacin."
Utilizar elementos clsicos en un edificio, remite directamente al significado de
dichos elementos. En los tres ltimos siglos, el repertorio clsico ha sido
empleado por todos los pases civilizados y adaptado a las ms diversas
exigencias prcticas y de gusto; la universalidad intencional de las formas
cannicas casi ha logrado quedar completamente traducida a la realidad, a
travs del nmero infinito de sus aplicaciones. (Benvolo)
Ahora bien, este uso del lenguaje clsico es reinterpretado,
cientficamente, entonces se convierte en neoclsico.
precisado
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Neogtico
El ao 1830 seala el xito del movimiento neogtico en la arquitectura, al
igual que en el neoclsico, se recurre a elementos del pasado, en este caso
del gtico y se lo reinterpreta. Se presenta como una variante del gusto por lo
extico y tiene un carcter marcadamente literario. Se asocian al espritu
romntico los estilos medievales y son apreciados no como un sistema de
reglas destinado a sustituir a las clsicas, sino precisamente porque se les
supone carentes de ellas y fruto del predominio del sentimiento sobre la razn;
el gtico aparece ahora como un conglomerado de confuso de torrecillas,
pinculos, bvedas, vitraux, etc. El neogtico surge a partir de una necesidad
de restaurar los edificios medievales. La ecole des Beaux- Arts prohibe el
estudio del gtico. Ya que en este tipo de arquitectura se apela a mostrar la
realidad constructiva y no se tiene en cuenta la seguridad del calculo.
La abada de Westminster es un ejemplo del neogtico, qued destruida en
un incendio en 1934 y fue reconstruida por Charles Barry. Una de las
condiciones del proyecto era que deba tratarse de un edificio gtico. El uso
del lenguaje remite a una arquitectura sagrada. La verticalidad es uno de los
elementos ms importantes a tener en cuenta en el proyecto. Los mismos
conceptos pueden aplicarse en la Baslica de Lujn, proyecto de Ulrico
Curtois, donde el uso del lenguaje, es claramente gtico apelando
nuevamente a esa imagen sagrada que lgicamente se quiere otorgar al
edificio.
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Eclecticismo
Podramos definir al eclecticismo como una combinacin de elementos
tomados de distintos movimientos de arquitectura conjugados entre s.
Dentro de esta corriente podramos ver ejemplos de edificios donde un
sinnmero de elementos de distintos estilos son combinados y puestos en una
sola obra. El neoclsico, el neogtico, el neorromnico, elementos tomados
de la arquitectura rabe, elementos del barroco son combinados y colocados
en una obra. En cuanto al lenguaje podramos decir que un lenguaje eclctico
es una combinacin de distintos elementos donde cada elemento materializa
un determinado contenido, tal es el caso de los elementos neogticos, son
utilizados para traer imgenes de la edad media, dnde el edificio
paradigmtico de ese momento es la Iglesia. El simbolismo en cambio
apelado en el uso de elementos neoclsicos es otro: la imagen de la
democracia en Grecia, el esplendor del Imperio Romano como significado
ms trascendente de estos elementos.
Podemos considerar a la Opera de Pars un edificio eclctico, se trata de un
edificio autocontenido, donde la unidad es una de las pautas principales de
composicin, un edificio que no tiene en cuenta al entorno, tectonicidad,
jerarqua del acceso y escala. El uso de todos estos elementos denotan un
lenguaje donde el edificio est intentando marcar su impronta, no pasar
desapercibido, es un edificio que muestra toda su magnificencia. El hall de
acceso est sobredimensionado, ya que es en este lugar donde se realizan
todos los encuentros sociales. Por todas estas caractersticas podemos
concluir que se trata de un edificio donde el significado asume el rol
protagnico y el edificio est tratado con esta idea de mostrar lo que quiere
significar ms all de propia existencia fsica.
Algo semejante podemos decir respecto del Congreso de La Nacin, donde el
edificio se impone al espectador, su carcter emblemtico est claramente
marcado, se trata de un edificio pblico, pero no es cualquier edificio pblico,
es la sede del Poder Legislativo. Proyectado por Vctor Meano marca
claramente todas las caractersticas que apuntamos sobre la Opera de Pars.
La plaza que lo antecede le confiere gran escala y perspectiva.
Se impone al espectador con toda su fuerza monumental. El rigor matemtico
le confiere unidad al conjunto, sin embargo, se trata en este caso de una
simetra de balance, por lo que estara en contra de los principios formulados
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Revolucin Industrial
Se denomina revolucin industrial al conjunto de transformaciones que
experiment la sociedad tras la expansin de la industria en Inglaterra.
Consisti en un conjunto de innovaciones tcnicas combinadas con una serie
de transformaciones econmicas y sociales que originaron el paso de un tipo
de economa esttica a un proceso de crecimiento autosostenido, economa
industrial y capitalista. La expansin del comercio, la produccin agrcola, la
incipiente acumulacin de capital y el aumento de la poblacin fueron factores
determinantes en el inicio de este proceso.
La mquina invade la vida del hombre, aparece la mquina de vapor. Se
empiezan a utilizar materias primas nuevas, principalmente el hierro.
Aparecen tambin tres nuevas tipologas de edificios: Los mercados, las
exposiciones, y las estaciones de ferrocarril, como consecuencia lgica de
este proceso.
Uno de los ejemplos paradigmticos de este tipo de arquitectura es el Palacio
de Cristal, realizado por Joseph Paxton, edificio que albergara a la
1Exposicin Internacional en Londres en 1851. Se trata de un edificio
modulado que se arma y desarma, construido en forma estandarizada Se
piensa en la funcin ya que por las columnas baja el agua de condensacin
de los vidrios. El edificio nos da esa sensacin de ligereza y transparencia y
un efecto de tensin y fragilidad. Sus medidas 600m x 120 x 34 de alto. El
espacio generado en la revolucin Industrial es un espacio nico, donde el
exterior se vive desde el interior y pudiendo a la vez desde cualquier punto
vivir todo el espacio y contemplar el exterior gracias a los paneles de cristal
que conforman el techo. Las nuevas tecnologas permiten salvar grandes
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Escuela de Chicago
Se conoce como escuela de Chicago al conjunto de obras que constituyeron
el centro administrativo de esta ciudad, con una planta en retcula de
extensin ilimitada, convertida en el mayor centro de intercambio y el ms
grande nudo ferroviario de Estados Unidos. Chicago se incendia en 1871 y a
partir de esto se ven obligados a reconstruir la ciudad. El alto precio de los
terrenos determina la gestacin de los rascacielos, realizado en principio con
una ms baja, hasta que las posibilidades de la tcnica y el ascensor (Otis
1864) permitieron ir ganando altura. Este nuevo tipo de edificio permita la
mxima utilizacin de los espacios interiores, el mejor aprovechamiento del
suelo, Benvolo dir entonces que existe una correlacin directa entre el
rascacielos y con el plano de parcelacin urbana en retcula. Ni lo uno ni lo
otro son realidades arquitectnicas, pero contienen la posibilidad de una
transformacin radical del escenario arquitectnico tradicional
La Escuela de Chicago constituye en este momento de la historia la mayor
aproximacin a la tcnica y la expresin en sus edificios de estas
posibilidades. Los edificios de esta escuela denotan adems la insercin al
mundo capitalista donde la empresa utiliza al edificio para imponer su imagen.
La conformacin del edificio es anloga a la tradicin norteamericana, en las
colonias se construa con el sistema de Ballom frame, esta forma se copia
reemplazando la madera por el hierro, y se construye una grilla tridimensional,
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Art Noveau
El Art Noveau es un movimiento que surge en Blgica a principios del siglo
XX, y se extiende por toda Europa, de ah su comprensin como estilo
internacional constituyendo un inicio fundamental a la arquitectura moderna.
No se considera slo un estilo arquitectnico ya que impregn todas las
costumbres de la poca y se considera como la conclusin de una larga
evolucin de problemas culturales y de variaciones del gusto que durante el
siglo XIX pretendan definir un nuevo estilo.
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Protorracionalismo
Este movimiento surge a partir de un contexto social determinado, la primera
guerra mundial, condiciona y determina la arquitectura de principios de siglo
XX. Se busca entonces la simplificacin de la obra y la reduccin a la
geometra. El Protorracionalismo simplifica la espacialidad del Art Noveau,
teniendo en cuenta la economa y la tecnologa de la construccin ante todos
los dems elementos. Adolf Loos en su artculo "Ornamento y Delito
evidencia esta caracterstica, el ornamento no est ligado con nuestra cultura
es incapaz de desarrollase. La importancia de este artculo radica en la
fundamentacin de dos principios: La lucha contra toda forma de decoracin,
y la importancia figurativa de la esencia de cada material, dos caminos hacia
la simplificacin.
El protorracionalismo da conjuntamente con el nacimiento del hormign
armado, gracias a Perret que conquista su tcnica, por lo que la utilizacin de
este material provocar de alguna manera un aporte significativo a la
conformacin del lenguaje protorracionalista permitiendo la creacin de
formas plticas y evidenciando la estructura portante en la fachada. Estamos
frente a una nueva configuracin expresiva y nuevas posibilidades en materia
tecnolgica.
Siguiendo este principio de economa y proporcin Adolf Loos enuncia la
teora del Raumplan: a una medida de planta le corresponde una medida en
altura. La composicin se da a travs de la combinacin de cubos espaciales
de distintas medidas unidos a partir de la lnea de techo, donde las diferencias
en altura sern superadas por el uso de rampas y escaleras y sern
expresadas en la fachada, a partir de la colocacin asimtrica de los
aventanamientos. (Un claro ejemplo de esto sera la Casa Steiner en Viena).
Con respecto a las caractersticas constantes en el Protorracionalismo,
podemos decir que se compone a partir de los esquemas de bloques
cerrados, simetra, y sntesis expresiva.
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Vanguardias figurativas
Las vanguardias figurativas surgen en Europa a partir de 1905 como
respuesta a un momento angustiante, la proximidad con la primera mundial
determina la a paricin de este movimiento. Se llama vanguardia ya se trata
de la accin de un movimiento artstico que experimenta formas y temas con
anticipacin respecto de las caractersticas de la produccin artstica del
momento. Agregando adems conceptos como activismo, anibelicisismo,
nihilismo, futurismo, etc.
Los movimientos de vanguardia surgidos en este momento son: el cubismo, el
simbolismo, el fauvismo, el expresionismo, el purismo, el futurismo, el
dadasmo, el neoplastisismo y el suprematismo, cada uno de estos
movimientos experimentando rasgos particulares pero en trminos generales
tendiendo a un mismo objetivo, una nueva forma de entender la realidad,
transformando radicalmente la concepcin,
la conformacin, y la
representacin del espacio. La vanguardia termina constituyndose en una
ideologa puesto que se persigue un arte puro fundado en sus propios medios
y libre de todo determinismo histrico y se vive como un arte social
comprometido, encarnando y expresando ideas que representan los ideales
de la sociedad.
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Bauhaus
En 1919 en Alemania, se funda la Escuela de la Bauhaus, de la mano de
Walter Gropius. A partir de la formacin de la escuela de la Bauhaus
comienza una nueva concepcin del espacio y su relacin esttica y social, el
diseo tiene alcance social con la aparicin de las artes aplicadas y con el
desarrollo del diseo industrial. La Bauhaus se convierte en el ltimo de los
pasos para la conformacin del Movimiento moderno, dando en este caso un
nuevo aporte, la estandarizacin, de una obra de arte unificada, donde el
resultado sea logrado por trabajo conjunto de mltiples disciplinas. En la
Bauhaus aparece la idea de protoptipo, que se estudian y se configuran
constituyendo los modelos para una produccin en serie.
Cocibamos y creemos juntos el nuevo edificio del futuro que agrupar la
arquitectura, la pintura, y la escultura en una sola unidad, y que las manos de
millones de trabajadores elevarn un da hacia el cielo como smbolo de la
cristalizacin de una nueva fe. Gropius.
La escuela de la Bauhaus constituy una experiencia sociolgica, didctica y
estilstica ya que contribuy a la institucin de la metodologa y del lenguaje
racionalista.
En cuanto a la arquitectura, el objeto de diseo se descompone en sus
diversas partes elementales, que dan lugar luego a una recomposicin
basada en las combinaciones de tales partes. La arquitectura surge entonces
como derivada de las leyes de la naturaleza funcional y econmica. El
proyecto es el resultado de su programa de necesidades, y es aqu donde el
racionalismo (en su concepcin moderna) empieza a nutrirse de los ejemplos
ms acertados.
El edificio paradigmtico de la Escuela de la Bauhaus es el Edificio de la
Escuela en Dessau realizado en 1925 por Gropius, presenta connotaciones
urbansticas en cuanto a su emplazamiento generando la necesidad de
recorrido y de mltiples puntos de vista para su comprensin. Limitado por
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una calle por un lado, parte del edificio se despliega por la otra, y aqu vemos
claramente la incorporacin de la cuarta dimensin.
Las columnas se retraen, estableciendo un cerramiento de vidrio que pasa por
delante del borde de la estructura, dando lugar a un voladizo que permite
eliminar el manchn de la esquina, creando una imagen de transparencia
angular que constituye uno de los aspectos formales ms tpicos de la
Bauhaus.
Este edificio est influido claramente por el neoplasticismo, el volumen se
descompone en planos, para destacar alguna parte de la morfologa, un
trasfondo neoplstico que adquiere una configuracin real, distinta, ms
slida. Un notable carcter funcionalista se observa en esta obra ya que
presenta volmenes independientes para las diferentes funciones impuestas
por un complejo programa. Estos volmenes responden fielmente a la funcin
y esto queda adems expresado por la distinta materialidad y la diversa
disposicin de los aventanamientos en cada uno de los volmenes. La
volumetra es de fcil reconocimiento, los volmenes son puros. Una vez ms
el lenguaje, como parte indiscutida de la esencia de la obra. En cuanto al
carcter simblico de esta obra, creo que no se cumple en este caso ya que
no tiene una significacin que trascienda la propia obra.
Movimiento moderno
A partir de 1910 se empiezan a consolidar todas las ideas promovidas por el
protorracionalismo, las vanguardias figurativas y las Bauhaus conformndose
as, a travs del aporte de Le Corbusier, Mies Van der Rohe y Alvar Aalto, lo
denominaremos el movimiento Moderno, contextualizado en un entorno de
postguerra por lo que los requerimientos sociales, en cuanto a la
reconstruccin de ciudades y construcciones nuevas de viviendas de manera
rpida y econmica determinan tambin el nuevo lenguaje racionalista. La
arquitectura asume un entonces un valor de servicio social, donde el problema
de la vivienda popular era uno de los puntos ms importantes a resolver.
Para hablar de racionalidad podramos remitirnos a Vitrubio con su frase
firmitas, utilitas y venustas donde la funcin era entendida como parte
inseparable del objetivo que persegua una obra arquitectnica. El sentido de
utilidad en Movimiento Moderno cambia, se entiende a la casa como una
mquina de habitar dnde mediante la razn se solucionan los problemas
que plantea la realidad contingente. Asimismo la funcin no es ms
condicionada por la imagen sino que es utilizada ahora para obtener la
imagen a partir de ella.
Gracias al aporte por estos tres movimientos anteriores el espacio cambia
radicalmente, el olvido de la composicin cerrada y de los ejes de simetra
permiti la distribucin libre, y con esto lograr la fluidez espacial tpica de este
movimiento.
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El Movimiento Moderno elabora una tcnica derivada del arte para todos,
basndose en el principio de reducir la arquitectura a un servicio funcional y
tendiendo a posibilitar la integracin entre industrial design y urban design,
como fenmeno tpico de la realidad socioeconmica contempornea.
Aparece entonces el concepto de Existenzminimun, mediante el cual, una
obra de arquitectura est conformada por un dimensionamiento de la clula
de habitacin y su relacin dimensional con el resto de los habientes, y la
configuracin distributiva que garantice los parmetros ptimos de
soleamiento, ventilacin, aireacin, etc. Las condiciones de habitacin deban
ser equitativas para todos los hombres. Todo esto contribuye a un proceso de
unificacin, normalizacin e industrializacin de la construccin.
El diseo estaba realizado sobre todos los elementos que conforman una
clula de vivienda.
La arquitectura, dir Le Corbusier es imagen plstica, es especulacin
intelectual, es matemtica superior. La arquitectura es un arte proporcionado.
El estndar impuesto por las leyes de las relaciones, es una necesidad
econmica y social. La armona es una situacin de concordancia con las
leyes del universo. La belleza domina; la belleza es de pura creacin humana;
la belleza es lo superfluo que necesita todo aqul que tiene un alma elevada,
hay que tender al establecimiento del estndar para afrontar el problema de la
perfeccin.
El ejemplo paradigmtico de Le Corbusier, es su casa manifiesto La Villa
Savoya de 1929, donde aplica sus famosos cinco puntos: La planta libre, los
pilotes para separar la volumetra del suelo y que el paisaje se incorpore a la
composicin, la fachada libre, las ventanas corridas y la terraza jardn.
Adems de esto observamos en esta casa la relacin existente con la pintura
purista y la coexistencia de formas libres y geomtricas, la arquitectura de
recorrido, la incorporacin del espacio tiempo, la relacin con el entorno, etc.
En la planta baja comienza una rampa y una escalera que representan la
columna vertebral e toda la obra, conformadas con una esttica purista.
El verdadero jardn de la casa no est en el suelo, sino elevado tres metros.
La volumetra exterior es sencilla y esquemtica, est claramente definida en
coexistencia
con formas libres. Los elementos del lenguaje muestran
claramente en esta obra las posibilidades de la tcnica, se permite separar
definitivamente la estructura del cerramiento permitiendo el cumplimiento de
dos de sus postulados, la fachada libre y la ventana corrida. Aumentando esta
imagen la esbeltez de los pilotes, que le dan una imagen de atectonicidad
hasta ahora nunca registrada.
La casa se separa del suelo, dejando que la naturaleza fluya por debajo,
evidenciando esta postura del objeto abstracto que contrasta con el entorno,
por eso tambin esta decisin del color blanco. Los volmenes abstractos
son la manera que tiene el hombre de interpretar la naturaleza. El lenguaje
utilizado pone en evidencia la nueva concepcin de la arquitectura plasmando
todos los principios del movimiento moderno.
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Pabelln de Barcelona
Dentro de las obras del Movimiento Moderno, no podemos dejar de
mencionar a Mies Van der Rohe, y tomar como obra paradigmtica al
Pabelln de Barcelona, considero que es esta obra donde se vivifica ms
claramente el aporte de las vanguardias a este movimiento, y se demuestra
en ella la sntesis de los aspectos lingsticos del Movimiento Moderno.
Su carcter neoplasticista es innegable, por lo que resulta imposible poder
comprender esta obra sin antes haber analizado por ejemplo la casa
Schroeder. Las partes del Pabelln actan como piezas de un mecanismo
plstico.
Sobre un basamento de travertino (abstraccin del podio clsico) que contena
en una esquina un estanque de agua rectangular, que tena entre otras la
funcin de reflejar las restantes paredes del edificio y de dar un espesor al
basamento, un muro excepto con un banco adosado, relacionando los planos
del techo de las cubiertas del pabelln, ocho soportes cromados metlicos de
seccin cruciforme que soportaban la estructura de hormign. En Mies
encontramos una asimilacin a los conceptos de Loos, con el juego de los
espejos y la expresin de los planos con los colores propios de los materiales.
Consider este edificio para mi anlisis ya que se trata en este caso de una
espacialidad propia del Movimiento Moderno, La abstraccin y el clasicismo
reinterpretado no se evidencian tan claramente en ninguna otra obra, donde el
lenguaje es una vez ms conformado por un alto grado de significacin.
En cuanto sus materiales, son utilizados y expresados de tal manera que se
verifica la realidad constructiva, la funcin tambin se expresa y la volumetra
es de clara interpretacin por lo que en este caso los cuatro postulados
planteados segn mi anlisis se verifican.
Art Deco
La conformacin de este movimiento se debe al crecimiento econmico que
se desarrolla en Estados Unidos a partir de 1920, la produccin de edificios es
muy intensa y las ciudades norteamericanas cambian de aspecto. Este
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Arquitectura Orgnica
La arquitectura orgnica ser una arquitectura que surge a partir del producto
intuitivo, de la bsqueda de lo particular, que tiende a la forma mltiple, a la
dinmica, donde la estructura es concebida como un organismo que crece
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Brutalismo
El Pabelln de Marsella de Le Corbusier es el ejemplo que voy a utilizar para
analizar este movimiento. Se trata de un edificio fruto de una serie de
experiencias proyectuales. Construido en 1945 por Le Corbusier, esta
tipologa surge a partir de una necesidad de solucin rpida al tema de la
vivienda en cuanto a que se termina en este momento la 2 Guerra Mundial,
el contexto histrico determina la conformacin de esta tipologa. Se trata de
un bloque de viviendas construido a partir de una grilla en tres dimensiones de
hormign, a partir de la conformacin de una unidad de vivienda
estandarizada repetida.
La estructura portante est elevada sobre una plataforma, sol artficiel de una
altura que le permite contener instalaciones visitables y que apoya en 17
parejas de pilares modelados plsticamente alojando las canalizaciones.
Los postulados del CIAM en cuanto a las funciones bsicas de los individuos:
habitar, abastecerse, recrearse, trabajar y circular se cumplen armnicamente
en esta obra. En los pisos 7 y 8 se emplaza una galera comercial donde se
pueden comprar cualquier artculo necesario.
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Neobrutalismo
Es en el banco de Londres de Clorindo Testa realizado entre 1960 y 1966
donde analizaremos este movimiento. El Neobrutalismo se define como tal
por dos caractersticas: est realizado en un perodo posterior en relacin a la
obra de Le Corbusier y por otro lado y este es el aspecto esencial se separa
de las caractersticas de este autor. Resulta un edificio completamente nuevo
para la poca, distancindose del edificio anterior por el carcter expresivo
que se logra con el juego de llenos y vacos que se desarrolla en el
cerramiento exterior de hormign armado. Se trata de una doble piel, una
interior de cortain wall que refleja los edificios del entorno y una
superestructura de hormign armado que la rodea. Este juego de doble piel
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Formalismo
Esta corriente se da en la dcada del 60 y se denomina de esta manera
debido a que la nueva bsqueda es a partir de la forma, la arquitectura
experimentar un vuelco, no en cuanto a buscar nuevos elementos
compositivos, ni materiales sino en torno a la profundizacin de todos los
conceptos existentes, la evaluacin rigurosa del material y la experimentacin
de cuales son sus alcances conformaran esta nueva concepcin
arquitectnica.
La Opera de Sydney proyectada por Utzon en 1957,
constituye uno de los paradigmas de la arquitectura de la tercera generacin.
El proyecto es altamente expresivo, basado en una gran plataforma en el
agua sobre la que se levantan unos enormes cascarones que actuaban a la
vez como fachadas y cubiertas. Unas escalinatas, que llegaban todo a lo
ancho de la plataforma, marcan el paso del espacio urbano de la vida
cotidiana al espacio mgico de la escena y la msica. La significacin, la
expresividad, el carcter, las formas que se articulan de tal manera que el
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Deconstructivismo
En la dcada del 70 surgen nuevas tendencias, que resultan innovadoras
respecto a la forma de concebir la arquitectura, surgen entonces una cantidad
de corrientes donde el acento en el diseo se sita en distintos puntos, todas
estas englobadas bajo una denominacin comn: Postmodernismo. De todas
estas corrientes analizar el deconstructivismo, corriente que entiende a la
obra como una expresin del arquitecto, manifestando un carcter altamente
escultrico y emblemtico en ella. Se trata de una corriente que utiliza nuevos
cdigos, rechazando la recurrencia a la historia y la voluntad comunicativa de
la arquitectura que fue predominante de las ltimas dcadas. Surgen en
reaccin a las estticas tipolgicas introducidas por Rossi, distancindose de
la conveniencia de las convenciones, la memoria del lugar, etc.
Se trata de una arquitectura que habla del tiempo presente, del desorden, de
la comunicacin, de la cultura de lo efmero, por lo que la intencin no es
poner al usuario en primer plano, se ha renunciado a una arquitectura
comunicativa, es una arquitectura basada en el extraamiento de cada nueva
obra respecto al lugar y respecto a los cdigos del lenguaje establecido; una
arquitectura de transicin que est intentando plantear una nueva idea de
espacio dinmico y nuevos modos de representarlo. El deconstructivismo se
declara autnomo en tanto que lo nico que se intenta restablecer es el arte
de construir y su manifestacin.
El ejemplo que analizar es La Villete de B.Tschumi, 1982. Se trata de un
espacio pblico organizado por una grilla, en cada punto de interseccin se
coloca una follie. El espacio no est delimitado por calles ni senderos, est
grilla es una abstraccin que ser reconstituida a partir del recorrido y la
ubicacin de cada folie. La preocupacin por la velocidad, el movimiento y el
dinamismo se expresan mejor en lo discontinuo, en lo fragmentario, en un
escenario hecho de montajes que busca el choque entre imgenes, la
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Conclusiones
El medio ambiente construido est constantemente comunicando, dando
informacin mltiple y variada, es el usuario quien a travs de la percepcin
recibir esa gran cantidad de datos sobre todo lo que lo circunda. La
veracidad y legitimidad de dicha informacin depender de cmo los
diseadores del medio construido propongan las distintas situaciones
ambientales; de las variadas interferencias y ruidos que ofrezca el medio; de
la eleccin de los canales o vas de comunicar la informacin; de la habilidad
del usuario-espectador en captar la gran masa de mensajes y relacionarlos
dndoles un correcto o incorrecto uso.
Los distintos manejos del lenguaje le confieren a la obra un especfico valor
comunicacional. Estos casos que fueron elegidos cada uno por una
caracterstica particular, pero puede ser extendido su anlisis a cualquier
edificio de nuestra arquitectura desde la antigedad clsica a nuestros das.
En algunos casos se verifican los cuatro enunciados planteados en otros slo
algunos, lo que evidencia este trabajo es que el lenguaje est conformado
adems de los materiales, la funcin, la forma y el carcter simblico por una
diversidad de parmetros que manifiestan lo que la obra representa.
Considero que no se puede hacer un encasillamiento en cuanto a definir si en
una obra se muestra la funcin o no, si la forma es simple o compleja, si los
materiales tratados muestran la realidad constructiva, y mucho menos si la
obra tiene un carcter simblico, se pueden aproximar resultados pero la
interpretacin es tambin un tanto personal puesto que la multiplicidad de
elementos que conforman el lenguaje no transmiten un vocabulario unvoco,
por lo que se trata de comprender la arquitectura, entender la manifestacin
de su lenguaje.
Otra caracterstica de la que debo hacer mencin es que quizs el ejemplo
analizado no responda a la generalidad del movimiento, por esto es que en la
conclusin de dicho movimiento, este ejemplo constituira la excepcin.
(Neogtico, Escuela de Chicago)
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Conclusiones especficas
El anlisis de estos movimientos me lleva a determinar las siguientes
conclusiones:
Conclusiones subjetivas
En cuanto a mi postura creo que este trabajo me sirvi para entender a la
arquitectura de una manera quizs ms objetiva sin entrar en
generalizaciones, tratando de entender que a pesar de que toda la
arquitectura comunica, esta forma de lenguaje evoluciona, las premisas de
diseo se transforman a partir de una evolucin en la historia. Y esto es lo que
constituye a mi entender el objeto de estudio de la historia de la arquitectura.
En cuanto a relacionar el trabajo a la prctica, considero que una obra de
arquitectura debe poseer los cuatro parmetros, y an los no evaluados,
contemplados. Por lo que cuanto ms claro sea el mensaje que sta transmite
mejor estar cumpliendo su ntimo objetivo.
A comienzos de este siglo se opera la anhelada y perdida vinculacin entre el lenguaje
figurativo arquitectnico y su ponderacin esttica, por una parte y una conciencia tica
que apela a los valores individuales y sociales por otra. En este momento se posibilitan
www.todoarquitectura.com el sitio para estudiantes de arquitectura
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Bibliografa
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