Universidad Autnoma de Nuevo Len

Facultad de Msica

Fuga I

Mtro. Eduardo Caballero Trevio

Pablo Gonzlez Martnez

Ensayo sobre la Fuga

Introduccin.

Tratar en este trabajo de trazar de manera tal vez breve pero muy clara los
aspectos ms relevantes de lo que en msica llamamos Fuga. Hablar primero
sobre su historia, de dnde vienen sus antecedentes. Despus describir su
estructura, entonces tocar el tema de para qu instrumentos se escribe y algunas
razones que justifiquen su razn de existir para, por ltimo, dar algunas
anotaciones elementales a considerar al empezar a escribir una fuga. De esta
manera, haciendo un pequeo resumen terminar.
-

Desarrollo.

Historia.
La palabra fuga proviene del latn y significa literalmente huda, lo que sugiere la
sensacin de persecucin caracterstica de todas las fugas. A continuacin, su
historia resumida.
En la Edad Media se le lleg a utilizar como sinnimo del canon y esta convencin
todava estuvo presente en los principios del Renacimiento. No obstante, el
sentido termin siendo la referencia del concepto de imitacin, llegndose a
referrsele como el mejor modo de escritura a varias voces. Con todo, los tericos
renacentistas consideraban a la fuga slo como un tipo especial de imitacin y no
una obra por s misma. Fueron las formas instrumentales como el ricercare, la
canzona y la fantasa las que dieron una base importante para el posterior
desarrollo y esplendor de la fuga.
A principios del Barroco, la idea renacentista de la fuga politemtica fue
suplantada por la idea de la fuga monotemtica. Y fue en este periodo donde la
fuga, llamada la forma ms elevada para el desarrollo de la improvisacin, lleg a
su mximo nivel con los maestros J. S. Bach y G. F. Haendel. El Clave Bien
Temperado y El Arte de la Fuga son considerados desde hace varios siglos las
dos referencias obligadas al hablar de esta singular tcnica compositiva que pas

a convertirse con el paso del tiempo en una asignatura obligada en las escuelas y
conservatorios de msica en todo el mundo.
Estructura.
La fuga no es considerada por muchos una forma, sino ms bien un modelo formal
debido a que es harto complejo, por no decir casi imposible, de resumir en un
concepto o definicin las particularidades compartidas por toda fuga. Esta
composicin musical se basa en un tema segn las reglas de la imitacin
peridica regular. De manera general, toda fuga contiene de una u otra manera las
siguientes partes:
Exposicin. Aqu se presenta el tema en cada una de las voces y termina cuando
la ltima voz haya terminado de exponerlo al oyente. Segn el nmero de voces,
la primera voz presenta el tema en la tnica, la segunda voz lo hace en la
dominante, la siguiente voz vuelve a la tnica y as sucesivamente. Puede ser una
exposicin idntica (fuga real) o ligeramente distinta (fuga tonal). An ms, puede
haber ms de una exposicin seguida de ms de un divertimento distinto al
primero.
Episodios o Divertimentos. Sirven de transicin a las diferentes tonalidades en las
cuales se cae eco del Sujeto y/ o de la Respuesta o de alguna de sus partes.
Stretto o Estrecho. Segmento en el que las voces presentan el tema con la
peculiaridad de que se puede escuchar el inicio del tema en una voz cuando otra
an no ha terminado de volverlo a exponer, es decir, un empalmamiento de las
entradas. Esta parte de la fuga puede no estar presente en algunas fugas.
Coda o Pedal. Aqu se finaliza la fuga, generalmente dejando una nota pedal
mientras se termina de escuchar el material temtico.
Para qu se escribe una fuga.
Aqu interpretaremos la pregunta de dos maneras diferentes.

La primera, para qu instrumentos puede ser escrita una fuga. Una fuga puede
ser:
a) Para voces solas: fuga vocal.
b) Para instrumentos varios: fuga instrumental.
c) Para voces e instrumentos: fuga vocal e instrumental o, en pocas palabras,
fuga acompaada.
La segunda, como justificante de su existir dentro de la msica. Viendo de dnde
tiene sus orgenes esta composicin musical, de una manera u otra, ha estado
presente desde los primitivos organa y las imitaciones a la octava, a la quinta, a la
cuarta de los maestros del Medievo. Aqu pudo tener su justificante como una de
las primeras formas en que la msica occidental que ahora conocemos pudo tener
un punto de partida suficiente para despus despegar. Ya en el Renacimiento y en
el Barroco se le tena en cuenta por el valor fundamental que tena para
desarrollar la improvisacin, arte llevado a sus ltimos lmites por J. S. Bach,
despus del cual, la msica tuvo que cambiar. An as, podemos apreciar desde
Mozart hasta los romnticos Mendelssohn y Beethoven en sus obras a la fuga
como el procedimiento formal mediante el cual resolvan los conflictos y las
tensiones, su uso es muy frecuente como final de las obras vocales religiosas.
Recomendaciones al hacer una fuga.
Es de vital importancia para la composicin de una fuga escolstica el disponer de
un buen Sujeto ya que sobre ste se basar todo el tejido contrapuntstico que
comprende una fuga. No toda frase meldica es adecuada para ser el Sujeto de
una fuga. Esto debido a que ser sometido a los diversos recursos del
Contrapunto, como imitaciones por movimiento directo, contrario, retrgrado,
aumentacin, disminucin, cnon, etc.
Hablando de ritmo, el Sujeto no debe tener una combinacin rtmica compleja,
evitar siempre la mezcla de ritmos binarios y ternarios. Todo lo contrario, dos o
tres simples son suficientes.

Sobre la meloda, especficamente en las fugas vocales, no debe exceder la

extensin de una sptima menor, es preferible se mantenga dentro del intervalo de
sexta. En las fugas instrumentales slo se est limitado por el rango de los
instrumentos utilizados.
Sobre la longitud del Sujeto, un pequeo nmero de notas, uno o dos ritmos son
suficientes para escribir toda una fuga. Generalmente el Sujeto no es ms largo de
tres compases.
Sobre la modalidad del Sujeto, siempre debe distinguirse claramente si est en el
modo mayor o menor.
-

Conclusin.

Podemos decir, en resumen, que la fuga es un modelo formal sobre el cual, en

base a un buen Sujeto, el compositor puede dejar volar su creatividad y, e base a
los principios de la imitacin y el contrapunto, componer una obra musical descrita
como una charla entre personas de elevada cultura hablando al mismo tiempo de
un mismo tema. Tiene sus orgenes en las imitaciones primeras de la Edad Media
y en las formas del ricercare y la fantasa llegando a su mximo nivel en las manos
del barroco J. S. Bach. La fuga consta de varias partes elementales aunque no
todas estn presentes en todas las fugas en el mismo orden ni en la misma
manera: exposicin, divertimentos, reexposicin, segundo divertimento, estrecho y
coda. Puede ser escrita para voces, instrumentos o para ambos, segn sea la
ocasin y/o deseo del compositor. Por ltimo, para componer una fuga, debe
tenerse en cuenta, adems del conocimiento contrapuntstico y musical necesario,
crear o disponer de un buen Sujeto sobre el cual basaremos nuestra composicin.
-

Bibliografa.

Gedalge, A. (1990). Tratado de Fuga. Madrid: Real Musical.

Randel, D. M. (2003). Diccionario Harvard de Msica. Alianza Editorial.

Torres, J., Gallego, A., & Alvarez, L. (s.f.). Msica y Sociedad. Madrid: Real
Musical.