Taller de Tcnica

Mandolinstica

Tonny Ruda
Barquisimeto Octubre 2013

No se conoce con precisin una fecha exacta de la llegada de la mandolina a Venezuela,

diversas circunstancias han impedido que quedara constancia en el tiempo, debido a un
pasado tormentoso asociado con las guerras civiles y de emancipacin; no obstante, podemos decir hoy da que la mandolina tiene su espacio dentro de la expresin musical venezolana, ha tomado caractersticas propias y ha evolucionado en el aspecto tcnico.
Son muchos los intrpretes que han hecho su aporte al instrumento como:
Antonio Carrillo, Cruz Quinal, "El Catire" Vctor Durn, Ricardo Mendoza, Rafael Andrade, Tefilo Len, Luis Laguna, Alberto Valderrama Patio, Luis "Lencho" Amaro, Pedro
Oropeza Volcn, entre muchos otros; as como el aporte hecho por agrupaciones de msica
venezolana como: Venezuela 4 y Elicer Guzmn, los hermanos Domingo y Orlando Moret
junto a David Medina del Grupo "Races de Venezuela", Ivn Adler con Armona Criolla
y el Grupo Instrumental Multifona, Remmy Montao mandolinista de Gualberto Ibarreto,
Cristbal Soto con los "Anauco" y "Ensamble Gurrufo", Orlando Gmez y la "Estudiantina
Universitaria", Sal Vera y su Ensamble, Ricardo Sandoval y Onkora, por nombrar algunos
de la extensa lista de agrupaciones y ejecutantes venezolanos.
Las tcnicas que a continuacin estudiaremos son producto de mi experiencia como mandolinista, la cual ha tenido diferentes influencias; primero de manera autodidacta, luego de
mi maestro Ivn Adler, as como de influencias por parte de otros maestros como Ricardo Sandoval, Cristbal Soto, el Grupo Races de Venezuela y algo muy importante, la creatividad mis
ma que me ha permitido romper patrones y experimentar con este hermoso instrumento
como lo es la mandolina.

tonnymandolina@hotmail.com

En la ejecucin de la mandolina se deben conocer aspectos importantes y decisivos

los cuales influirn directamente en la calidad y limpieza del sonido, entre estos tenemos:

Tcnicas para la Mano Izquierda.

Ligados de Una Cuerda:

para lograr este ligado se deben aplicar dos elementos que son indispensables, el
martllo y rebote.
-Martillo: hace referencia a la fuerza de cada de los dedos de la mano izquierda
al momento de realizar la pisada sobre la trastiera para producir cualquier nota,
haciendo como su nombre lo indica un efecto de matillo, lo cual da profundidad,
sonoridad y prolongacin de la vibracin de la nota, logrando as un ligado de de
manera natural al ejecutar una secuencia de notas.

Se ataca la primera nota de cada comps con las pa, buscando hacer sonar las
dems notas con el martillo de cada dedo sobre las notas siguientes.

-Rebote: consiste en la velocidad con que se retiran los dedos de la mano izquierda
al tocar notas de manera descendente logrando hacer que la nota inferior suene.

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-Ligado de Dos Cuerdas: consiste en no levantar el dedo de la mano izquierda que
realiza una nota en una cuerda cuando se va a tocar otra nota en una cuerda
diferente de la nota que ya se toca. Esto con el fin de lograr mayor resonancia de
las notas implicadas.

-Ligado de Salto Recto: consiste en lograr el efecto de ligado entre dos cuerdas y
notas diferentes que se ejecutan en el mismo traste. Una vez que se produce la
primera nota se adelanta la pa a la cuerda donde se va producir la prxima
nota, llevando luego y rpidamente en el ltimo instante el dedo de la mano
izquierda que va pisar la nueva nota a la posicin del traste correspondiente.

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Tcnicas Mano Derecha
La mano derecha es muy importante para la ejecucin ptima de este instrumento
pues de ella depende el uso correcto del plectro, la calidad tmbrica, la proyeccin
del sonido, entre otros aspectos que estudiaremos a continuacin.
-Timbres: son los diferentes colores del sonido, los cuales podemos ubicar en las
siguientes posiciones del plectro con respecto a la mandolina.

a) Natural: se abrevia nat. Y se considera el sonido natural del instrumento, se

logra al ubicar el plectro a la altura de la boca.

nat.

b) Metlico: se abrevia met. Se logra al ubicar el plectro cerca del puente.

Tambin se utiliza para denotar este efecto la palabra italiana "Sul ponte".

sul ponte

c) Dulce: se utilizan las expresiones "Sul tasto" o "dolce" para referirse a este
efecto; se logra al tocar sobre la trastiera del instrumento.

sul tasto

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d) Pizzicato de Mano Derecha: se utilizan las siguientes abreviaciones para
indicarlo, apag, Pizz, o pizz m.d. Se logra colocando la parte inferior de la palma
de la mano derecha sobre el puente, lo que apaga un poco el sonido dando como
resultado un efecto similar al pizzicato del violn.

pizz. m.d.

e) Pizzicato: se abrevia pizz. Se logra pulsando las cuerdas sin ayuda del plectro,
preferiblemente con el pulgar de la mano derecha.

pizz.

f) Pizzicato de Mano Izquierda: se indica con el siguiente smbolo +. Se logra

haciendo sonar las notas con los dedos de la mano izquierda. Se puede hacer solo
o simultneamente con el uso de trmolo en la mano derecha.

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Golpes de Pa: son las diferentes maneras en que se usa el plectro para pulsar las
cuerdas.
Dentro de la tcnica venezolana podemos apreciar que el movimiento del plectro
est sujeto a tiempo fuerte o dbil al que pertenezca la nota a tocar, es decir para

)y los dbiles hacia arriba

los tempos fuertes el plectro ataca la nota hacia abajo (

( ). A esta tcnica se le denomina Alza Pa.

II

III

IV

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Segn la Escuela alemana de mandolina existen otros tipos de golpe de pa que
segn material de apoyo elaborado por el Maestro Ricardo Sandoval son los
siguientes:
El Apoyado 2:0
Significa dos cuerdas hacia abajo, ninguna hacia arriba.
El golpe bsico es:
- Hacia abajo.
- Inclinacin del plectro a 45.
- Amplio movimiento de mueca (como viniendo desde afuera y queriendo
entrar en la mandolina).
- "Apoyando" en la cuerda siguiente.

-Alza Pa 2:1
Significa dos cuerdas hacia abajo y una cuerda hacia arriba.
Se realiza con el plectro ligeramente inclinado, hacia abajo es el mismo golpe
Apoyado, pero al subir slo se toca una cuerda.

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Tipos de Arpegios
(Tomado de "La Escuela Moderna Alemana" de Ricardo Sandoval).

A.

Arpegios en dos Cuerdas:

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TA1

B.

TA2

TA4

TA3

Arpegios en Tres Cuerdas:

TA5

TA6

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TA7

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Aplicacin de las Tcnicas de Arpegios Sobre las Secuencias.

TA1

TA2

TA4

TA3

3
3
3
3
3
3
3
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TA5

TA7

TA6

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El Trmolo: Es el efecto ms caracterstico de la Mandolina, consiste en batir con

gran rapidez y en forma repetida la cuerda con el plectro. Debe hacerse repitiendo
un grupo de 8 fusas por tiempo de negra. El Maestro Ivn Adler recomendaba tocar las dos cuerdas del orden en que se hace el trmolo, en los dos sentidos en que
se mueve la pa; adems, utilizaba la frase amapola y azucena para subdividir
la negra en ocho semifusas.

Suena

a ma po la ya zu ce na

Se
escribe

Formas de Aplicar el Trmolo:

Trmolo en Pasajes de Doble cuerda: So obtiene atacando dos rdenes de cuerdas.

Ej. Estudio N1 de Tonny Ruda

siempre trmolo

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Trmolo con Pizzicato de Mano Izquierda: Se mantiene una meloda con trmolo,
en tanto que cualquier dedo de la mano izquierda hala la cuerda con el fin de acompaar la meloda.

Canto con acompaamiento o Trmolo con Tranquilla: es la variacin ms caracterstica que se puede obtener con un solo instrumento de plectro. Ideada por los
maestros de la mandolina Romntica; Raffaele Calace (1863-1934), Carlo Munier
(1859-1911). Se obtiene tremolando ligeramente, atacando el canto con el plectro, ya
sea en la voz superior o inferior, manteniendo un nivel estable en el trmolo, y destacando el canto. (Tomado de Material Elaborado por David Linarez).

Ej. Preludio II de Rafaelle Calace Op.49

Trmolo

Staccato

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Otros Recursos
Tranquilla: Este recurso consiste en tocar la nota grave con la pa , a la vez que
la nota aguda se toca con la ua del dedo medio o anular de la mano derecha..

Ej. Loma de San Jos de Tonny Ruda.

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2 1 32 4 21 3
2 4
2
1
1 3 1 3
1
223
3 3 1 3 3 3 2



4

2
2
2

4
3

3
1

4
3




1.

Divisi de la Cuerda (Div. Cda.): consiste en hacer dos notas en un mismo orden
de cuerda.
Ej. Como Lllora una Estrella de Antonio Carrillo, versin para mandolina sola
de Tonny Ruda.

2.

Div.Cda.

4

3

1
2
4
3

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