TRMINOS LITERARIOS PARA ESCRITORES - PARTE I

Tomado de: AvindePapel (http://www.aviondepapel.com/encabina/encabina.htm)

Aliteracin, un sorbo de sopa con Julio Cortzar

Cuando leemos, no slo nos gusta ver al personaje, el espacio en el que habita, sino adems or esa
silla agrietada sobre la que se sienta, escuchar su voz ronca por la resaca y el chirrido de una puerta por la
que, prrafo a prrafo, se marcha sin decirnos adis.
La aliteracin, como figura retrica, reitera uno o varios sonidos similares entre s y los expresa
dentro de una o varias frases. El uso de este recurso literario provoca sensaciones acsticas que
enriquecen el significado del texto.
"Un Lugar Llamado Kindberg" traducido ingenuamente por montaa de los nios, como nos narra
en su primer prrafo su autor, Julio Cortzares un cuento lleno de aliteraciones que dotan al texto de
una sonoridad necesaria para el relato.
Con palabras, Cortzar invita al lector a un plato de sopa caliente lleno de fideos y humeantes
aliteraciones para que, as, oigamos, sorbo a sorbo, la historia de Lina y Marcelo.
Marcelo es un maduro viajante de comercio que recoge en la carretera a la autoestopista Lina. Hace
fro, pero Cortzar no lo narra, sino que escuchamos con imgenes sonoras cmo la lluvia golpea el
parabrisas, cmo la chimenea chisporrotea y cmo ambos sorben una cucharada de sopa caliente en un
hotel de Kindberg.
En un lugar del cuento, el escritor argentino crea una escena en la que ambos personajes dialogan
frente a frente, en torno a un plato de sopa. Cortzar nos lleva la cucharada de sopa a la boca, pero por los
odos; endulza los prrafos de "eses" para que el lector pueda escuchar cmo Lina sacia el hambre surgida
de cunetas y autopistas:
".. a saber por qu pero tan bonito ver que el flequillo de Lina se alza un poco y tiembla como el
soplido devuelto por la mano y por el pan fuera a levantar el teln de un diminuto teatro, casi como desde
ese momento Marcelo pudiera ver salir a escena los pensamientos de Lina, las imgenes y los recuerdos
de Lina que sorbe su sopa sabrosa soplando siempre sonriendo".
Fragmento de "Octaedro", de Julio Cortzar

El uso de la aliteracin, como cualquier otro recurso retrico, le da al texto literario otra dimensin
sensorial. Si la visibilidad ensea a ver lnea a lnea a los personajes y su entorno, la aliteracin le aade a
las palabras, en este caso, un segundo sentido: el odo. La aliteracin est acompaada, aunque en menor
alcance, por la tautofona, que es la reiteracin del mismo sonido, o grupos de sonidos, dentro de la misma
palabra. As, cuando queremos destacar el ruido de la letra "p" podramos usar vocablos como papanatas,
papagayo o paraleleppedo.
El uso y disfrute de este tipo de figuras retricas en manos del escritor es arbitrario, pero, como todo
procedimiento, debe utilizarse sin abusos y, sobre todo, ms como un fin justificado que como un fin
nicamente de lucimiento.
Cortzar, en "Un lugar Llamado Kindberg", incluye la aliteracin dentro de una escena con el fin de
enfatizar el hambre de Lina, para que el lector perciba cmo saborea la sopa. Las aliteraciones en este
cuento son sorbos para sibarita.
Asndeton, la velocidad de lo narrado
La velocidad, el ritmo, -tan presentes en los vuelos literarios- los crea el autor de diferentes formas.
La asndeton y la polisndeton, como figuras retricas dan esa cadencia, esa marcha triste, ese andar
pausado o ese correteo que el escritor utiliza para llevarnos de la mano a travs de la lectura.
La asndeton es un procedimiento literario mediante el cual el escritor suprime los nexos entre las
palabras o las frases del texto. Con ello, crea una sensacin de rapidez al estilo y a la lectura, aporta
angustia, desesperacin, pasin.
Julio Cortzar utiliza este recurso en el final de uno de sus cuentos para imprimir velocidad a los
movimientos de uno de sus personajes e imprimir un sprint final hasta un sorprendente desenlace.
(...) oy un grito incomprensible y sali al saln con Carlitos en brazos, la escalera iluminada por la
luz de arriba, lleg al pie de la escalera y los vio en la puerta, tambalendose, los cuerpos desnudos
vueltos una sola masa que se desplomaba lentamente en el rellano, que resbalaba por los peldaos, que
sin desprenderse rodaba escalera abajo en una maraa confusa hasta detenerse inmvil en la alfombra del
saln, el cuchillo en el pecho de Simn boca arriba y Matilde...
Tango de vuelta, en Queremos tanto a Glenda de Julio Cortzar.
Pero los vuelos literarios a veces necesitan del reposo, de la lentitud, de una cadencia pausada en el
ritmo de lo narrado. Aparece entonces la polisndeton, como una figura retrica en la que se repiten nexos
coordinantes, que unen tanto palabras como sintagmas o proposiciones, en contra de la forma habitual en
de coordinacin.
El escritor peruano Julio Ribeyro apuesta por este recurso desde el principio hasta el final de uno
de sus relatos, para que, con esta tcnica de forma, adornar el deterioro, la vejez y la frustracin que flotan
desde el fondo de su narracin.

"Las cosas andan mal Rosa cuando hoy subiste a la oficina y te quitaste la boina con desgano y tu
abrigo con muchsima pena y tu bufanda como si fuera tu propio sudario y entre el ruido de los teletipos
miraste sin nimo los papeles que te esperaban por traducir siempre los mismos la Bolsa de Pars las
cotizaciones de Wall Street el mercado del caf y otros asuntos que hacen la fortuna o la desventura de
muchos y de los cuales eres t desde hace tantsimos aos el annimo escribano t Rosa(...)"
Las cosas andan mal, Carmelo Rosa en Los cautivos de Julio Ribeyro.
Esta figura -opuesta a la asndeton- da a la narracin una leve sensacin de lentitud, solemnidad e
intensidad expresiva. Ambos recursos aportan el ritmo, la velocidad y el estilo adecuado que el escritor
pretende dar a su vuelo literario.
El minicuento, una explosin de brevedad
Apenas una lnea, no ms de unos prrafos, una pgina como lmite. El minicuento como gnero
literario se ensambla entre la brevedad del cuento y la rotundidad del aforismo.
Entre los grandes aviadores que han sobrevolado este tipo de narrativa encontramos a Julio
Cortzar y sus historias a vuela pgina, la economa del mexicano Juan Jos Arreola o el colmo de la
brevedad con Augusto Monterroso.
Este ltimo es el autor del fragmento ms pequeo y ms famoso de la literatura. Un da, Monterroso
escribi "El dinosaurio" en slo siete palabras:
Cuando despert, el dinosaurio todava estaba ah.
El minicuento es por tanto un relato de muy pocas lneas que, por la brevedad y precisin en su
vocabulario, crea la intensidad suficiente para turbar al lector.
Los orgenes de este gnero literario estn en la cultura popular, el folklore o las leyendas. Son
historias que se han ido transmitiendo de boca en boca y que llegan a la literatura con forma y estilo
propios.
Los aviadores que deseen sobrevolar por la estrechez de la escritura deben conocer a fondo el
fuselaje de este tipo de aeroplanos. El minicuento, normalmente, empieza y acaba con el mismo sujeto
gramatical. Lo que lo diferencia de sus hermanos mayores (el cuento y el relato) es que toca un nico
hecho narrativo muy visual, que va ms all de la ancdota. No explica un suceso, sino que sintetiza y
sugiere un acontecimiento a partir de ste.
Conjuga verbos en pretrito imperfecto para diluir la temporalidad de la accin y jugar con la apenas
imperceptible diferencia que existe con el pretrito perfecto.
Pero, adems, dentro de la tcnica narrativa, el esquema de nudo, desarrollo, desenlace, no
funciona. Es demasiado largo para este estilo de contar historias. El minicuento elimina el desarrollo y se
apoya en el clmax para generar un desenlace final que provoque pasmo en el lector.
Para explicarlo de alguna forma es como cuando encendemos una cerilla, primero, un chispazo;
luego, la llama se extingue fugaz y, finalmente, esa quemazn en los dedos.
Para todos aquellos que deseen pilotar por la literatura a bordo de estos aviones ultraligeros, una
advertencia: el poder del minicuento radica, precisamente, en la longitud que no tiene.
La comparacin, entre el smil y la metfora
El ejemplo:
3

"Llegaba un hombre descomunal. Sus espaldas cuadradas apenas si caban por las puertas.
Tena una medallita de la Virgen de los Remedios colgada en el cuello de bisonte (...).
Tena... el pelo corto y rapado como las crines de un mulo... Tena un cinturn dos veces ms
grueso que la cincha de un caballo... y su presencia daba la impresin trepidatoria de un
sacudimiento ssmico..."
Las comparaciones son el primer recurso que sale de las astucias febriles de los aviadores con
pocas horas de vuelo. Es un refugio primerizo cuando los pilotos inexpertos no saben como despegar en
las descripciones.
La comparacin es una figura retrica con la que los aviadores intentan en sus vuelos literarios
enfatizar semejanza entre seres o cosas. En estos primeros comienzos, los novatos trazan un vuelo
cargado de comparaciones, a veces odiosas, a veces llenas de ripios y de muletillas o frases hechas, que
debieran evitar.
La figura retrica de la comparacin se estructura gramaticalmente mediante nexos de unin, que
actan como comodines de estilo: (como, igual que..., semejante a..., parece...). El denominado "reino del
como" gana a la descripcin trabajada y aparece y desaparece en las primeras correcciones de los vuelos
literarios. Abusar de ellas, impide avanzar en la creacin propia.
En "Cien Aos de Soledad", Garca Mrquez muestra en uno de sus prrafos una cascada de
smiles, comparaciones y metforas para el deleite de los aviadores noveles, que podemos ver en el
ejemplo del comienzo de este artculo.
La comparacin tiene un punto en comn con el smil: las dos figuras retricas establecen una
relacin de semejanza entre un trmino real y otro imaginario. Sin embargo, existe una diferencia entre
ambas. El smil expresa igualdad, mientras que la comparacin muestra superioridad o inferioridad.
Si suprimimos el primer trmino y el comodn del "como" dentro de nuestros prrafos literarios, la
comparacin se convierte en metfora.
La metfora implica giros no habituales en el significado de las palabras. En este caso, los vuelos
muestran como iguales dos trminos diferentes: la imagen y la comparacin. Cuando se suprime la
imagen, se llega a la metfora. Una forma de comparar ms compacta, ms concisa, ms sugerente, ms
complicada de sobrevolar.
La descripcin como artimaa narrativa
La atmsfera del Zagreb
"Las mesas sobraban en la penumbra del saln vagamente balcnico, y fue una buena cosa colgar
el impermeable empapado en el viejo pechero y buscar ese rincn donde la vela de la mesa remova
blandamente las sobras y dejaba entrever antiguos cubiertos y una copa muy alta donde la luz se refugiaba
como un pjaro".
Fragmento de Reunin con un crculo rojo de Julio Cortzar
La descripcin es una artimaa narrativa para mostrar con palabras la engaosa realidad de
nuestros vuelos literarios. Una foto fija para captar desde las alturas la singularidad de lugares o
personajes.
El aviador acumula un inventario de detalles, selecciona los ms particulares y rechaza los
prescindibles, para luego sintetizarlos y exaltarlos con la ayuda de metforas o comparaciones e
imgenes literarias fugaces, pero evocadoras.
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La descripcin complementa la narracin, pero ambas se diferencian por la temporalidad. La primera

utiliza sustantivos y adjetivos: la excusa es detener la accin para mostrarle al lector los detalles elegidos.
Mientras, la narracin avanza con el uso de los verbos: el objetivo consiste en darle movilidad a la historia.
Los aviadores ms expertos utilizan las descripciones para representar el entorno o el ambiente
de los protagonistas de sus vuelos literarios. Entonces, la descripcin se convierte en atmsfera literaria.
En cambio, cuando describen personajes mediante la combinacin de sus caractersticas fsicas y sus
caractersticas psicolgicas, la descripcin se torna en retrato.